學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【一】
今天，教育局黨辦室組織了各學(xué)校黨支部在尚河半島太平洋電影院觀看大型紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》，我代表龍結(jié)鎮(zhèn)新蓮小學(xué)黨支部有幸參加觀看。該片集中表現(xiàn)的是長征精神。1934年10月，第五次反“圍剿”戰(zhàn)爭失敗后，中央紅軍主力被迫撤離江西革命根據(jù)地，準(zhǔn)備與二、六軍團會合，沿途突破敵人四道封鎖線，兵力損失五萬余人。12月，黎平會議召開后，紅軍改變會合計劃，向貴州腹地進發(fā)。1935年1月，紅軍攻打婁山關(guān)，占領(lǐng)遵義城，召開政治局擴大會議，毛澤東在中央的領(lǐng)導(dǎo)地位也開始確立。會后，紅軍四渡赤水、巧渡金沙江、強渡大渡河、翻越夾金山。6月，與紅四方面軍會合，開始與張國燾的分裂主義作斗爭，左路軍走過人跡罕至的草地。隨后，紅一，三軍團和軍委縱隊繼續(xù)北上，攻克天險臘子口，翻越六盤山，到達吳起鎮(zhèn)與陜北紅軍會師，中央紅軍長征宣告結(jié)束。1936年10月中國工農(nóng)紅軍第一、二、四方面軍在甘肅省會寧地區(qū)會師，紅軍宣布長征勝利結(jié)束。長征是中華民族不屈不撓精神的典范。縱觀整個長征的過程：四渡赤水河，巧渡金沙江；飛奪瀘定橋，強渡大渡河，爬雪山，過草地…….每一個戰(zhàn)略方向的改變，每一項戰(zhàn)略任務(wù)的確定，每一次戰(zhàn)斗勝利的取得，都無不體現(xiàn)出中國紅軍將士“大無畏”，不怕艱難困苦，永久堅持的精神。紅軍的大無畏精神，永遠激勵著我們前進！長征是人類歷史上艱苦奮斗精神的楷模。長征途中，紅軍將士面對的是一條條波濤洶涌的大河，一座座巍然聳立的雪山，一片片茫無涯際的草地，前有敵軍，后有追兵，可就是在這“敵軍圍困萬千重”的逆境中，紅軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)兩萬五千里，終于從100萬的敵人中殺出了一條生路。譜寫出一曲曲動人的“永久奮斗”的革命樂章。長征是充滿著無私奉獻精神的史詩。無論是難以自拔的沼澤，還是茫茫無際的草地；無論是皚皚白雪，還是飛機大炮；無論是酷暑嚴寒，還是饑餓干渴。紅軍將士都抱定全心全意為人民服務(wù)的宗旨，以堅忍不拔的毅力，與窮兇極惡的敵人展開殊死搏斗，將生的希望讓給別人，死的威脅留給自己。一個國家，一個民族，乃至一個團體，只要有艱苦奮斗的精神，實事求是，無私奉獻，就能夠成就大業(yè)，創(chuàng)造輝煌。80年前的長征是這樣，80年后的今天也應(yīng)該是這樣。黨員干部應(yīng)該吃苦在前，享樂在后�？墒怯械狞h員干部在工作面前，不能勇挑重擔(dān)，畏畏縮縮，連自己的本分工作都不能很好的完成。怕吃苦。還有部分怕吃虧。漲工資時生怕給自己少算了，交黨費有生怕給自己多算了一分；更有退休黨員干部，退休了，躲著不交黨費了。殊不知工作、工資來至于黨和政府，沒有共產(chǎn)黨的奮斗，哪有今天的工資?覺醒吧，每一個人身體，受到醫(yī)保的恩澤，每一個人的精神，受到了教育的照耀，你的身心都是黨和政府投資造就的。醫(yī)療與教育給了我們每個人強健身體和精神文明的基礎(chǔ)，以此造就了幸福的家庭。有什么理由不交黨費，少交黨費?黨給了我們幾千工資，你給黨組織幾十就心疼！人民群眾也要發(fā)揚長征精神，發(fā)揚艱苦奮斗的作風(fēng)。大家富裕了，要聽從黨的召喚，不能鋪張浪費，要勤儉節(jié)約，居安思危，努力創(chuàng)建美好的明天。青少年學(xué)生要不斷的收入學(xué)習(xí)長征精神，讓長征精神照耀我們在學(xué)習(xí)上不斷克服困難，永不言敗，去不斷地取得勝利。我將在今后的工作中，以革命先輩為榜樣，更加努力的去完成好明天的工作，把學(xué)校的整體建設(shè)推向前進，特別是先把當(dāng)前的均衡迎檢的工作做扎實，讓自己放心，讓領(lǐng)導(dǎo)放心。讓長征精神永遠照耀共產(chǎn)黨人前進，永遠照耀人民群眾前進！長征是不朽的永遠的豐碑！
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【二】
作為一部重大革命歷史題材電視劇，該劇以發(fā)生在陜西地域的近代革命重要史實作為總體敘事背景和構(gòu)架，藝術(shù)性地虛構(gòu)了梁萬龍、秦聲達、李耀川三個從辛亥革命一路走來的結(jié)拜兄弟之間因為彼此信仰變遷而演繹出的兄弟之間以及家庭子女之間種種恩怨情仇的故事，真實地表現(xiàn)了革命先驅(qū)歷經(jīng)人生滄桑磨難、堅守紅色信仰不動搖的心路歷程，感人至深又引人沉思。
該劇整體劇情架構(gòu)好，主題、人物形象鮮明，尤其是以李志遠、秦懷文、秦懷武、梁冬梅等為核心的年輕組合群像塑造成功，他們在特殊的年代里，信仰各異、常�；ハ酁閿�；但是終歸因為親情、友情、愛情又彼此掛念、相幫相助、彼此諒解。這些相關(guān)情節(jié)的編織與演繹，跳出了以往某些類似題材劇藝術(shù)表現(xiàn)較為功利化、刻板化的窠臼，更注重站在現(xiàn)代人性人情的角度深刻表現(xiàn)政治紛爭帶給人性與情感的迷亂和傷害；尤其是對于父代之間、子代之間、以及父子之間的各種富有張力的戲劇化沖突矛盾演繹到位，塑造出了特定歷史情境下真實可感的歷史人物形象；同時該劇還非常注重在成功塑造人物形象時，對濃郁的陜西歷史地域文化特色的鏡像化渲染與表現(xiàn)。
劇中梁萬龍、秦達聲、李耀林三人作為父一代的形象架構(gòu)和劇情演繹也精彩到位，尤其是梁萬龍的形象塑造成功新穎、富有現(xiàn)代意識。另外，該劇敘事流暢、鏡像語言處理精良細致。在演員表演方面，也真正達到了老藝術(shù)家與中青年表演實力派及新秀聯(lián)袂互動、相得益彰的效果，既有張嘉譯、郭曉峰、張粟、呂一、姬他、封柏等顏值實力兼具的中青年演員獻藝，又有杜志國、方青卓、張光北、譚凱等知名老藝術(shù)家壓陣，帶給觀眾們很好的觀賞體驗。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【三】
9月27日，市民防辦組織全系統(tǒng)干部職工觀看了革命歷史題材紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》。片名紅旗漫卷西風(fēng)出自毛主席《清平樂六盤山》，正如詩中所言，長征精神是“一不怕苦，二不怕死”，是中華民族百折不撓、自強不息的民族精神的體現(xiàn)，是我黨對革命事業(yè)無比忠誠的堅定信念。
影片描述了，紅軍在1934年江西中央蘇區(qū)第五次反“圍剿”失敗后，為保存實力，中央紅軍被迫進行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移。毛澤東同志分析了當(dāng)前形勢，提出避實就虛，甩掉敵人主力，到敵力量薄弱的貴州去，得到政治局多數(shù)成員的贊同。1935年1月中國共產(chǎn)黨中央在貴州遵義召開了政治局擴大會議，結(jié)束了黨內(nèi)“左”傾冒險主義的錯誤路線，增選了毛澤東同志為政治局委員，確立了毛澤東、朱德、周恩來為領(lǐng)導(dǎo)核心。從此在毛澤東同志的正確判斷和指揮下，紅軍四渡赤水，聲東擊西，運動敵人，順利通過彝族地區(qū)，向北挺進。長征路上，紅軍強渡大渡河、爬雪山、過草地，克服了難以想象的困難。毛澤東同志率領(lǐng)紅一方面軍堅持北上抗日，抵制張國燾的右傾逃跑主義錯誤路線。經(jīng)過兩萬五千里的長途跋涉，1936年10月10日紅軍三大主力終于在陜北山城堡勝利會師。 毛主席伏案疾書：紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。
通過觀看這部電影，我深深地體會到，身為新一代的年輕人要“不忘初心 牢記使命”，牢記先輩的犧牲，牢記堅忍不拔的長征精神。兩萬五千里長征，走過的是草地，是雪山，更是信念和理想的實踐。每一個黨員干部要不斷學(xué)習(xí)革命先烈的英雄事跡，時刻牢記黨的歷史，時刻用紅軍長征的精神激勵自己、鞭策自己，積極發(fā)揮黨員模范帶頭作用，努力做好自己的本職工作，在每一個平凡的日子里學(xué)思踐悟、學(xué)做結(jié)合、知行合一。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【四】
從電視劇《大哥》里飾演男主角陳文海的兒子陳亮開始，張粟出演了幾十部影視作品，塑造了數(shù)十位形形色色的人物形象，陽光俊朗的、不可一世的、風(fēng)流倜儻的、博學(xué)多才且儒雅睿智的、威猛且霸氣的等等，這些不同的角色形象在張粟的演繹下，極具風(fēng)格，被賦予了一種屬于張粟特征的男性氣質(zhì)。對此，有人說，“張粟通過自己精湛的演技，通過一個眼神，一個動作，一個表情，就能將人物的神韻表現(xiàn)而出。”的確，張粟的在扮演角色的時候，總能以“角色”與“本我”就行融合，達到一種融入角色后的“真我”，從而讓觀眾感受到表演的“現(xiàn)實感”與真實感。
不過，從張粟的演繹生涯中，我們不難看出，張粟塑造角色的“統(tǒng)一”。在演繹生涯中，張粟扮演的角色基本上都是革命題材的影視劇，如《辛亥革命》、諜戰(zhàn)劇《郵差》、《黃河英雄》、《紅旗漫卷西風(fēng)》等等。這些“紅色”的形象，讓張粟成為了“紅色人物”的代表。當(dāng)然，需要指出的是，這些“紅色”角色，張粟總能利用好表情，活躍的肢體語言，凸顯人物的靈動，讓觀眾眼前一亮，開始對這個角色充滿期待，可謂是當(dāng)下最具人氣的“紅色偶像”。
作為紀(jì)念長征勝利80周年的獻禮劇，《紅旗漫卷西風(fēng)》以1927年到1949年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，講述了一段轟轟烈烈的革命故事。該片是一部革命劇，對陜西地區(qū)，不同的政治黨派的人物心理的刻畫十分細膩。張粟飾演了一個生活于這個地區(qū)的男人__遠。他把這個夾雜在國共兩黨之間、親情之間、兄弟情之間、愛情之間的男人刻畫得很成功，獲得了觀眾的認同。
__遠，從小住在大伯梁萬龍（杜志國飾）家，生活無憂，有一股公子哥的氣質(zhì)。__遠與老人下棋，一橫一笑，表現(xiàn)出了一幅“牛逼”的模樣，但這種情感又不是不可一世，而是隱藏著良好的家教之風(fēng)，讓隨行觀賞比賽的人，對其贊不絕口。然而，面對著青梅竹馬的梁冬梅（呂一飾），他又顯得有些木訥，因為他總是被欺負。這個情節(jié)的設(shè)置就奠定了__遠這一人物的性格基調(diào)——有善心，有智慧，怕女人，還有些軟弱。張粟為了表現(xiàn)出__遠的“柔”與“硬”，把人物動作設(shè)計得堅決、硬朗、反應(yīng)敏銳。
__遠與父親李耀川（郭曉峰飾）20年未見，心里猶豫不決。一個人呆呆地關(guān)在屋子里，思考，并向伯父梁萬龍?zhí)宦蹲约旱男穆暎瑑?nèi)心既渴望，又不知所措。等到李耀川進來時，他是有所顧忌的，不知道如何與父親打招呼，只是盯著父親看，望了說話，望了動作。張粟為了表現(xiàn)出這種矛盾的情感，表情凝固，不敢正視的看父親李耀川，而是偷偷地觀看，而等到父親要擁抱他時，又是不自覺得拒絕，表現(xiàn)出父子關(guān)系的隔閡。張粟并沒有太多的肢體動作或表情，而是默默地看著父親李耀川，看著他的一舉一動，是既陌生，又有些期待。張粟把父子之間的微妙關(guān)系表現(xiàn)得十分得真實，準(zhǔn)確。（ m.seogis.com 轉(zhuǎn)載請注明 ）。
逐漸成長的__遠，開始以“男兒本色”去體味這些復(fù)雜的情感。無論是他與秦懷文、秦懷武的兄弟情，還是與身為國民黨高官的父親李耀川，一心為民的舅舅秦聲達（張光北飾）和疼愛的大伯，以及初戀女友與妻子，都在家國之中構(gòu)成了一個復(fù)雜人物關(guān)系圖景。此時的__遠在把握時代背景，不同情境的心理狀態(tài)，即又愛又恨，又無奈又充滿希望的百感交集之情，也能表現(xiàn)出人物的“質(zhì)感”，讓人物的“血肉”凸顯了出來，頗具層次感。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【五】
大型革命歷史題材電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》作為紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利_周年的重點獻禮劇目正在東方衛(wèi)視黃金檔熱播，播出后的反響是收視率第一，各界熱議，媒體追劇，此乃陜劇的又一重大收獲。該劇之成功，得益于在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作精神及緊扣時代脈搏幾個方面的重大突破。
首先，在創(chuàng)作理想念上，突破了以往在歷史史實基礎(chǔ)上的“歷史+紀(jì)實”式的創(chuàng)作模式。電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》的可貴之處在于僅僅以_年到_年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，采用家國同構(gòu)的創(chuàng)作方法，以百姓的視角，秦人的家國情懷，家族兩代人跌宕的情感和命運，青春化的敘事方式，藝術(shù)真實地虛構(gòu)了_遠、梁冬梅等人物。故事情節(jié)雜糅年代、動作、諜戰(zhàn)、戰(zhàn)爭、情感等多重元素，較好地完成了思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機統(tǒng)一，可以說是我省紅色革命歷史題材電視劇的`一個新突破。
其次，在創(chuàng)作精神上，突破了市場化局限，熔鑄了中國精神之靈魂，堅持原創(chuàng)和創(chuàng)新，傾力打造弘揚紅色革命精神，彰顯國家氣質(zhì)的品質(zhì)的大劇。該劇創(chuàng)作之初，創(chuàng)作團隊以創(chuàng)作“高峰”大劇的時代和行業(yè)要求為原則，采取團隊協(xié)作的創(chuàng)作模式，不跟風(fēng)不模仿，堅持原創(chuàng)，目標(biāo)是打造一部青春偶像風(fēng)格的紅色革命劇，在符合大眾審美的同時，突出年輕化的氣質(zhì)，擴大紅色教育在年輕人心目中的地位。正是陜文投在堅持以社會主義核心價值觀為引領(lǐng)，推出更多有筋骨、有道德、有溫度的作品，大力弘揚中國精神，凝聚中國力量的指導(dǎo)思想下，《紅旗漫卷西風(fēng)》的成功就成了必然。
其三，該劇在創(chuàng)作手法上，根植歷史，視角上又緊扣時代，在歷史與現(xiàn)實的對接點上實現(xiàn)了新的突破。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。電視劇創(chuàng)作工作者要摒棄閉門造車、無土栽培，真正從生活中挖掘素材、尋找靈感、汲取營養(yǎng)。作為紅色革命歷史劇的創(chuàng)作，根植歷史就是深入生活。歷史劇要深入創(chuàng)新，必須要隨著時代生活創(chuàng)新，實現(xiàn)觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新，才能緊扣時代脈搏，滿足人民新需求。
當(dāng)前，我國電視劇發(fā)展已經(jīng)到了從數(shù)量規(guī)模增長為主向品質(zhì)質(zhì)量提高為主轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時期。強化精品意識，下大力氣提升品質(zhì)、多出精品，以高度的文化自覺和文化自信加快推動我省電視劇創(chuàng)作已是當(dāng)務(wù)之急。打造精品，就必須摒棄心浮氣躁，一份耕耘一份收獲，只有潛心創(chuàng)作、精心磨礪，從一點一滴做起、從細節(jié)入手，以“十年磨一劍”的精神，才能打造出經(jīng)得起觀眾和歷史檢驗的精品。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【六】
紅色，大地被紅色浸染。
那不是低沉的暗紅，也不是高亢的亮紅，而是蓬勃似火，堅韌似朝陽的中國紅，像一朵鮮花開放在中國的大地上，由點及面的蔓延開來。沸騰著，新生的火紅色的力量，佇立著的旗幟，在高聲的歌唱。
“紅軍來了！紅軍來了！”整齊而矯健的步伐，人未至而聲先到，為祖國美好的未來開路。
激情的將士在廣場上揮動著臂膀：“把屬于我們的奪回來！紅軍萬歲！”不多時，紅色的隊伍便開始延長，浩浩蕩蕩的行走在大道上。
他們風(fēng)餐露宿，披荊斬棘，手中雖所剩無幾，心中卻充滿了信仰。為什么而戰(zhàn)?為了祖國，為了太平盛世，為了妻兒家室的安康。他們戰(zhàn)斗，不怕犧牲，不怕風(fēng)和血，傲然面對疾風(fēng)和大江。他們有福同享，有難同當(dāng)，“團結(jié)就是力量！”一腔熱血，一擔(dān)干糧，和那堅定著邁起來的步伐，沖破了槍林彈雨，跨過了赤水黃河，走過了草地，越過了雪山。插下無數(shù)把紅色的旗幟，將希望帶給無數(shù)受苦受難的同胞。
“是的，我們能贏！”
紅色，紅色的，那是勝利之光。
萬里云山入浩歌，自帶王師凱歌唱！
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【七】
革命歷史題材紀(jì)錄片《紅旗漫卷西風(fēng)》以大量珍貴的歷史影像資料，生動再現(xiàn)了中央紅軍血戰(zhàn)湘江、四渡赤水、巧渡金沙江、彝海結(jié)盟、飛奪瀘定橋、爬雪山、過草地到達陜北；紅四方面軍歷經(jīng)挫折、輾轉(zhuǎn)北上；紅二、六軍團突破重圍，轉(zhuǎn)戰(zhàn)云貴、進入四川甘孜與紅四方面軍會合以及中國工農(nóng)紅軍三大方面軍會師的長征史詩。《紅旗漫卷西風(fēng)》展現(xiàn)了中國工農(nóng)紅軍為了民族的獨立和人民的解放不畏艱險的生動形象和中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國工農(nóng)紅軍非凡的智慧及大無畏的革命英雄氣概。
長征是歷史紀(jì)錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。“長征是以我們勝利、敵人失敗的結(jié)果而告結(jié)束”，它預(yù)示著中國革命新的局面的開始。長征用鐵的事實表明，用馬列主義、毛澤東思想武裝起來的中國共產(chǎn)黨和中國工農(nóng)紅軍具有戰(zhàn)勝任何困難的無比堅強的生命力，她們是國內(nèi)外任何反動勢力所不可戰(zhàn)勝的。
黨的事業(yè)是無數(shù)革命先烈和無數(shù)優(yōu)秀的共產(chǎn)黨人歷經(jīng)艱難萬險用自己的青春、生命和鮮血換來的，是來之不易的。每一個黨員干部要不斷學(xué)習(xí)革命先烈的英雄事跡，時刻牢記黨的歷史，時刻用紅軍長征的精神激勵自己、鞭策自己，積極發(fā)揮黨員模范帶頭作用，認真按照“兩學(xué)一做”的要求，努力學(xué)習(xí)，努力干好自己的工作，要干一行、愛一行，做到學(xué)思踐悟、學(xué)做結(jié)合、知行合一。要在“三嚴三實”的活動中，始終與黨中央保持高度一致，努力踐行黨的宗旨，保持公仆情懷，時刻牢記共產(chǎn)黨員永遠是勞動人民中的一員；要密切聯(lián)系群眾，一切從群眾中來，到群眾中去，全心全意為人民服務(wù)，不斷加強黨性鍛煉和道德修養(yǎng)，遵紀(jì)守法、廉潔從政、筑牢拒腐防變的防線；始終保持干事創(chuàng)業(yè)、開拓進取的精氣神，關(guān)鍵時刻沖得上去，隨時準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切，以自己的實際行動迎接黨的“十九”大的勝利召開。
學(xué)生《紅旗漫卷西風(fēng)》觀后感范文精選【八】
將毛澤東詞作中的名句作為劇名，電視劇《紅旗漫卷西風(fēng)》的紅色氣質(zhì)得到了充分彰顯。值得稱道的是，這一次對于紅色氣質(zhì)的再現(xiàn)，不再那么循規(guī)蹈矩。由陜文投集團、SMG尚世影業(yè)、深圳廣電集團、北京春秋風(fēng)云等公司聯(lián)合出品，孫昌博、尹廉和擔(dān)任總制片人，王飛執(zhí)導(dǎo)的《紅旗漫卷西風(fēng)》，作為中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年的獻禮劇，因其“年輕化”的創(chuàng)作理念，在紅色題材劇集密集的秋季檔期，備受關(guān)注。
全劇以西北革命根據(jù)地的建立者和革命先驅(qū)為原型，將1920__年到1949年期間的陜西革命史作為背景，表現(xiàn)了“西北革命之火燎原全國”的歷史史實。“當(dāng)年的劉志丹、謝子長、習(xí)仲勛等革命家本身就是年輕人，滿腔熱情投身革命。以年輕人的故事感召年輕人，我們希望用這部講述理想和信念的作品影響更多的當(dāng)代青年。”該劇制片人、尚影副總經(jīng)理李旸談道。
“大事不拘、小事不虛”是創(chuàng)作的起點
1920__年，由于蔣介石和汪精衛(wèi)等人的突然叛變，屠殺共產(chǎn)黨人的陰云在全國籠罩。在西安城內(nèi)，中山軍事學(xué)校學(xué)員隊與政治保衛(wèi)隊成為國共雙方暗自博弈的焦點。這個在歷史上真實存在過的軍事學(xué)校，是劇中三兄弟在各自走上不同革命道路前最后的成長交集：大哥秦懷文（姬他飾）在學(xué)校擔(dān)任教官，二哥秦懷武（封柏飾）是學(xué)校的學(xué)員，三弟同時也是主人公李致遠（張粟飾）在后來也進入了學(xué)校。
諸如此類“原生性歷史背景+戲劇化情節(jié)設(shè)計”的“你中有我、我中有你”結(jié)構(gòu)，在劇中比比皆是。對于任何一部歷史題材的電視劇，如何在創(chuàng)作中把握好歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)之間的尺度，始終是一個無法回避的原則性問題。對于《紅旗漫卷西風(fēng)》而言，該劇的編劇范勝震強調(diào)的是“大事不虛、小事不拘”。
范勝震介紹，創(chuàng)作初期，編劇團隊就前往陜西照金進行采訪，整整在當(dāng)?shù)伛v扎一個月的時間，不僅要看實地、看實物，還要拜訪老紅軍、黨史專家，力爭每寫一段就看透這一段相關(guān)的歷史資料。“比如薛家寨最后被攻破，是因為出了叛徒，叛徒帶領(lǐng)敵人從后山小路攻上去——這樣看似很戲劇化的情節(jié)，其實都是在實地采訪后了解到，最終運用到創(chuàng)作當(dāng)中來的。”該劇制片人、陜文投副總經(jīng)理程宇補充道。
在“大事不虛、小事不拘”原則的指導(dǎo)下，《紅旗漫卷西風(fēng)》的故事脈絡(luò)在編劇團隊的筆下日漸清晰，“家國同構(gòu)”的創(chuàng)作理念一以貫之：老一輩的三兄弟分屬不同的革命陣營，年輕一代的三兄弟同樣為追求理想選擇不同的革命道路。“以家事寫國事，用基礎(chǔ)的人物架構(gòu)，涵蓋當(dāng)時的歷史情境。”程宇這樣闡釋劇本創(chuàng)作的意圖。
在劇中，蔣介石和馮玉祥的渭華起義、兩當(dāng)兵變、陜甘邊革命根據(jù)地的創(chuàng)建、西安事變、中條山抗戰(zhàn)和轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北等一系列重大歷史事件的次第搬演，“大事不虛”的創(chuàng)作風(fēng)貌得以凸顯。同時，觀眾又能透過細節(jié)感受到精密、細致的“小事不拘”：例如，為了充分展現(xiàn)1933年的陳家坡會議——這一在西北革命歷史上起到?jīng)Q定性作用的會議——創(chuàng)作團隊特意設(shè)計了主人公李致遠在會后傳達會議指示的段落；又如，將紅棗作為愛情的信物，而將指南針作為政治信仰的信物，則是主創(chuàng)團隊頭腦風(fēng)暴了近四個小時的結(jié)果。
得益于劇本創(chuàng)作階段的“步步為營”，《紅旗漫卷西風(fēng)》在拍攝階段保持了“急行軍”的節(jié)奏。4月20日，開機；7月6日，殺青；9月10日，成片送審；10月21日，在東方衛(wèi)視與觀眾見面。從開拍到播出僅僅5個月的時間。在劇中飾演梁冬梅的女主角呂一表示：“這是我拍戲以來，唯一一次，所有演員從來沒有在私底下吃過飯的。導(dǎo)演更是廢寢忘食，都忘記讓劇組放飯了。”
“年輕化”創(chuàng)作手法的核心在于共通、共鳴
該劇導(dǎo)演王飛表示，這部劇最大的特色就是“一部‘年輕化’的紅色革命劇”。而年輕演員面孔的出現(xiàn)，是這種“年輕化”最為直觀的體現(xiàn)——主演中年齡最小的范凌子（高梓萱飾演者）是“95后”，其他年輕演員也都是“80后”。但是，既然要打“偶像牌”，為什么不起用相對具有更高人氣的“小鮮肉”呢?而張嘉譯（飾演程慕賢）、張光北（飾演秦聲達）和杜志國（飾演梁萬龍）等“老戲骨”的加盟又是為何?
在選角問題上，王飛坦言自己曾考慮過一線的人氣偶像演員，“但我有好劇本、好平臺，可以用好演員，不一定在意他們的粉絲量有多少。”與“人氣”“顏值”等市場化的選角要素相比，主創(chuàng)團隊更看重演員是否“走心”。“我們選角最基本的要求，就是演員本身對角色要有認同感和貼合度，自我的精神世界和所要詮釋的這個人物的精神世界，要能夠有所融合。”李旸這樣認為。在她看來，這幾位“老戲骨”更是“偶像”，為這部電視劇增色不少。
演員的“年輕化”僅僅只是一種手段，創(chuàng)作路子的“年輕化”遠不止于此。“我們是拍電視劇，是講故事，何況即便在真實的革命年代，也不可能整天打打殺殺。而拍戲講故事，最重要的是以情動人。如果沒有情感認同的基礎(chǔ)，即便拍再多的戰(zhàn)爭場面和打斗戲，也難以引起觀眾內(nèi)心深處的共鳴。”在李旸的理解中，“年輕化”就是要拉近藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾心靈之間的情感距離。
編劇范勝震曾經(jīng)點題，認為全劇的關(guān)鍵詞就是“信仰”和“選擇”。劇中的兩代三兄弟，既有共產(chǎn)主義的擁護者，又有三民主義的支持者，還有愛國的中間派，各自在不同的十字路口面臨著信仰的拷問與道路的抉擇。信仰和選擇，在革命年代是關(guān)乎家國前途的命題；在和平年代，則是我們每個人都要面對的人生命題，有著歷久彌新的現(xiàn)實意義。
“我們在深度挖掘紅色歷史的基礎(chǔ)上，高度凝練了關(guān)于信仰和選擇的主題，想要體現(xiàn)信仰之堅、抉擇之痛、人性之美，這與當(dāng)下年輕人是有共通和共鳴的。不同的時代，一樣的年齡，同樣都面臨困惑和選擇——我究竟要成為一個什么樣的人?我能為我的親人、愛人、家庭和社會去做些什么?我該如何去選擇我的目標(biāo)、實現(xiàn)我的理想?我想這是任何時代都不過時的主題，也是這部劇‘年輕化’的精神內(nèi)核。”程宇強調(diào)了“共通”“共鳴”這兩個關(guān)鍵詞。從某種程度上，哪怕“感情戲戲份大于革命戰(zhàn)爭戲戲份”，只要能夠增強觀眾的認同感和代入感，這就是一部好劇應(yīng)有的模樣。
來源：網(wǎng)絡(luò)整理 免責(zé)聲明：本文僅限學(xué)習(xí)分享，如產(chǎn)生版權(quán)問題，請聯(lián)系我們及時刪除。
公文素材庫友情提示：本網(wǎng)站所有內(nèi)容為共享上傳提供，不涉及任何商業(yè)利益，本站對此不承擔(dān)任何保證責(zé)任！
Copyright © m.seogis.com Corporation, All Rights Reserved 共享時代 共享你我他 版權(quán)所有 文庫114