電視文藝攝像需要更多的細(xì)節(jié)研究，讓攝像變得更加的完美，下面小編就為大家?guī)��?lái)了電視文藝攝像細(xì)節(jié)問(wèn)題研究，感興趣的朋友可以看一看哦！

摘要：客觀上講，電視節(jié)目由兩個(gè)基本部分組成，一是節(jié)目本身，二是節(jié)目攝像，節(jié)目本身的趣味性很重要，但沒(méi)有良好的攝像對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)，節(jié)目效果就無(wú)從呈現(xiàn)，節(jié)目趣味性也會(huì)大幅降低。因此，本文從電視文藝晚會(huì)及其攝像角度出發(fā)，對(duì)電視文藝攝像中需要注意的細(xì)節(jié)問(wèn)題進(jìn)行關(guān)注，內(nèi)容主要有機(jī)位設(shè)置、拍攝角度、鏡頭運(yùn)用還有導(dǎo)播與攝像的配合。

文藝晚會(huì)的攝像與傳統(tǒng)電視節(jié)目攝像不同，傳統(tǒng)電視節(jié)目大多是攝制好之后再放到電視平臺(tái)上播放，而晚會(huì)采取的是先排練后直播的方式，要求攝像和導(dǎo)播做到各司其職。導(dǎo)播需要指揮全場(chǎng)，給攝像師發(fā)號(hào)命令，而攝像師要能及時(shí)領(lǐng)會(huì)導(dǎo)播的指揮，調(diào)整攝像的位置、角度，將文藝晚會(huì)的節(jié)目進(jìn)行完美展現(xiàn)。

1電視文藝晚會(huì)及其攝像

電視文藝晚會(huì)攝像是一項(xiàng)精確度要求極高的工作，與常規(guī)攝像不同，它具有以下三點(diǎn)特征。一是需要多臺(tái)攝像機(jī)器配合使用，進(jìn)行多角度不同廣度的攝像。二是文藝晚會(huì)一般都采取直播的方式，在攝像過(guò)程中不能出現(xiàn)問(wèn)題，發(fā)生問(wèn)題也無(wú)法彌補(bǔ)。三是攝像范圍過(guò)大，攝像對(duì)象較多，導(dǎo)致攝像工作量很大。一般來(lái)說(shuō)，在電視文藝晚會(huì)攝像工作中，至少需要6到8臺(tái)攝像機(jī)配合進(jìn)行，其中，大部分?jǐn)z像機(jī)會(huì)有一個(gè)固定拍攝點(diǎn)，進(jìn)行某一角度的晚會(huì)拍攝。其余會(huì)有2到3臺(tái)攝像機(jī)負(fù)責(zé)移動(dòng)拍攝和人物特寫[1]。當(dāng)然，具體的攝像內(nèi)容還會(huì)根據(jù)文藝晚會(huì)的發(fā)展進(jìn)行調(diào)整，如有些攝像機(jī)的拍攝對(duì)象會(huì)從演員轉(zhuǎn)為主持人，這部分工作一般都由導(dǎo)播和攝像溝通后安排調(diào)整。

2電視文藝攝像中的細(xì)節(jié)問(wèn)題

2.1機(jī)位設(shè)置

機(jī)位設(shè)置是根據(jù)演播廳的構(gòu)造以及演出形式進(jìn)行調(diào)整的，一般來(lái)說(shuō)，對(duì)于觀眾和舞臺(tái)分離的晚會(huì)常采用向心式機(jī)位設(shè)置，將機(jī)位放置在舞臺(tái)四周，進(jìn)行各個(gè)角度的拍攝。對(duì)于互動(dòng)型結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，需要將攝像機(jī)安排在內(nèi)圈，充分對(duì)觀眾與演員之間的互動(dòng)進(jìn)行拍攝，拍攝過(guò)程較為流暢。

2.2拍攝角度

不同拍攝角度拍攝出的晚會(huì)效果也有很大差別，會(huì)使晚會(huì)中的人物形象還有色彩效果發(fā)生變化。例如，在場(chǎng)地下部進(jìn)行拍攝時(shí)，會(huì)讓人物形象更加修長(zhǎng)，人物輪廓更加圓潤(rùn)，適合對(duì)小品、相聲以及獨(dú)唱的局部突出。在上部進(jìn)行拍攝時(shí)，取景范圍更大，對(duì)場(chǎng)地的整體性把控更強(qiáng)，更適合大型歌舞劇的拍攝。在對(duì)人物形象進(jìn)行拍攝時(shí)，通過(guò)正面拍攝，能對(duì)人物形象有一個(gè)全面反映；通過(guò)側(cè)面拍攝，能清晰地對(duì)人物位置進(jìn)行展現(xiàn)，適合對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目的拍攝；通過(guò)背面拍攝，能夠?qū)⒂^眾籠罩在視野范圍內(nèi)，提升觀眾參與感。同時(shí)，在拍攝過(guò)程中，還可以對(duì)拍攝角度不斷進(jìn)行調(diào)整，給觀眾一種漸次展開(kāi)的審美感受，例如，北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上的畫卷獨(dú)舞就采取了這種方法。

2.3鏡頭運(yùn)用

鏡頭分為遠(yuǎn)景、中景、近景、全景、半全景還有特寫六種，其中，遠(yuǎn)景適合用在大型節(jié)目開(kāi)場(chǎng)階段，讓人們對(duì)節(jié)目有一個(gè)整體性認(rèn)識(shí)，可以用來(lái)烘托氣氛。全景針對(duì)舞臺(tái)上人物相隔較遠(yuǎn)，但又需要表現(xiàn)出人物之間交流的情況下，可以通過(guò)近景切換中、遠(yuǎn)景再切換近景的方式，完成情景的連接以及攝像對(duì)象的過(guò)渡。半全景適合用來(lái)展現(xiàn)人物之間的對(duì)話互動(dòng)，還有進(jìn)行情景過(guò)渡。近景是鏡頭中最常用的一種，通過(guò)近景可以對(duì)談話雙方或多方進(jìn)行分切，能夠有效拉近觀眾與舞臺(tái)之間的距離。最后是特寫，一般是在表現(xiàn)某些較小行為動(dòng)作或面部表情時(shí)用到，能形成一種視覺(jué)上的沖擊力，更好地將舞臺(tái)上的信息傳遞出去。

2.4攝像與導(dǎo)播的配合

前面提到的都是在進(jìn)行電視文藝晚會(huì)時(shí)會(huì)遇到的技術(shù)性細(xì)節(jié)，機(jī)器是需要人來(lái)操作的，而文藝晚會(huì)的進(jìn)行也需要合理安排。因此，為保證文藝晚會(huì)演出達(dá)到最好的轉(zhuǎn)播效果，需要攝像與導(dǎo)播的精密配合才能完成。其中，導(dǎo)播屬于指揮地位，需要在把控全場(chǎng)的情況下對(duì)攝像進(jìn)行調(diào)整[2]。首先是需要借助不同鏡頭的運(yùn)用，完成對(duì)不同節(jié)目、不同景別的捕捉，并通過(guò)鏡頭切換，營(yíng)造不同的氛圍。如歡樂(lè)的氛圍適合遠(yuǎn)景，悲傷的氛圍適合用近景還有特寫表現(xiàn)。其次是通過(guò)鏡頭切換來(lái)進(jìn)行視覺(jué)效果轉(zhuǎn)化，這需要攝像能夠及時(shí)掌握導(dǎo)播的心理，明白導(dǎo)播想要表現(xiàn)的內(nèi)容，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行攝像。最后是針對(duì)一些特殊情況，如在歌舞過(guò)程中，有個(gè)別人出現(xiàn)舞步不和諧，就可以先切換近景來(lái)緩沖，讓舞者有調(diào)整的時(shí)間，盡量保持整體效果良好。

3結(jié)語(yǔ)

攝像是一臺(tái)電視節(jié)目的重要組成部分，一個(gè)好的攝像，不但能夠?qū)⑽乃囃頃?huì)的節(jié)目效果完美展現(xiàn)出來(lái)，還能增強(qiáng)觀眾與節(jié)目之間的互動(dòng)，提高觀眾的參與感。文藝晚會(huì)攝像有很多，也都有各自的責(zé)任，但隨著晚會(huì)的發(fā)展可能會(huì)出現(xiàn)許多意外情況，這就要求攝像師以敬業(yè)的態(tài)度、專業(yè)的攝像技術(shù)，和晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的導(dǎo)播進(jìn)行密切配合，確保晚會(huì)能夠順利進(jìn)行。

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