攝影小結(jié)

班級(jí)：09環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)號(hào)：20914022047姓名：趙銘

攝影讓生活更美好

----攝影課程小結(jié)

以前一直以為攝影是一個(gè)很需要天賦的東西，拍出來(lái)好的照片是很大程度上是需機(jī)遇的，以前我對(duì)鏡頭一點(diǎn)感覺(jué)都沒(méi)有，看到什么自己覺(jué)得好看的東西拿起相機(jī)就拍，從來(lái)不講究構(gòu)圖和一些技巧的，拍人物總是習(xí)慣把人物放在中間，以為那是最引人注意的地方，也不管背景如何，只要拍到人的全身就行了，也幾乎不講究用光的技巧，所以拍出來(lái)的照片總是不滿(mǎn)意，看到別人拍出來(lái)的很漂亮的照片時(shí)又自怨自艾。

本學(xué)期開(kāi)設(shè)了攝影課的時(shí)候我很興奮，認(rèn)為這是個(gè)提高自己攝影水平的機(jī)會(huì)。一開(kāi)始我還是不怎么喜歡枯燥的理論課的，可是幾次實(shí)踐下來(lái)，我發(fā)現(xiàn)我還不懂得捕捉每一個(gè)景物，而一些讓我看上眼的想要拍的景物又總是很難找到合適的角度，要找一個(gè)合適的角度不但要花上一般心思去搜索，還要有一定的耐心，使得我曾一度對(duì)外拍失去了剛開(kāi)始應(yīng)有的熱情。但是我還是堅(jiān)持了下來(lái)，在經(jīng)過(guò)幾次的對(duì)外拍摸索與學(xué)習(xí)過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)攝影需要大腦和手指的協(xié)調(diào)，眼睛和心靈的默契。攝影是一門(mén)藝術(shù)，更是一問(wèn)學(xué)問(wèn)，所以在學(xué)習(xí)的過(guò)程中就不能單純的只從攝影上入手，還要培養(yǎng)一種對(duì)生活深層次的洞查能力和對(duì)周邊事物的理解能力．

在實(shí)踐過(guò)程中，我對(duì)攝影有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)、新的了解。我會(huì)有意識(shí)地去捕捉生活中的美，還學(xué)會(huì)從多個(gè)角度分析每幅作品的優(yōu)點(diǎn)與不足，開(kāi)拓視野，豐富了想象力、提高了自己的創(chuàng)造力。我現(xiàn)在不管拍人物還是景物都會(huì)思考一下構(gòu)圖了，而不再只拍個(gè)全身像了，會(huì)想到把人物放在趣味點(diǎn)上面，因?yàn)槟抢锊抛钗�引人的視線(xiàn)的地方，也會(huì)注意一下前景和背景的運(yùn)用，使其為畫(huà)面增彩。我覺(jué)得最大的收獲就是對(duì)小景深的運(yùn)用了，以前一直羨慕別人能拍出背景虛化的照片，現(xiàn)在自己也能掌握這個(gè)方法了。

我個(gè)人對(duì)攝影一直很感興趣，喜歡看的好的相片。平時(shí)上網(wǎng)時(shí)也喜歡搜集一些我自認(rèn)為還不錯(cuò)的相片。自從上了這學(xué)期的攝影課之后，我對(duì)相片好壞的看法歷經(jīng)翻天覆地的變化，以前認(rèn)為好看的，現(xiàn)在看來(lái)有過(guò)多不足；以前認(rèn)為不好看的，現(xiàn)在仔細(xì)琢磨琢磨，還真有點(diǎn)味道。

攝影，我認(rèn)為，注重的還是實(shí)踐，理論只是輔助作用，真正的好照片還是拍出來(lái)的，不是天天盯著課本盯出來(lái)的，在實(shí)踐中遇到問(wèn)題再回到理論中去。

起初，我很討厭單反相機(jī)，操作起來(lái)太麻煩了，可是聽(tīng)了老師講的課之后，對(duì)照相機(jī)有了一些了解，從以前的單反式到現(xiàn)在的數(shù)碼，相機(jī)的發(fā)展越來(lái)越快，相片質(zhì)量越來(lái)越高，拍攝的要求因?yàn)楹芏喽际亲詣?dòng)化的原因而隨之降低。因此，老師講的還是有道理的，要想有好的拍攝技術(shù)，最好的辦法就是用老式的相機(jī)拍照。每一個(gè)參數(shù)都得自己根據(jù)環(huán)境情況、拍攝主題來(lái)調(diào)節(jié)。這對(duì)提高我的攝影技術(shù)務(wù)必是個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

有時(shí)候，覺(jué)得世界真的很奇妙，小小的東西里面卻包含著豐富的內(nèi)容。一張小小的照片，都包含著豐富的內(nèi)容。技術(shù)上，有構(gòu)圖的技巧和布局（比較規(guī)范的宮格型、丁字型等）；有拍攝參數(shù)的科學(xué)設(shè)置（如光圈優(yōu)先、快門(mén)優(yōu)先的設(shè)置，快門(mén)速度快，動(dòng)作凝固、清晰，但缺乏動(dòng)感；快門(mén)速度慢，動(dòng)作不清晰，但有動(dòng)感）；有拍攝時(shí)間的影響（如拍攝日出與日落的最佳季節(jié)是春、秋兩季，云霞較為豐富。）；拍攝器材的選擇（如日出或日落的相機(jī)以具有長(zhǎng)焦距鏡頭的為宜）等等。主題上，為了突出主題，應(yīng)選好主體，主次分明，背景不能過(guò)于突出。有時(shí)也可通過(guò)一些小的畫(huà)面來(lái)突出重大的主題，以小見(jiàn)大。尤其是反映一些時(shí)代主題、歷史事件的。

不過(guò)，攝影這門(mén)課程給我最大的影響還是看世界的眼光，審查美的視覺(jué)，以前太過(guò)平庸化，狹隘化，現(xiàn)在感覺(jué)對(duì)美的理解更深刻一些了。攝影中捕捉的美不僅是視覺(jué)上的滿(mǎn)足，更是心靈上的滿(mǎn)足；不僅是實(shí)在的圖片，更是一種藝術(shù)。而攝影本身也是一種非常美的藝術(shù)，富有很深內(nèi)涵的藝術(shù)。作為攝影制作者，每個(gè)人都是藝術(shù)的創(chuàng)作者。無(wú)論什么樣的藝術(shù)創(chuàng)作，班級(jí)：09環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)號(hào)：20914022047姓名：趙銘

只要?jiǎng)?chuàng)作的是藝術(shù)作品，而不是什么其它的東西，那么，創(chuàng)作的最終目標(biāo)必然是實(shí)現(xiàn)主題的內(nèi)容，也就是自己的思想、感情、體驗(yàn)等等，而不是表面上的那一點(diǎn)形象、情節(jié)，因此這種創(chuàng)作中的取舍，必然要依循主題的需要，這也就意味著作者的意圖在構(gòu)思之前就已經(jīng)確立了。在創(chuàng)作時(shí)間比較充裕的風(fēng)光、靜物、人像等攝影類(lèi)型中，這一點(diǎn)是很容易看出來(lái)的，光線(xiàn)、角度、色調(diào)、構(gòu)圖等等無(wú)不嚴(yán)格地按照作者的意圖去調(diào)動(dòng)。在風(fēng)光攝影中，為了得到合適的光效、云朵、草木榮枯，攝影家可能會(huì)等上很長(zhǎng)時(shí)間，幾個(gè)小時(shí)、幾天、以至幾年，這種等待完全是為了使畫(huà)面上的形象與自己在立意時(shí)確立好了的主題內(nèi)容盡可能地吻合和完美地表達(dá)；在靜物攝影中，人們把一兩件物品擺來(lái)擺去，把光線(xiàn)色調(diào)調(diào)了又調(diào)，這樣做絕不僅僅是為了使這些東西的擺法看上去更合乎構(gòu)圖學(xué)中的規(guī)范，而是希望它更能體現(xiàn)出自己的某種印象或感受；在人像攝影中，特別是照像館的人像攝影，由于商業(yè)心理的影響，攝影家們往往更多地去迎合顧客的口味，這樣當(dāng)然會(huì)使人像攝影顯得更形式化一些。不過(guò)有心的人像攝影家往往會(huì)在滿(mǎn)足顧客需要的基礎(chǔ)上，在作品中盡可能多地加上自己的意愿，結(jié)果馬上就會(huì)使這些作品看上去更加非同一般，如果攝影家的本意就是藝術(shù)創(chuàng)作，結(jié)果當(dāng)然會(huì)出現(xiàn)根本性的變化。不僅是這些，在商業(yè)性更強(qiáng)的廣告攝影、家庭攝影、以及各種各樣的攝影形式中，意圖的出現(xiàn)必然會(huì)使作品體現(xiàn)出更多的藝術(shù)趣味，而這些意圖，正是攝影家事先想好，并經(jīng)過(guò)精心的構(gòu)思而融入其中的。

在創(chuàng)作時(shí)間有限，需要很快地拍攝下來(lái)的創(chuàng)作形式中，構(gòu)思的過(guò)程往往被人們否認(rèn)，以為那充其量不過(guò)是一種很快的反應(yīng)。其實(shí)這個(gè)過(guò)程仍是構(gòu)思，不過(guò)是攝影藝術(shù)所獨(dú)有的、極快的構(gòu)思而已（可稱(chēng)為“瞬間構(gòu)思”）。前面說(shuō)過(guò)，立意確定的主題一般來(lái)說(shuō)是比較寬泛的，只是一種希望表達(dá)的思想或情感內(nèi)容，但是，當(dāng)攝影家?guī)е�這個(gè)愿望到現(xiàn)實(shí)生活中去觀(guān)察尋找時(shí)，一旦某個(gè)景象和自己的愿望相吻合，他會(huì)立即行動(dòng)，采取一切可能的，或來(lái)得及的措施去結(jié)構(gòu)這個(gè)畫(huà)面，并在自己認(rèn)為最滿(mǎn)意的時(shí)候按下快門(mén)，這時(shí)，他按快門(mén)所依據(jù)的，就是那個(gè)剛剛還比較寬泛的主題。不過(guò)這時(shí)已不再是那么寬泛得難已描述的思想情感內(nèi)容了，這個(gè)內(nèi)容已被眼前的景物或這些景物的某個(gè)細(xì)節(jié)所完全具體化，攝影家這時(shí)需要做的，就是怎樣人為地干預(yù)一下（不一定是擺弄被攝對(duì)象，比如背景、角度上的選擇，陪體人、物的取舍等等），以使這個(gè)畫(huà)面更好地體現(xiàn)出這個(gè)內(nèi)容，而這個(gè)過(guò)程，恰恰就是典型的構(gòu)思過(guò)程。因此我們可以確定，紀(jì)實(shí)性的攝影藝術(shù)和其它藝術(shù)形式一樣，同樣是存在著構(gòu)思過(guò)程的，所不同的，只是攝影藝術(shù)的構(gòu)思有著自己鮮明的特點(diǎn)。

首先，攝影藝術(shù)的構(gòu)思不象其它藝術(shù)形式那樣，可以隨意地塑造形象。攝影藝術(shù)所取用的藝術(shù)形象，全部來(lái)自于客觀(guān)世界，藝術(shù)形象也就是客觀(guān)世界原有的形象，這樣，攝影藝術(shù)的構(gòu)思，就無(wú)法象其它藝術(shù)形式那樣，相對(duì)自由地塑造形象，這對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)顯然是受限制的。因此，盡管攝影藝術(shù)絕大多數(shù)情況下仍是“意在筆先”，但攝影家必須時(shí)時(shí)刻刻注意分析鏡頭前的一切形象，哪些對(duì)主題的表達(dá)是有用的、有利可圖的，哪些是無(wú)用的、有害的。對(duì)于那些有用的形象要盡可能地利用，使它充分發(fā)揮出表意的作用；對(duì)于那些無(wú)用的、有害的形象因素，要毫不客氣地排除出畫(huà)面。有人把攝影稱(chēng)做是“減法藝術(shù)”，形象地描述了攝影藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程的這一特點(diǎn)。對(duì)于攝影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，它已經(jīng)把其它藝術(shù)形式用“塑造形象”來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)思的過(guò)程，變成了用“組織形象”來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)思了。

其次，正是由于攝影藝術(shù)的藝術(shù)形象取自于客觀(guān)世界，而客觀(guān)世界的形象永遠(yuǎn)是千變?nèi)f化的，特別是在抓拍的時(shí)候，人們無(wú)法觀(guān)察得十分細(xì)膩，這就使最后創(chuàng)作出來(lái)的攝影作品不可能完全地受到攝影家的控制。在這種情況下，會(huì)出現(xiàn)兩種現(xiàn)象，一是不盡人意，一是發(fā)現(xiàn)意外的收獲。面對(duì)第一種情況，人們一般是想方設(shè)法地進(jìn)行彌補(bǔ)，比如剪裁、比如局部加光遮擋等。在非紀(jì)實(shí)性的攝影作品中，人們還可以進(jìn)行較大的加工，比如中途曝光、比如涂紅、疊加、拼貼等等，這實(shí)際上已是一種再創(chuàng)作了。有的攝影家（嚴(yán)格地說(shuō)，應(yīng)該是“攝影制作家”）甚至有意把創(chuàng)作的重心放在這種后期制作上。我們不妨把這種創(chuàng)作形式稱(chēng)作“亡羊補(bǔ)班級(jí)：09環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)號(hào)：20914022047姓名：趙銘

牢”；第二種情況也是客觀(guān)存在的，比如謝光輝的《三個(gè)爸爸》(T61)，這種巧合是人們難已預(yù)料的，因此，作品的價(jià)值主要體現(xiàn)在這種意外之中。面對(duì)這種情況，人們當(dāng)然是喜出望外了，不過(guò)在大多數(shù)情況下，作者在立意階段的認(rèn)識(shí)、分析問(wèn)題的深度是起著很大作用的。就拿《三個(gè)爸爸》來(lái)說(shuō)，如果作者沒(méi)有對(duì)“既當(dāng)爸爸又當(dāng)媽媽”這種現(xiàn)象的深刻認(rèn)識(shí)，也許根本不會(huì)注意這個(gè)畫(huà)面，就不用說(shuō)他會(huì)不會(huì)拍下來(lái)、并且拍得好不好了。在這種創(chuàng)作形式中，我們不妨這樣理解構(gòu)思的過(guò)程：作者對(duì)這個(gè)問(wèn)題有著較深的認(rèn)識(shí)，在某個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，他受到某個(gè)形象的啟發(fā)，朦朦朧朧地意識(shí)到這里的某個(gè)常見(jiàn)的情景，可能會(huì)較好地表達(dá)出自己的意圖，于是，他就在這里等待，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候按下快門(mén)；也許這個(gè)啟發(fā)了他的畫(huà)面本身就很合他的意圖，他便用最快的速度選擇好位置及其它技術(shù)處理，不失時(shí)機(jī)地拍攝下來(lái)。

不論是哪種情況，在這種時(shí)候，作者都很難完全有把握地拍攝，一般來(lái)說(shuō)，總是憑著一種下意識(shí)（也就是我們?cè)谡劻⒁鈺r(shí)所說(shuō)的“待形成的主題”）進(jìn)行判斷，并在自己感覺(jué)差不多的時(shí)候不失時(shí)機(jī)地按下快門(mén)，這便是所謂“瞬間構(gòu)思”。那么，我們又如何來(lái)區(qū)別“瞬間立意”與“瞬間構(gòu)思”呢？我覺(jué)得，我們不妨這樣看：立意靠積淀，構(gòu)思靠感覺(jué)。

盡管事先沒(méi)有現(xiàn)成的主題，但有了深厚的生活積淀、感情積淀，在一定的條件引發(fā)下，就可以在很短的瞬間內(nèi)形成很有價(jià)值的主題；盡管構(gòu)思過(guò)程看起來(lái)不可能那樣快，但不要太緊張，把過(guò)于“理性”的思考變換成更傾向于“感性”的直覺(jué)，便會(huì)覺(jué)得時(shí)間充裕得多。不難看出，人們常說(shuō)的靈感，不過(guò)是瞬間立意或瞬間構(gòu)思的一種體驗(yàn)式說(shuō)法而已。當(dāng)然，至于是否成功，在膠片沖出來(lái)之前，拍攝者自己也無(wú)法斷定，只能是先拍下來(lái)再說(shuō)。這種情形，我們不妨把它稱(chēng)作“先斬后奏”。需要一再?gòu)?qiáng)調(diào)的是，所謂“先斬后奏”，并非指作者完全盲目地拿著相機(jī)去亂按快門(mén)，對(duì)于這種作品中所表現(xiàn)出的主題內(nèi)容，作者事先一定有著較為深刻的認(rèn)識(shí)，作者“突發(fā)性地”捕捉的，不過(guò)是能夠體現(xiàn)這一內(nèi)容的突然出現(xiàn)的畫(huà)面而已，如果作者事先沒(méi)有什么認(rèn)識(shí)，對(duì)于這個(gè)突然出現(xiàn)的畫(huà)面恐怕只能是無(wú)動(dòng)于衷的。通過(guò)上面簡(jiǎn)要的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)“意在筆先”，以及“先斬后奏”的手法，在攝影藝術(shù)中都是客觀(guān)存在的，而且不論攝影家是否提前意識(shí)到眼前的畫(huà)面會(huì)有什么樣的意義，要想使作品體現(xiàn)出較為深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，藝術(shù)家必須提前對(duì)這種內(nèi)涵有著較深刻的理解，這一現(xiàn)象，應(yīng)該是攝影藝術(shù)構(gòu)思最突出的特點(diǎn)。由于攝影藝術(shù)的藝術(shù)形象直接取自生活中的原型，這些原型又是那樣地變化莫測(cè)，這就決定了攝影藝術(shù)構(gòu)思方法必然會(huì)有這種特殊的形式。如果大家能夠理解攝影藝術(shù)構(gòu)思的這一特性，我們也就可以斷定，在構(gòu)思上的“腳踩兩只船”，對(duì)于攝影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，同樣是可以的，而且也同樣是客觀(guān)的存在。

所謂“腳踩兩只船”，就是攝影藝術(shù)家對(duì)于某個(gè)主題內(nèi)容有了一個(gè)較為深刻的認(rèn)識(shí)，然后，根據(jù)這個(gè)認(rèn)識(shí)，預(yù)計(jì)某個(gè)現(xiàn)場(chǎng)可能出現(xiàn)的某個(gè)場(chǎng)景可以較好地體現(xiàn)出這個(gè)主題，但是他無(wú)法估計(jì)到具體會(huì)出現(xiàn)什么樣的場(chǎng)景，于是，他來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，做好一切準(zhǔn)備，然后去等待、去發(fā)現(xiàn)，去把突然出現(xiàn)的、自己事先無(wú)法估計(jì)的突發(fā)瞬間拍攝下來(lái)。我想用不著過(guò)多地舉例，大家是可以確定這種創(chuàng)作方法的客觀(guān)性的。

有一點(diǎn)需要解釋一下的是，我們所說(shuō)的“意在筆先”，和早些時(shí)候人們所說(shuō)的“主題先行”是兩個(gè)完全不同的概念，萬(wàn)萬(wàn)不可混為一談。主題先行是在一個(gè)時(shí)期客觀(guān)存在的錯(cuò)誤的立意方法，意思是作者對(duì)于生活沒(méi)有深刻的理解、體驗(yàn)，只是憑著自己的主觀(guān)的意想確定了某一個(gè)主題，然后就用作品把它體現(xiàn)出來(lái)，這種缺乏生活、憑空制造的主題內(nèi)容往往與生活嚴(yán)重脫節(jié)，帶有很大程度的唯心的成分，它不可能引起更廣泛的讀者的理解和同情，是不可取的；而“意在筆先”，則是指藝術(shù)家?guī)е�一定的認(rèn)識(shí)去創(chuàng)作，他的創(chuàng)作目的十分明確，就是要用作品來(lái)表達(dá)自己的思想情感內(nèi)容，這意味著藝術(shù)創(chuàng)作的有目的性和主動(dòng)性，而這些思想情感內(nèi)容仍然是來(lái)自作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀(guān)察和理解，是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)。在藝術(shù)創(chuàng)作中，主題內(nèi)容是否客觀(guān)，是否正確地反映了現(xiàn)實(shí)生活，直接關(guān)系著藝術(shù)作品的思想班級(jí)：09環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)號(hào)：20914022047姓名：趙銘

價(jià)值及藝術(shù)價(jià)值，一件不能反映大多數(shù)人的利益或愿望的作品，不可能引起更多的欣賞者的共鳴，因此不可能體現(xiàn)出更大的審美價(jià)值，這一點(diǎn)是萬(wàn)萬(wàn)不可忽視的。

下面列舉當(dāng)代攝影師鐘海林的一張以皖南古建筑為對(duì)象拍攝的照片做簡(jiǎn)要鑒賞：

《徽鄉(xiāng)》鐘海林?jǐn)z

徽居的粉墻熏瓦是“謀殺”攝影人膠片和存儲(chǔ)卡的熱門(mén)對(duì)象。在成堆的徽派民居攝影作品中，《徽鄉(xiāng)》以獨(dú)特的視角，朦朧的意境，水墨國(guó)畫(huà)般的畫(huà)面效果，再現(xiàn)了馬頭墻那濃濃的文化底蘊(yùn)。橘紅的果實(shí)，更凸顯了濃濃的秋意，是畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。讓作品既有國(guó)畫(huà)的感覺(jué)，又有水彩畫(huà)的感覺(jué)。

照片中的情景仿佛是在茫茫霧中，又有若海市蜃樓的感覺(jué)，這種效果的產(chǎn)生肯定得益于大師好的拍攝技術(shù)。

這是一張很成功的照片，主要優(yōu)點(diǎn)是畫(huà)面主體物色彩對(duì)比強(qiáng)烈。前景運(yùn)用適當(dāng)。

前景雖然是構(gòu)圖中的重要元素，但并不是每個(gè)鏡頭都必須帶前景。前景的使用要慎重，處理要恰當(dāng)合理，濫用前景是不可取的，要正確使用和處理前景，這張照片主要體現(xiàn)了以下幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)：

（1）原創(chuàng)獨(dú)特，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，借前景來(lái)表現(xiàn)主體；班級(jí)：09環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)號(hào)：20914022047姓名：趙銘

（2）抓拍即時(shí)，色階沒(méi)有強(qiáng)于主體，光線(xiàn)處理的恰到好處；

（3）構(gòu)圖優(yōu)美，建筑物規(guī)整有序，前景樹(shù)的枝繁果碩又打破了這種穩(wěn)重感，靜動(dòng)結(jié)合；（4）在主要情節(jié)瞬間沒(méi)有遮擋到主體，前景沒(méi)有妨礙主體的表現(xiàn)，反而使畫(huà)面充滿(mǎn)朦朧感；總的來(lái)說(shuō)，通過(guò)攝影課的學(xué)習(xí)，自己是知道了一點(diǎn)攝影方面的知識(shí)，不過(guò)還不夠深入。這門(mén)課程雖然快結(jié)束了，但是對(duì)于我而言，只是開(kāi)始。在以后的設(shè)計(jì)工作中，通過(guò)攝影可以記錄下很多設(shè)計(jì)題材。攝影可以使我們的設(shè)計(jì)更加方便，從而提高工作效率。

生活中，美好的瞬間太多太多，我會(huì)繼續(xù)琢磨學(xué)習(xí)攝影知識(shí)，用相機(jī)記錄好這些畫(huà)面，讓生活更美好。

擴(kuò)展閱讀：攝影課程小結(jié)

數(shù)碼攝影基礎(chǔ)及應(yīng)用

課程小結(jié)

班級(jí)：學(xué)號(hào)：姓名：

XXXXXXXXXXXXXXXXXX1

對(duì)攝影的認(rèn)識(shí)

攝影，一門(mén)藝術(shù)，是用相機(jī)記錄瞬間美跟感動(dòng)的過(guò)程。

攝影，其實(shí)就是一個(gè)簡(jiǎn)單的記錄，但是能給人們帶來(lái)美好的回憶，但是能夠能夠記錄的更好更美，是不容易的，首先需要好的相機(jī)及其使用操作原理，還有對(duì)美的認(rèn)識(shí)，知道什么東西能拍出美得效果，還有就是多次實(shí)踐。說(shuō)的再好沒(méi)有實(shí)踐，是不行的！

相機(jī)的結(jié)構(gòu)：1.一個(gè)不透明的盒子。

2.在盒子的一面開(kāi)一個(gè)允許光線(xiàn)通過(guò)的針孔。3．將一張照片放在針孔相對(duì)的另一面。再?gòu)?fù)雜精密的相機(jī)也是這個(gè)原理。

攝影：實(shí)的記錄了瞬間，但是人們?yōu)榱耸惯@些照片，更美，更好，于是就有了各種各樣的圖片處理軟件。我們至少需要學(xué)會(huì)用這些軟件使自己的照片更美，更好！

攝影實(shí)踐

拍攝實(shí)踐，由于自己沒(méi)有相機(jī)，沒(méi)能有更多的實(shí)踐，但是不能

拍出好的效果，沒(méi)有能夠值得欣賞的作品，我很遺憾，拋去主觀(guān)原因，還是因?yàn)樽约簺](méi)有再好好努力。

相機(jī)中的鏡頭，在相機(jī)中的作用是很重要的，一般情況下，拍攝風(fēng)景、紀(jì)實(shí)可以用廣角鏡頭;而中長(zhǎng)焦鏡頭則是拍攝人像的強(qiáng)項(xiàng)；長(zhǎng)焦跟超長(zhǎng)焦，對(duì)于從事體育新聞報(bào)道的記者和喜歡野生鳥(niǎo)女的攝影發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，則是必須品。

F值：f越小，孔徑越大，鏡頭傳送的光線(xiàn)

量越多.一個(gè)鏡頭可以比另一只接納更多的光線(xiàn)，就說(shuō)它“比較快”如：f/1;f/1.4等等

焦距跟景深的關(guān)系：鏡頭焦距越短，景深越大；焦距越長(zhǎng)，景深越小�？扉T(mén)速度：快門(mén)速度越小，光線(xiàn)量越少，成正比關(guān)系。

ISO值：即感光度。一般情況下，感光度是跟光圈一起相協(xié)調(diào)的。在

拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面時(shí)用高感光度，拍攝廣告、景物時(shí)用低感光度。

霧中擺渡

1.霧景的光亮度很高,應(yīng)正確控制曝光量,以免感光過(guò)度.2.霧景反差小,拍攝時(shí)最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片.為使底片獲得較大的反差,也可采用減少曝光,增加顯影時(shí)間的辦法來(lái)加以改善.3.安排畫(huà)面構(gòu)圖時(shí),應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景近景的景物,以表現(xiàn)景物的縱深感.前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.

4.濃霧時(shí)一般不宜于拍攝,因?yàn)樗�的能�?jiàn)度太低,除較近前景外,中景和遠(yuǎn)景都看不到.這時(shí),如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,可減弱濃霧效果.因?yàn)辄S橙濾光鏡能吸收蘭紫短波光,增強(qiáng)光線(xiàn)的透過(guò)能力.如想增強(qiáng)霧的效果時(shí),可加用蘭濾光鏡或霧鏡.霧鏡分一號(hào)二號(hào),可獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強(qiáng)霧化時(shí),也可把一號(hào)二號(hào)霧鏡加在一起使用.

明月照人思

1.一般相機(jī)都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片

上進(jìn)行兩次曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光,拍攝了在月光照射下的景物,在畫(huà)面上方留下月亮的位置.然后在這張底片上再進(jìn)行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍攝月亮.第二次拍攝月亮?xí)r,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此時(shí)換用長(zhǎng)焦距鏡頭.另外,因?yàn)樵铝帘仍鹿庀碌木拔锪炼雀?所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時(shí)間.

2.如果月亮的輪廓拍得過(guò)份清晰時(shí),效果并不好.所以有時(shí)故意把月亮拍得有些模糊,有月暈效果.

3.也可使用兩張膠片,分別拍攝月亮與月光照射下的景物,然后把兩張底片迭合在一起放大.月亮與月光下景物的位置要安排好.4.也可使用一張膠片,一次長(zhǎng)時(shí)間曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住時(shí),先對(duì)景物進(jìn)行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入畫(huà)面.也可以在根據(jù)地面景物的亮度進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí),用手把月亮遮住,待曝光到最后兩秒鐘時(shí),再把手拿開(kāi),讓月亮在底片上曝光.5.拍攝月景需要使用三腳架.另外,長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí),也要考慮到感光片倒易律失效的問(wèn)題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補(bǔ)償.如使用彩色片時(shí),應(yīng)選用長(zhǎng)時(shí)間曝光型的彩色片.曝光時(shí),因?yàn)榈挂茁墒�效的�?wèn)題,除了要增加曝光量加以補(bǔ)償外,還需要加用濾光鏡進(jìn)行色彩補(bǔ)償.6.用彩色片拍攝時(shí),可選用燈光型彩色片,拍出的色調(diào)偏蘭,可渲染月夜氣氛.

夜景

7

1.保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低,而景物的反差又比較大,要適當(dāng)控制曝光量.如果把天空拍得過(guò)亮,或燈光的亮度曝光過(guò)度時(shí),都會(huì)把夜晚拍成白晝,而減弱了夜晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色,要有意識(shí)地使曝光略不足,一般按正常曝光時(shí)間減少1/3或1/2.2.保持燈光的真實(shí)效果.夜間攝影的光源主要來(lái)自燈光,所以用光時(shí),要表現(xiàn)出燈光光線(xiàn)的照射效果.比如燈光近明遠(yuǎn)暗,它的光線(xiàn)的亮度隨光源距離加長(zhǎng)而遞減,使用閃光燈輔助照明時(shí),要保留這一特點(diǎn).可用光圈控制閃光燈的亮度,用慢速度感受原燈光.閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致.

3.拍攝夜晚街景時(shí),為了渲染車(chē)輛繁忙的景象,可以用長(zhǎng)時(shí)間曝光的方法,讓來(lái)往車(chē)輛的燈光在底片上多次感光.因車(chē)身較暗而又在行動(dòng),所以在膠片上不會(huì)感光,而汽車(chē)的車(chē)燈,就會(huì)在畫(huà)面上劃出光亮的線(xiàn)條.畫(huà)面上白線(xiàn)條的數(shù)量和方向,可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制.一般拍攝時(shí),多利用鏡頭蓋,如車(chē)的行動(dòng)方向符合要求時(shí),可打開(kāi)鏡頭蓋曝光;如車(chē)的行動(dòng)方向不符合要求時(shí),可蓋上鏡頭蓋不感光.拍攝時(shí),把相機(jī)固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋,然后打開(kāi)T門(mén)或B門(mén)(B門(mén)需要鎖住)取下鏡頭蓋進(jìn)行曝光,用鏡頭蓋的開(kāi)關(guān)來(lái)控制曝光.4.夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三腳架把相機(jī)固定,使用長(zhǎng)時(shí)間曝光,用快門(mén)線(xiàn)控制快門(mén)的開(kāi)閉.多次曝光法是在一張底片上,進(jìn)行兩次以上的曝光,拍攝室外燈光夜景時(shí),常采用這種方法.在天空還沒(méi)有全黑時(shí),進(jìn)行第一次曝光,曝光

量比正常曝光少.燈光點(diǎn)燃后,再進(jìn)行第二次曝光.如果需要來(lái)往車(chē)燈時(shí)還可進(jìn)行多次曝光.在進(jìn)行多次曝光時(shí)要注意不要移動(dòng)三腳架,以免影像重疊.

5.畫(huà)面有燈時(shí),可加用十字濾光鏡或星光鏡,獲得燈光閃爍、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍攝時(shí),也可加用虹鏡或星女座鏡,獲得五彩繽紛的色彩效果.

6.雨天的柏油馬路或光滑的地面,可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影.如果在畫(huà)面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周?chē)�的燈光增加亮�?襯出景物輪廓,用彩色片拍攝效果更好.

7.夜晚使用彩色片拍攝時(shí),一般應(yīng)選用燈光片.但是如果使用日光片時(shí),拍出的片子色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.

剪影

1.剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍.室內(nèi)拍剪影,可用自然光也可用燈光.用自然光時(shí),相機(jī)要面向門(mén)窗.為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物,把門(mén)窗打開(kāi),并用白床單把門(mén)窗擋起來(lái).被攝對(duì)象要側(cè)向站在門(mén)窗與照相機(jī)之間,以白背景的亮度為準(zhǔn)進(jìn)行曝光.用燈光拍攝時(shí),把白床單掛在屋子中間,燈從床單背后射進(jìn)來(lái),人站在床單與相機(jī)之間,或者直接把背景燈打到白墻上.拍彩色片時(shí)，還可在燈光前

加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強(qiáng)剪影的效果,被攝者最好著深色服裝,以增強(qiáng)反差,達(dá)到主體突出、輪廓清晰的目的.

2.在室外拍剪影照片時(shí),最好在清晨和傍晚,這時(shí)太陽(yáng)角度低,光線(xiàn)不太強(qiáng)烈.被攝景物可擋住太陽(yáng)形成剪影.

3.拍剪影照片,被攝物的輪廓線(xiàn)要清楚,拍人像時(shí)一般多選取側(cè)面.

4.畫(huà)面背景要簡(jiǎn)潔,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物時(shí),要注意不要與主體剪影重疊.

5.曝光時(shí)要以背景的亮度為準(zhǔn),主體嚴(yán)重曝光不足,這時(shí)才會(huì)出現(xiàn)黑影.拍攝時(shí),雖然主體上沒(méi)有影紋層次,但鏡頭仍要聚焦在主體上,以保證輪廓的清晰。

微距花卉

使用近攝接圈.接圈裝在鏡頭與機(jī)身之間,可以拍到花朵原大或比花朵還大的影像.

為了使花朵突出,可選用簡(jiǎn)潔背景.利用自然光或燈光照射在花朵上,把背景處于陰暗處,可拍成黑背景.也可用黑色絲絨或無(wú)反光的黑布或黑紙作成黑色背景.如需白色或淺色背景時(shí),也可以選用白墻、天空或白色背景布等.也可使用大光圈,使背景模糊,突出主體。

利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差.可以使用微粒顯影液,也可以使用強(qiáng)力顯影液.可以使用感光超過(guò),顯影不足的方法來(lái)降低反差;也可用感光不足,顯影超過(guò)的辦法來(lái)提高反差.

高調(diào)人物

拍攝人像時(shí),被攝者要穿白色或淺色衣服.拍攝自然景物時(shí)也要選取淺色調(diào)的景物.主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近.背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào).曝光時(shí),要比正確曝光略增加一點(diǎn).顯影不宜過(guò)深,應(yīng)選擇緩慢性顯影液.

水的結(jié)晶

拍攝櫥窗里的玻璃器皿時(shí),應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍,利用從室外射入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感.

速度&激情

1.要把相機(jī)緊*臉部,相機(jī)與頭部作為一個(gè)整體來(lái)轉(zhuǎn)動(dòng).拍攝時(shí),先從取景框里看好被攝對(duì)象的位置,然后,按動(dòng)體行進(jìn)的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),待到適當(dāng)時(shí)機(jī)時(shí),及時(shí)按動(dòng)快門(mén).

2.按快門(mén)時(shí),相機(jī)不能停止,必須在轉(zhuǎn)動(dòng)中按快門(mén).3.不要使用太高的快門(mén)速度,一般多用1/60秒,有時(shí)也可用1/125秒或1/30秒.如使用快門(mén)速度過(guò)高時(shí),動(dòng)感不強(qiáng),追隨效果不明顯;如使用快門(mén)速度太慢時(shí),技術(shù)上不易掌握,主體容易模糊.

4.使用追隨法拍攝時(shí),一般以選用測(cè)光或逆光為好.應(yīng)選擇深暗色的背景,而且背景最好是有樹(shù)、山、房屋或人群等景物.這樣在轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)時(shí),背景才能出現(xiàn)模糊的線(xiàn)條.如果背景沒(méi)有景物,或是暗黑一片,拍攝時(shí)即使轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),也不會(huì)出現(xiàn)模糊效果.

美圖欣賞

課程總結(jié)

關(guān)于攝影這門(mén)課程的總結(jié).我們是藝術(shù)系的，拍照誰(shuí)都會(huì)，但是我們應(yīng)該能夠拍出更好更美的照片。沒(méi)有好的器材，不是問(wèn)題，沒(méi)有好的拍攝環(huán)境不是問(wèn)題，問(wèn)題是我們應(yīng)該知道怎么去拍，同一個(gè)地點(diǎn)，同一樣?xùn)|西，同樣的光線(xiàn)，我們知道怎么能夠拍的想要的效果。

在近一個(gè)學(xué)期的攝影課程的學(xué)習(xí)中，我知道了攝影也是一門(mén)跟其它學(xué)科一樣有著我們未知的東西的課程。我們可以更好的學(xué)習(xí)它。每個(gè)人都能拍照，但不是每個(gè)人都是攝影師。攝影不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一按快門(mén)就好的。

對(duì)于攝影，我最起碼知道了在我想要買(mǎi)相機(jī)的時(shí)候知道要選什么樣的了，最起碼會(huì)不用auto模式去拍照了，盡管還是不能拍出很好的效果，但是我反復(fù)的去嘗試，終有一張我想要的效果的。

沒(méi)有最好，只有更好，我相信我會(huì)好的。

總之：攝影對(duì)于我們來(lái)說(shuō)是一門(mén)很有用，很實(shí)用的課程。

友情提示：本文中關(guān)于《攝影小結(jié)》給出的范例僅供您參考拓展思維使用，攝影小結(jié)：該篇文章建議您自主創(chuàng)作。

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