《海上鋼琴師》觀后感

　　The Crave

　　Ennio Morricone - La leggenda del pianista sull'oceano

　　我們笑著說(shuō)再見(jiàn)，卻深知再見(jiàn)遙遙無(wú)期。——《海上鋼琴師》

　　說(shuō)實(shí)話(huà)，第一次聽(tīng)說(shuō)這部電影，是因?yàn)樗�的一首配�?lè)《TheCrave》。當(dāng)時(shí)的我對(duì)爵士樂(lè)還沒(méi)有特別深的感觸，只是看到老師拿出那首布滿(mǎn)連音線(xiàn)的樂(lè)譜時(shí)不禁打了個(gè)寒顫。她說(shuō)這是她最喜歡的一首爵士樂(lè)，希望我能將它演繹出她心中的那個(gè)模樣，就這樣，我的生活中出現(xiàn)了《The Crave》，出現(xiàn)了爵士樂(lè)，出現(xiàn)了《海上鋼琴師》。

　　對(duì)爵士樂(lè)的認(rèn)知對(duì)我來(lái)說(shuō)是循序漸進(jìn)的吧，畢竟作為一個(gè)肖邦粉絲(請(qǐng)?jiān)试S我這么自稱(chēng)自己)，平時(shí)接觸的“最現(xiàn)代的音樂(lè)”或許就是德彪西的那幾首跨時(shí)代的曲子或者肖斯塔科維奇的幾首爵士組曲。對(duì)真正的爵士樂(lè)的模糊認(rèn)知，讓我在剛接觸《The Crave》時(shí)犯了不小的錯(cuò)誤，一味地追求速度、力度、切分音的突兀使我手下的那首經(jīng)典之作變得不倫不類(lèi)，機(jī)緣巧合，去年恰逢《海上鋼琴師》復(fù)刻，曾經(jīng)的經(jīng)典用更高清更現(xiàn)代的方法再次呈現(xiàn)，這給了我一個(gè)了解《The Crave》的機(jī)會(huì)，也圓了我一個(gè)一直徘徊在心的夢(mèng)。

　　整部電影最先吸引我的應(yīng)該就是剛開(kāi)頭那位小號(hào)手演奏的那首爵士樂(lè)吧，可以說(shuō)，當(dāng)時(shí)的我并沒(méi)有對(duì)這部“默默無(wú)聞”的電影有過(guò)多的期待，可能懷有更多的是等待我心中的那首曲子的出現(xiàn)然后觀摩學(xué)習(xí)?所以，在電影以一個(gè)倒敘開(kāi)頭，并配上了那么一首難度不小(對(duì)我這個(gè)外行來(lái)說(shuō))的曲子時(shí)，我才算真正的投入進(jìn)去。

　　隨著劇情一點(diǎn)點(diǎn)流逝，1900的鋼琴天賦帶給我的震撼不亞于我第一次聽(tīng)《The Crave》時(shí)的震撼，他所掌握的那種與生俱來(lái)對(duì)音樂(lè)的控制與嫻熟，使他在面對(duì)各式各樣樂(lè)曲時(shí)游刃有余左右逢源，當(dāng)然我猜想他最喜歡的肯定還是爵士樂(lè)吧，作為一個(gè)在游輪上伴奏的鋼琴家，他的才華遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他的職位，這也不免每次他開(kāi)始“炫技”時(shí)，其他樂(lè)手總是不約而同的停下來(lái)聽(tīng)他一人的狂歡。

　　吸引我的第二處劇情是他根據(jù)觀察舞會(huì)上客人的外表而為他們演繹每個(gè)人不同風(fēng)格的曲目，不得不說(shuō)，聽(tīng)到了他彈奏的那幾首短調(diào)，似乎就真的把那形色各異的客人通過(guò)旋律在我的腦中構(gòu)成了一個(gè)個(gè)立體的圖像，讓我不禁想到了聽(tīng)力考試時(shí)根據(jù)曲子特色描繪出它的時(shí)期織體發(fā)音法調(diào)性等等，當(dāng)然和1900相比這些肯定都不算什么，畢竟他是那么才華出眾富有才氣，不然也不會(huì)有接下來(lái)的那次我最心愛(ài)的斗琴片段。

　　不難預(yù)見(jiàn)，獨(dú)特的天賦和出人的能力讓1900聲名鵲起，吸引了更多來(lái)聽(tīng)他彈琴的旅客，其中最負(fù)盛名的應(yīng)該就是那位黑人爵士音樂(lè)家吧，請(qǐng)?jiān)�諒我沒(méi)有記住他的名字，我想我唯一的遺憾就是整部電影中都在仔細(xì)聽(tīng)配樂(lè)導(dǎo)致劇情和人物記得不熟吧。爵士大師和1900的斗琴，是我期待最大也收獲最大的地方，當(dāng)那位大師的的第一個(gè)音符落下時(shí)，我就瞬間意識(shí)到我的《The Crave》究竟差在了哪里。

　　在他的手下，《The Crave》是一匹順滑的絲綢、是一口醇香的咖啡、是一根悄然飄落的羽毛。他的演奏完全顛覆了我對(duì)爵士樂(lè)的(錯(cuò)誤的)傳統(tǒng)認(rèn)知，我曾經(jīng)也幼稚地以為爵士樂(lè)嘛，不和諧音、突強(qiáng)突弱、切分音不就是精髓么，這也奠定了我手下的《The Crave》最后只是成為了一首不能再練習(xí)曲的練習(xí)曲，可能也不配叫練習(xí)曲吧。他演奏的那首爵士，給我最大的感受就是“悠閑”，他的演奏速度一點(diǎn)也不快，甚至可以叫做中板甚至慢板，但恰合時(shí)宜的長(zhǎng)音、輕重合適的切分音和和弦八度就將整首曲子點(diǎn)綴的像它的名字一樣，the crave，渴望，渴望讓人繼續(xù)聽(tīng)下去，渴望知道接下來(lái)他會(huì)帶給我什么樣的驚喜，渴望永遠(yuǎn)沉溺在這個(gè)搖擺舒適的氛圍中去。原諒我文筆有限無(wú)法描述出更生動(dòng)更美好的意境，我只知道如果你去聽(tīng)了他的那個(gè)版本，你就會(huì)真正理解到爵士樂(lè)的魅力。

　　相比之下1900的那個(gè)版本，加了一些滑音和裝飾音，整體節(jié)奏也好像稍快了一些，我想更多想表達(dá)的是對(duì)那位爵士大師的諷刺吧，說(shuō)實(shí)話(huà)，我更喜歡的是爵士大師那版氣定神閑的演繹。

　　當(dāng)然，《The Magic Waltz》也是吸引我的眾多曲目中的一首，左手伴奏的輕快歡脫配合上右手點(diǎn)綴合適的裝飾音，構(gòu)成了這么一首令人聽(tīng)了就想起舞的三拍子爵士舞曲，不瞞你說(shuō)，每次一定到這首曲子，我就不由自主地跟著打拍子，我想這也是我至今也沒(méi)有下決心彈它的理由吧。

　　1900的人物形象在《The Crisis》中給我的感觸最大。啊《TheCrisis》，現(xiàn)在一想起來(lái)我還能回想起那個(gè)畫(huà)面，美麗富有活力的少女在窗戶(hù)那端，海風(fēng)吹起她的秀發(fā)，她跟隨著海鷗的步伐在甲板上像小鹿一樣穿梭，1900手下的鋼琴曲也隨著少女從這個(gè)窗戶(hù)出現(xiàn)到消失、從那個(gè)窗戶(hù)出現(xiàn)到再次消失而起伏著。我最喜歡的就是主旋律中的那幾個(gè)不和諧音，不知道為什么，它們雖然可能聽(tīng)著像是錯(cuò)誤、像是瑕疵，但我想那是1900的有意為之。喜愛(ài)和傾慕從不是一帆風(fēng)順的，被包裝的過(guò)于精美的感情只存在于人的想象中�！禩he Crisis》讓我想到了一句話(huà)：“愛(ài)是想觸碰缺又縮回手。”難道不是么?1900和少女的感情始于那首看似不經(jīng)意間誕生的樂(lè)曲，但最終無(wú)疾而終，1900站在梯子上想的是什么，我想肯定有那位讓他魂?duì)繅?mèng)繞的少女，但他心中的執(zhí)念和純真讓他留在了船上，他摔碎了唱片，不代表他的感情完結(jié)，而是說(shuō)明那段旋律、那位少女、那種感覺(jué)，已經(jīng)與他融為一體，永不分離。

　　整部電影的后半部分將劇情變得更加沉重，我想我有機(jī)會(huì)一定還會(huì)再去看一遍，這次我一定會(huì)用心去體會(huì)每一處的深意。但就現(xiàn)在來(lái)說(shuō)吧，讓我最為之動(dòng)容的應(yīng)該就是最后，小號(hào)手去船上找1900時(shí)他倆的對(duì)話(huà)。如果我的記憶還沒(méi)出錯(cuò)，1900說(shuō)過(guò)，要是上了天堂他少了一只右手，他會(huì)去領(lǐng)取一只，如果他被告知“沒(méi)有右手了”，他說(shuō)的是：“真希望我用兩只左手還可以彈鋼琴。”不知道為什么，這句話(huà)看似并無(wú)深意甚至有些玩笑的意味，聽(tīng)到他說(shuō)完后，我卻控制不住自己的眼淚，這是什么樣的愛(ài)音樂(lè)的人啊，身處一個(gè)即將被爆破的游輪，他能看淡生死，云淡風(fēng)輕地說(shuō)出這樣的話(huà)。

　　他的話(huà)，在一定程度上讓我感到了共鳴，也許我無(wú)法也不能為音樂(lè)獻(xiàn)出生命，但我想，只要我的意識(shí)還在，只要我還能夠彈琴，能夠聆聽(tīng)，我對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)會(huì)持續(xù)下去吧，不為了利益，不為了功名，不為了任何炫耀或者嘉獎(jiǎng)，只是單純的喜歡，只是純粹的熱愛(ài)，只是聽(tīng)到了我喜愛(ài)的音樂(lè)會(huì)為之露出微笑，我想這樣，也不枉我愛(ài)了它這么多年。

　　說(shuō)是影評(píng)，結(jié)果好像沒(méi)有涉及太多電影的中心立意或者挖掘什么人物性格，的確，《海上鋼琴師》這部電影，我關(guān)注的好像更多是它的背景音樂(lè)和幾首我喜愛(ài)的曲子，我會(huì)為背景樂(lè)中偶然出現(xiàn)的一個(gè)小滑音欣喜若狂，會(huì)為配合完美的弦樂(lè)與管樂(lè)而發(fā)出贊嘆，但對(duì)1900的關(guān)注，的確過(guò)于少了，陸地太廣遠(yuǎn)了，樓房太高了，他留在船上的原因肯定不止因?yàn)檫@些，他愿意和那艘游輪一起墮入海底，也是他對(duì)自己的一種致敬吧，我想這些，我會(huì)在下一次，再下一次，再再下一次的觀看中得到更多的想法。

　　想說(shuō)的話(huà)很多，想分享的曲子也很多，《海上鋼琴師》是我接觸的第一部“音樂(lè)電影”，也是我最喜歡的一部吧，我想更多可能是因?yàn)樗�的配�?lè)符合我的胃口。其實(shí)心中的想法還有很多，無(wú)奈我不是筆走龍蛇文不加點(diǎn)的文豪，表達(dá)能力約束我只能寫(xiě)成這個(gè)樣子了吧，這么一看這好像不是傳統(tǒng)意義上的觀后感或者影評(píng)，更多的是我自己的絮絮叨叨，但也希望讀到這里的你，也能感受到我看這部電影時(shí)的那種激動(dòng)心情，也能喜歡它。

　　音樂(lè)表達(dá)那些口不能言又不可能沉默以對(duì)的東西——維克多·雨果

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