第一篇：《透明的哀傷》讀書(shū)筆記1000字

書(shū)猶藥也，善讀書(shū)可以醫(yī)愚。一本好書(shū)，不僅可以令一個(gè)人變得明智，甚至可以深深地改變一個(gè)人的生活與命運(yùn)。周國(guó)平先生曾說(shuō)：對(duì)我們影響最大的書(shū)往往是我們年輕時(shí)讀的某一本書(shū)，它的力量多半不緣于它自身，而緣于介入我們生活的那個(gè)時(shí)機(jī)。而我最早接觸席慕容是我讀高中的時(shí)候，是高中生涯中最難熬的高三。她的《透明的哀傷》一書(shū)是我治愈心靈創(chuàng)傷的靈藥。是它，陪我度過(guò)了最艱難的歲月。

我喜歡從文字里找到一些能夠震撼或是感動(dòng)自己的文字或是故事。我現(xiàn)在看書(shū)還是像讀書(shū)那會(huì)兒一樣，看到喜歡或是覺(jué)得有道理的文字就圈畫(huà)起來(lái)，一本書(shū)看過(guò)之后，總會(huì)留下很多顏色或是不同的符號(hào)，直線，曲線，圓圈等，提醒著我此書(shū)看過(guò)。讀《透》一書(shū)也是一樣，圈圈點(diǎn)點(diǎn)了許多，終覺(jué)得不過(guò)癮，好像那些文字會(huì)跑，跑到心里之后或許還會(huì)流失，于是，又會(huì)回頭再看，再把它抓回心里。

偶爾接觸到席慕容的詩(shī)，給我一種華美之感，字里行間總是透露這幾縷憂傷抑或是浪漫。她的文字里確實(shí)能讓人看到找到美與感動(dòng)，華麗與浪漫。那種唯美的字句也常常出現(xiàn)在她的文字里，卻不是令人感覺(jué)浪漫不著實(shí)際的那種，而是把人引領(lǐng)到一種更美或是更真的世界里，讓人不自覺(jué)地跟著她的文字走，跟著她的心情走，回到她曾經(jīng)經(jīng)過(guò)，呆過(guò)，感動(dòng)過(guò)，欣賞過(guò)的美麗地方，再次為美沉淪。

我總是在她平淡卻又真實(shí)的描述中，被深深帶入，被深切地呼喚著，呼喚著對(duì)這個(gè)世界，對(duì)善良，對(duì)真，對(duì)美，對(duì)生活，對(duì)人生的一份深深的沉思，對(duì)自己良心或是對(duì)這個(gè)世界的好壞的捫問(wèn)，在我們還未或是已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的往事中，回首或是自責(zé)或是慶幸自己一路走來(lái)的路，希望自己的心真正能夠放逐能夠自由，也能夠真正快樂(lè)。

席慕容真正的身份是一個(gè)畫(huà)家，這在我讀這本書(shū)之前是一無(wú)所知的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，讀一本書(shū)的沖動(dòng)，有時(shí)僅僅只是因?yàn)槁?tīng)到她的名字，看到她的介紹，或是她的一本書(shū)介。在書(shū)中，更多的是她對(duì)于畫(huà)畫(huà)的那份執(zhí)著，對(duì)于畫(huà)家，藝術(shù)家追求美的那份追求，那份一直一直尋找著永不放棄的求美求真之路。好像在告訴我們，在我們內(nèi)心中的愿望與理想，是無(wú)論如何都應(yīng)該堅(jiān)持，并且一直走下去的，而且要快樂(lè)地走下去。當(dāng)理想變成現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，當(dāng)快樂(lè)從興趣中滋生的時(shí)候，當(dāng)我們的生活不斷地被一些苦痛糾纏著的時(shí)候，我們還有信念，還有希望支撐著，我們就有了希望，有了未來(lái)，也有了幸福的明天。那份深深的執(zhí)著與對(duì)夢(mèng)想的追求，對(duì)真善美的堅(jiān)持，真的很令我感動(dòng)。

生活原本就是一個(gè)豐富的世界，無(wú)論誰(shuí)的。有時(shí)只是一件極為平常的事情，其中所蘊(yùn)含的道理可以是千千萬(wàn)萬(wàn)，這就要看你如何去看，如何去捕捉這個(gè)世界的亮點(diǎn)，是否熱愛(ài)生活。當(dāng)我們以一份熱心與愛(ài)意去面對(duì)生活，面對(duì)親人朋友，工作事業(yè)，理想夢(mèng)想的時(shí)候，我們就能夠從生活中找到更多更好更幸福的東西，我們就會(huì)更加滿足。

是的，即使生活總是不乏黑暗與丑陋，但是美與丑不都是相對(duì)而言的嗎?只要我們做個(gè)有心人，善于發(fā)生近在咫尺的美麗，生活又是另一番風(fēng)景。是的，我相信美好的事物。

第二篇：讀書(shū)筆記(透明性)

讀書(shū)筆記

透明性（美）柯林·羅和羅伯特·斯拉茨基

解讀透明性

談到在20世紀(jì)后半時(shí)期對(duì)建筑最具有影響力的理論文章著作，柯林·羅和斯拉茨基合著的《透明性》絕對(duì)占有重要的一席之位。既1948年的《走向建筑的藝術(shù)》之后，《透明性》是第一部將現(xiàn)代藝術(shù)和建筑學(xué)結(jié)合起來(lái)討論的著作。篇幅雖不長(zhǎng)，其中蘊(yùn)涵的真知灼見(jiàn)，卻足以改變?nèi)藗儗?duì)現(xiàn)代建筑發(fā)展的認(rèn)識(shí)。建筑學(xué)通常被認(rèn)為是一門社會(huì)性科學(xué)，與之不同的是，“透明性”專注于“形”的研究，主張?jiān)诮ㄖ�自身的范圍�?nèi)認(rèn)識(shí)和研究建筑問(wèn)題。文中探討了現(xiàn)代建筑的創(chuàng)作源泉，創(chuàng)作過(guò)程，特別是與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合方式。這些探討揭示了探索新形體的一種全新方法。

作為現(xiàn)代建筑發(fā)展過(guò)程中舉足重輕的理論之一，了解“透明性”給予我們一個(gè)認(rèn)識(shí)西方理論之研究的契機(jī)。回溯其本意，“透明性”以其敏銳的洞察力、冷靜公正的評(píng)論為建筑中形體的研究作出奠定性的一步。本文的目的正是想借著闡述“透明性”理論的產(chǎn)生與發(fā)展，試圖初窺西方建筑史上這一重要概念的意義。

概念的生成

本書(shū)在開(kāi)篇就是限定和定義

透明性：物理層面與現(xiàn)象層面

根據(jù)字典意思

透明性（transparency），名詞

透明的性質(zhì)或狀態(tài)，透明。

透明的事物；特別是，供展示用的一幅畫(huà)或其他物品，使用玻璃、薄布、紙張、陶瓷或類似材料制成，目的是在光線照射下可以透視；或者一種裝置，框架外面覆蓋著薄布或紙張，通過(guò)內(nèi)部光源照明，用以進(jìn)行公開(kāi)展示。

透明的（transparent），形容詞

具備能夠使光線穿透的性質(zhì)，這樣物體可以被透視；不能阻擋光線的、透亮的、清澈的；例如，透明的玻璃或湖泊；透明的樹(shù)葉或肥皂；——與“不透明”反義，在大多數(shù)情況下，與“半透明”的意義也不相同。

不能阻擋射線的，對(duì)任何特定類型的能量輻射均適用。

發(fā)光的；明亮的；閃亮的。

材料松弛、高級(jí)或網(wǎng)格稀疏以至于不能遮蔽背后的事物；精細(xì)而透明的、薄的；像輕紗一般的。

比喻地：a.淺顯易懂的；簡(jiǎn)單明白的；一目了然的；b.容易被看穿的；證據(jù)確鑿的；無(wú)遮蔽的；不必付出努力就可獲知的；c.坦蕩的；開(kāi)誠(chéng)布公的；不矯飾的。 透明性既可以是一種物質(zhì)的本來(lái)屬性，也可以是一種組織關(guān)系的本來(lái)屬性。

至于更深一層的解釋，將透明性視作一種可以從藝術(shù)作品中揭示的狀態(tài)。戈?duì)柦堋�凱普斯《視覺(jué)語(yǔ)言》：“如果一個(gè)人看到兩個(gè)或更多的圖形疊合在一起，每一個(gè)圖形都試圖把公共部分據(jù)為己有，那次個(gè)人就遭遇到一種空間維度上的兩難。為了解決這種矛盾，他必須假設(shè)一種新的視覺(jué)性質(zhì)的存在。這些圖形被認(rèn)為是透明的；他們能夠互相滲透，同時(shí)保證在視覺(jué)上不存在彼此破壞的情景，即拓展了彼此的空間秩序�！�

莫霍里·納吉《運(yùn)動(dòng)中的視覺(jué)》

透明電影膠片：“超越了時(shí)空限定。他們將不起眼的個(gè)別事物轉(zhuǎn)化充滿意義的綜合······交替的透明也常常暗示著上下文的透明性，揭示了事物中被忽略的結(jié)構(gòu)特征。他們能夠互相滲透，同時(shí)保證在視覺(jué)上不存在彼此破壞的情形整合了彼此關(guān)聯(lián)的部分。”

這本書(shū)引發(fā)和刺激了一種新的建筑思考，闡釋了一種“走向”，肯定了抽象藝術(shù)的核心意義與基本價(jià)值，或者說(shuō)借助抽象藝術(shù)來(lái)幫助我們更好的了解現(xiàn)代建筑的形式是如何的出現(xiàn)，并為建筑學(xué)后續(xù)發(fā)展提供動(dòng)力。

透明性最初作為一種藝術(shù)特質(zhì)從現(xiàn)代繪畫(huà)中被抽取出來(lái)，并逐漸演化為一種獨(dú)特的建筑形式觀點(diǎn)�，F(xiàn)象透明性的感知來(lái)源于立體主義繪畫(huà)。起源于19世紀(jì)塞尚的探索和實(shí)踐，立體主義的目的在于追求物體新的體積表達(dá)方式。在發(fā)展過(guò)程中，它首先打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中只能按照一個(gè)固定視點(diǎn)去表現(xiàn)，然后安排到一個(gè)繪畫(huà)平面上去的做法，并表現(xiàn)出了這么一種傾向：限制深度而把構(gòu)圖空間擠向圖畫(huà)平面，用各種手段消除畫(huà)面的三維空間錯(cuò)覺(jué)，采用不透明色和對(duì)比色來(lái)加強(qiáng)空間的前傾感。正因深度空間的壓縮，從而帶來(lái)了一種新的視覺(jué)屬性：圖形的位置有了雙關(guān)的意義。形體的相交、重疊、連鎖和建構(gòu)更大的變幻不定的形態(tài)，構(gòu)成了立體主義多樣解讀的可能。

怎樣理解此處“多樣解讀”的含義，要回答這個(gè)問(wèn)題，我們不得不考察與之相關(guān)的格式塔心理學(xué)，格式塔心理學(xué)即完形心理學(xué)。按照其理論，視覺(jué)活動(dòng)是積極的選擇、判斷和組織的過(guò)程。當(dāng)不完全的形呈現(xiàn)于眼前時(shí)，人會(huì)有一種強(qiáng)烈的欲望將其補(bǔ)充完整，追求簡(jiǎn)潔，完美，和諧的整體形象。正如只要見(jiàn)到片斷的袖口和衣領(lǐng)，人就可以迅速推斷出外套內(nèi)的襯衫，無(wú)論設(shè)計(jì)師是否故意利用了這種錯(cuò)覺(jué)。因此當(dāng)立體主義繪畫(huà)中原本處于不同深度的圖形被壓縮時(shí)，大腦追求完形的沖動(dòng)傾向于在有關(guān)聯(lián)的圖形中去認(rèn)識(shí)整體的空間深度。但巧妙的安排使圖形相互交疊而隸屬于變幻不定的不同空間深度上，造成了解讀的多樣性——我們可以任由視覺(jué)組織畫(huà)面中非固定的某幾個(gè)片段組而同時(shí)感受到畫(huà)面中不同深度的數(shù)個(gè)層面。此時(shí)，思維被迫在不同的參照系統(tǒng)間跳躍，從而形成一種迫使人反復(fù)閱讀的樂(lè)趣。

圖象交疊形成模棱兩可的形態(tài)，進(jìn)而帶來(lái)促使不斷閱讀的樂(lè)趣。這種特質(zhì)被柯林-羅等評(píng)論家發(fā)現(xiàn)并定義為透明性�！安煌�的圖形相互交疊后而仍保持完整，此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛盾。于是新的視覺(jué)概念被賦予——透明性。透明暗示著更廣泛的空間秩序，它意味著不同空間層次的同時(shí)感知，在持續(xù)的運(yùn)動(dòng)中，空間后退且是波動(dòng)的。無(wú)論遠(yuǎn)近，不同位置的透明圖形具有相同的空間意義”。與通常意義上的透明，如玻璃等不同，此處的“透明性”描述的是一種空間上的秩序。前者在文中被定義為“實(shí)際的透明”，后者則被定義為“現(xiàn)象的透明”。

畢加索《單簧管樂(lè)師》；布拉克《葡萄牙人》；費(fèi)爾南·萊熱《三副面孔》

現(xiàn)象性的透明性同物理的透明性的差異，作者事實(shí)上也在區(qū)分兩種不同的“現(xiàn)代”建筑。所謂的“現(xiàn)代”并不是鐵板一塊，無(wú)論是在類型上，還是在價(jià)值上，它們都表現(xiàn)出不同的形態(tài)。而這種洞察，反過(guò)來(lái)又說(shuō)明，區(qū)別必須建立在完全不同的需求和目標(biāo)的基礎(chǔ)之上；經(jīng)驗(yàn)主義和實(shí)用主義觀念無(wú)論對(duì)建筑理論研究還是設(shè)計(jì)實(shí)踐都毫無(wú)益處。

轉(zhuǎn)換過(guò)程——加歇?jiǎng)e墅

如何在建筑中實(shí)現(xiàn)這種“閱讀的樂(lè)趣”，當(dāng)意識(shí)到建筑本身無(wú)法回避他的三維屬性時(shí)，繪畫(huà)中壓縮深度空間的方法變得不可行。建筑中的“現(xiàn)象透明性”也將更難獲得。

藉由對(duì)加歇?jiǎng)e墅正面照片的解讀，柯林羅指出“現(xiàn)象透明性”在空間中出現(xiàn)的可能性。如同萊熱的畫(huà)作《三幅面孔》一般，柯布西耶在加歇?jiǎng)e墅利用窗后的柱列、立面的大開(kāi)口、屋頂側(cè)墻、突出物以及地面層樓梯扶手墻等，互為前景、背景的交互關(guān)系，營(yíng)造出正立面與立體主義繪畫(huà)相似的一層又一層前后迭合垂直平面�！�—由水平窗帶貫穿的建筑最外層面可看作第一層平面；第二層平面由后退的首層和屋頂平臺(tái)兩端的自由墻體限定；屋頂平臺(tái)的后墻面和位于頂層的閣樓則構(gòu)成了第三層平面。這里的每一個(gè)平面就其自身而言都是不完整的

或者可以說(shuō)是片段的，但是立面正是以這些平面作為參考而組織起來(lái)的并暗示了整體：一個(gè)垂直的層狀內(nèi)部空間，一個(gè)接一個(gè)的一系列側(cè)向伸展的空間。

回顧透明性的定義“不同的圖形相互交疊后而對(duì)共享的部分仍保持擁有權(quán)，此時(shí)便面對(duì)一種空間維度上的矛盾”，我們似乎已經(jīng)可以從建筑立面中得出透明的概念。但是，建筑中的透明性實(shí)際上在圖形或說(shuō)參照系統(tǒng)在三維空間中的相互交疊發(fā)生后才真正完成。當(dāng)我們?cè)噲D從平面再次閱讀別墅時(shí)，發(fā)現(xiàn)所得的結(jié)果完全背叛了上述層狀空間的結(jié)論：平面上的墻面、柱列及樓梯等對(duì)象，將建筑物內(nèi)部空間沿著“垂直”于正立面方向，切割成了五個(gè)區(qū)間。這兩種不同的參考系統(tǒng)將空間如同魔方般地切割開(kāi)來(lái)，使人在空間中沿任何一種參考系統(tǒng)的方向前進(jìn)時(shí)，都不得不注意到另一個(gè)暗示著截然不同方向的參考系統(tǒng)之存在。正是這樣的強(qiáng)迫性持續(xù)閱讀，構(gòu)成了建筑空間中的透明性。

至此透明概念的運(yùn)用由柯布西耶在20世紀(jì)頭十年實(shí)現(xiàn)在建筑上的轉(zhuǎn)換，并由柯林羅所抽象和提煉上升到理論的高度。

概念的發(fā)展

1964年，霍斯利在對(duì)《透明性》的注釋中指出：“透明性總是產(chǎn)生于空間中可以歸屬于兩個(gè)或多個(gè)參照系統(tǒng)的地方。在這里，保留著歸屬的不確定性和單一歸屬可能性的選擇的可能�！绷信e了多種獲得透明性的實(shí)例后，透明性作為一種設(shè)計(jì)手段被從各時(shí)期的建筑中提煉。此后的學(xué)術(shù)圈內(nèi)，“透明性”由原本柯林羅所定義的一種解讀空間設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)，逐漸被演繹成一套強(qiáng)勢(shì)的設(shè)計(jì)工具，由此相關(guān)的造型訓(xùn)練成為各建筑學(xué)院的基本課程在教學(xué)和設(shè)計(jì)活動(dòng)中不斷被強(qiáng)調(diào)和發(fā)展。

這些活動(dòng)后來(lái)促成了透明性技法的純熟，霍斯利曾總結(jié)過(guò)現(xiàn)代建筑中獲取透明性的便捷方式在平面上將多個(gè)平行的直角面的系統(tǒng)沿特定方向疊加，以獲得內(nèi)部空間“交疊而仍保持完整”的效果。同時(shí)垂直該方向?qū)⑵矫姹磉_(dá)圖同一方向上的線轉(zhuǎn)化成為具有穿透力的墻體，在形成層狀化的立面空間效果后，進(jìn)而營(yíng)造平立面問(wèn)閱讀的矛盾。最后加以圍合形成建筑。柯林羅的學(xué)生埃森曼則進(jìn)一步發(fā)展了“九宮格”式的手法，在他的早期作品housell中，可以察覺(jué)柯布西耶加歇?jiǎng)e墅濃重的痕跡。明顯化的層狀立面，充滿矛盾的內(nèi)部空間，藉光影強(qiáng)調(diào)空間形體僅剩的虛實(shí)和層次關(guān)系，使空間成為一個(gè)純粹而抽象的對(duì)象。形式的游戲在埃森曼這里被發(fā)揮到了極至。

不得不提到的是，作為一種從立體主義繪畫(huà)中抽取出來(lái)的藝術(shù)狀態(tài)，透明性在技法成熟后難免被窄化為一種以理性主宰的視覺(jué)設(shè)計(jì)手法。即便如此，在對(duì)理論的研究過(guò)程中，形體設(shè)計(jì)方法學(xué)的學(xué)術(shù)地位得以鞏固。從這點(diǎn)看，這些探索依然有著極其重要的積極意義。羅以及他的追隨者由此開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代建筑形體探索新的方法，并在設(shè)計(jì)課程里形成一種質(zhì)疑精神和對(duì)形式意義的追求。它直接影響了從德州騎士學(xué)派到瑞士蘇離士高等工業(yè)學(xué)校等高等院校的教育體系，甚至隨后名噪一時(shí)的紐約五人建筑運(yùn)動(dòng)也與之脫離不了聯(lián)系，透明性的影響力在學(xué)術(shù)范圍內(nèi)極其廣泛而深遠(yuǎn)。

總的來(lái)說(shuō)：

凡是擁有兩種或兩種以上的參照體系的空間位置，都會(huì)出現(xiàn)透明性現(xiàn)象�！皩⒘⒚媲虚_(kāi)，挖去一部分，再把其他部位插入留下來(lái)的空位中�！�

在通往建筑群中心部分的外部道路與內(nèi)部道路分岔的關(guān)鍵點(diǎn)，觀察者能夠清楚地發(fā)現(xiàn)兩套空間秩序系統(tǒng)之間的關(guān)系。選擇這條道路或那條道路，同時(shí)也意味著進(jìn)入不同的幾何組織體系。交叉的節(jié)點(diǎn)同時(shí)隸屬于兩套體系，重疊、糾纏，相互交織在一起。必然導(dǎo)致透明性的空間組織，標(biāo)志著空間轉(zhuǎn)換，指明在空間中運(yùn)動(dòng)的可能方向，清晰標(biāo)示。透明性成為秩序的分解與整合，成為底圖關(guān)系。

當(dāng)一個(gè)軸線上的內(nèi)部空間，隸屬于兩套不同的空間系統(tǒng)，融合了結(jié)構(gòu)上的規(guī)則與功能需求帶來(lái)了豐富效果。賴特的十字形平面模型，是最優(yōu)秀的透明性空間。

總結(jié)

回溯透明理論的發(fā)展歷程，柯林羅以其堅(jiān)實(shí)的歷史知識(shí)基礎(chǔ)和極高的洞察力與評(píng)論能力，分析了立體主義派的建筑以及柯布西耶作品中的理論素質(zhì)。他嘗試著去發(fā)現(xiàn)美的規(guī)律，在建筑領(lǐng)域內(nèi)提出了一套高效的評(píng)價(jià)工具進(jìn)而建立新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代建筑發(fā)展有著深刻的影響。即使在今天，透明性的概念也遠(yuǎn)非到了盡頭，它是一種可以存在于任何一處的藝術(shù)特質(zhì)，留待我們繼續(xù)去發(fā)現(xiàn)并煥發(fā)它的生命力。

不滿足于現(xiàn)象的單純羅列，《透明性》一書(shū)最初就致力于各概念的澄清和精確的定義，而在當(dāng)代建筑的含義越來(lái)越紛擾復(fù)雜的時(shí)候，其本身或許更需要概念的重新清晰。無(wú)論如何，《透明性》質(zhì)疑了早期現(xiàn)代主義大師所提出的至上不變的信條，并試圖給賦予混亂的世界一種秩序和品味。在建筑的形式研究上，羅走出了他探索性的一步，并給予了我們對(duì)未知領(lǐng)域進(jìn)一步探索的勇氣�！锻该餍浴窡o(wú)疑是20世紀(jì)建筑理論的一部經(jīng)典著作。

第三篇：淡淡的哀傷

淡淡的哀傷

————《邊城》讀后感

在城市的喧囂中，在這被水泥、鋼筋所充斥的世界中，還有一片安寧祥和的土地。也許我們不曾想象，在這世外桃源中還有如此凄美的愛(ài)情。愛(ài)情，那啞啞的聲音同竹管聲振蕩在寂靜的空氣里，也使那條小溪有了一絲熱鬧的氣息。

讀《(請(qǐng)關(guān)注好 范 文 網(wǎng)：m.seogis.com)邊城》是一種享受，是心靈的溫泉。邊城的文字是鮮活的，處處是濕潤(rùn)透明的湘楚景色，處處是淳樸赤誠(chéng)的風(fēng)土人情，可每每讀起便會(huì)不由自主的傷感。

一條渡船，一位老人，一個(gè)女孩，一條黃狗，一個(gè)溫暖而幸福的家，但最后卻散了。爺爺不想讓翠翠重蹈自己女兒的覆轍，便對(duì)翠翠的婚事再三考慮，希望能找到可以將翠翠托付終生的人，過(guò)分的思慮卻也間接導(dǎo)致了翠翠愛(ài)情的悲劇。爺爺?shù)乃雷尨浯涫�去了生活的支柱，也在一夜之間長(zhǎng)大了。翠翠和順順的兩個(gè)兒子，翠翠父母的愛(ài)情，讓整個(gè)小說(shuō)變得帶有淡淡的憂傷。愛(ài)上一個(gè)人沒(méi)有錯(cuò)，但兄弟倆沒(méi)有與別人一樣，哥哥為了弟弟，毅然放棄，一個(gè)人將痛苦承擔(dān)，但也因?yàn)樗�的死亡讓儺送和翠翠最終沒(méi)能在一起。從此，白塔下再也沒(méi)有蕩漾著那動(dòng)聽(tīng)的歌。曾經(jīng)兄弟倆在白塔下許下的諾言最終被溪水沖刷的無(wú)影無(wú)蹤。

人間每天都在發(fā)生悲歡離合，這和時(shí)代的背景是分不開(kāi)的，但撇開(kāi)那些令人傷心的悲劇去看里面的每個(gè)人，每個(gè)風(fēng)景，每個(gè)生活片段，你會(huì)驚異地發(fā)現(xiàn)，沈從文給我們描繪了一個(gè)多么美麗的世外桃源，那里淳樸的民風(fēng)是我們這個(gè)霓燈閃爍的大城市里所沒(méi)有的，它好似一股清泉，它又似一縷清風(fēng)吹走了我臉上的塵土，帶來(lái)了一絲溫馨。多么希望在邊城能看到翠翠像以前一樣快樂(lè)地生活著，而那條渡船依然會(huì)來(lái)往與溪間，那條黃狗也應(yīng)該會(huì)在門前守著一頓香噴噴的晚飯······

這座邊城，是翠翠心靈的歸宿，她一直留在溪邊無(wú)盡地等待。我們每個(gè)人心中都有一座邊城，它既是我們的枷鎖，也是我們的歸宿。我希望，我能在自己的邊城里面不斷尋找，而不是等待。

以我心換你心，始知相憶深。

第四篇：永夜的哀傷

永夜的哀傷

在課堂上，老師終于給我們放了這部我一直想要觀看的電影《歌劇魅影》，1919年古老而破腐的劇院里正在進(jìn)行著一場(chǎng)拍賣，所有的東西均結(jié)上了蜘蛛網(wǎng)和布滿塵土，一只小猴子音樂(lè)盒被拍走，老人不停的端詳著它，“所有的細(xì)節(jié)正如她所說(shuō)的一樣”。主持人“我們開(kāi)始拍賣一件吊燈”，重新裝上了燈泡的吊燈承載著往日的記憶，一點(diǎn)一點(diǎn)的，慢慢的，把一切塵埃都拭去，把所有人都帶回到那繁華而又悲傷的1870年。

少女克里斯汀因?yàn)榕�主唱的任性，意外獲得了演唱的機(jī)會(huì)，第一次登臺(tái)，便以清純的長(zhǎng)相和美妙的歌喉一舉成名，而贊助商勞爾也在演唱中認(rèn)出了克里斯汀是自己的童年玩伴，欣喜不已，而少女只想與一直陪伴在自己身邊的音樂(lè)天使一起分享她的成功和喜悅。

這座劇院里有一個(gè)人人談之色變的意外制造者，人們稱之為——魅影，生活在黑暗中的魅影，在地上制造了一連串事故后，逾發(fā)感到孤寂。他靠恐嚇來(lái)拉近自己與地上的距離，而災(zāi)難引起的惶恐，卻令他一再偏離人性的軌道，就在這時(shí)，年幼就失去雙親，孤單的克里斯汀在劇院里像一束初春的陽(yáng)光，明媚而溫暖地照亮了他的心房，美麗溫柔，純真善良，和他一樣孤寂而憂傷。他聽(tīng)到了她的祈禱，聽(tīng)到她用甜美的聲音，向上帝述說(shuō)對(duì)父親的懷念。正是這把潔凈無(wú)瑕的聲音，打動(dòng)了魅影的靈魂。自此，他成為了她的音樂(lè)天使，成為了她的導(dǎo)師，成為了她心靈的慰藉。在魅影的指導(dǎo)下，克里斯汀進(jìn)步神速，并以天使般的歌聲，取代了首席女高音的位置，獲得事業(yè)上一個(gè)又一個(gè)輝煌。生活的前景，仿佛美麗的畫(huà)卷，剛剛在他們面前，揭開(kāi)神秘而燦爛的面紗。但是，勞爾來(lái)了，他帶著童年的記憶與愛(ài)戀來(lái)了。更可惡的是，他擁有一張英俊完美的臉。這讓魅影坐立不安，終于在克里斯汀面前出現(xiàn)了，帶著她，一步一步走向自己的秘密花園，一路上他們心靈交匯演唱出那首經(jīng)典的“the phantom of the opera”，帶著幾分魅惑，幾分詭異，搭上了小船，燭臺(tái)慢慢地從水面上升起，柵欄緩緩地抬升，伴隨著歌聲，克里斯汀走進(jìn)了魅影的秘密禁地，走進(jìn)了他的心。

魅影為了要讓克里斯汀獲得更大的成就，開(kāi)始?xì)⑷�，他心中一切的出發(fā)點(diǎn)都是為了她好，殊不知，善良的克里斯汀并不喜歡這種方式，在魅影為她做出種種事情之后，克里斯汀卻與勞爾走在一塊了，他們都是活在光明之中的人，他們的世界相同，他們，互相吸引。他們?cè)陉?yáng)臺(tái)演唱“all i ask of you”向?qū)Ψ奖磉_(dá)了自己的心意，代表魅影愛(ài)情的紅玫瑰，在雪地里靜靜的躺著，無(wú)法動(dòng)彈，只能眼睜睜地看著，就像是躲在雕像背后的魅影一樣，獨(dú)自傷心,等他們走遠(yuǎn)，魅影把地上的玫瑰花拿起，忍不住失望，忍不住心痛，忍不住傷心，在雪地里痛哭，一直以來(lái)，是他的，多少個(gè)日日夜夜，他伴隨著孤單的她度過(guò)，一直以為在一起是再自然不過(guò)的事情，因?yàn)樗麄冃囊庀嗤ǎ�豈料，手里緊緊抓住的只是水里的月亮，一切成空，讓他如何承受，他從小就什么也沒(méi)得到，所有渴望的，奢求的，詛咒的，“惡魔之子”還是擺脫不掉��！年幼的魅影在馬戲團(tuán)里忍受屈辱的日子，鞭打的生活，無(wú)論何時(shí)，手里只帶著小猴子音樂(lè)盒，音樂(lè)帶給他希望和安慰，犯下殺人罪的他，只為逃離這不堪的生活，我們又如何責(zé)怪于他，一直希望他得到幸福。就連看官也止不住傷心，只為一個(gè)孤獨(dú)的男人——魅影。

在他的威脅下，劇院如期開(kāi)演《唐璜》，一首“the point of no return”唱出了他的心聲，“pass the point of no return，the final threshold，the bridge is acrossed，so stant and watch is burn，we’ve passed the point of no retrun”他多么希望可以跨過(guò)一切的障礙，愿被熊熊的烈火焚燒，只想到達(dá)幸福的彼岸。一瞬間，陽(yáng)臺(tái)上克里斯汀和勞爾的深情對(duì)唱刺痛心靈，他多想要代替勞爾，多想要與自己心愛(ài)的少女對(duì)唱這首“all i ask of you”！一時(shí)間情難自禁，帶著幾分懇求，幾分哀傷，幾分深情地唱出“say you’ll share with me one love，one lifetime，lead me，save me from my solitude，san you want me with you here beside you，anyway you go，let me go too，christine，that all i ask of you”沒(méi)有把這段愛(ài)的告白唱完，魅影的面具就被克里斯汀給揭開(kāi)了，當(dāng)著眾人的面，把他最痛苦，最無(wú)法面對(duì)的部分，展現(xiàn)在眾人面前，在那刻，

他們的眼中沒(méi)有別人，克里斯汀用真摯的眼神告訴魅影，這些我都不在乎，你就是你，是我的音樂(lè)天使，所有的尖叫聲，吵雜聲，奔向他們的腳步聲，已然定格。吊燈砸下，魅影帶著克里斯汀跑向他的秘密花園，勞爾緊追其后，終于，這段無(wú)法解開(kāi)，無(wú)法理清的三角在此時(shí)到了不得不去面對(duì)的時(shí)候了，被綁在柵欄上的勞爾，以此威脅克里斯汀的魅影，傷心的克里斯汀，一步一步，克里斯汀慢慢地走向魅影，獻(xiàn)上自己被脅迫的一吻，一吻分開(kāi)，兩人的眼中含滿熱淚，笑了，魅影帶著幾分釋?xiě)�，幾分傷痛，幾分委屈的深情，笑了，這是一種放手，一種寬容，一種對(duì)自己和他人的解脫。遭受到各種不平等待遇的他，永遠(yuǎn)得不到渴望的他，永遠(yuǎn)無(wú)法見(jiàn)光的他，在別人都認(rèn)為他已成魔的時(shí)候，選擇了獨(dú)自承受。

面對(duì)小猴子音樂(lè)盒，魅影一個(gè)人凄傷的唱起“masquerade! paper faces on parade，masquerade! hide your face, so the world will never find you!”他的聽(tīng)眾只有從小陪伴他的小猴子音樂(lè)盒，回頭，克里斯汀靜靜地站在那，在那瞬間，所有人都會(huì)認(rèn)為事情有轉(zhuǎn)機(jī)，魅影帶著幾分奢望，幾分不敢相信的對(duì)克里斯汀唱出了自己內(nèi)心最想對(duì)她說(shuō)的話“christine i love you!”克里斯汀只是無(wú)言的把魅影之前送她的戒指放回魅影的手里，抬起頭，眼淚即將要涌出，滿是絕望！伴隨著克里斯汀和勞爾遠(yuǎn)去的歌聲，終于是無(wú)法克制了，無(wú)處不在的自卑心害了自己也害了別人，魅影沖了出來(lái)，打破所有的鏡子，他要重新生活，他要振作，走出從前的自我。一聲聲的破裂聲，終是讓他走了出去。尾隨而至的警察，什么都沒(méi)抓到，只有一只小猴子音樂(lè)盒見(jiàn)證了所有的苦楚和掙扎。時(shí)光，慢慢老去，往事隨風(fēng)而去，什么都沒(méi)留下，記憶也被帶走。

墓地上，老年的勞爾把拍賣來(lái)的小猴子音樂(lè)盒放好，面對(duì)早逝的愛(ài)妻——克里斯汀，他自是要完成她心愿的，不經(jīng)意間，一朵嬌艷欲滴的玫瑰靜靜地躺在旁邊，它的梗上，系著一枚戒指，時(shí)光沒(méi)有帶走它的光彩，一切就像是回到了昨天一般，他們的故事，沒(méi)有完結(jié)。

第五篇：哀傷的句子

哀傷的句子

1、世上最糟糕的感受，就是不得不懷疑先前深信不疑的東西。

2、她讓你紅了眼眶，你卻還笑著原諒。

3、深呼吸、練習(xí)忘記你…

4、心醉的柔情畫(huà)面，難忘的故里情緣，是非是夢(mèng)是可以，斷魂的惆悵，夜晚的彷徨，對(duì)癡的心涼，是自己的乾坤還是萬(wàn)景的循環(huán)，難道是遠(yuǎn)方的注定，還是疲憊的循環(huán)，這是一道生命線，也是一關(guān)浮云門，撬開(kāi)了心聲，打斷了淚雨

5、認(rèn)識(shí)你是我的幸福，愛(ài)上你是我的榮幸，失去你是我的損失

6、牽著我的手，閉著眼睛走你也不會(huì)迷路

7、城市的夜風(fēng)肆虐過(guò)指尖，有冰冷的觸感，斑斕的霓虹帶著倉(cāng)皇的姿態(tài)一閃而過(guò)。

8、我每天都在數(shù)著你的笑，可是你連笑的時(shí)候，都好寂寞。他們說(shuō)你的笑容，又漂亮又落拓。

9、打開(kāi)窗，寒風(fēng)襲面而來(lái)，沒(méi)有一絲的寒意，因?yàn)樾脑缫褍鼋Y(jié)成冰。在這樣一個(gè)夜晚不知有多少人和我一樣，也許你們的故事和我不同，但你們的結(jié)局卻和我相差不多。

10、水里照出的是自己的臉，內(nèi)心反映的是自己的為人。

11、我們逃不過(guò)生老病死，我只想在幾十年過(guò)后人生即將謝幕的時(shí)候讓你先離去，這樣你就不用承認(rèn)我先離去的痛苦了。而我則想留在人間的最后一句話是：孩子，我去找你媽媽了！

12、喜歡你，不需要理由；不喜歡你，什么都是理由。

13、我總是在等一個(gè)人，等他原諒我曾犯下的錯(cuò)，然后，懲罰我一輩子都在。

14、我們都還小，不懂愛(ài)、不懂恨、不懂痛，但懂傷。

15、世上許多事情是我們難以預(yù)料的，總會(huì)遇到很多不如意的事。我們不能控制際遇，卻可以掌握自己；我們不知生命有多長(zhǎng)久，但我們卻可以安排當(dāng)下的生活。我們無(wú)法避免逆境與困難，那

16、是不是一個(gè)人獨(dú)處時(shí)間比兩個(gè)人相戀時(shí)間長(zhǎng)的人，更容易從傷痛中走出？

17、我把10086改成你了名字，每天能收到你的短信，騙自己你還是很關(guān)心我。

18、一個(gè)人總要走陌生的路，看陌生的風(fēng)景，聽(tīng)陌生的歌，然后在某個(gè)不經(jīng)意的瞬間，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原本費(fèi)盡心機(jī)想要忘記的事情真的就這么忘記了。

19、說(shuō)話的時(shí)候不認(rèn)真，沉默的時(shí)候太用心，忘了情，拼了命，也挽不回那破碎的曾經(jīng)。

20、人生的旅途中有太多的岔口，一轉(zhuǎn)身也許就是一輩子……

21、寧缺毋濫，絕不因?yàn)榧拍�而戀�?ài)。

22、說(shuō)完分手看你走，走后的你可知我淚流？

23、我知道，忘記是件輕松的事情，只要不看著，不想著，不記著，就忘記了，就像，煙火過(guò)后的天空。

24、一杯本來(lái)清澈的水，不停地?fù)u晃，它不會(huì)清澈；一杯渾濁的水，不去搖晃它，會(huì)自然清澈。心亦如此。如總搖晃不停，會(huì)處于混亂狀態(tài)，每天給自己一點(diǎn)時(shí)間沉淀，和心靈溝通，讓清凈本

25、為了一個(gè)你，我和多少人淡了關(guān)系。結(jié)果，你走了，他們也沒(méi)了。

26、也許是時(shí)候忘記，根本不愛(ài)我的你。

27、時(shí)光沒(méi)有教會(huì)我任何東西，卻教會(huì)了我不要輕易去相信神話

28、也許，你走出了我的視線，但是，卻沒(méi)走出我的思念。

29、人生，我只想要個(gè)常溫。傷感的句子

30、也許，你并沒(méi)有自己想的那么情比金堅(jiān)，只不過(guò)是不能忍受自己的失敗而已，不肯承認(rèn)自己的全盤(pán)皆輸和功虧一匱

31、點(diǎn)落下來(lái)，成冰一樣的亮晶晶的絲線。慢慢悠悠的從天而降，即使落在你臉上的動(dòng)作多么輕柔，仍有透徹心扉的寒冷。

32、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無(wú)關(guān)痛癢。

33、一件東西破了就是破了，寧愿把它丟掉，回憶著它的美好，也不要整天看著殘破的它傷心。

34、我的心，你最清楚。

35、夏的離開(kāi)，意味著它再次準(zhǔn)備著到來(lái)，你守著這我的心，我思念著你的人，準(zhǔn)備著，我們那天還會(huì)到來(lái)

36、如果哭不出來(lái)，那么就大笑吧，我相信那樣會(huì)傷的更徹底一點(diǎn)。

37、我忘了哪年哪月的哪一日我在哪面墻上刻下一張臉一張微笑著憂傷著凝望我的臉我們微笑著說(shuō)我們停留在時(shí)光的原處其實(shí)早已被洪流無(wú)聲地卷走。

38、如果你要離開(kāi)我，請(qǐng)選擇在一個(gè)雨天。

39、誰(shuí)是誰(shuí)生命中的過(guò)客，誰(shuí)是誰(shuí)生命的轉(zhuǎn)輪，前世的塵，今世的風(fēng)，無(wú)窮無(wú)盡的哀傷的精魂。最終誰(shuí)都不是誰(shuí)的誰(shuí)

40、其實(shí)每個(gè)喜歡傷感的人都有一段無(wú)欲無(wú)求無(wú)悲無(wú)喜不聞不問(wèn)不在乎的日子。

41、喜劇收尾。完美放棄

42、起自己的過(guò)往，那些掙扎在夢(mèng)魘中的寂寞、荒蕪，還是交給時(shí)間，慢慢淡漠。

43、一個(gè)人很好，無(wú)所顧忌，想笑就笑，想哭就哭。自己擁抱自己。悲傷只有自己知道。

44、我遇見(jiàn)別人就是正常，遇見(jiàn)你就開(kāi)始發(fā)情。傷感的句子

45、時(shí)間的沙漏沉淀著無(wú)法逃離的過(guò)往，記憶的雙手總是拾起那些明媚的憂傷。青春的羽翼，劃破傷痛的記憶；昨日的淚水，激起心中的漣漪。

46、初夏，荷葉綻放的季節(jié)，芳草菲菲，花開(kāi)傾城！落筆青春，許許憂傷，芬芳的流年。旋舞的蝴蝶，它的翅膀承載了美麗的夢(mèng)想，卻承載不了淡淡的憂傷；飄揚(yáng)的旗幟，綻放著青春的熱忱，卻記寫(xiě)不了悠悠的心事；安靜的鍵盤(pán)，敲打華麗的字章，卻無(wú)法訴說(shuō)內(nèi)心的孤單。

47、我不想看到你的眼淚所以我不會(huì)離開(kāi)除非你先離開(kāi)……

48、習(xí)慣是一件可怕的事，戒不掉、忘不掉

49、現(xiàn)在才懂，原來(lái)一個(gè)人可以難過(guò)到，沒(méi)有情緒，沒(méi)有言語(yǔ)，沒(méi)有表情。

50、你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過(guò)了好幾年。

51、說(shuō)再見(jiàn)從前的從前就在那個(gè)再也記不起的雨天溫度從指尖走遠(yuǎn)。

52、因?yàn)槟�，我懂得了�?ài)。

53、我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開(kāi)了我，你叫我以后怎么再對(duì)別人笑

54、我不想對(duì)著你許什么山盟海誓，那些不現(xiàn)實(shí)。

55、其實(shí)，我一直都在你身后，只差你一個(gè)回頭。

56、時(shí)間不會(huì)讓我忘了你，只會(huì)讓我習(xí)慣沒(méi)有你。

57、有人說(shuō)，愛(ài)是一場(chǎng)孤獨(dú)的修行，我疲憊的心靈里是否蘊(yùn)含著一些安詳?shù)陌V戀。只是，寂寞的日子，我感覺(jué)不到一絲悠然，除了傷，就是痛。渺茫的目光，融入濃濃的墨色，一種幻影，淋濕了一卷詩(shī)稿的精彩。還有那卑微到靈魂深處憂傷的琵琶聲，讓我的牽掛與心痛，暢享在無(wú)窮思念的沃野上。

58、多少次，我佇立在蒼涼的世界里，看空中。憑一卷癡戀，將無(wú)數(shù)個(gè)長(zhǎng)夜凝成傷，一闋清詞，幾行相思淚，多年后，再想起，你依然是我心中最美的印記。

59、我沒(méi)有勇氣面對(duì)這份感情可是該怎么辦我真的好愛(ài)你

60、如果我能回到從前，我會(huì)選擇不認(rèn)識(shí)你。不是我后悔，是我不能面對(duì)現(xiàn)在的結(jié)局。

61、我們可能真的不再年輕，可是卻依然沖動(dòng)。

62、果只有0%的愛(ài)那么剩下的100%我給你

63、如果我知道該如何舍棄你，那該多好。

64、一滴淚，滴在臉頰，滑落口里，是一抹澀澀的苦味。那是眼底心際的一縷閑愁，還是流淌在寂寥心河的一聲嘆息。寂寥的空間，仿若看見(jiàn)了那枚明滅不定的火焰，還有藏在火焰后的那雙亮若星辰的眸子……

65、女人為了不被眼淚淹死，都學(xué)會(huì)了眼中容沙子。

66、腦海中不由自主的翻起了過(guò)往的日記，心便有了一絲酸楚，從而讓今夜的心不再那么平靜。也許是累了，也許是倦了，也許是疲憊了，想借助酒精讓自己進(jìn)入夢(mèng)境，但卻讓我在這個(gè)不知年月的夜晚興奮了許多，但卻不是快樂(lè)，這可能就是寂寞中的寂寞。

67、我們微笑著說(shuō)我們停留在時(shí)光的原處其實(shí)早已被洪流無(wú)聲地卷走

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