美學(xué)四講讀后感(一)
人經(jīng)常感嘆人生無常,去日苦多,時間一去不復(fù)返,總希望把時間喚醒、逆轉(zhuǎn)和凝練,藝術(shù)便能滿足人的這種要求。時空從人們現(xiàn)實地把握世界的感性知覺變?yōu)轶w驗人生的心理途徑,它直接地喚醒、培育、塑造人的自覺意識,豐富人的心靈,去構(gòu)建這個藝術(shù)——心理情感的本體世界,以確認人類的生存和人的存在。
藝術(shù)把時空凝凍起來,成為一個永久的現(xiàn)在,這種凝練的時空,它毫不真實,卻永不消逝。藝術(shù)勾銷時間,這種勾銷卻使心理增長。時空本是人類把握世界的感性方式,藝術(shù)里的時空卻成為人類心理增長的途徑。人類和個體都通過時間的體驗而成長。
如“康德”所云,只有天才才能創(chuàng)造藝術(shù)。他指的天才并不是天資,而是指藝術(shù)作為審美理想的表現(xiàn),有將深刻的人生內(nèi)容轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式的偉大才能,以造成偉大的意識層。這種創(chuàng)作是“無法之法”,它不能教,沒有固定的法則方式,純靠藝術(shù)家個人去捕捉從而去表現(xiàn)那既有理性內(nèi)容、又不能用概念來認識和表達的東西,創(chuàng)造既是典范又是獨創(chuàng)的富有人生意味的作品。
人生境界、生命感受和審美能力(包括創(chuàng)作和欣賞)的個性差異,具有本體的意義,即那似乎是被偶然扔入這個世界、本無任何意義的感性個體,要努力去取得自己生命的意義。這種意義不能邏輯地產(chǎn)生出來,而必須由自己通過情感心理來尋索和建立,所以它不只是發(fā)現(xiàn)自己、尋覓自己、而是去創(chuàng)造、建立那只能活一次的獨一無二的自己。人作為個體生物是如此之偶然、短促和艱辛,而死卻是必然和容易,所以人不能是工具、手段,人是目的自身。藝術(shù)是人的感性存在的對映物,它就存在于人的日常經(jīng)驗中,這即是心理——情感本體。
當(dāng)藝術(shù)品完全失去社會功用,僅供審美觀賞,成為“純粹美”時,它們即將成為“完美”的裝飾而趨向衰亡。藝術(shù)品如何從實用、功利的人工制作向所謂的純藝術(shù)的審美過渡,正是有關(guān)心理——情感本體的建構(gòu)關(guān)鍵之一。
生命是一堆印象、材料而已,作為美的藝術(shù),正是通過形式的尋覓和創(chuàng)造而積淀著生命的力量、時代的激情。從而使此形式自身具有生命、力量和激情。這即是生活積淀。原始積淀是審美,藝術(shù)積淀是形式,生活積淀是藝術(shù)。
在生活中去做非功利的省視,在經(jīng)驗中去進行情感的凈化,從而使經(jīng)驗具有新鮮性、客觀性、開拓性,使生活本身變?yōu)閷徝酪馕兜念I(lǐng)悟和創(chuàng)作,使感知、理解、想象、情欲處在不斷變換的組合中。于是藝術(shù)作品不再只是供觀賞的少數(shù)人物的產(chǎn)品,而日益成為每個個體存在的自我完成的天才意識,個體先天的潛力、才能、氣質(zhì)將充分實現(xiàn),它迎接積淀、組建積淀卻又打破積淀,于是積淀常新、藝術(shù)常新、審美常新!
藝術(shù)正是人類這種作為精神生命本體在不斷伸延著的物態(tài)化的確證。人們在這種物態(tài)化的對象中,直觀到自己的生存和變化而獲得精神上的培養(yǎng),增添自我生命的力量,因此所謂的生命力就不只是生物性的原始力量,而是積淀了社會歷史的情感,這也就是人類的心理本體的情感部分,它是“人是值得活著的”的強有力的確證。藝術(shù)的最高價值便不過如此,不可能有比這更高的價值了。無論是科學(xué)或道德都沒有也不可能達到這個有關(guān)生命意義的價值,所以,藝術(shù)及其意味作為歷史性與開放性之同一,不只是回首過去,也不只是現(xiàn)實體驗,它同時是指向未來的。它和時間一樣,把過去、現(xiàn)在、未來融為一體,是無時間的時間,所以它是永恒的,只要人類永恒的話。
只有抽象的才是具體的。這里的抽象既不是現(xiàn)實事物變形抽象,也不只是情感表現(xiàn)形態(tài)抽象,而是對世界、宇宙、人生的情理交融的領(lǐng)悟的抽象,這種抽象是概念抽象所不可能有的。美感盡管不能脫離形、色、聲、體的感知、想象和憎愛、欲望,但其高級形態(tài)卻完全超越這種感知、想象和情欲,而進入某種對人生、對宇宙的整個體驗的精神境界。音樂之所以比其他許多藝術(shù)常常更能達到某種哲理的深度,也是因為這最高哲理是訴諸人的感受,情感的人生——宇宙感懷,這也就是藝術(shù)作品的“意味層”。“微妙無形,寂寞無聽”(阮籍)。
大自然之令人魂消骨蝕,不僅不只是耳目器官,而且也不只是心意情感的感受理解,還是整個生命和存在的全部投入。在中國呈現(xiàn)為與大自然相融會的“天人合一”的精神境界。悅耳悅目,悅心悅意,悅志悅神。“上下與天地同流”“大樂與天地同和”,只有當(dāng)人與自然完全吻合一致,才能達到所謂“極樂”“至樂”的審美境界和感受,也就在這時空中超越了時空。“至樂無樂”不是宗教,而是審美。它不厭鄙,不拋棄感性,不否定,不拋棄內(nèi)在的和外在的自然,它是在感性自身中求得永恒。在中國,作為崇高感受的悅志悅神主要表現(xiàn)為一種生命力量的正面昂奮,即所謂“天性健”的陽剛氣勢,表現(xiàn)為一種“與天地參”的人的自然化。
藝術(shù)是人類的一種記憶,是人類的自我意識,藝術(shù)不是為審美而出現(xiàn)或創(chuàng)造的?捎鞑豢捎,可解不可解。理之于詩,如水中鹽,有味無痕,性存體匿。即之愈稀,味之無窮。
人作為感性生命的存在,終歸是要死亡的,個體的生命都在有限的時空之中,因此,人追求超越這個有限,追求超越這個感性的個體存在,而期待、尋求那永恒的本體或本體的永恒。
美學(xué)四講讀后感(二)
李澤厚《美學(xué)四講》,麥堅老師推薦的一本書,其中課題講到的是幾種美的本質(zhì)論。到此課題的時候應(yīng)該仔細的閱讀并加于記錄。
書本第一節(jié)談美學(xué)是什么的內(nèi)容,解釋美學(xué)從無到有,至今為止有一部分學(xué)者特別是作家和藝術(shù)家認為美學(xué)不能作為藝術(shù)學(xué)科而存在,究竟美學(xué)能不能在為一種藝術(shù)呢,美學(xué)研究的又是什么內(nèi)容呢?
美學(xué)不能作為藝術(shù)理論,人類美不能憑著理論來研究美,但是美學(xué)他是一門藝術(shù)哲學(xué),現(xiàn)階段來說他是哲學(xué)里面的一種,研究美學(xué)的學(xué)者都是哲學(xué)家,黑格爾,鮑姆嘉通,休謨……
而哲學(xué)是研究人類詞語,人生的詩的研究人的一種學(xué)科,所以美學(xué)與人的生活悉悉相關(guān),從而得出美學(xué)的存在與時代。社會有著必然的聯(lián)系。例如:在自然資本主義時期,藝術(shù)和美學(xué)領(lǐng)域是以浪漫主義(包括批判的現(xiàn)實主義)到印象派的自我表現(xiàn)為特征;帝國主義瓜分殖民地引起世界大戰(zhàn)的時期,藝術(shù)和美學(xué)領(lǐng)域是抽象主義以丑為美以苦為樂的自我抗議的異化理論和藝術(shù)符號為特征。第二次世界大戰(zhàn)以后則進入后帝國主義時期,殖民地已紛紛獨立,構(gòu)成了龐大的第三世界,現(xiàn)代化科技和生產(chǎn)力的猛增,跨國公司的強大,中小型企業(yè)的繁榮,白領(lǐng)工人的擴大……使世界的經(jīng)濟,政治,文化日益在進入一個新的階段,在藝術(shù)——美學(xué)領(lǐng)域,則以多元化的不拘一格,藝術(shù)與日常生活的空前廣泛地滲透,花樣翻新的加速度和商業(yè)文化與反商業(yè)文化的對抗和對流等為特征。
美學(xué)四講讀后感(三)
《美學(xué)四講》中,作者從“自然的人化”的觀念出發(fā),倡“人類學(xué)歷史本體論”之說,立宏觀理論體系,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,氣魄恢宏,不單回應(yīng)了現(xiàn)時流行的中外各美學(xué)流派,而且從哲學(xué)高度,以主體的實踐和積淀,統(tǒng)一社會與自然,探討美與人的本體存在、美感與心理情感的“數(shù)學(xué)方程式”、藝術(shù)產(chǎn)品與藝術(shù)作品、“后現(xiàn)代”等等問題,提出美與與人類命運相關(guān)連的前景。
全書分四部分,依次回答四個問題:美學(xué)是什么?美是什么?美感是什么?藝術(shù)是什么?作者基于這些問題意識,分別在四講中探討了美學(xué)領(lǐng)域的諸多復(fù)雜命題。這里既有對從古至今具有代表性的各家各派的觀點的評析,又有自己的一家之見。由于引入了大量生動貼切的例證,文字風(fēng)格也淺顯暢達,所以這本書雖然要作美概論看,但讀來又絲毫不覺得繁瑣可畏。整體上作者以簡潔有力、極為濃縮的文筆,旁征博引,娓娓而談,引領(lǐng)讀者通過仔細閱讀和深入思考而走入金碧輝煌的美學(xué)宮殿。
在四講中,我收益最大的是李澤厚先生對美和美感的見解。
關(guān)于美
中國傳統(tǒng)把一切能作為欣賞對象的事物都叫美,而李澤厚認為這是把美的概念泛化了。美既然是具有肯定性價值的審美對象,那么美總會有一定的感性形式,于是他認為美必須具有感性形式,從而訴諸人的感性。這就談到了審美對象問題。李澤厚把它解釋為:人的主觀情感、意識與對象結(jié)合起來,達到主客觀在‘意識形態(tài)’的統(tǒng)一,才能產(chǎn)生美。
李澤厚認為美的根源就是“自然的人化”,即實踐。所謂“自然的人化”是物質(zhì)化,是物質(zhì)生產(chǎn)勞動實踐。美的本質(zhì)是“人類和個體通過長期實踐所自己建立起來的客觀力量和活動。”
“美是真與善的統(tǒng)一,也就是合規(guī)律性和合目的性的統(tǒng)一。”合規(guī)律性是社會美的方面,而從客觀對象說,合目的性則是自然美的方面。他從社會美到自然美進一步說明了人類總體的社會歷史實踐創(chuàng)造了美。
關(guān)于美感
李澤厚認為美感問題屬于心理科學(xué)范圍,是審美心理學(xué)所專門研究的課題。()西方美學(xué)家認為美是美感所創(chuàng)造出來的,而這個過程有一個中介,就是主觀的審美心理。因此研究美感就需要從審美心理研究。
美感首先是悅耳悅目,這里耳目不只是認知而是享受,這享受也不只是生理快感,而是身心愉悅。其次是悅心悅意,最高的形式也是最高的境界就是悅志悅神,它是道德基礎(chǔ)上達到某種超道德的人生感性境界,它不僅不只是耳目器官,而且也不止是心意情感的感受理解,而且還是整個生命和存在的全部投入。黑格爾認為與崇高有關(guān),是一種崇高感,而在中國則可以理解成“天人合一”的精神境界。
李澤厚在《美學(xué)四講》中所講的美學(xué)是哲學(xué)美學(xué),是美的哲學(xué)。美屬于哲學(xué)范疇,研究的是美的本質(zhì)問題,而美感則屬于心理學(xué)范疇,研究的是審美心理的問題。但是它們都可以從哲學(xué)的高度,從人類學(xué)本體論出發(fā),用“自然的人化”觀念來探討,于是,歸根到底關(guān)于美與美感到底是什么的問題又可以用“自然的人化”來解釋。因此,“自然的人化”既是研究美與美感的出發(fā)點,又是美與美感的歸宿。
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