不像主旋律的主旋律電影——觀看電影《風(fēng)聲》有感
不像主旋律的主旋律電影——觀看電影《風(fēng)聲》有感
主旋律原本是一個(gè)音樂概念，指一部音樂作品或樂章的旋律主題，也就是音樂作品中最顯著的旋律。80年代末，人們將此概念引入電影。此后20年，各大電影制片廠以廣電總局提出的“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號為創(chuàng)作主旨，拍攝了一大批弘揚(yáng)主旋律的影片，在所有主旋律影片中最具中國特色，表現(xiàn)最為突出的要數(shù)革命歷史題材的主旋律影片，這類影片主要以革命人物的傳記和重大歷史事件為表現(xiàn)內(nèi)容，很好地將歷史性和教育性合為一體。
以往的主旋律電影，往往有著對主人公高大完美，道德高尚，品質(zhì)無可挑剔的流于表面化的刻板表現(xiàn)。而在新的主旋律電影中，取而代之的是對人性化細(xì)節(jié)描寫。電影《風(fēng)聲》在人物形象塑造上花了最大的精力，真正從人性出發(fā)，以人為本，以更為豐滿的人物形象，獲得了觀眾的肯定。
曾經(jīng)的昆曲名角白小年是司令官的貼身隨從，仗著和司令官之間的親密關(guān)系，行事驕橫跋扈。禍從口出的他第一個(gè)遭到酷刑，被折磨致死。臨死前，非但沒有得到司令的援助之手，反被其怒氣沖沖地一頓鞭撻，落得一個(gè)情斷人亡的下場。金生火依靠裙帶關(guān)系當(dāng)上了處長，卻庸庸碌碌，骨子里是個(gè)膽小怕事的人。面對白小年躺在冰塊上的尸體，因懼怕嚴(yán)刑拷打，倉促間開槍自殺。連頭號反面人物日本軍官武田，都有人物性格形成的背景交代：爺爺在日俄戰(zhàn)爭前線自殺,武田家族背上了“怯戰(zhàn)”的罵名。因被上司提起此事遭到羞辱，武田當(dāng)即躍過會議桌，用柳葉刀刺傷了對方。而兩位美麗女主角的存在，為影片注入了溫情與柔和，使觀眾在緊張的黑色氣氛中得到一些喘息的機(jī)會。李寧玉端莊聰慧，穩(wěn)重大方。顧曉夢作為投身于抗日事業(yè)的地下共產(chǎn)黨員，是全片的靈魂人物。她美艷玲瓏，時(shí)而尖酸刻薄，時(shí)而嬌柔溫順，最終展現(xiàn)出為理想獻(xiàn)身的堅(jiān)毅品質(zhì)，人物性格復(fù)雜立體，十分可信。影片結(jié)尾，即便遭受敵人嚴(yán)刑拷打也毫不動容的堅(jiān)強(qiáng)漢子吳大隊(duì)長，也為巾幗豪杰顧曉夢默默留下一行清淚，英雄的淚水令人無比唏噓。
片中周迅讓李冰冰去揭發(fā)自己，卻又想大訴姐妹情的鏡頭令我感動。寧死不屈的地下黨員終于展現(xiàn)出人性的一面，這人性的質(zhì)感究竟是由葉錦添的錦衣華袍所添加的，還是由周迅、李冰冰的演技所添加的，我無從分辨，我所知道的是我看到了那些為革命獻(xiàn)身者的人勝與脆弱，而這人性與脆弱并不能阻止她們?yōu)榱诵哪恐械恼x事業(yè)而獻(xiàn)身的決心。
由于觀眾被劇中人物曲折的命運(yùn)所吸引，“究竟誰是老鬼?”這個(gè)最大的懸疑都顯得不那么重要了。人們因吳大隊(duì)長剛毅不屈的精神而敬佩，因性別心理錯位的白小年和隨波逐流的金生火的凄慘下場而嘆息，因李寧玉的善良忍辱而柔腸寸斷，因顧曉夢奮不顧身的愛國情懷而激情澎湃。
演員們也都不辱使命，為觀眾奉上了一場華麗的集體演技秀。甚至連一句臺詞也沒有的某配角，都請來了老戲骨倪大紅出演，可見《風(fēng)聲》劇組對演員實(shí)力要求之高。新浪網(wǎng)用“《風(fēng)聲》：耳聽的是風(fēng)聲,狂飆的是演技”這樣的標(biāo)題，來贊美該片全體演員的精彩表現(xiàn)。更有網(wǎng)絡(luò)評論認(rèn)為，《風(fēng)聲》可以拿一個(gè)“年度最佳集體演出獎”，可見該片在人物塑造上的突出成就。
事實(shí)證明，對于主旋律影片，《風(fēng)聲》這次所嘗試的“刻意淡化主旋律”的理論創(chuàng)新是正確并且具有廣泛意義的。故事結(jié)尾，當(dāng)“老鬼”的畫外音用堅(jiān)定并且有力的聲音一字一頓的說道：“國家已到危難之際，我輩只能奮不顧身……”時(shí)，愛國主義同革命理想主義以及所有的感動和敬意一同涌入人們的心田。它的動人之處就在于這不是電影人為了主旋律強(qiáng)加的，而是老鬼說的，他她所做的一切都是這句話的寫照。這時(shí)觀眾的情緒已經(jīng)跟著整部電影，跟著電影里的人，一同緊張一同恐懼一同壓抑到了最后，老鬼的畫外音正是所有感情噴薄而出的契機(jī)，在這個(gè)點(diǎn)上，觀眾的感動與老鬼表達(dá)的愛國主義和革命理想主義達(dá)成了共鳴。這是《風(fēng)聲》這部電影在表達(dá)主旋律的理論創(chuàng)新上，最為精彩的地方。
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