電視攝像實戰(zhàn)心得

電視攝像實戰(zhàn)心得201*-3-921:14:22

電視攝像這項工作具有較強的挑戰(zhàn)性，實踐性很強，僅靠從書本學來的知識遠遠不夠，還要不斷地從實踐中學習總結，不斷地向同行請教借鑒，才能逐步提高。

調整好尋像器

要確保拍到曝光正確的電視畫面，首先應該調整好我們賴以作參考的尋像器。具體做法是：將攝像機置于彩條狀態(tài)，用彩條信號調節(jié)尋像器對比度、亮度、屈光值和峰值參數，使尋像器中彩條信號的黑白圖像各灰度層次分明，清晰。另外，一般攝像機都有斑馬紋提荊蚩?nbsp;“斑馬紋”（ZEBRA）開關，使尋像器中出現(xiàn)“斑馬紋”，根據“斑馬紋”提示調整光圈就可獲得合適的曝光值。值得注意的是，現(xiàn)在許多攝像機,可以通過菜單對“斑馬紋”電平進行重新設定。有的是信號在70%—80%時出現(xiàn)“斑馬紋”，為最佳曝光區(qū)域，有的是信號≥90%時出現(xiàn)，“斑馬紋”出現(xiàn)的地方接近過曝光，就要考慮減小光圈或其他辦法，使畫面曝光準確。

光學調節(jié)，正確曝光

影響曝光的因素很多，但主要是光線環(huán)境的影響。光學調節(jié)是確保正確曝光的首要操作。

攝像機的光圈系數一般為F1.6－F16。在正常光照條件下，即攝像機的增益在0dB時，改變光圈就可實現(xiàn)正確曝光。攝像機的光圈有自動和手動兩檔，手動時可配合瞬時自動按鈕測光。不太緊急的情況下，提倡使用手動檔，它配合瞬時自動按鈕測光，曝光比較準確。首先，可利用自動功能大體上測得光圈值，然后根據“斑馬紋”提示手動調節(jié)一下。如果鏡頭內有大面積的高亮范圍，自動光圈比正確曝光值偏低，觀察尋像器手動把光圈加大一點。反之，如果取景范圍內有大面積的黑色，使用自動光圈的話，光圈會開得過大，可能造成主體過曝光，應將光圈收小點。自動光圈主要應用于搶拍時使用，它的平均值可以通過菜單調整，加減0.5－1檔的自動光圈量。它使用起來方便，但不準確。

在強光下拍攝，要對光線進行衰減。專業(yè)級以上的攝像機都安裝了衰減光線的中性密度濾色鏡，可根據光線的情況選擇使用。但有些低檔的攝像機沒有中性密度濾色鏡，要配合電子快門來衰減光線，否則無法進行白平衡的調節(jié)。

在背景很亮的情況下拍攝（逆光），為了主體曝光正常，背景可能過亮而限幅，此時可以打開攝像機的自動拐點電路（AUTOKNEE），將正確曝光的動態(tài)范圍提高600%。逆光的景物邊緣被照亮，形成輪廓光的效果。當然，這種情況下最好在主體前補充光照，減小亮暗反差。在拍攝中，經常會遇到各種需要補光的情況，這時要求人工光和自然光的色溫統(tǒng)一起來。否則的話，拍出的畫面顏色會失真。當然，如果我們用反光板補光的話，就不用考慮這些問題了。黑白平衡的調整和色彩還原

白平衡的調整，一般分為2步。首先是濾色片的粗調，根據不同的光照條件選用不同的濾色片。其次是電子調整，拍白色物體，撥動白平衡開關，當尋像器顯示OK時，白平衡調整完畢。攝像機的全自動白平衡功能，可以根據光線情況自動調節(jié)白平衡，使不斷變換的場景白平衡基本準確，但缺點是不夠準確。

黑平衡的調整是為了使攝像機畫面在黑暗的地方也不偏色，它與場景沒有關系，每周調一次即可。白平衡的調整按照先白平衡，再黑平衡，最后白平衡的順序將會得到更好的圖像。

黑白平衡的調節(jié)是為了獲得正確的色彩還原，但有時我們也需要一些特殊的畫面氣氛，如早晨和黃昏，色溫較低，人們的視覺經驗是一片金黃，如果我們把白紙對著太陽調白平衡，將不會得到理想的效果，此時，可以用5600K的濾色片，不用調節(jié)白平衡，直接拍攝就可以。

電子快門的使用

攝像機在拍攝快速運動的物體時，例如賽跑、跳水、球賽等場面時，圖像容易模糊。而電子快門的提升恰恰增加了運動物體的清晰度，但卻犧牲了靈敏度，使曝光量下降。另外，動態(tài)分解力的提升也使有些畫面看起來不真實，如噴泉就成了一連串的水珠。清晰掃描功能是可變速電子快門的高科技應用，能準確控制CCD的快門速度，以便與計算機顯示器的掃描頻率一致，拍攝顯示器時，條紋就會減少或消失。

變焦距鏡頭的使用

根據視場角和焦距的大小，鏡頭可以被分為標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭。通常，把焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭，稱為標準鏡頭，水平視場角為45°，焦距通常為25mm。廣角鏡頭指焦距小于25mm，水平視場角在60°-130°的鏡頭。130°-180°之間的鏡頭稱為超廣角鏡頭或魚眼鏡頭。長焦鏡頭是指焦距大于25mm，水平視場角小于40°的鏡頭。景深指被拍攝主體前后景物清晰的范圍。廣角鏡頭的視角大，景深大，可用于拍攝全景、跟拍、新聞、球賽等，但廣角鏡頭容易變形，一般拍攝時不能離主體太近。長焦距鏡頭，視角小，景深小，透視弱，主體向背景靠攏。用長焦拍攝可以虛化背景，利于突出主體，畫面比較生動。但長焦鏡頭容易抖動，所以長焦最好配合三角架或其它的支撐物來使用。作為一名攝像人員，拍攝時只要條件允許應盡可能使用三角架。

近距特寫：一般鏡頭的聚焦清晰范圍在0.9m至∞，而近距（MACRO）功能可以拍攝距鏡頭幾厘米的小物體。方法為：將鏡頭置于MACRO，聚焦為∞，變焦環(huán)設為手動，手動調節(jié)變焦環(huán)，使被拍攝對象清晰。

錄制聲音

在錄制聲音時，一般攝像機都有自動和手動兩檔音量控制，自動操作比較方便，但在聲源電平低的情況下，容易引入噪聲，一般電視人物的同期聲采訪用手動檔，并配合指向性話筒，而不能隨意使用機載話筒。我們也不要太相信電平表的擺動，有時話筒線接觸不好，從電平表上不一定看出來，最好用監(jiān)聽耳機或攝像機本身的監(jiān)聽喇叭，來判斷錄音的好壞。

記者著裝

最后說一下采訪記者的著裝問題。我認為記者的著裝應視采訪的環(huán)境而定，不能和環(huán)境情況反差太大。曾經看過某電視臺做的一期新聞節(jié)目，記者到一個很窮的革命老區(qū)采訪，當地老百姓穿得比較破舊，而前去采訪的主持人則身穿嶄新的毛領大衣，帶著皮手套，兩者對比相去甚遠，再加上主持人冷漠嚴肅的表情，雖然節(jié)目內容還可以，但從畫面上看非常別扭，這樣的情況，應力求避免。如果記者在著裝上和環(huán)境格格不入，容易與采訪對象產生距離，溝通起來也就麻煩。電視節(jié)目是集體智慧的結晶，不是哪一個人就能單獨完成的，它需要藝術人員和技術人員的緊密團結協(xié)作。在觀眾的欣賞水平越來越高和媒體日益發(fā)達繁榮的信息時代，要求我們每一個電視節(jié)目制作人員，在各方面都要努力學習，從每個細節(jié)做起，才有可能做好電視節(jié)目，贏得一席生存之地。

參考書目：

《攝影構圖》郭艷民著北京廣播學院出版社

(作者單位：青島城陽廣播電視中心）作者：劉風奇劉嘯兵來源：青年記者

擴展閱讀：電視攝像實戰(zhàn)心得

電視攝像實戰(zhàn)心得

時間：201*-06-1216:15:09作者：

電視攝像這項工作具有較強的挑戰(zhàn)性，實踐性很強，僅靠從書本學來的知識遠遠不夠，還要不斷地從實踐中學習總結，不斷地向同行請教借鑒，才能逐步提高。調整好尋像器

要確保拍到曝光正確的電視畫面，首先應該調整好我們賴以作參考的尋像器。具體做法是：將攝像機置于彩條狀態(tài)，用彩條信號調節(jié)尋像器對比度、亮度、屈光值和峰值參數，使尋像器中彩條信號的黑白圖像各灰度層次分明，清晰。另外，一般攝像機都有斑馬紋提示，打開“斑馬紋”(ZEBRA)開關，使尋像器中出現(xiàn)“斑馬紋”，根據“斑馬紋”提示調整光圈就可獲得合適的曝光值。值得注意的是，現(xiàn)在許多攝像機,可以通過菜單對“斑馬紋”電平進行重新設定。有的是信號在70%80%時出現(xiàn)“斑馬紋”，為最佳曝光區(qū)域，有的是信號≥90%時出現(xiàn)，“斑馬紋”出現(xiàn)的地方接近過曝光，就要考慮減小光圈或其他辦法，使畫面曝光準確。光學調節(jié)，正確曝光

影響曝光的因素很多，但主要是光線環(huán)境的影響。光學調節(jié)是確保正確曝光的首要操作。攝像機的光圈系數一般為F1.6-F16。在正常光照條件下，即攝像機的增益在0dB時，改變光圈就可實現(xiàn)正確曝光。攝像機的光圈有自動和手動兩檔，手動時可配合瞬時自動按鈕測光。不太緊急的情況下，提倡使用手動檔，它配合瞬時自動按鈕測光，曝光比較準確。首先，可利用自動功能大體上測得光圈值，然后根據“斑馬紋”提示手動調節(jié)一下。如果鏡頭內有大面積的高亮范圍，自動光圈比正確曝光值偏低，觀察尋像器手動把光圈加大一點。反之，如果取景范圍內有大面積的黑色，使用自動光圈的話，光圈會開得過大，可能造成主體過曝光，應將光圈收小點。自動光圈主要應用于搶拍時使用，它的平均值可以通過菜單調整，加減0.5-1檔的自動光圈量。它使用起來方便，但不準確。在強光下拍攝，要對光線進行衰減。專業(yè)級以上的攝像機都安裝了衰減光線的中性密度濾色鏡，可根據光線的情況選擇使用。但有些低檔的攝像機沒有中性密度濾色鏡，要配合電子快門來衰減光線，否則無法進行白平衡的調節(jié)。

在背景很亮的情況下拍攝(逆光)，為了主體曝光正常，背景可能過亮而限幅，此時可以打開攝像機的自動拐點電路(AUTOKNEE)，將正確曝光的動態(tài)范圍提高600%。逆光的景物邊緣被照亮，形成輪廓光的效果。當然，這種情況下最好在主體前補充光照，減小亮暗反差。在拍攝中，經常會遇到各種需要補光的情況，這時要求人工光和自然光的色溫統(tǒng)一起來。否則的話，拍出的畫面顏色會失真。當然，如果我們用反光板補光的話，就不用考慮這些問題了。

黑白平衡的調整和色彩還原

白平衡的調整，一般分為2步。首先是濾色片的粗調，根據不同的光照條件選用不同的濾色片。其次是電子調整，拍白色物體，撥動白平衡開關，當尋像器顯示OK時，白平衡調整完畢。攝像機的全自動白平衡功能，可以根據光線情況自動調節(jié)白平衡，使不斷變換的場景白平衡基本準確，但缺點是不夠準確。

黑平衡的調整是為了使攝像機畫面在黑暗的地方也不偏色，它與場景沒有關系，每周調一次即可。白平衡的調整按照先白平衡，再黑平衡，最后白平衡的順序將會得到更好的圖像。黑白平衡的調節(jié)是為了獲得正確的色彩還原，但有時我們也需要一些特殊的畫面氣氛，如早晨和黃昏，色溫較低，人們的視覺經驗是一片金黃，如果我們把白紙對著太陽調白平衡，將不會得到理想的效果，此時，可以用5600K的濾色片，不用調節(jié)白平衡，直接拍攝就可以。

電子快門的使用

攝像機在拍攝快速運動的物體時，例如賽跑、跳水、球賽等場面時，圖像容易模糊。而電子快門的提升恰恰增加了運動物體的清晰度，但卻犧牲了靈敏度，使曝光量下降。另外，動態(tài)分解力的提升也使有些畫面看起來不真實，如噴泉就成了一連串的水珠。清晰掃描功能是可變速電子快門的高科技應用，能準確控制CCD的快門速度，以便與計算機顯示器的掃描頻率一致，拍攝顯示器時，條紋就會減少或消失。變焦距鏡頭的使用

根據視場角和焦距的大小，鏡頭可以被分為標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦鏡頭。通常，把焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭，稱為標準鏡頭，水平視場角為45°，焦距通常為25mm。廣角鏡頭指焦距小于25mm，水平視場角在60°-130°的鏡頭。130°-180°之間的鏡頭稱為超廣角鏡頭或魚眼鏡頭。長焦鏡頭是指焦距大于25mm，水平視場角小于40°的鏡頭。景深指被拍攝主體前后景物清晰的范圍。廣角鏡頭的視角大，景深大，可用于拍攝全景、跟拍、新聞、球賽等，但廣角鏡頭容易變形，一般拍攝時不能離主體太近。長焦距鏡頭，視角小，景深小，透視弱，主體向背景靠攏。用長焦拍攝可以虛化背景，利于突出主體，畫面比較生動。但長焦鏡頭容易抖動，所以長焦最好配合三角架或其它的支撐物來使用。作為一名攝像人員，拍攝時只要條件允許應盡可能使用三角架。

近距特寫：一般鏡頭的聚焦清晰范圍在0.9m至∞，而近距(MACRO)功能可以拍攝距鏡頭幾厘米的小物體。方法為：將鏡頭置于MACRO，聚焦為∞，變焦環(huán)設為手動，手動調節(jié)變焦環(huán)，使被拍攝對象清晰。錄制聲音

在錄制聲音時，一般攝像機都有自動和手動兩檔音量控制，自動操作比較方便，但在聲源電平低的情況下，容易引入噪聲，一般電視人物的同期聲采訪用手動檔，并配合指向性話筒，而不能隨意使用機載話筒。我們也不要太相信電平表的擺動，有時話筒線接觸不好，從電平表上不一定看出來，最好用監(jiān)聽耳機或攝像機本身的監(jiān)聽喇叭，來判斷錄音的好壞。記者著裝最后說一下采訪記者的著裝問題。我認為記者的著裝應視采訪的環(huán)境而定，不能和環(huán)境情況反差太大。曾經看過某電視臺做的一期新聞節(jié)目，記者到一個很窮的革命老區(qū)采訪，當地老百姓穿得比較破舊，而前去采訪的主持人則身穿嶄新的毛領大衣，帶著皮手套，兩者對比相去甚遠，再加上主持人冷漠嚴肅的表情，雖然節(jié)目內容還可以，但從畫面上看非常別扭，這樣的情況，應力求避免。如果記者在著裝上和環(huán)境格格不入，容易與采訪對象產生距離，溝通起來也就麻煩。電視節(jié)目是集體智慧的結晶，不是哪一個人就能單獨完成的，它需要藝術人員和技術人員的緊密團結協(xié)作。在觀眾的欣賞水平越來越高和媒體日益發(fā)達繁榮的信息時代，要求我們每一個電視節(jié)目制作人員，在各方面都要努力學習，從每個細節(jié)做起，才有可能做好電視節(jié)目，贏得一席生存之地。

友情提示：本文中關于《電視攝像實戰(zhàn)心得》給出的范例僅供您參考拓展思維使用，電視攝像實戰(zhàn)心得：該篇文章建議您自主創(chuàng)作。

來源：網絡整理 免責聲明：本文僅限學習分享，如產生版權問題，請聯(lián)系我們及時刪除。

《電視攝像實戰(zhàn)心得》由互聯(lián)網用戶整理提供,轉載分享請保留原作者信息,謝謝!
鏈接地址：http://m.seogis.com/gongwen/725180.html

• 上一篇：淺談電視的攝像心得與技巧的應用
• 下一篇：版式設計心得