第一篇：《特別響非常近》影評(píng)觀后感

《特別響非常近》影評(píng)觀后感

回想美國(guó)“9.11”恐怖事件已過(guò)去了十多年，在世貿(mào)廣場(chǎng)的廢墟之上，新的世貿(mào)大廈又重新拔地而起。但是，“9.11”留下的陰影并沒(méi)有隨著時(shí)間的流逝而從美國(guó)人民的心頭抹去，雙子座倒塌的塵埃至今仍厚厚地堆積在他們的身上，成了永遠(yuǎn)抹不去的痛。

這塊美國(guó)人民不愿觸及的瘡疤在201*年這個(gè)事件的10周年之際，被來(lái)自英國(guó)的導(dǎo)演史蒂芬·戴德利以電影的形式揭去結(jié)痂，再次裸出流血的骨肉。美國(guó)觀眾通過(guò)銀幕又一次邂逅他們?cè)�遭受的身心�?chuàng)傷，重新回想起那慘痛的往事。

這部電影改編自美國(guó)作家喬納森·薩佛蘭·福爾的同名小說(shuō)，這部小說(shuō)在201*年出版之后，史蒂芬·戴德利率先得到版權(quán)，這位拍攝過(guò)《朗讀者》等影片的導(dǎo)演，從那些有如筆記的文字中捕捉到了電影所要呈現(xiàn)的影像和效果，經(jīng)過(guò)幾年的沉淀和準(zhǔn)備，他以松散的故事結(jié)構(gòu)，迂回的敘事手法，立體的人物刻畫(huà)，細(xì)膩的情感沖突還有數(shù)不勝數(shù)的意識(shí)象征拍出了這部不好拍的影片。

一個(gè)十四歲的男孩，他叫奧斯卡，從小患有輕度的自閉癥，偏執(zhí)、懦弱，膽小的都不敢坐秋千。他最喜歡的游戲，就是和爸爸在地圖里尋找那個(gè)曾經(jīng)存在卻又失去的區(qū)域坐標(biāo)：美國(guó)紐約的“第6區(qū)”，爸爸告訴他不要停止尋找，不要輕易放棄�？墒前职謪s在“9.11”中不幸喪生，奧斯卡聽(tīng)到了爸爸離去時(shí)給他的電話，由于恐懼卻沒(méi)有敢接聽(tīng)。這使他陷入深深的自責(zé)和后悔。這個(gè)“9.11”事件更加重了他自閉的病癥，失眠、幻聽(tīng)、怕黑甚至于自虐，他對(duì)周?chē)�的一切都產(chǎn)生了敵意和恐懼。日子一天天過(guò)去，奧斯卡對(duì)爸爸的思念也一天天加深。爸爸的突然離去，成為他心中一個(gè)有如夢(mèng)魘的謎。他認(rèn)為這個(gè)未知的謎底，一定與爸爸的死有關(guān)。于是，他鼓起勇氣，走進(jìn)了爸爸的衣帽間，撫摸爸爸的每一件物品，親吻爸爸遺留的襯衣，仿佛這樣爸爸就能夠再次回到自己的身邊。在他無(wú)意間打碎的花瓶中，他發(fā)現(xiàn)了一把鑰匙和寫(xiě)著布萊克的紙條，他認(rèn)為這是爸爸給他留下的線索，而這把鑰匙一定具有特別的意義。由此，心靈的尋找之旅就此展開(kāi)。

他開(kāi)始了尋找，拿著搖鈴，舊相機(jī)，戴著防衛(wèi)罩，用了三年的時(shí)間，在每個(gè)周末走遍了紐約的五個(gè)城區(qū)，尋訪了472個(gè)名叫布萊克的人，最后，在一名婦女的幫助下，他終于找到了屬于這把鑰匙的鎖，揭開(kāi)了心中的謎底。這其間的過(guò)程是漫長(zhǎng)的，也是痛苦的。在尋找的過(guò)程中，他接觸到許多陌生的人，發(fā)生了許多令他感動(dòng)的事情，包括他知道了爺爺?shù)纳矸莺徒?jīng)歷。正是這些人和事使他的封閉的心靈逐漸擺脫陰影并得以矯正，最終成長(zhǎng)為一個(gè)身心健康的人。

這部影片情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，但是導(dǎo)演在故事處理和人物刻畫(huà)上卻是十分細(xì)膩和真實(shí)。我尤為欣賞導(dǎo)演一系列意象的運(yùn)用，他為影片小主人公奧斯卡設(shè)計(jì)了許多道具和物品，諸如鑰匙、地圖、搖鈴、防毒面具、舊相機(jī)、對(duì)講機(jī)、手電、字條、秋千等等，尤其是搖鈴和鑰匙的運(yùn)用，使奧斯卡的形象和行為更為立體和真實(shí)。這些道具不僅突出了人物的個(gè)性，符合劇情的需要，也為故事的走向埋下了伏筆，增加了多方面的看點(diǎn)。這些道具就像是奧斯卡身上一個(gè)個(gè)附屬零件或是奧斯卡心理疾病的一劑劑藥方。這些道具是他與自己，與他人之間進(jìn)行溝通的重要手段，是他與其他人之間相互交流的代言工具。這些道具在不同的環(huán)境，在和不同的人相處時(shí)一一呈現(xiàn)，其中隱含的意味發(fā)人深省。

影片在人物關(guān)系處理上也是匠心獨(dú)運(yùn)的，導(dǎo)演賦予了奧斯卡與每個(gè)家人之間情感交流的不同方式。他與爸爸之間的聯(lián)系是一張地圖，那張地圖是奧斯卡與爸爸探尋自然，探尋生命的主要內(nèi)容。我們都知道，有輕微自閉癥的患者往往都有偏執(zhí)的傾向，以至于在某一方面的能力要異于常人，比如《雨人》中雷蒙·巴比特對(duì)數(shù)字的超常記憶。奧斯卡雖然有輕度的自閉癥，但是，在他身上同樣也存在異于常人的超長(zhǎng)智力，他能從錯(cuò)綜復(fù)雜的地圖坐標(biāo)中準(zhǔn)確地找出他們所要尋找的地方。奧斯卡的爸爸正是知道孩子有這方面的愛(ài)好和特長(zhǎng)，所以他以地圖作為一把鑰匙，要打開(kāi)奧斯卡封閉狹窄的心門(mén)。在這個(gè)地圖的意象里，創(chuàng)作者又假設(shè)了一個(gè)紐約的“第6區(qū)”，這個(gè)曾經(jīng)存在卻又消逝的“第6區(qū)”仿佛是人類與自然相互依賴的夢(mèng)幻空間，是人類與同伴之間共謀生存的理想家園，具有一種寓言的啟示。

奧斯卡與奶奶的聯(lián)絡(luò)方式是用對(duì)講機(jī)和手電光。奧斯卡與爺爺?shù)慕涣鞣绞绞怯米謼l和手語(yǔ)。奶奶的家離奧斯卡的家一點(diǎn)也不遠(yuǎn)，只有一樓之隔�？墒牵�就在這咫尺之間，每當(dāng)他孤獨(dú)害怕或是想奶奶的時(shí)候，他與奶奶卻是用對(duì)講機(jī)通話，很少面對(duì)面地交談。而奧斯卡的爺爺，由于戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷使他患上了失語(yǔ)后遺癥，每次與奧斯卡對(duì)話都是用字條或者是手語(yǔ)來(lái)進(jìn)行。創(chuàng)作者這樣的處理并不單單是追求外在形式的新鮮刺激，而是具有一定的指向意義。這些道具與行為的設(shè)定和影片中的主要引線鑰匙有遙相呼應(yīng)的效果，和“第六區(qū)”的暗喻也有承接的作用，都是表明了諸如“9.11”這種恐怖事件會(huì)給國(guó)與國(guó)之間，人與人之間所造成的障礙，給心與心之間所造成的隔閡，這種障礙和隔閡會(huì)在我們周?chē)�豎起一道道柵欄，形成一個(gè)個(gè)黑洞，使人們產(chǎn)生距離和分歧。其實(shí)大多數(shù)人，尤其是在經(jīng)受過(guò)意外災(zāi)難的人們都會(huì)產(chǎn)生心理疾患，或多或少都會(huì)尋求一個(gè)心靈的依托，一個(gè)保護(hù)自己的護(hù)身符。奧斯卡的護(hù)身符就是手中的搖鈴，每當(dāng)他感到焦慮和恐懼時(shí)，就會(huì)不停地?fù)u響手鈴，以緩解自

己的緊張情緒。

如果說(shuō)，奧斯卡與以上三位親人的關(guān)系是借物體來(lái)呈現(xiàn)彼此有聲或無(wú)聲的愛(ài)，那么，奧斯卡和他媽媽之間的愛(ài)恨卻是以情感和心靈的沖突與碰撞來(lái)表現(xiàn)的。由于爸爸遇難當(dāng)天，奧斯卡獨(dú)自在家，媽媽因?yàn)樯习鄾](méi)有在他身邊，所以，奧斯卡把爸爸的死和自己的恐懼與悔恨全都發(fā)泄在媽媽身上，以至于會(huì)說(shuō)出：“我寧愿那天在那樓里的是你”那樣怨憤的話，等到最后，隨著劇情的深入他知道了媽媽的良苦用心，明白了媽媽也和爸爸一樣對(duì)他懷有濃濃的愛(ài)，只是媽媽不善于表達(dá)，而把愛(ài)深深地藏在心底。最后，當(dāng)奧斯卡消除了對(duì)媽媽的誤解，與媽媽相互擁抱哭泣時(shí)，積壓在他心頭的陰霾也徹底地掃除干凈。

我覺(jué)得導(dǎo)演這樣處理奧斯卡與媽媽之間的情感交流，更能打動(dòng)人心。誠(chéng)然，有心理疾病的患者，尤其是少年兒童，他人與之交流需要有一些技巧和激發(fā)他興趣的契機(jī)。但是心與心的交流，是比任何東西和手段都重要的。不論曾經(jīng)有什么誤解和芥蒂，最后都將在心的暖流之下冰消雪化，春暖花開(kāi)。

“9.11”之后的很長(zhǎng)時(shí)間，我一直對(duì)美國(guó)的電影界有一些疑問(wèn)。關(guān)于“9.11”的影片在這些年里為什么只有區(qū)區(qū)的兩三部，是這個(gè)事件沒(méi)有可以挖掘的素材，還是這個(gè)事件激發(fā)不出創(chuàng)作者的靈感，答案都是否定的。號(hào)稱世界第一的好萊塢可以在哈利波特、指環(huán)王那些虛幻的魔界展開(kāi)想象，也可以從別國(guó)的恐怖事件里擷取片段，拍出一部又一部影片，為什么對(duì)自己國(guó)家真實(shí)的災(zāi)難而采取回避的態(tài)度呢�？催^(guò)影片之后，我也尋找到了答案。之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，說(shuō)明了美國(guó)這樣把自己定位于世界第一的國(guó)家，在遭受了這樣的恐怖事件后，也像奧斯卡一樣患上了自閉的后遺癥，對(duì)自己的傷疤不愿揭示，對(duì)外人的態(tài)度懷有戒心，以至于像這種影片上映后會(huì)在國(guó)內(nèi)受到大多數(shù)人的抵觸。這個(gè)國(guó)家同樣需要一個(gè)又一個(gè)像史蒂芬·戴德利這樣的人，拿起手術(shù)刀為其刮骨療傷，這樣做不是殘忍，而是要所有人記�。呵笆虏煌�后事之師。正視歷史，正視現(xiàn)實(shí)才能徹底治愈我們患有的病癥，才能恢復(fù)健康的身心。

最后，讓我們回到影片當(dāng)中，隨著奧斯卡，手拿一把被遺忘的鑰匙，去打開(kāi)一扇扇幽暗封閉的房門(mén)，讓陽(yáng)光和藍(lán)天都擠進(jìn)來(lái)，照亮我們彼此的心靈，也讓我們走出狹窄的蝸居，在大自然中，在我們共有的“第6區(qū)”蕩起秋千，放飛希望，放飛自己。

第二篇：《你很特別》觀后感

《你很特別》觀后感

小說(shuō)中的男女主人公往往因?yàn)樽约旱哪撤N性格而成為茫茫人海中別具特色的景致。生活中，每個(gè)人都是自己生活中的主人公，有著作為主角所特有的性格特征或外貌特色。有時(shí)會(huì)覺(jué)得在心里的某個(gè)角落有個(gè)魔幻的聲音對(duì)著你說(shuō)：come on, girl! you are special. 周?chē)鷮?duì)我很是熟悉的人往往會(huì)對(duì)我說(shuō)：你實(shí)在是太可愛(ài)了！有時(shí)也會(huì)說(shuō)：能不能安靜點(diǎn)，吵死人了！和我只是泛泛之交的人則會(huì)說(shuō):你是個(gè)緘默恬靜的女孩。有時(shí)也會(huì)說(shuō)：你給人很溫暖的感覺(jué)。不過(guò)有時(shí)也會(huì)聽(tīng)到：有點(diǎn)高傲。對(duì)于這些標(biāo)簽，我有時(shí)會(huì)很迷惑。不過(guò)也就那幾分鐘的時(shí)間會(huì)在思考為什么在別人的眼中自己是這個(gè)樣子的，我算個(gè)有點(diǎn)喜歡選擇性記憶的人，過(guò)后也就讓這個(gè)問(wèn)題隨風(fēng)飄散。畢竟每個(gè)人的價(jià)值觀人生觀生活觀都不一樣，那么對(duì)自己行為的看法也就不一樣了，這是件再正常不過(guò)的事了。可是真的思考這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候心里也就不再那么輕松了。當(dāng)自己在別人的眼中是個(gè)自己所不能接受的形象時(shí)，會(huì)懊惱，會(huì)難過(guò),有時(shí)甚至產(chǎn)生了自卑感。常常會(huì)在心里想自己哪里做的不好了？于是每次看到那個(gè)給予自己標(biāo)簽的人的時(shí)候就會(huì)有點(diǎn)不自然。步步驚心，步步為營(yíng)。也是因?yàn)檫@樣的一個(gè)心理往往適得其反。到最后就像《你最特別》中的小主人公偷偷地躲在家里舔舐自己的傷口。日子久了也就認(rèn)為自己就是別人眼中那樣的人。嚴(yán)重地會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的自卑感，最后抑郁而終。

事實(shí)上，人無(wú)完人，每個(gè)人不可能永遠(yuǎn)做到滴水不漏�？倳�(huì)有那

么幾件事做到不如人意，導(dǎo)致了被人對(duì)自己不好的看法。何必去在乎那幾個(gè)人的看法呢。民主的社會(huì)里提倡民主，少數(shù)還是服從多數(shù)比較好。不過(guò)這里的少數(shù)和多數(shù)不是我們想象中的那層意思。就如故事里很多人給予主人公的評(píng)價(jià)幾乎都是不好的，那么此時(shí)也是少數(shù)服從多數(shù)嗎？很明顯不是的。所以這里的少數(shù)代表的應(yīng)該是真理的一方�，F(xiàn)實(shí)生活中很多人不是很有主見(jiàn)，往往因?yàn)閯e人的言語(yǔ)或行為而改變自己對(duì)事物的看法。沒(méi)有通過(guò)自己去感受僅僅是因?yàn)閯e人說(shuō)壞或好就果斷的去貼上自己對(duì)它的標(biāo)簽。有些時(shí)候，會(huì)存在這樣的一群人為了某種目的或利益而去煽動(dòng)別人從而導(dǎo)致最后某人別賦予的標(biāo)簽代表的不是多數(shù)人的看法，而只是那些煽動(dòng)方的看法。那么此時(shí)也就不能按照少數(shù)服從多數(shù)的規(guī)則來(lái)判斷一個(gè)人的好與壞。而是需要擦亮自己的眼睛好好觀察，然后在做評(píng)判。作為當(dāng)事人也應(yīng)該擦亮自己的眼睛，不要片面的相信少數(shù)服從多數(shù)的原則，而要堅(jiān)信自己的一顆心。不要因?yàn)閯e人的一句話就放棄自己一直以來(lái)相信的原則和真理。當(dāng)別人對(duì)你進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí)不要片面的接受而放棄思考“自己到底是不是這樣的一個(gè)人”。 這在一定程度上也就要求我們自己有自己的主見(jiàn)，不要隨隨便便就給別人貼上某個(gè)標(biāo)簽。同時(shí)也不要過(guò)重的看重別人的看法。放寬心，淡然處之，世界會(huì)因此變得更好。當(dāng)你不是那么在意別人的看法時(shí)，別人對(duì)你惡意的中傷也就毫無(wú)壓力了。

第三篇：影評(píng)《親愛(ài)》女性視角的特別呈現(xiàn)

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影評(píng)《親愛(ài)》女性視角的特別呈現(xiàn)

一個(gè)好電影，除了精巧的結(jié)構(gòu)和跌宕的情節(jié)之外，細(xì)膩的情感同樣也是一部電影不可或缺的部分，不得不說(shuō)《親愛(ài)》是一部撫慰國(guó)人內(nèi)心的治愈系電影，給人溫暖，沁人心肺，它平淡，不浮夸卻又讓人在觀看之后觸動(dòng)人性靈魂，意猶未盡，回味無(wú)窮。在這個(gè)特別的節(jié)日里，正當(dāng)大家都在圍在母親身邊盡孝心的時(shí)候，這部電影的出現(xiàn)也算應(yīng)景，無(wú)疑為眾人奉獻(xiàn)了一道豐盛的心靈雞湯。

《親愛(ài)》將親情隔絕于血緣之外，是一次挑戰(zhàn)也是視角的特別呈現(xiàn)，在電影戲劇中，最不可能發(fā)生的卻偏偏發(fā)生了，片中的雪妮曾自認(rèn)為是日本人，然而不想在日本母親死后，才知道自己是日本母親抱養(yǎng)的，而今一個(gè)自稱是她母親的東北老太太闖入了她的家庭生活，故事也開(kāi)始越發(fā)曲折離奇，到底維系人與人之間的感情除了血緣之外還有別的可能嗎？電影的答案是肯定的。

雪妮是幸福的，有一位這樣愛(ài)她的養(yǎng)母，在家里最困難的時(shí)候撐起這個(gè)家，電影除了探討零血緣的親情關(guān)系之外，還將人生的價(jià)值屬性表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)論是家庭還是工作，雪妮的人生有太多無(wú)奈，她是上海日企的高級(jí)白領(lǐng)，前后經(jīng)歷婚姻破碎、母親去世等等種種打擊，此外，孩子頂撞她，同事有意隔閡她，快節(jié)奏的都市生活和殘酷的職場(chǎng)壓力讓她身心俱疲勞，尤其是身份困惑更是困擾著她，即便身處優(yōu)越的環(huán)境中，物質(zhì)充裕，然而當(dāng)她茫然四顧，依然發(fā)覺(jué)自己什么都不是，中國(guó)人覺(jué)得她是日本人，而日本人卻認(rèn)為她是中國(guó)人。至此人生無(wú)依無(wú)靠。當(dāng)東北老太太出現(xiàn)在她面前的時(shí)候，她從排斥到接受，中間卻是經(jīng)歷大大小小的摩擦，在接下來(lái)的日子里，老太太和孩子的關(guān)系成為了這個(gè)家庭中越來(lái)越重要的一部分。

這是李欣蔓導(dǎo)演的第一部作品，有這樣的成績(jī)實(shí)屬不易，說(shuō)起李欣蔓，她曾在《赤壁》中擔(dān)任吳宇森導(dǎo)演的助理，盡管是第一次執(zhí)導(dǎo)電影，卻毫無(wú)生疏之感，個(gè)人才華和對(duì)全局的掌控能力得到了認(rèn)可，此外對(duì)于一部稍顯文藝的電影，對(duì)于導(dǎo)演的功力也格外考究，故事中要有文藝的血脈、跌宕的情感，更要講究戲劇效果，在片中不管是家庭矛盾還是職場(chǎng)斗爭(zhēng)，都在導(dǎo)演的掌控之中，導(dǎo)演將所有的作料有機(jī)的交織起來(lái)，同時(shí)電影的主題也隨著呼之欲出。人間大愛(ài)超越了親情和血緣，并在交錯(cuò)的時(shí)空中不斷的展延，此外電影還向我們傳達(dá)了這樣一個(gè)信息：人生失意者大多受困于家庭、事業(yè)、親情，當(dāng)我們遇到這些的時(shí)候，該如何面對(duì)，是該消極逃避還是積極面對(duì)，這便是導(dǎo)演給我們的選擇。同時(shí)電影也在告訴我們，無(wú)論遭遇怎樣的困境，人生應(yīng)該不斷向前看。

影評(píng)人/雷公

繁體版 一個(gè)好電影，除瞭精巧的結(jié)構(gòu)和跌宕的情節(jié)之外，細(xì)膩的情感同樣也是一部電影不可或缺的部分，不得不說(shuō)《親愛(ài)》是一部撫慰國(guó)人內(nèi)心的治愈系電影，給人溫暖，沁人心肺，它平淡，不浮誇卻又讓人在觀看之後觸動(dòng)人性靈魂，意猶未盡，回味無(wú)窮。在這個(gè)特別的節(jié)日裡，正當(dāng)大傢都在圍在母親身邊盡孝心的時(shí)候，這部電影的出現(xiàn)也算應(yīng)景，無(wú)疑為眾人奉獻(xiàn)瞭一道豐盛的心靈雞湯。

《親愛(ài)》將親情隔絕於血緣之外，是一次挑戰(zhàn)也是視角的特別呈現(xiàn)，在電影戲劇中，最不可能發(fā)生的卻偏偏發(fā)生瞭，片中的雪妮曾自認(rèn)為是日本人，然而不想在日本母親死後，才知道自己是日本母親抱養(yǎng)的，而今一個(gè)自稱是她母親的東北老太太闖入瞭她的傢庭生活，故事也開(kāi)始越發(fā)曲折離奇，到底維系人與人之間的感情除瞭血緣之外還有別的可能嗎？電影的答案是肯定的。

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雪妮是幸福的，有一位這樣愛(ài)她的養(yǎng)母，在傢裡最困難的時(shí)候撐起這個(gè)傢，電影除瞭探討零血緣的親情關(guān)系之外，還將人生的價(jià)值屬性表現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)論是傢庭還是工作，雪妮的人生有太多無(wú)奈，她是上海日企的高級(jí)白領(lǐng)，前後經(jīng)歷婚姻破碎、母親去世等等種種打擊，此外，孩子頂撞她，同事有意隔閡她，快節(jié)奏的都市生活和殘酷的職場(chǎng)壓力讓她身心俱疲勞，尤其是身份困惑更是困擾著她，即便身處優(yōu)越的環(huán)境中，物質(zhì)充裕，然而當(dāng)她茫然四顧，依然發(fā)覺(jué)自己什麼都不是，中國(guó)人覺(jué)得她是日本人，而日本人卻認(rèn)為她是中國(guó)人。至此人生無(wú)依無(wú)靠。當(dāng)東北老太太出現(xiàn)在她面前的時(shí)候，她從排斥到接受，中間卻是經(jīng)歷大大小小的摩擦，在接下來(lái)的日子裡，老太太和孩子的關(guān)系成為瞭這個(gè)傢庭中越來(lái)越重要的一部分。

這是李欣蔓導(dǎo)演的第一部作品，有這樣的成績(jī)實(shí)屬不易，說(shuō)起李欣蔓，她曾在《赤壁》中擔(dān)任吳宇森導(dǎo)演的助理，盡管是第一次執(zhí)導(dǎo)電影，卻毫無(wú)生疏之感，個(gè)人才華和對(duì)全局的掌控能力得到瞭認(rèn)可，此外對(duì)於一部稍顯文藝的電影，對(duì)於導(dǎo)演的功力也格外考究，故事中要有文藝的血脈、跌宕的情感，更要講究戲劇效果，在片中不管是傢庭矛盾還是職場(chǎng)鬥爭(zhēng)，都在導(dǎo)演的掌控之中，導(dǎo)演將所有的作料有機(jī)的交織起來(lái)，同時(shí)電影的主題也隨著呼之欲出。人間大愛(ài)超越瞭親情和血緣，並在交錯(cuò)的時(shí)空中不斷的展延，此外電影還向我們傳達(dá)瞭這樣一個(gè)信息：人生失意者大多受困於傢庭、事業(yè)、親情，當(dāng)我們遇到這些的時(shí)候，該如何面對(duì)，是該消極逃避還是積極面對(duì)，這便是導(dǎo)演給我們的選擇。同時(shí)電影也在告訴我們，無(wú)論遭遇怎樣的困境，人生應(yīng)該不斷向前看。

影評(píng)人/雷公

第四篇：《阿甘正傳》影評(píng)觀后感

“人生就像各種各樣的朱古力，你永遠(yuǎn)不會(huì)知道那一塊屬于你�！卑⒏誓赣H的這一句話，向我們闡明了：每一個(gè)人的生命軌跡都是存在，而且是獨(dú)一無(wú)二的。阿甘，就正是聽(tīng)著這樣的教誨，一步一個(gè)腳印地踩出了屬于自己生活的奇跡。

從智商只有７５分而不得不進(jìn)入特殊學(xué)校，到橄欖球健將，到越戰(zhàn)英雄，到蝦船船長(zhǎng)，到跑遍美國(guó)……阿甘以先天缺陷的身軀，達(dá)到了許多智力健全的人也許終其一生也難以企及的高度。

在影片的開(kāi)頭和結(jié)尾，會(huì)看到：在廣闊的藍(lán)天下，一根輕盈而潔白的羽毛從天而降，緩緩地降落在阿甘的腳下。我想，這，其實(shí)正是影片在暗示，在暗示我們：這個(gè)世界上，如果有人把生命看得像羽毛般純潔、平淡而美麗，那么，這個(gè)人，一定是阿甘。

阿甘天生就注定不是一個(gè)出類拔萃的人。但上天又是如此的公平——往往，它會(huì)令起點(diǎn)不高的人比天生優(yōu)越感十足的人更早更深刻地認(rèn)識(shí)到生活中的真實(shí)。幼年的阿甘曾經(jīng)腿有殘疾，于是，阿甘的母親就不得不為她心愛(ài)的兒子套上一個(gè)笨重的鐵架，以輔助其行走。于是，每每放學(xué)后，同伴們就會(huì)在路上譏笑阿甘、玩弄阿甘，甚至追趕著阿甘扔石頭。往往這時(shí)，那位女同學(xué)珍妮喊道：“阿甘，快跑�！比缓�，阿甘驚慌，拔腿就想跑，跌倒了掙扎著爬起……漸漸地，鐵架子便不在束縛著他，最后他奔跑如飛了。同伴們追不上他，只能眼睜睜的巴望著而束手無(wú)策。這，應(yīng)該說(shuō)是阿甘人生中的第一個(gè)奇跡。

跑得快真是好世界。憑著驚人的奔跑速度，阿甘進(jìn)了橄欖球隊(duì)，以后又進(jìn)了大學(xué)并最終順利畢業(yè)。不久，他參加了越戰(zhàn)。在越南戰(zhàn)場(chǎng)上，阿甘的部隊(duì)中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起珍妮的囑咐：“打不過(guò)，就跑�！卑⒏视谑寝D(zhuǎn)頭就跑。他成了唯一幸免的人�？吹竭@里，觀眾大概都會(huì)發(fā)笑。阿甘如果不是跑得快，就不可能后來(lái)返回去救出負(fù)傷的戰(zhàn)友；阿甘如果不回去拯救戰(zhàn)友，那么阿甘也就不是阿甘了。

阿甘因戰(zhàn)功顯赫而受到總統(tǒng)接見(jiàn)。這，是導(dǎo)演為我們精心準(zhǔn)備的一幕喜劇。但我，卻依然不會(huì)為此而覺(jué)得夸張又或是可笑。也許，曾經(jīng)，有的人常常會(huì)感覺(jué)到生活的負(fù)擔(dān)過(guò)重，舊因?yàn)槊媲暗睦щy重重，而整天垂頭喪氣、郁郁寡歡。阿甘呢，信念是這樣的單純，目標(biāo)又是這樣的清晰，即使先天不足，甚至是面前有窮山惡水，可愛(ài)的阿甘也絕對(duì)能夠以一顆絕對(duì)平常的心視之，并最終一一跨過(guò)。這，絕不是僅僅用“愚人之福”就可以解釋的。所以，我寧愿相信，只有保持阿甘這種生活態(tài)度和堅(jiān)強(qiáng)意志的人，信念才是能夠減輕自己許多關(guān)于生命的又或是別的之類的重負(fù)，從而達(dá)到生命之巔、獲得自己最終的輝煌。

阿甘一生中只有一種愛(ài)支撐人生，那就是母愛(ài)；阿甘一生只愛(ài)一個(gè)女孩珍妮，除此他永遠(yuǎn)心如止水；他可以為了紀(jì)念死去的戰(zhàn)友布巴，而干起自己并不熟悉的捕蝦業(yè)（僅僅是由于布巴的一句話）……

在生命的每一個(gè)階段，阿甘的心中只有一個(gè)目標(biāo)在指引著他，他也只為此而踏實(shí)地、不懈地、堅(jiān)定地奮斗，直到這一目標(biāo)的完成，又或是新的目標(biāo)的出現(xiàn)。沒(méi)有單純的抉擇就不會(huì)沒(méi)有心靈的雜念；而沒(méi)有心靈雜念的人，大概才能夠在人生中舉重苦輕。

阿甘的一生的確出現(xiàn)了許多奇跡，但，這些奇跡沒(méi)有、也絕不可能會(huì)引導(dǎo)我去羨慕他。大概，我會(huì)的，只有去欣賞與阿甘在一起的那些歲月、生命和歷史，體味其中的苦與甜，甚至，期待者“跨越缺陷，完美人生”……

第五篇：十二生肖影評(píng)及觀后感

十二生肖影評(píng)及觀后感

100個(gè)看成龍電影的觀眾，最起碼有101個(gè)是沖著他表演的動(dòng)作而去，否則成龍也不至于在突破傳統(tǒng)的《奇跡》、《玻璃樽》和《辛亥革命》里都不厭其煩的加上一段肉搏。但《十二生肖》和許多成龍佳作一樣，遠(yuǎn)非只有打斗可看。如今的影迷越來(lái)越專業(yè)，時(shí)常把節(jié)奏二字掛在嘴邊，懂得把控大片節(jié)奏的華語(yǔ)電影人卻越來(lái)越稀缺，大浪淘沙后，成龍算得上碩果僅存之一。

《十二生肖》是個(gè)緊湊的故事，幾大段動(dòng)作序列鋪排有致，海陸空全面覆蓋，追打逃形態(tài)各異，張弛有度且分寸感極佳，保證總在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)挑起興奮。間中穿插的文戲，主要用來(lái)補(bǔ)充尋寶線索，要不就攪拌一下人物間的化學(xué)反應(yīng)，剩余的插科打諢里，時(shí)不時(shí)冒幾個(gè)冷笑話調(diào)節(jié)氣氛，或推動(dòng)一下患難友情，彌合一下親情和愛(ài)情，只要不拿來(lái)和二十年前比，應(yīng)該少有冷場(chǎng)。必須贊揚(yáng)俠盜集團(tuán)的惜字如金，常常一個(gè)眼神便心領(lǐng)神會(huì)，不少時(shí)候必須全神貫注才跟得上，沒(méi)有許多大片動(dòng)不動(dòng)就“你要干什么”，“你怎么看”的無(wú)趣對(duì)白。你可能會(huì)嫌某些臺(tái)詞太矯情、太幼稚或者胡鬧過(guò)了頭，但找不出多余。如果說(shuō)有遺憾，大概是巴黎宅邸中關(guān)于英法聯(lián)軍的爭(zhēng)辯一節(jié)，雖然為了樹(shù)立價(jià)值觀必不可少，但實(shí)在缺點(diǎn)戲劇沖突，而且有太多不必要的多語(yǔ)翻譯的慪氣斗嘴，也許這是國(guó)際化的策略之一，想想多次出現(xiàn)的新聞畫(huà)面國(guó)別和語(yǔ)言之多，想想海盜集團(tuán)的翻譯人才濟(jì)濟(jì)。

許多影迷哀嘆老港片不再，很大程度上是惋惜當(dāng)年那種讓人一刻不停歇，每秒有驚喜的劇作，文戲和武戲是互為綠葉的，沒(méi)有打一會(huì)說(shuō)一會(huì)的刻板。許多港片有精彩的打斗，但文戲相對(duì)乏味，多年后重看只能跳著找回憶，成龍的優(yōu)秀作品卻是能從頭到尾反復(fù)欣賞的，《a計(jì)劃》《警察故事》、《紅番區(qū)》、《我是誰(shuí)》都是渾然天成的整體，文戲也妙趣橫生，順著故事一路走下去，激烈的對(duì)抗才能抓住人心。時(shí)過(guò)境遷，《十二生肖》自然不可能重拾舊港片模式，但劇本仍是標(biāo)準(zhǔn)的流水線精品，打磨的精致玲瓏，摸不出突兀的棱角。許多大片導(dǎo)演看不起流水線工藝，非要另起爐灶彰顯個(gè)人風(fēng)格，結(jié)果成品里充斥了太多自以為是、磨磨唧唧和故弄玄虛，那都是一點(diǎn)點(diǎn)滋養(yǎng)觀眾瞌睡蟲(chóng)的飼料。成龍的古裝片、戰(zhàn)爭(zhēng)片也有這種傾向，所以并不賣(mài)座，但他一回到最拿手的動(dòng)作冒險(xiǎn)輕喜劇，便將幾十年的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致�！妒�二生肖》片尾第一個(gè)ng令人痛心，成龍年近花甲的身體令搏命越發(fā)艱難，但即使哪天他不

再上陣臺(tái)前，依然能憑劇本編排和場(chǎng)面調(diào)度的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)一個(gè)出色的動(dòng)作導(dǎo)演。

賀歲片是香港獨(dú)有的銀幕文化，成龍?jiān)?0年代也拍賀歲片，但和黃百鳴等的群星薈萃不同，走的是單槍匹馬英雄冒險(xiǎn)的路線，迎合觀眾“過(guò)年看一場(chǎng)大戲”的心態(tài)。如今成龍年邁，獨(dú)木日益難支，和湯姆?克魯斯的《碟中諜》越來(lái)越注重團(tuán)隊(duì)合作一樣，也找來(lái)后輩演起了群戲，在氛圍上反而靠近了黃金時(shí)期的港產(chǎn)賀歲片——一群有著共同目標(biāo)和各自麻煩的人命運(yùn)交織，經(jīng)過(guò)不懈努力，大小問(wèn)題全在最后一刻同時(shí)解決，寶物歸國(guó)，惡人得報(bào)，情侶和好，家庭復(fù)原，十分和諧美滿，如果眾人在醫(yī)院里排成一行抱拳道聲“恭喜發(fā)財(cái)”，我也不會(huì)覺(jué)得意外。

成龍的動(dòng)作片是干凈的暴力，沒(méi)有窮兇極惡的壞人，有的只是一時(shí)得勢(shì)的卑鄙惡棍，可恨實(shí)則可憐，或是勇猛無(wú)腦、虛張聲勢(shì)的打手，總會(huì)被成龍用拳腳和道具痛打或戲弄，很多作品根本沒(méi)有真正意義上的反派。好萊塢把握不到這分寸感，《尖峰時(shí)刻》的壞人太主流陰暗，《鄰家特工》又卡通過(guò)了頭，(來(lái)源說(shuō)明好范 文網(wǎng)：m.seogis.com)觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的成龍式善惡交鋒正如《十二生肖》所展示的，雖然勢(shì)不兩立，但極少訴諸暴力兇殺，雖然打得齜牙咧嘴，但絕沒(méi)有你死我活的殘忍，打到后來(lái)互施援手，化敵為友也不罕見(jiàn)。眼花繚亂的肢體對(duì)抗，是將成龍與盟友、對(duì)手放入一個(gè)精心設(shè)計(jì)的復(fù)雜環(huán)境，通過(guò)巧妙的動(dòng)作編排和道具使用，炮制出毫無(wú)生理反感的雜耍式武斗。從那個(gè)香港還沒(méi)有電檢制度的年代，到大片裸露血腥口味漸重的時(shí)下，也許只有成龍的招牌電影，才能讓父母深刻認(rèn)同打打殺殺可以不等于暴力，并放心帶孩子前往。只是這次我們等得有點(diǎn)久，上一部符合此特征的是《寶貝計(jì)劃》。

由于選取頗具技術(shù)含量的俠盜題材，《十二生肖》前無(wú)古人的展示了許多高科技，在華語(yǔ)片里十分罕見(jiàn)，但我們看《碟中諜》時(shí)已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)了，所以成龍純?nèi)皇乔宄�皇帝態(tài)度，僅把這些洋玩意當(dāng)做讓人張嘴一兩秒的奇技淫巧，敏捷身手和不要命精神并沒(méi)未遭喧賓奪主。就像他在《成龍的特技》結(jié)尾所說(shuō)：高科技很好，但我還是喜歡真功夫。當(dāng)然，這把年紀(jì)已難再攀高峰，開(kāi)場(chǎng)的輪滑驚艷后，降落傘逃亡和船塢打斗都是溫吞水，直到高科技色彩淡去的叢林奪寶，方才回到《飛鷹計(jì)劃》式的“多路人馬大混戰(zhàn)、三個(gè)女人齊搗亂”，成龍縱神通廣大也被攪得手忙腳亂、焦頭爛額，緊湊的喜感直逼當(dāng)年。造假倉(cāng)庫(kù)的以一敵眾是成龍能量的全面噴薄，他在鋼筋水泥間上竄下跳，龍?zhí)讉兓翌^土臉、四處跌落，落地窗和相機(jī)桿等精心原創(chuàng)亦不缺席，足以列入他職業(yè)生涯最佳打斗之一。當(dāng)然你若是鐵桿龍迷，還是能挑出不

滿，比如腳底抽箱的招數(shù)屬于炒冷飯，比如蓋子砸人不夠花哨，有幾處剪輯也有點(diǎn)混亂，可誰(shuí)能要求五十八歲的成龍向三十八、二十八時(shí)看齊呢。

我們都能理解歲月壓榨后的力不從心，惟獨(dú)成龍自己絕不服老，繼續(xù)野心勃勃的挑戰(zhàn)年輕的自己。我們以為倉(cāng)庫(kù)大戰(zhàn)已足夠熱血沸騰，成龍卻認(rèn)為稱心如意遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，非要讓人人都目瞪口呆方肯罷休，于是高潮一刻，他在晴空中倏的飛入銀幕，猶如一個(gè)從天而降的救世主，為了終極目標(biāo)拼死一搏。當(dāng)jc從幾百米高的山壁翻滾而下，脖子扭曲，雙腳脫臼，滿臉傷痕累累，雙目充血，眼神迷離，膝蓋微顫著不支倒地，卻仍執(zhí)著的用盡殘力搜尋銅首的影子，這是在華語(yǔ)影壇越來(lái)越稀缺的搏命精神的超凡詮釋，也是成龍幾十年輝煌的最佳揭秘：他知道觀眾要什么，而且他總會(huì)給他們更多。連對(duì)手也要忍不住贊一句：你真是純爺們。近幾年，成龍一再祭出“最后一部動(dòng)作片”的噱頭，但每次態(tài)度都模棱兩可，我們咒罵時(shí)，他正在偷樂(lè)呢，這個(gè)狡猾的老硬漢，他知道無(wú)數(shù)人盼著他食言呢。

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