第一篇：《花樣年華》觀感影評(píng)

《花樣年華》觀感影評(píng)

對(duì)于王家衛(wèi)的電影，我總是看不透徹。《花樣年華》，存在電腦中很久了，今天閑來無事看了看，明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然，可是我卻有種莫名的憂傷。

兩個(gè)中規(guī)中矩的人，兩個(gè)被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他們嘗試對(duì)方配偶喜歡的東西，以此來感受自己的愛人更為喜歡的生活方式。

他們有著共同的愛好，看武俠小說，最后一起寫武俠小說，又害怕別人的閑言碎語，因?yàn)樗麄儾恍加诔蔀楸舜藧廴四菢拥娜�。他們總是提醒彼此，不�?huì)和“他們”一樣，最開始是告誡自己，最后卻是欲蓋彌彰。

他們?cè)诒舜税参�、依偎的歲月中，愛上彼此，但卻從不言愛，不敢言愛。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手，最后終于牽到了，兩個(gè)人也完成了第一次的夜不歸宿，最終周慕云走了，她沒跟去，她選擇守著背叛過她的先生過日子。

蘇麗珍很傳統(tǒng)，太過傳統(tǒng)，她不愿改變，她不想為了一時(shí)的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險(xiǎn)。最后當(dāng)周慕云對(duì)吳哥窟的墻洞說出自己秘密后，真的封住了，我猜他說的是他很想念她，愛她，放不下她。

當(dāng)她再次回到當(dāng)年的出租屋時(shí)，望著窗外，眼淚欲奪眶而出時(shí)，我的鼻子酸酸的，所以我知道當(dāng)周慕云回來后，看到她曾經(jīng)的房門，也會(huì)停步、惆悵。

那些逝去的時(shí)光，如同一面積著灰塵的玻璃，他們誰也沒打碎它，最終灰塵越積越多，他們?cè)缫芽床坏奖舜恕?961,1963,1966，當(dāng)初安靜陪伴的幾個(gè)月，演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話，聽到他的聲音后卻遲遲不說話，直到掛斷電話。我想我可以明白她對(duì)他的那種想念，只是聽聽他的聲音就好，她還是沒勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她，但是他也沒有再說話，而那部電話也再未響起，他們?cè)僖矝]見過。

愛上一個(gè)人可是用一個(gè)月，一天，一個(gè)小時(shí)，一秒鐘，可忘記一個(gè)人卻要一輩子。愛不一定要轟轟烈烈，不一定要談天說地，只要靜靜相守，從心底懂得。她說一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，所以她始終做不出決定，不敢邁出去，她怕后悔，但我認(rèn)為，她最終還是后悔了，遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好過痛兩次，她放棄了。如果是我，我也會(huì)猶豫，會(huì)躊躇，我和她很像，我害怕遺憾，更害怕后悔。

就這樣，我始終都是一個(gè)人，甚至想一直一個(gè)人下去……

第二篇：花樣年華影評(píng)

之前, 大概5 6年前 因張 梁二人的名氣《花樣年華》看了一遍，承認(rèn)當(dāng)時(shí)我沒看出絲毫頭緒，今天又看了一遍，也許能窺得一二。

兩個(gè)素昧平生的陌生男女經(jīng)由一棟房子一墻分兩房的租房 相識(shí)，再由各自伴侶的雙雙背叛而識(shí)緣，由此互相在彼此到的生命里扮演了一段本不應(yīng)有的怪誕角色，二人彼此間曖昧的調(diào)情，都顯得那么反常而又正常。紅塵男女在花樣年華遇見知己紅顏是多么的珍罕，不怪乎不管是在城市還是在鄉(xiāng)村癡男怨女都希望在最絢爛的年華里遇上懂己的人。世上幸福的婚姻是相似的，不幸的婚姻各有各的不幸。悲情-------得不到的終成為終身渴望擁有的，待到己為人夫 嫁做人婦，兒孫繞膝時(shí)，守在我們身邊終日與你四目相對(duì)的人，不是自己想象中時(shí)，內(nèi)心的悲涼不可而知。

為何傳至后世的愛情多為悲劇 ，不論東西，莎士比亞還是 梁祝......也許得不到的在心中永遠(yuǎn)是最奢求的吧。

昔日共枕之人與人而去，不是插足者得錯(cuò)，亦不是他/她的錯(cuò) 。錯(cuò)的是對(duì)彼此希求太多 幻想成完人無暇碧玉任誰也難做到。周的處境令我歃憤也令我悲憫。試看今日之社會(huì)，萬萬千千的此類故事依舊不斷上演，王子與灰姑娘的童話，若無灰姑娘恐難令人耳目一新吧，這也行是億萬觀眾對(duì)m.seogis.com)不體會(huì)到她內(nèi)心的寂寞與壓抑�？吹街苣皆颇�默離開賓館房間的一系列動(dòng)作，我們無不深深地感受到了他心中的痛苦與無奈。還有二人在賓館的房間里一起寫小說的慢鏡頭，也在主題音樂的旋律下以舒緩的節(jié)奏呈現(xiàn)，展現(xiàn)了二人在一起度過的那段令人留戀的美好時(shí)光。導(dǎo)演把這些動(dòng)作用慢鏡頭拍攝下來配合音樂的旋律放出來，舒緩的節(jié)奏感很強(qiáng)。增加了影片的抒情性和藝術(shù)感染力。在平緩的節(jié)奏下，我們感受到了影片所要抒發(fā)的感情思想、感受到了二人由寂寞到相愛再到離去的愛情過程，到底是對(duì)是錯(cuò)，已經(jīng)說不清楚了。

《花樣年華》從一個(gè)全新的角度塑造了一個(gè)新穎脫俗、豐富多義而又含蓄蘊(yùn)藉的主題。表現(xiàn)了“那個(gè)時(shí)代”、表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了六十年代殖民文化與傳統(tǒng)文化之間的沖突、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。周蘇二人想“愛” 而又不去“愛”的愛情故事，讓人感受到的是人性、社會(huì)、道德之間復(fù)雜的關(guān)系，給人一種淡淡的遺憾和無奈。王家衛(wèi)沒有把影片所要表現(xiàn)的內(nèi)容僅僅定位在男女愛情上，而是通過一系列獨(dú)特的表現(xiàn)手法為其添加時(shí)代色彩、民族色彩和人性內(nèi)涵，這正是這部影片的成功之處。

第四篇：花樣年華影評(píng) 胡蓉

電影《花樣年華》觀后感

實(shí)話實(shí)說，這是一部讓人看著糾結(jié)的電影，至少對(duì)現(xiàn)代人來說，對(duì)現(xiàn)代絕大多數(shù)人。在現(xiàn)今商業(yè)大片橫行，票房至上的電影時(shí)代，如果把這部電影放在國慶檔，會(huì)虧成什么樣？論故事情節(jié)，就是兩個(gè)婚外戀的受害人想愛卻不敢愛的故事。論視覺沖擊，沒有武打動(dòng)作，沒有多維特技，在這個(gè)欲望至上的年代，因?yàn)楹ε螺浾摰膲毫Χ�放棄自己的感情的，很少很少，上哪去尋找現(xiàn)代戀人的共同語言?

但是，若論美呢?那是上世紀(jì)六十年代的故事，我們不能只用現(xiàn)代世俗的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判它。美是多方面的，美感也因人而異。我知道以我現(xiàn)在的水準(zhǔn)，是評(píng)不出個(gè)所以然來，但是就我自己拙劣的眼光和淺薄的知識(shí)來判斷，這是一部值得讓人深究的電影。

先從經(jīng)常出現(xiàn)的小弄堂和路燈說吧，這應(yīng)該算是五六十年代香港經(jīng)典的場景吧，它充滿著懷舊的情緒，這種懷舊以其特有的美感沖擊人們的視覺。導(dǎo)演利用了這樣幾個(gè)狹小的空間，來表現(xiàn)影片需要的懷舊情緒。除了在弄堂，影片還經(jīng)常在一些古老的車?yán)�、閣樓里，這樣的懷舊氣氛非常濃厚的場景，里面的場景非常狹小，充分展現(xiàn)孤獨(dú)的內(nèi)心世界，我們?cè)谟捌�中看到的許多場景，都能觸動(dòng)人的心靈，雖然我沒有被觸動(dòng)，但相信很多有過這樣租住經(jīng)歷的人或者對(duì)那個(gè)年代有著自己特別的感受與回憶的人，肯定會(huì)為之感動(dòng)。。

還有就是配樂，每當(dāng)出現(xiàn)這種場景時(shí)，總會(huì)有相應(yīng)的背景音樂響起，雖然我每次聽到這里就有快進(jìn)的沖動(dòng)，但不得不說這音樂和畫面是配合得相得益彰。

當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候下點(diǎn)雨就更好了，這樣男女主人公才有機(jī)會(huì)獨(dú)處嘛，王導(dǎo)肯定不會(huì)放棄這個(gè)機(jī)會(huì)的，所以，燈光永遠(yuǎn)是幽暗的，街燈下通常有兩個(gè)人在躲雨，夜色會(huì)這趟他們臉上的羞澀和欲語還休，淅淅瀝瀝的雨能稀釋他們的心跳聲，這樣的夜色，朦朧，浪漫，從而更有意味。

還有不得不提的就是女主人公不斷變換的旗袍。妖嬈的身姿和鮮艷的旗袍，這是東方女性最獨(dú)特的美麗標(biāo)志。整部影片中，張曼玉換了幾十身旗袍，幾乎沒有重復(fù)，奇怪的是卻沒有讓人覺得煩瑣，也許在情節(jié)久久得不到推進(jìn)時(shí)，觀賞電影中的旗袍便是人們最能做的事了吧。旗袍的變換也是女主人公心情的變換“從女為悅己者容”到成為習(xí)慣，連下樓吃面也要打扮的好好的，是不是想要說明，不論發(fā)生什么，自己都會(huì)好好的。只是，當(dāng)想要依賴的人離開時(shí)，為什么她每次

都沒有去爭取，只是流淚。女主人的心態(tài)折射出了那個(gè)時(shí)代絕大多數(shù)人的心態(tài)。逃避，壓抑，不敢去爭、去愛。

1962年的香港，許多現(xiàn)在習(xí)以為常的事在當(dāng)時(shí)是很多人無法接受的。面對(duì)著丈夫和妻子的背叛周慕云和蘇麗珍只能無言接受。兩個(gè)被害人卻還要像做了壞事似的，只是在一起寫個(gè)小說，卻害怕被人誤會(huì)，躲在屋里不敢出來。蘇麗珍在一家貿(mào)易公司當(dāng)秘書，而她的丈夫由于工作關(guān)系，常常出差。周慕云的妻子和蘇麗珍的丈夫一樣，經(jīng)常不在家，于是獨(dú)自留守的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的�？汀Ｔ谥饾u的交往中，周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)對(duì)方有許多與自己共同的興趣和愛好，比如看武俠小說等等，相互之間也變得越來越熟悉。直至有一天，兩人突然發(fā)現(xiàn)各自的另一半原來早已成為了一對(duì)婚外戀的主角，周慕云和蘇麗珍不得不共同來面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)。兩顆受傷的心小心翼翼、難舍難分，卻最終化成了無緣的傷痛。糾結(jié)了好久，本以為他們最后會(huì)在一起，卻還是錯(cuò)過了。一次是人為，兩次應(yīng)該就是天意了。影片結(jié)束，梁朝偉也只能對(duì)著古寺的圍墻上一個(gè)小洞說出他心中無法言明的痛，直到很久以后，直到草枯花落。

若干年后，就算回憶起來，也只能像熒屏上所寫的那樣：那是一種難堪的相對(duì)。她一直羞低著頭，給他一個(gè)接近的機(jī)會(huì)。 他沒有勇氣接近。 她掉轉(zhuǎn)身，走了。 留下無盡的遺憾… …

班級(jí):10新聞姓名:胡蓉學(xué)號(hào):1009071002

第五篇：《花樣年華》影評(píng)：懷舊與現(xiàn)實(shí)

《花樣年華》影評(píng)：懷舊與現(xiàn)實(shí) 巧合的出現(xiàn)總會(huì)有預(yù)兆的伴隨，電影《花樣年華》里，在紛繁的旗袍下，優(yōu)雅的提琴聲中，一切都好像在窄小的巷道中蓄積著，等待某個(gè)時(shí)刻的悄然綻放。而那片刻的繁華下，卻有著被隱藏于心的落寞，焦急地渴求情感溝通，卻小心翼翼地躲避著周遭的一切，從房間到街角、從辦公室到廊道，濃艷的懷舊感下是對(duì)現(xiàn)實(shí)的徘徊與輾轉(zhuǎn)，而那離散的落寞，也像雨中一圈一圈的漣漪在路燈下逐漸蕩漾開來。

大概所有的記憶都是潮濕的，所以主人公蘇麗珍和周慕云還未開始便已結(jié)束的曖昧在忽明忽暗的路燈下變得撲朔迷離�？此品比A，影片中蘇麗珍二十三套不同樣式不斷變換的旗袍在精致的妝容下，有了所屬的那個(gè)年代別樣的痕跡，而蘇慕云考究的西裝，一絲不茍的發(fā)型亦顯得莊重而深邃。正是有了不曾言說的落寞與陰暗，才使得竭力掩飾內(nèi)心苦楚的他們有了心靈上的契合.

玄學(xué)派詩人鄧恩在詩作《告別詞.節(jié)哀》中寫道：“因此我們兩個(gè)靈魂是一體，雖然我必須離去。分別，只是延展，就像黃金被捶打成薄片。”這種思想通過理性的思維和縝密的推理來表達(dá)，并不是常見的抒情性語言，詩中亦提及“但我們經(jīng)過提煉的愛情，它是什么連我們自己也一無所知，我們既然彼此信賴，心心相印，對(duì)眼，唇，手，就漠然視之”。 這個(gè)意象暗示著他們的愛情不同于世俗愛情的精神化過程，如同煉金術(shù)士從污濁的泥土中提煉出不含雜質(zhì)的純金。那么在《花樣年華》中這種綽約的感情正是由于它的不明晰而更顯意蘊(yùn)深長。沒有直白的誓言，也無粉飾過度的表情或動(dòng)作，卻只是一個(gè)剛剛好。不能忽視的另一點(diǎn)是蘇麗珍和周慕云此時(shí)都已不是自由的兩個(gè)人，他們不可避免地接受著婚姻的制約，小資，美好，街燈，小巷，任其怎樣令人留戀，也不屬于兩個(gè)不自由的人和一份有約束感的愛情，花樣的年華，實(shí)實(shí)凸顯了最糟糕的愛情。

“知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)�！笔篱g大抵有兩種浪漫的情感，一種是相濡以沫，一種是相忘于江湖，在對(duì)的時(shí)間遇上了便應(yīng)毫不猶豫地選擇與其相濡以沫，錯(cuò)的時(shí)間遇見的那個(gè)人只能被迫選擇相忘于江湖，可以歸結(jié)于宿命，但究其根基是我們無法改變的自然而然。正如叔本華所說：“人生來就是一種痛苦，只是個(gè)痛苦的承擔(dān)者，在不斷滿足欲求和追求中，尋求更新的痛苦，而一切幸福只是幻覺，當(dāng)這一幻覺消失的時(shí)候，又要以百倍的痛苦來彌補(bǔ)之前所有享受的幸福。”從這個(gè)角度看，《花樣年華》中蘇麗珍和周慕云之間的情愫是悲哀的，由最初的不相識(shí)到發(fā)現(xiàn)自己的另一半出軌，其對(duì)象又為對(duì)方的另一半，這種近在咫尺的處于同一屋檐下的矛盾由心底的絕望漸漸衍生出對(duì)對(duì)方的依賴與試圖傾訴的欲望，而當(dāng)情漸深，意漸濃的輾轉(zhuǎn)時(shí)刻，傳統(tǒng)文化中根深蒂固的思想又制止著她向前，她害怕蜚短流長，擔(dān)心被人看穿，甚至不敢與周慕云同撐一把雨傘回到住處。暗淡狹小的弄堂兩個(gè)身影擦肩而過，意味深長的一瞥，卻要裝作毫不在意，即使彼此紛亂的心境像極了窗外滂沱的大雨。在猝不及防的愛情里，往往充滿了猶疑忐忑的不確定和欲言又止的矜持，一個(gè)小小的變數(shù)，就可以完全改變選擇的方向。

存在主義認(rèn)為，人是有三種絕望的，第一種是不知道有自我，奮斗了很久，卻不知道在追求什么，以至庸庸碌碌過完一生；第二種是不愿意有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，卻不愿意做真實(shí)的自己，以至自欺欺人度過一生；第三種是不能夠有自我，發(fā)現(xiàn)了自我，也想實(shí)現(xiàn)自我，卻帶著遺憾過完一生�！痘�樣年華》在開始和臨近結(jié)尾的時(shí)候分別用字幕點(diǎn)明了故事起始于1962年，完結(jié)于1966年，在這五年里，世界局勢(shì)發(fā)生了翻天覆地的變化，蘇麗珍和周慕云從上海來到香港躲避戰(zhàn)亂，而作為戰(zhàn)后出現(xiàn)的文學(xué)流派，存在主義在20世紀(jì)四十年代至五十年代間不斷擴(kuò)大著影響，它認(rèn)為個(gè)人價(jià)值高于一切，個(gè)人與社會(huì)往往是對(duì)立且分離的，作為無助，孤獨(dú)的個(gè)體，往往充斥著絕望與遺憾�！痘�樣年華》中展露的恰巧是這種憂傷的遺憾，片中有一段周慕云與顧先生的大段對(duì)白“你知不知道，從前的人，要是心里有了秘密，不想

別人知道，你知不知道他們會(huì)怎么做？他們會(huì)跑到山上，找一棵樹，在樹上挖個(gè)洞，然后把秘密全說出去�！毕袷窃趦A訴，卻又是自言自語，說給自己聽，當(dāng)思念滿溢時(shí)，決絕與果敢在道德面前的艱難取舍最終成為無法挽回的遺憾。

一方面，蘇麗珍和周慕云雙方都不愿意有自我，所以當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無法反抗內(nèi)心的選擇時(shí)，只好一度選擇躲避對(duì)方，即使在那一句“再多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走”的誓言面前。另一方面，他們亦不能夠有自我，恰如存在主義中無法擺脫的走向絕望的宿命，即使發(fā)現(xiàn)了自我，也想實(shí)現(xiàn)自我，卻不得不帶著遺憾過完一生。錢鐘書在《圍城》一書中說：“城外的人想進(jìn)來，城內(nèi)的人想出去”，不得不說蘇麗珍和周慕云所處的環(huán)境是一座難以攻破的城池，二十世紀(jì)六十年代的香港，西方文明和東方傳統(tǒng)同時(shí)滲透交融，在促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的同時(shí)，也交錯(cuò)編織成一張森嚴(yán)的網(wǎng)，制約、束縛著人的自由和本能，盡管蘇麗珍和周慕云在各自的婚姻中已經(jīng)名存實(shí)亡，但是傳統(tǒng)思想使他們迫使自己分別成為規(guī)規(guī)矩矩的正人君子和本分貞淑的賢妻良母，于是他們被困在無愛的圍城里忍受著背叛者給他們的苦痛。他們?cè)噲D反抗，于是接近彼此，而此時(shí)狹窄逼仄的過道更顯出這種渴求的急迫，然后當(dāng)他們真的有機(jī)會(huì)沖破這種束縛時(shí)，她只是低聲說道：“所以真的不能走錯(cuò)一步”，遺憾的情懷便適時(shí)地表露無遺。

繁華的另一半往往是蒼涼。彼時(shí)的香港有著各種各樣的印記，繁華的大都市作為文明的象征，既充滿著誘人的魅力，又常常讓人感覺到對(duì)新現(xiàn)象的無所適從，當(dāng)這種矛盾蔓延，便更滋長了都市人內(nèi)心深處總也揮散不去的落寞之感，而當(dāng)《花樣年華》中一大群互不相關(guān)的人生活在同一時(shí)空里，孤獨(dú)感、局外感、陌生感便成為了都市人共有的精神狀態(tài)，擁擠昏暗的房間、辦公室餐廳好像在暗示人內(nèi)心的封閉與焦慮，而門、窗、墻等具有分隔線條的物象則增加了人與人之間的隔閡感。蘇麗珍多次婉拒房東的晚餐邀請(qǐng)，周慕云也不會(huì)向朋友吐露心聲，只是偷偷地把自己的秘密灌輸在了柬埔寨神廟的樹洞里。也許是現(xiàn)實(shí)過于虛假，又或許這只是堅(jiān)守自己心靈的一種方式而已，他們都不愿輕易讓別人走進(jìn)自己的世界，對(duì)外兩人永遠(yuǎn)是客氣、恭謙、有分寸，他們看似堅(jiān)強(qiáng)，體面，實(shí)則懦弱，膽小，面對(duì)生活的失意，蘇麗珍用立起的高領(lǐng)，周慕云用襯衫的硬領(lǐng)強(qiáng)撐著華麗的表象，只為遮掩內(nèi)心的脆弱和無助。所謂“莫現(xiàn)乎隱，莫顯乎微。故君子必慎其獨(dú)也”，正因?yàn)槿藢?duì)自己的行為最清楚、最敏感，所以對(duì)自己而言，那些最隱秘的事情其實(shí)是最暴露的，最微小的事情也是最明顯的�！痘�樣年華》中的蘇麗珍總是害怕別人看出她與周慕云關(guān)系的不同尋常，最后卻發(fā)現(xiàn)只是自己嚇自己罷了，等到房東提醒她“年輕人，出去散散心是可以的，不過得有分寸”的時(shí)候，她的內(nèi)心是不無錯(cuò)亂的，正如她的貼身長衫，像一把道德尺度，沒有絲毫放松，時(shí)刻提醒著她言行謹(jǐn)慎，不可跨越雷池半步。

人常說：“哀莫大于心死”，即最大的悲哀莫過于心情沮喪，意志消沉到不能自拔，其實(shí)哀莫大于心不死，心懷希望并非總是好事，很多時(shí)候，正是那些癡心妄想和錯(cuò)誤的期盼，將人引向無邊的黑暗。當(dāng)蘇麗珍一次次提著飯盒去買面，沿著晦暗、狹小的小巷拾階而下，昏暗的墻上映出她修長的身影，她內(nèi)心的彷徨、無助與孤獨(dú)便恰如其分地表現(xiàn)出來。也許她在等待有人拯救她于這樣錯(cuò)綜難熬的處境，亟于找尋一個(gè)出口，于是這種似是而非的希望便指引她走向了處于同樣困頓中的周慕云，開啟了不屬于她們的愛情劫。

冷靜的傷感彌漫在影片的每個(gè)角落，懷舊的氣息在現(xiàn)實(shí)的包裹下更顯其色，孤獨(dú)與痛苦反復(fù)煎熬著二人的精神世界，兩情即使相悅，也不得不承受傳統(tǒng)與道德的束縛，后來的蘇麗珍趁著舊房東移民國外的時(shí)機(jī)索性把曾經(jīng)居住過的房子長期租了下來，為的是珍存那段情感的記憶。而周慕云選擇把自己的秘密說給樹洞聽，亦是想讓心底的回憶不慘雜質(zhì)地永久保存，就像一杯濃厚的香茶沁人心脾。而留聲機(jī)也成為了影片中不容忽視的意象，它除了記錄聲音，還被賦予了更崇高的意義--記錄情感，它不斷播放著50、60年代的老唱片、不斷吟唱著周旋的《花樣年華》，不斷重復(fù)著奇妙的爵士樂，無限的悵惘在翻滾的回憶中獲得重生，有些

話語說不出口，留聲機(jī)的聲音便恰如其分地想起，達(dá)到了“此時(shí)無聲勝有聲”的效果。影片中的懷舊意識(shí)是60年代的香港和30年代的上海交疊形成的，懷舊與現(xiàn)實(shí)錯(cuò)落有致，攝人心魄之余又留下暗淡的惆悵，驀然拾起，才發(fā)現(xiàn)時(shí)光不在。

如果落寞只是一時(shí)興起，定不會(huì)心生留戀；如果心不曾流浪遠(yuǎn)方，便不會(huì)選擇輕易棲息，氤氳的空氣、狹窄的巷道伴隨著不斷流轉(zhuǎn)的時(shí)光，只剩下“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的遺憾，而那如花美眷，也在飛舞的眼圈、含蓄哀婉的氛圍中變成了一場忽明忽暗的傳說，最終留下的，是相見恨晚的花樣年華。(文 孫幻)

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《花樣年華》故事概述

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