微物之神讀后感（一）

　　這本小說很考驗(yàn)?zāi)托摹４蠖蔚募?xì)節(jié)、景物、環(huán)境之類的描寫，故事情節(jié)的推進(jìn)很緩慢�？吹�121頁時，我還以為這本書說的是這對雙胞胎在分別后所遇到的事情和因?yàn)楫惵央p胞胎之間的神秘聯(lián)系而帶來的一系列影響。然而卻不是。

　　如果要概括，用最簡單的語言去說明這本書說了一個怎么樣的故事，那么我們可以這樣說：在社會等級森嚴(yán)的環(huán)境里，一個地位高的女人與地位卑微的男人秘密的來往被發(fā)現(xiàn)了，被軟禁的女人向自己的雙胞胎說他們是她的累贅，雙胞胎因此在雨夜中乘船離家出走，然而意外的翻船導(dǎo)致異國歸來的表姐喪失了生命，男人被女人的家人整死，女人也被驅(qū)逐了。真的很簡潔，故事的中心事件就是這些：相愛、分離和死亡。

　　若是作者選擇了按照時間的推進(jìn)去展開整個故事，不用懷疑，這是一個很平庸的被用過無數(shù)次的題材。但是作者是一個技術(shù)高超的敘述者，很會講故事。時間從雙胞胎的重逢開始，從這一點(diǎn)繼續(xù)往下走，不知未來在何方。無數(shù)的過往一點(diǎn)點(diǎn)的在重逢中被找回。中心事件之一的死亡在第二章出現(xiàn)的時候讓人覺得很沒頭沒腦，誰也不知道這個女孩兒為什么死了，她的死為什么跟雙胞胎有關(guān)，不過是一個親人的離去，為什么要放故事的最開始，為什么阿慕要去找警察說事情不是這樣的，是什么事情，這事情又被扭曲成了什么樣子。這些問題，或許任何一個都可以誘導(dǎo)你繼續(xù)往下讀這個故事。

　　時間是錯亂的，時而是現(xiàn)在的時空，雙胞胎長大了，各自曲折，從彼此相通到現(xiàn)在全然陌生。瑞海兒不知道拿自己怎么辦，也不知道該如何安置早已與外界隔離的哥哥。常常卻是過去。阿慕離開了嫁錯的男人，獨(dú)自帶著雙胞胎在女性完全沒有地位的社會艱難求生，仰仗著哥哥的鼻息。現(xiàn)在是如此短暫，也許只有三天，回憶卻又那么漫長，簡直可以充滿整個生命。世界在孩子眼中尚未成型，他們不會懂阿慕的反抗，不會知道三個人都愛的男人為什么要為這愛而被剝奪了生命。僅僅因?yàn)榘⒛绞巧狭魃鐣�的人，沒有社會地位的離婚的女人，而維魯沙是一個低賤的木匠，身上帶著賤民的氣息。這個社會看不起女人，也看不起賤民，他們不被允許得到那么多的愛。

　　時空順序和敘事者的選取很重要。時空的打亂使故事耐讀，避免了一眼洞穿的平鋪直敘。敘事視角從成人當(dāng)事人轉(zhuǎn)移到兩個孩子身上，雖然很多時候有超越敘述者的描寫，可以說是限制敘事與全能敘事結(jié)合。視角的轉(zhuǎn)換成功的模糊了一點(diǎn)——阿慕和維魯沙的愛究竟是因生理需要而起，還是一見鐘情呢？如果用成人的視角去敘述，毫無疑問，肉欲味太重了。

　　除了賤民的身份，維魯沙是個很完美的男人。健康，心靈手巧，有禮貌，行事穩(wěn)重，愛護(hù)孩子們的夢。然而卻因?yàn)樯砩狭髦�木匠的血，因�(yàn)閷σ粋�女人的愛和跟她之間超越階級的性關(guān)系，而且還因?yàn)樗�是共產(chǎn)黨員，他死得很慘。身在社會之中的阿慕、雙胞胎認(rèn)為他們“愛”死了這個男人。阿慕會懂，這不是她和或者兩個孩子的錯，但是雙胞胎不會懂。他們只會記得自己撒了謊，自己害了阿慕和維魯沙，也許在慢慢成長中他們會因?yàn)樯鐣�成見而漸漸不再那么堅(jiān)定的認(rèn)為是自己錯了，相反會覺得真正錯的是母親和維魯沙。然而他們沒有，艾斯沙選擇了沉入自己內(nèi)心深處，保持安靜，而瑞海兒則始終無法與社會妥協(xié)。是阿慕和維魯沙的愛的幸，是阿慕的不幸，是兩個孩子的不幸。幸者，他們的愛終于沒有被誤解；不幸者，她的孩子也選擇了反抗，并且將跟她一樣，失敗而終。

　　作者是個會講故事的人，用看似漫不經(jīng)心的口吻，給我們講了一個殘酷的故事。

　　微物之神讀后感（二）

　　再次讀完阿蘭達(dá)蒂-洛伊的微物之神，初版的時候是翻譯成“卑微的神靈”，那是我第一次看這部小說，這次再買的時候已經(jīng)找不到原先的版本了，連翻譯都重新來過了，此版本名為《微物之神》。由于第一次看此書的時候，我還在讀高中，當(dāng)時還未經(jīng)世事的我還處在只能靠裝逼來顯深沉的年紀(jì)，看此書的感覺只是覺得作者的文筆淡雅也有童趣，似乎是一個悲劇故事，但我著實(shí)沒有感覺到悲劇，唯一記得的悲慘場景是主人公的阿慕（印度語為媽媽）死在一所破舊的旅館里，陪伴她的只有一頂有氣無力轉(zhuǎn)著的吊扇。事實(shí)上也沒感覺到悲慘，甚至怎么死的都不清楚

　　問題是，怎么死的我都記的不清楚

　　這就是阿蘭達(dá)蒂-洛伊的寫作手法，此書的故事的大多數(shù)結(jié)局，作者都早早的在開篇不久就直接告訴了讀者，雙胞胎分離23年；雙胞胎的表姐蘇菲默爾的死亡；阿慕的孤獨(dú)病死；阿慕所愛的男人（印度的賤民階層）的冤死，這些故事的重要結(jié)局作者都不做驚奇的處理，不像其他小說總試圖把重要結(jié)局設(shè)置成虐腦虐心吊足讀者的胃口，就像僵尸片里總會從草叢或拐角突然冒出的僵尸讓人嚇一跳，阿蘭達(dá)蒂-洛伊卻將這些至關(guān)緊要的元素變成一攤雨后地上的積水，路過的人便會看見，毫無驚奇。

　　恰如阿蘭達(dá)蒂-洛伊在此書中描述印度民族舞“卡沙卡里舞里的一段話：偉大的故事是你聽過而且還想再聽的故事，是你可以從任何一處進(jìn)入而且可以舒舒服服地聽下去的故事，它們不會以驚悚和詭詐的結(jié)局欺騙你，不會以出人意料的事物讓你大吃一驚，它們和你住的房子和情人的皮膚氣味一樣的熟悉。（我覺得電視劇西游記，新白娘子傳奇也是這樣）那就是它們的奧秘和神奇之處。

　　頻繁的倒敘，插敘，插敘中的插敘，倒敘中的倒敘讓此書像是運(yùn)用了電影中的蒙太奇手法，諸多清淡的片段來回跳轉(zhuǎn)，就在某一時刻，()所有片段在讀者腦海里融匯到一起，然后由于領(lǐng)悟到真諦而垂首頓足，謂然長嘆，濃濃的一股無力回天的感覺。，或許這才能讓人真正的從心底生出一股連綿不絕痛來，即便時間逝去，回想到這個故事，依然會輕輕哀嘆口氣。這一點(diǎn)上，讓我想到紅樓夢用了七十章的大觀園的歡樂情景的描述，才在九十八章讓林黛玉一縷香魂散，那種對美好事物的毀滅的心里的猛痛能讓鐵漢也擠出幾滴淚了（我流了幾滴晶瑩的淚珠）。從而真正的痛恨起故事發(fā)生的社會背景，完成作者的表達(dá)意圖。

　　還好，阿蘭達(dá)蒂-洛伊用兒童的視角，讓書里的悲劇社會帶著一種明晃晃的清亮感，甚至在看完整部書后這種清亮感依然明顯存在，與沉痛的情緒相互交雜，讓人忽笑忽悲，像范進(jìn)中舉一樣。

　　阿蘭達(dá)蒂-洛伊的各種比喻也是非常的出彩，對于我這個素養(yǎng)一般的人來說，常常讓我感到驚艷，如：黑色的血從頭顱流出，如同一個秘密。形容男主角早熟，作者說道，如同一個漁夫走在城市里，帶著海洋的奧秘。形容炎熱夜晚來臨時候的場景，不曾見過的昆蟲意念般的出現(xiàn)在黃昏里。形容人尖銳的嗓門：那聲音已經(jīng)破損，變細(xì)，就像被削去皮的甘蔗。（有沒有覺得我的素養(yǎng)真的一般）

　　諸如此類的語言幾乎在每一頁上大量的出現(xiàn)，讀來覺得優(yōu)美異常，清秀雋永。

　　現(xiàn)在的我，或許已經(jīng)到了需要裝嫩而不會讓人覺得過于深沉的年紀(jì)，于是讀懂了書里作者的意圖，也明白了阿慕孤獨(dú)病死在破舊旅館里只有一頂老舊吊扇陪伴的悲慘，也明白了共用一個靈魂的雙胞胎的23年分離的難以想象的無奈無力，也明白了在印度社會等級之下賤民生命的不足惜。

　　15年后再讀此書，我有一股感慨，感慨那些天才，比如韓寒也好，蔣方舟也好，一個17歲出書成名，一個9歲便出散文集，他們真是天才，在那種年紀(jì)便讀透人間奇本，而且融匯貫通，寫出自己風(fēng)格的書來，當(dāng)年未經(jīng)世事的他們是如何理解人生人性海量信息的，莫非是前世偷偷倒掉了孟婆湯，保存了前世的知識經(jīng)驗(yàn)？

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