《年輕女子》是一部由利蒂希亞·多施和索萊曼·塞·迪耶等主演的劇情電影，影片在網(wǎng)上的評(píng)價(jià)是怎么樣的呢？一起來(lái)看看吧！

01

女性角度的成長(zhǎng)片 劇本攝影中規(guī)中矩 導(dǎo)演應(yīng)該從大量在大都市摸爬滾打從迷茫中找到自己的這類影片中 學(xué)到了不少創(chuàng)作規(guī)律吧 手持?jǐn)z影+形式主義的運(yùn)用與生活流的碰撞其實(shí)并沒(méi)體現(xiàn)多少導(dǎo)演手法  少了靈氣 現(xiàn)在拍這種小格局的片子簡(jiǎn)直是一種捷徑 當(dāng)然色彩服裝道具和一些細(xì)節(jié)也不錯(cuò)  但是這些小聰明再多也實(shí)在難成大器 倒不如像弗朗西斯哈那樣大大方方的拍出來(lái)    劇中人物與情節(jié)的安排太過(guò)于形式化 看起來(lái)生活中一切皆緣分實(shí)則還是創(chuàng)作者為了達(dá)到一個(gè)完成度而下的小功夫 真正想拍出一個(gè)能引起共鳴影射社會(huì)的故事還是需要回歸生活的同時(shí)真正地回歸人物    主要還是這位女導(dǎo)演手法稍欠火候 片子整體浮躁  總之 即使作為處女座有一定的完成度 但還是太過(guò)依賴于心理情緒的誘導(dǎo)和視覺(jué)感官的刺激 現(xiàn)在很多導(dǎo)演的通病 多給一星是因?yàn)槲乙彩桥�生嘻�?做女人好難 

02

嘎納電影節(jié)關(guān)注的影片其特點(diǎn)就是文藝，獨(dú)特，甚至不惜小眾化。即便是導(dǎo)演的處女作，也是大有可能在嘎納電影節(jié)上放出異彩。

法國(guó)影片的傳統(tǒng)就是生活真實(shí)感十分強(qiáng)烈，而且低成本。這反映出法國(guó)影片的美學(xué)追求，和鏡頭語(yǔ)言及表達(dá)的風(fēng)格化�？捶▏�(guó)影片你經(jīng)常會(huì)體會(huì)到生活的原本味道，而且還能發(fā)現(xiàn)許多細(xì)小情趣。就像本片那樣，你好像跟隨女主在遇挫后流浪街頭，種種滋味難以言述。連自己的妹妹、母親都拒之門(mén)外，那該是一個(gè)怎樣的女屌絲？

其實(shí)本片的故事情節(jié)比較清淡，清淡到一些觀眾“堅(jiān)持看完”。就是女主的一段生活經(jīng)歷，直到她找到一份工作后，不知不覺(jué)中漸漸地開(kāi)始走出生活的陰影。法國(guó)影片并不會(huì)去有意制造戲劇沖突，總是按照生活應(yīng)有的軌跡認(rèn)真地觀察、捕捉、提煉出應(yīng)有的人生價(jià)值呈現(xiàn)給我們。看慣了狗血?jiǎng)∈菬o(wú)法提起興趣的，被種種壓力折磨的時(shí)間碎片化的人們也難免缺少“耐心”。

我也承認(rèn)片子不算精彩，但細(xì)細(xì)品味，總有些觸動(dòng)在心頭。女主遭一系列挫折后，原本不難看的外貌變得越來(lái)越丑，后來(lái)回歸正常后也就開(kāi)始回春有味了。這恰恰是創(chuàng)作的心思。

03

“凡事不能打敗你的，都只會(huì)讓你變得更強(qiáng)大”

“你可能會(huì)感到孤獨(dú)，但你是自由的女子。”

在影片[年輕女子]的開(kāi)頭，這句話讓女主角寶拉，砸了鏡子。

幾天之后，她在巴黎落魄、游蕩——還是靠這句話，站了起來(lái)。

一個(gè)世紀(jì)前，娜拉嚷著爭(zhēng)取的女性自由，到了今天，可能還是奢侈品。

不過(guò)，影片女主角是幸運(yùn)的。

她在巴黎街頭只短短幾天，就從溫室一朵小花生長(zhǎng)出了頑強(qiáng)的枝干。

影片結(jié)尾，寶拉收拾完?yáng)|西，站在窗前，平靜得像個(gè)大人。

成長(zhǎng)，是巴黎送給她的禮物。

①

三十而浪

《東京女子圖鑒》、《北京女子圖鑒》、《上海女子圖鑒》……都市小白打怪升級(jí)逆襲成大boss的勵(lì)志劇情，漸成主流。

別說(shuō)現(xiàn)代都市職場(chǎng)女性了， 延禧、如懿等清宮娘娘也照樣是辛者庫(kù)—小答應(yīng)—嬪妃—皇后的晉級(jí)之路。

“我天生脾氣爆，不好惹”

在明晃晃的刀光劍影中，“愿得一心人”的花前月下，顯得輕飄蒼白。

那么多人腳踩恨天高、一臉“老娘不好惹”地覬覦著C位，可偏就有人，沉溺溫柔鄉(xiāng)，一晌貪歡。

寶拉，就是后者。

被男友“領(lǐng)養(yǎng)”十年，喪失生存能力，已是先天不足；對(duì)方一句“沒(méi)感覺(jué)了”，“砰”一聲把她關(guān)門(mén)外，那就致命了。

電影的開(kāi)頭，寶拉是崩潰的

你從來(lái)都不是他的全部啊喂。

人家原話是，“你是個(gè)迷茫的女人，不過(guò)還算讓人想睡”

深陷痛苦時(shí)，本能地美化回憶？

法國(guó)電影向來(lái)能把生活的樸素細(xì)節(jié)，拍出花來(lái)，比如[年輕女子]，在表現(xiàn)寶拉生活落魄時(shí)，一點(diǎn)兒沒(méi)客氣。

她不學(xué)無(wú)術(shù)，撒謊成性，跟人交往沒(méi)邊界感；走投無(wú)路，只能想到挽回男友，投靠閨蜜，甚至沒(méi)出息到啃老……

但轉(zhuǎn)了一圈兒才認(rèn)清現(xiàn)實(shí)：無(wú)家可歸了

于是，變本加厲地姿態(tài)難看：

扯著嗓子在樓下，大剌剌喊男友開(kāi)門(mén)；被鄰居罵完，轉(zhuǎn)身就去派對(duì)熱舞；住廉價(jià)旅館，把老板懟地甩她一句：

“你真惡心”。

②

成長(zhǎng)教育課

她不惡心，她只是被自己不熟悉的殘酷生活，惡心到了。

“凡事不能打敗你的，都只會(huì)讓你變得更強(qiáng)大”——這話怎么聽(tīng)，都像是事后裝逼的馬后炮，真正讓你在泥沼里翻身的，還就是一點(diǎn)兒本能的求生欲了。

于是，寶拉連蒙帶騙地找到一份照顧孩子的工作，還成為一家內(nèi)衣店的柜姐。

沒(méi)想到，走出溫室才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自力更生要有趣得多：

地鐵偶遇的女孩告訴她：一個(gè)人住，也可以自得其樂(lè)

內(nèi)衣店同事讓她知道，什么是雪中送炭

她帶小女孩兒吃棉花糖，拯救中產(chǎn)小女孩兒的不開(kāi)心

她找到冷戰(zhàn)多時(shí)的媽媽，用短短幾天里生長(zhǎng)出來(lái)的一點(diǎn)兒勇氣，化解隔膜

寶拉是幸運(yùn)的。

在被藝術(shù)家男友“保護(hù)”十年之后，被推出溫室， 還能踉踉蹌蹌?wù)酒饋?lái)。

一堂“成長(zhǎng)教育”課后，如夢(mèng)初醒：

原來(lái)，被保護(hù)的十年，自己錯(cuò)過(guò)了這么多。

隔海相望的英倫小島，漂亮的女文青安妮，看得更透：

在成熟大叔的權(quán)利春藥作用下，她半推半就，終于決定用青春的身體換取眼界和資源后，才意外發(fā)現(xiàn)：

對(duì)于無(wú)所不能的大叔來(lái)說(shuō)，她不過(guò)是眾多向往上流社會(huì)，容易攻破的玩物之一。

只幾個(gè)月，起起落落，像經(jīng)歷了一輩子。

此刻，她是一朵開(kāi)累了的花

于是，重回正軌：

老老實(shí)實(shí)求學(xué)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢考試，上名校，進(jìn)名企，嫁心愛(ài)的人。

格雷塔·葛韋格說(shuō)，[弗蘭西絲·哈]的女主角，有自己的影子。

身處十八線小城市，眼巴巴望向文青圣地——紐約。

于是，在加州小鎮(zhèn)和紐約之間奔波

雖風(fēng)塵仆仆，卻也終于拿出了自己導(dǎo)演的得意之作[伯德小姐]。

你看，或早或晚，你都得給自己買(mǎi)單。

③

巴黎是主角

[年輕女子]不是那種以戲劇沖突取勝的電影，生活流的影像風(fēng)格加上天然去雕飾的表演，讓影片呈現(xiàn)出真實(shí)、細(xì)碎的質(zhì)感。

女主角不加修飾、略顯下垂的臉，就那么大大方方占據(jù)著銀幕

再比如，手持?jǐn)z影，跟拍女主角流浪在街頭、地鐵站，觀察、捕捉人物的落拓、自棄；又在朋友不經(jīng)意一句點(diǎn)撥中，若有所悟。

這是巴黎街頭，女主彷徨的舞臺(tái)

影片還難能可貴地還原了浪漫之城——巴黎，并不浪漫的另一面。

內(nèi)衣店同事或有經(jīng)濟(jì)學(xué)文憑，或在寫(xiě)博士論文，還有兼職做柜姐的設(shè)計(jì)師。

他們都有自己的理想職業(yè)，站柜臺(tái)，只是暫時(shí)的

原來(lái)，在二十幾歲的半流浪生活中，理想，有時(shí)候真的可以當(dāng)飯吃。

無(wú)數(shù)個(gè)寶拉，在深夜回到出租屋，懶得脫衣服，一頭栽床上，累到夢(mèng)里都是訂單號(hào)、KPI；

可一翻身，依然憧憬著日常生活之外的無(wú)數(shù)種可能。

這可是巴黎啊。

電影展現(xiàn)的中產(chǎn)階層，則實(shí)際多了。

藝術(shù)家男友，對(duì)寶拉的生命力感到疑惑：我以為你早就離開(kāi)巴黎了。

寶拉的雇主——一位中產(chǎn)單身母親，稱不喜歡丈夫，獨(dú)喜歡丈夫留下的房子。

這也是巴黎。

寶拉渾渾噩噩之時(shí)，曾問(wèn)黑人同事：你為什么呆在巴黎？

“巴黎很美。”

那時(shí)候，她還不懂。

影片結(jié)束前，醫(yī)生問(wèn)寶拉，什么是愛(ài)？

“你深夜大醉，身邊是個(gè)瘋子或變態(tài)之類，但你卻很高興自己在那兒，這就是愛(ài)。”

我自作多情地想：

她體驗(yàn)到的愛(ài)，當(dāng)然不是富有的男友。

而來(lái)自于與巴黎各色人物的碰撞，來(lái)自于街角乞丐、地鐵轟隆和偶遇知己、自我覺(jué)醒等共同發(fā)生的巴黎街頭。

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