人物專訪寫作技巧

這里所說的“一臺戲”，是指人物專訪的作者要像導(dǎo)演一樣去引導(dǎo)作為主角的采訪對象及作為配角的采訪對象身邊人的全過程。

然而，目前媒體上的有些人物專訪，雖然在標(biāo)題上標(biāo)有“訪×××”的字樣，或者在文章上打出了“人物專訪”欄目的字樣，但通讀全文就會發(fā)現(xiàn)，文章沒有或缺乏人物專訪的味道，根本稱不上人物專訪，只能說是“掛牌”的專訪。出現(xiàn)這種情況的根本原因在于作者沒有引導(dǎo)好采訪對象，或者說作者缺乏引導(dǎo)采訪對象的藝術(shù)。具體表現(xiàn)在，有的作者只在文章的開頭露面，而且還是很程式化地表現(xiàn)自己，一般為“×月×日，筆者在×××采訪了×××”。除此之外，文章的其余部分就再也見不到作者了。很顯然，作者只把自己當(dāng)成了一個由頭，而沒有把自己當(dāng)成導(dǎo)演，更談不上引導(dǎo)藝術(shù)了。因而寫出的文章像是人物簡介。有的作者在文章中露面次數(shù)又偏多，有喧賓奪主之嫌，且引導(dǎo)得生硬，這種引導(dǎo)模式一般為：作者問，采訪對象答。因而文章通篇是對話，平淡泛味。

目前媒體上寫得成功的人物專訪也不少見。如《長沙晚報》１９９７年１１月２３日刊登的《丁聰不老》（附后），從外表來看，雖說在標(biāo)題上沒有“訪”的字樣，也沒有打出“專訪”的欄目，但這是一篇實實在在的人物專訪，是一篇可以作為范文的人物專訪。俗話說，七分采，三分寫。這篇專訪與其說寫得成功，還不如說采訪得成功。

很顯然，這篇人物專訪的作者李應(yīng)宗把自己當(dāng)成了導(dǎo)演。作者采訪著名漫畫家丁聰時，先從丁老的健康談起。作為當(dāng)時已年過八旬的丁老來說，自然很樂意談這個問題。這就找到了打開丁老話匣子的突破口。接下來，作者與丁老談起了愛好，談到了諷刺與幽默等。與采訪對象交談，是人物專訪中的一個重要引導(dǎo)方法。這種方法謂之語言引導(dǎo)。最令人拍案叫絕地是，作者在與丁老談幽默之前，拿出了一本有丁老當(dāng)顧問的《中國當(dāng)代漫畫家辭典》一書請丁老簽名。這謂之行為引導(dǎo)，是人物專訪中的又一個重要引導(dǎo)方法。由于作者引導(dǎo)成功，不僅打開了丁老這位主角的話匣子，而且還引得了作為配角的丁老的夫人不時的插話。這都

是人物專訪中作者所期盼的。一般情況下，有了主角的言行，人物專訪基本上就能寫出來了。如果有主角的言行，有配角的言行，還有作者的言行，那么就能寫出更生動的人物專訪來了。作者在引導(dǎo)丁老及其夫人的同時，還觀察了當(dāng)時的情景及丁老的容貌。因而這篇人物專訪有作者提問、行動的敘述及丁老從事漫畫創(chuàng)作的敘述；有丁老肖像、語言、動作的描寫及丁老夫人語言的描寫；有對丁老抒情式的議論。文章無論從內(nèi)容上看，還是從表達(dá)方式上看，都是豐富多彩的。

從以上分析可知，要寫好人物專訪，首先必須采訪好人物。在采訪人物的過程中，作者要把采訪看作是排演一臺戲，要有意識地把自己當(dāng)成導(dǎo)演，要有意識地把采訪對象當(dāng)成主角，要有意識地把采訪對象身邊的人當(dāng)成配角。作者要采用語言和行動這兩種方式去引導(dǎo)主角和配角，并用筆攝下主角、配角的肖像、言行及當(dāng)時的場景。此外，在后期加工的成文過程中，還要注意綜合運(yùn)用描寫、敘述、抒情、議論等表達(dá)方法。如果基本上能做到這些，一定能寫出讀者愛看的人物專訪。

然而，人物專訪的采寫，也沒有一成不變的模式，要具體情況具體對待。

[附]《丁聰不老》

１０月小陽春的和煦陽光，灑滿城市的每一個角落，頗有“春暖”的感覺。當(dāng)我們在楓林賓館拜訪著名漫畫家丁聰時，更有“如沐春風(fēng)”的體會。一見面丁老急忙讓座，他的夫人沈大姐為我們沏上從杭州帶來的龍井茶。話題自然是從丁老的健康談起。

丁老１９１６年在上海出生，今年已是８１歲的老翁，卻依然擁有一頭真實的黑發(fā)，面色紅潤。我問丁老：“您的養(yǎng)生之道是什么？以致８０不老？”丁老樂呵呵地笑著說：“這個，真是有勞了我這位?飼養(yǎng)員?！”說著用手指指夫人沈大姐。一句話說得大家哄堂大笑。

在家里，沈大姐是名副其實的“家長”，里里外外忙個不停。特別是畫展期間，身體不適住院，沈大姐家里——畫展——病房輪著轉(zhuǎn)，硬是辦到畫展圓滿結(jié)束。

我們像一家人似地聊著。我又問及丁老有何愛好，丁老朗聲笑道：“既不養(yǎng)貓，也不喂鳥�！鄙虼蠼悴逶捳f：“我也只種點草，容易伺候的。可他還要加上一個?毒?字哩！”丁老接話介紹：沈同志栽的是仙人掌類植物，渾身有刺。他幽默地補(bǔ)充說：“凡屬有刺的，當(dāng)然都是?毒草?嘛�！狈块g里的人似乎都心領(lǐng)神會，相視大笑。

從５０年前我年輕時起，就知道丁聰已是著名漫畫家�？谷諔�(zhàn)爭時期，他的諷刺漫畫影響深遠(yuǎn)。１９４５年，諷刺國民黨政府官員貪污腐敗的《五子登科》，以及不許老百姓說話的《“良民”塑像》，都給人留下極深刻的印象。他曾長時間從事多種畫報的編輯和舞臺美術(shù)設(shè)計。新中國成立后，曾任《人民畫報》社副總編輯。１９５７年以后，由于“眾所周知的原因”而中斷了他的創(chuàng)作，直到２０多年后的１９７９年，才又重新創(chuàng)作諷刺漫畫。其時，“小丁”早已是花甲老人，然而，他竟真正來了個“青春煥發(fā)”，不斷有新作問世。１９８０年后，出版了《〈阿Ｑ正傳〉插畫》、《丁聰漫畫系列》、《古趣圖》、《今趣圖》等等，新近又推出了《繪圖雙百喻》。這本書系陳四益先生寫文，丁聰作畫，原是《讀書》雜志每期都登的圖文，為該書作《序》的有王蒙、嚴(yán)文井、王朝聞、方成４位。此書雖系以古文形式寫成，卻句句道著今事，難怪讀者如潮。

當(dāng)我拿出《中國當(dāng)代漫畫家辭典》請丁老簽名時，丁老笑著說：“你別看這《辭典》上有我的名字，這只是掛個名哩。也別看我總是第一，因為我這個?丁?字筆劃最少嘛！”他一邊說著，一邊在書上題字。寫完我一看，他還真寫上了“掛名顧問丁聰”呢。大家都說丁老太謙虛了。接著，我們又談到怎樣才幽默、如何才能引人發(fā)笑。丁老笑嘻嘻地說：“一個清正廉潔的官員作報告講反腐敗，人們覺得正常，不可笑；如果一個貪污受賄的人在臺上大講其反腐敗，便產(chǎn)生了令人發(fā)笑的效果。但是，僅僅令人發(fā)笑是淺薄的，真正的幽默，是讓人笑過之后要思考，想過之后要嘆息，甚至要哭。幽默與諷刺，必須在笑聲中藏著善意的機(jī)鋒，去刺破惡，而且化解惡，這樣才算是成功的。”

談及丁老的筆名“小丁”，丁老的介紹是：小丁，簡單好記、易寫，國民黨時期，不是成天抓壯丁嗎？小丁，表示不是“壯丁”，是一個小男丁，亦即小人物之意。談笑間，盡管丁老如一個小字輩一般歡快、活躍，我們還是尊稱“丁老”，因為，怎么說也是面對一位８０高齡的長者。

丁老絕無龍鐘老態(tài)，更沒有垂暮之年的情緒。他的創(chuàng)作是那么豐厚，當(dāng)然是與他的生活積累和形象積累及至技巧磨煉有關(guān)，那種爐火純青的境界，并不是誰都能達(dá)到的。

作者胡德桂

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