廣播電視編導復習總結

娛樂節(jié)目真人秀定義：指由普通人（非扮演者）在規(guī)定情境中按照制定的游戲規(guī)則，為了一個明確的目的做出自己的行動，同時被記錄下來而制作成的節(jié)目。

（紀錄片＋電視�。�智力競猜＋談話節(jié)目+戲劇性＋娛樂性＋紀實性＋新聞性）

特征：真----非虛構紀實手法

根本核心：人----展現(xiàn)人格和人性手段：秀----虛構游戲

“經過設計的真實”（1）參與人員通過精挑細選；（2）特定環(huán)境和人物心態(tài)使節(jié)目具有一定的刺激性（3）通過人與人的爭斗帶來很強的娛樂性；（4）以真實作為基礎的娛樂性使其更貼近觀眾“真人秀”的特征隱私公開化【與情感，性有關的個人生活隱私：誘惑島，完美假期

（任何條件都可以實現(xiàn)，特定情境更有助于）特定情境和特定規(guī)則所導致的人性的釋放和暴露：

生存者，學徒（特定的，具有沖突性的情景為媒介，呼喚參賽者的個性出場）】矛盾沖突與懸念設置：矛盾沖突的表現(xiàn)(來源)（1）競爭性，即節(jié)目的優(yōu)勝劣汰的競爭法則。

能帶來最直觀最刺激的收視效果。歐美大多數(shù)節(jié)目都采用這種方式來實現(xiàn)節(jié)目的沖突性和戲劇性。（2）特殊情境（非常態(tài)生活）引發(fā)的內心沖突的外在異常表現(xiàn)。

矛盾沖突的類型：（1）人與環(huán)境的沖突日常化的人與非日�；�的環(huán)境的沖突是不可避免的。（2）人與人的沖突不同階層、不同年齡和不同性格的人在一起就必然產生矛盾沖突。1.拍攝手法紀實性

2.在—真實‖上的區(qū)別：真人秀營造“真實感”，讓觀眾看起來是真的。

實際上，其情境是假定的、人為設計的，甚至參賽者的某些行為框架都是設計好的。

紀錄片—紀錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人、真事‖。這—四真‖是紀錄片的生命。真實是對紀錄片的基本要求，其本質內涵是真實性。

3.節(jié)目和與觀眾的互動性：1.利用各種媒體加強節(jié)目宣傳和征集參賽者2.利用網絡傳播節(jié)目3.讓觀眾參與節(jié)目

4.產業(yè)化大制作的運作方式真人秀‖的策劃創(chuàng)作（針對非造星選秀型）

【游戲規(guī)則】1參賽者的挑選（對參賽者的挑選：屏幕形象、要有代表性—、有戲‖：獨特的個性）2游戲的限制3淘汰規(guī)則4獎勵辦法

“真人秀”的類型：生存挑戰(zhàn)型（生存者、生存大挑戰(zhàn)）

人際考驗型（老大哥、完美假期）表演選秀型（美國偶像、超級女聲）

職業(yè)應試型（學徒、實習生）身份置換型（變形記）游戲比賽型（恐怖元素、金蘋果）男女選配型（嫁給我、玫瑰之約）

【真人秀”的策劃編導意識】一、導演意識和全局觀念：對時間、地點、人物、故事、生活流程、活動背景等進行設計和控制。

（在每一部分的拍攝制作中，不能一味地等待興奮點的出現(xiàn)，要因勢利導地設計活動、制造故事，在確定內容構架的基礎上添磚加瓦，也就是組織安排活動。）

二、情節(jié)設計的要求（1、不能太戲劇化，太豐盈，必須故意預留出一定的空白用于平凡的素材，預留一定的生活空間讓參賽者隨意發(fā)揮，這樣才符合生活邏輯。2、導演意識必須不留痕跡，不能讓觀眾感到有人為的）

電視談話節(jié)目的策劃運作成功的電視談話節(jié)目離不開三大要素：話題、談話人、談話方式。但關鍵還在于節(jié)目的策劃運作。一、話題的選擇1、話題選擇的原則

（1）必須符合欄目的定位不同的欄目有著不同的定位，話題選擇必須符合定位的理念。（2）話題必須有—賣點‖賣點：節(jié)目最具吸引力的個性化品質特征

①備受關注的新聞性話題，人們對新聞資訊的追求仍是電視媒介傳播首要考慮的問題；②增強好奇感的敘事型話題。2、話題選擇范圍

（1）以人物為主的話題

這類話題側重人物的情感經歷與心路歷程，以人帶事，以事入情，傾訴與展示并重。其選擇標準：①明星、名流人物話題；

②新聞事件和焦點事件中的人物話題

③普通百姓的生存狀態(tài)、弱勢群體的情感生活的話題。從中體現(xiàn)—小人物，大命運‖、—小人物、大時代‖特征（2）以事件為主的話題

這類話題應具有爭論性，有一定的討論空間，這樣才能增強節(jié)目的氣氛。

二、談話人（一）主持人

主持人是電視談話節(jié)目的核心，也是最有效的—金字招牌‖。其作用如下：

1、談話者：主持人應以平等姿態(tài)對待嘉賓，并共同就某一話題進行討論，適時對嘉賓的發(fā)言進行總結或評點；

2、組織者：通過提問、暗示等技巧調動嘉賓的情緒，控制談話的走向，調節(jié)談話的節(jié)奏，并按策劃方案誘導嘉賓談話；3、調度者：通過利用影像資料設計懸念，加深觀眾與嘉賓對話題的了解、引發(fā)故事情節(jié)的發(fā)展和場內討論；4、控制者：節(jié)目依靠主持人現(xiàn)場控制，語言激勵等來營造氣氛。（二）嘉賓

成功的談話節(jié)目，選擇有特點、有說服力的嘉賓是一大看點。包括：1、嘉賓的高知名度2、個性鮮明

3、與眾不同的個人經歷；4、較強的語言表達能力

三、談話方式

1、群言模式（如，實話實說）

即由主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾組成的—三結合‖的大場面談話節(jié)目。對主持人的要求：

（1）對場面的引導和控制尤為重要；

（2）對表現(xiàn)欲過于強烈的嘉賓和現(xiàn)場觀眾進行適當?shù)目刂啤?、對話模式

包括：一對一（王志采訪劉姝威，面對面，新聞會客廳，對話）、一對二（鏘鏘三人行）、一對三討論性談話：實話實說辯論性談話：一虎一席談，時事辯論會

社會轉型時期為電視談話節(jié)目提供了豐富的話題來源。

1、原因：社會轉型的過程實質就是價值取向模式轉換的過程。各種價值觀念的相互沖突難以避免，這種沖突勢必導致一定程度的社會失序，造成一定程度的社會心理混亂、失衡，人們的行為選擇迷茫、失范。

2、表現(xiàn)在談話節(jié)目中：

（1）價值沖突使談話節(jié)目的論辯成為可能；

（2）人們心理失衡，日益增長的個人痛苦和對社會的怨氣為這些談話節(jié)目提供了豐富的原料。集納型新聞節(jié)目一、不同的類型：1.根據(jù)欄目內容：時事、經濟、體育、娛樂等2.根據(jù)地域：國際新聞國內新聞地方新聞3.根據(jù)播出時段：早間午間傍晚晚間

二、集納型新聞欄目的編排

（一）早間新聞編排（電視新聞在很長一段時間都是將時段鎖定在—晚間‖，早間被廣播所壟斷。國外，直至1952年，NBC創(chuàng)建《Today》，才被打破國內，以《東方時空》為標志）

1、早間新聞的風格與特征（1）內容選擇上：①強化時效性。②增強服務性。（2）形式選擇上：應該定位于輕松活潑、清新明快在具體的節(jié)目形式上，可做如下嘗試：

①演播室家庭化。包括：客廳風格主景區(qū)、新聞演播室風格的新聞景區(qū)、起居室風格的服務景區(qū)、多功能的移動景區(qū)②解說廣播化。③主持人播音的口語化

（3）欄目的編排。以《朝聞天下》為例

美國早間新聞編排一般方式：

①第一部分，整個節(jié)目的縮影；摘要②第二、三、五部分，一般安排突發(fā)性新聞、介紹情況的成套新聞以及有關健康科學的專業(yè)新聞。③第四部分，往往安排新聞特寫，以形成—峰谷技巧‖

—峰谷技巧‖：每次新聞節(jié)目，都用當天最新、最重大的消息做頭條，越往后，緊迫性和價值越小，在低谷狀態(tài)下，應找出一個辦法，使節(jié)目重回高峰狀態(tài)。一般采用新聞特寫的方式制造高潮。④第六部分，體育新聞⑤第七部分，內容回顧和最新消息。最后一條一般選用新聞特寫或風趣新聞。

2、午間新聞

午間新聞，總體上存在信息量小、深度不夠、時效性差等缺陷。相應的對策：

（1）服務意識的增強：午間新聞是人們在用午餐的時間，主要對象包括家庭主婦，所以這個時段明顯增加生活服務內容。如：醫(yī)改、打假、住房等（2）策劃意識：午間新聞由于有較充足的時間對報道內容進行精心策劃，可形成一定的規(guī)模效應。（3）直播意識：午間新聞采訪、攝制、交通等難度都要比其他時段小得多，擁有現(xiàn)場直播的眾多有利因素

3、傍晚新聞的編排

晚間新聞欄目分為兩個時段：18－19點21點后

（1）重要性（A、此時觀眾的收視狀態(tài)較為從容專注B、晚間新聞是當晚節(jié)目的封面，節(jié)目精彩與否一定程度上會影響后面的節(jié)目收視率）

晚間新聞編排原則（1）貼近百姓生活A、內容：強調社會性、趣味性、可視性。一般情況下應以觀眾感興趣與觀眾生活貼近的社會新聞為主，避免會議新聞和工農業(yè)之類的報道。B、形式：以故事化為特點的敘事風格包括在題材上選擇故事性較強的內容；對導語和串詞進行精心設計，設置懸念，以便引人入勝。

2）加強深度報道A、播出時段，為調動資料、重新編排以及收集各方一件成為可能。B、新聞組合報道，可作為重要方式運用到晚間新聞中，以加強深度C、連續(xù)與系列報道也可作為增強深度的方式。

3）嘗試與新媒體合作美國ABC《ICaugh》江蘇城市頻道《新聞夜宴》浙江衛(wèi)視《晚安中國》

（五）常見的新聞編排技巧：應當十分重視節(jié)目的有序編排，力求把一則則新聞組織成一個井然有序的有機整體，使新聞節(jié)目既要全面，又要有所側重；既要充分挖掘每條新聞所蘊含的新聞價值，又要注意新聞之間的內在聯(lián)系，并通過新聞的合理化配置和優(yōu)化組合，取得最佳的傳播效果。

1、同類編排法：同類編排就是將所采集的新聞中關于某一領域的報道，適當?shù)丶�中在一起，或按重要程度，或按內容的邏輯�?lián)系來安排播出順序。

2、2、間隔編排法：電視新聞節(jié)目中不可能每一條新聞都使所有的觀眾感興趣，這就需要在節(jié)目的編排中采用間隔的辦法，它采用的是美國電視新聞制片人提出的—峰谷技巧‖。

3、3、節(jié)奏對比編排法：這是一種把兩篇或兩類內容具有對比性或對立性的稿件相挨編排的方法，其好處是顯示同一事物矛盾雙方的差異，借以揭示矛盾或說明某種思想觀點，往往能收到諸如啟發(fā)、聯(lián)想、觸類旁通、加深印象等效果。

電視法制節(jié)目是以電視為載體，借助電視的制作和表現(xiàn)手段，以宣傳法律為主題，以法制與社會生活方面的密切聯(lián)系為切入點的各種節(jié)目形態(tài)

1、欄目定位（1）電視法制節(jié)目重在“普”，根在“法”。（2）由—說教式‖變?yōu)椤罢勗捳f法”式（《今日說法》）。目前定位問題：定位雷同，缺少特點。需要重新定位，如何破解？？？2、欄目選題技巧

（1）首先做到—三貼近‖和—兩依托‖。即貼近生活、貼近觀眾、貼近時代；依托已經審理或正在審理的案件作為報道線索。（2）走出“重刑事，輕民事”的誤區(qū)（3）觀眾喜歡游離于傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代法律及民族陋習之間的話題，如《父子爭房糾紛案》（4）焦點爭議（5）開先河的案例（6）故事性極強的案例（7）法律空白點案例

3、欄目結構

衡量法制節(jié)目的結構標準是看其如何運用懸念。法制節(jié)目題材通常都涉及：人物命運和事件。充分利用這兩點，稍加結構，就能引起觀眾的關注

具體的結構方式，一般包括：

（1）社會背景展示：首先交代案例的社會背景，包括社會影響力、百姓關注度、案例相關政策法規(guī)；例如：《河北大學交通肇事案》

（2）主題故事敘述：努力展示矛盾、抓住細節(jié)、制造懸念、講好故事。特別注意運用懸念：①案件審理每一個要害處②人物命運的每一個轉折點（3）專家分析評述：

因其權威性，可以幫助當事人和觀眾從法律的角度明辨是非，了解相關法理。

4、欄目形式（1）專題式（紀錄片式）運用紀實手法對呈現(xiàn)案例的真實狀況重要，可增強節(jié)目的可視性、可信度和說服力。例：《法制進行時.驚心動魄22小時》

（2）說法式說法式，是對電視訪談節(jié)目樣式的延伸或移植。形式：訪問、談話的形式展開敘述視角、表現(xiàn)鮮明的主題。演播室和外景案件的穿插展示與點評形式結合

（3）庭審式

以法庭審判過程為結構依據(jù)的節(jié)目形式，包括庭審直播和庭審錄播。庭審直播節(jié)目主要問題及其原因：

①庭審模式問題：—法官主導型‖與英美—對抗制‖模式不同，當事人和代理人都只能被動回答法官的提問，程序顯得沉悶乏味。解決辦法？將庭審現(xiàn)場進行加工剪輯，變成—錄播‖。但仍有問題？？

司法公正②案件選擇問題庭審直播節(jié)目，事先必須征得法院的同意，但往往在案件的選取上，雙方意見可能不一致。A、電視臺希望選取具有轟動效應、案情曲折復雜、內幕層出不窮的案件B、法院愿意直播那些便于操作、便于向公眾交待，不會影響自身形象的小人物、小事件的案件③庭審欄目化問題A、電視欄目的長度和播出時間一般是固定的，但是庭審時間卻不可控制。B、包括美國在內的許多國家，通常禁止對庭審現(xiàn)場進行攝影、直播等。庭審是否該直播？？？？較好的辦法：直播＋演播室訪談＋專題片

紀實類電視節(jié)目敘事策略及技巧

1、懸念的含義：懸念是指編劇和導演利用觀眾對故事發(fā)展與人物命運前景的關切與期待心理，在劇中設置懸而未決的矛盾現(xiàn)象，從而引起觀眾的關注，并急切期待解決的后果，以便吸引和幾種觀眾的注意力與觀賞興趣，誘導觀眾迅速進入劇情，以達到飽和狀態(tài)的欣賞效果，在接收中獲得審美的享受。簡而言之：觀眾對劇情發(fā)展中不可預測的結果的一種心理期待。

4、懸念的一般產生規(guī)律

好人陷入困境受惡人詆毀、攻擊、誹謗等危險喚起觀眾的同情，為其前途，安全，命運擔憂懸念產生了5、懸念機制的類型：（1）當事者迷，旁觀者清型；（2）當事者、旁觀者皆迷；（3）當事者、旁觀者皆清，但皆不知后果。

【懸念的構建】

1、含義：懸念的構建指在用電視影像進行敘事的過程中，對懸念在電視節(jié)目中整體結構的安排。不同的節(jié)目類型有其自身敘事上的特點，因此，懸念的構建必須以節(jié)目形象定位、素材特點、敘事方式等為基礎，設置整體懸念結構和收視興奮點。

2、不同類型的節(jié)目的構建基本規(guī)律

（1）節(jié)目的分類：電視節(jié)目可分為電視紀實節(jié)目和電視藝術節(jié)目兩類。

電視紀實節(jié)目包括電視新聞、電視紀實專題、電視紀錄片、談話節(jié)目等類型。電視藝術節(jié)目包括電視劇、電視綜藝節(jié)目、電視廣告、音樂電視等類型。由于兩類節(jié)目敘事情節(jié)、敘事風格上的差異，懸念的構建必須具有針對性（2）紀實類構建規(guī)律

紀實節(jié)目的素材對節(jié)目制作者來講是已知的、過去式的，具有非虛構性。不可能像電視藝術節(jié)目那樣運用編劇、導演等手段。

構建方法：這類節(jié)目的懸念構建，一般都在節(jié)目制作的后期，運用圖像、語言、文本等敘事元素進行設置，達到自然懸念的效果。根據(jù)整個敘事結構和欄目風格找準懸念的切入點，在文本上設置結構并安排懸念在開頭、中間或結尾的位置。（3）電視藝術節(jié)目構建規(guī)律

A、電視藝術節(jié)目中，電視綜藝、廣告、音樂電視等節(jié)目的素材來自于前期策劃、編劇、導演對各類敘事元素的綜合性運用和創(chuàng)造性發(fā)揮，具有虛構性、可控性的特點。

B、在電視節(jié)目前期策劃階段，必須根據(jù)節(jié)目定位、風格、受眾群體收視特點等來確定整個節(jié)目的懸念應用方式。像娛樂、對話類節(jié)目，由于節(jié)目整體結構由不同的敘事單元組成，懸念結果對創(chuàng)作者來講是未知的、將來時的，因此可以在后期制作過程中對節(jié)目內容和游戲進行二度懸念設置，強調懸念在敘事流程中的作用。

3、懸念構建的分類（結構性，興奮性）

（1）結構性懸念：是貫穿電視節(jié)目始終的總體懸念，是大懸念。其主要作用在于構建節(jié)目的整體框架，突出節(jié)目的總體構思，揭示作品主題和思想內涵。

綜藝、游戲類藝術節(jié)目常在欄目創(chuàng)辦之初就設置好整個節(jié)目的敘事模式和懸念構建、表現(xiàn)方式。電視劇和新聞紀實節(jié)目總在故事開端或者情節(jié)展開之前迅速地拋出總懸念，謎底并不急于在節(jié)目進行當中解開，而是一直延續(xù)到節(jié)目結尾處才出人意外地給予揭示。

在《開心辭典》、《正大綜藝》、《拍案說法》中，哪個家庭能夠實現(xiàn)家庭夢想，到底誰獲得最終的旅游機會，作案者到底是誰，這些都作為一個總體懸念貫穿始終，當參與者隨著節(jié)目進展或喜或悲、心潮起伏的時候，用懸念敘事的目的也就達到了。

（2）興奮性懸念：通常是小懸念，諸多的小懸念在節(jié)目中起到鋪墊故事情節(jié)、烘托人物形象、提高觀眾收視興趣的作用。

僅僅依靠一個總體懸念是很難撐起節(jié)目框架、吸引觀眾連續(xù)收看的。為增強觀眾的收視期待，使之興奮起來，繼續(xù)關注節(jié)目進行，就必須從這些不斷產生的情節(jié)中設置相關懸念，增加節(jié)目趣味，這樣才能使整個節(jié)目從頭到尾始終扣人心弦。

興奮性懸念通常在總體懸念拋出之后，在情節(jié)發(fā)展中并行地或者遞進地涌現(xiàn)，從不同側面與總體懸念相聯(lián)系，逐步地表現(xiàn)主題，豐富和加深其內涵，同時增強受眾對故事情節(jié)的緊迫感。

（三）懸念的表現(xiàn)

1、含義：懸念構建好了以后，總是需要以一定的手法和方式把懸念這一敘事技巧所背負的主題表達出來，讓受眾得以領悟，這就是懸念的表現(xiàn)。

2、分類

（1）沖突型表現(xiàn)方式：電視節(jié)目的敘事主體(節(jié)目制作組、主持人等)把故事的全部、局部或某種跡象與征兆向觀眾作預先提示，或是通過對游戲規(guī)則的操作，去加劇人物沖突、增強故事的曲折性，使觀眾隨收視對象的命運、遭遇而悲喜交加、緊張、焦慮。

通常運用于矛盾沖突劇烈、情節(jié)復雜的電視節(jié)目中，如新聞紀實節(jié)目《焦點訪談》、法制類節(jié)目《今日說法》等。（2）抑制型表現(xiàn)方式：則是抓住觀眾急于獲知內情的迫切心理，故意放慢敘述節(jié)奏，延緩事件進程的一種懸念表現(xiàn)方式。

例如：抑制型表現(xiàn)方式更為含蓄、委婉，但適用范圍卻很廣泛。如《魯豫有約》這種節(jié)奏舒緩、注重抒情性的人物訪談節(jié)目，總是在節(jié)目進行的關鍵點通過片花或者主持人對白來延宕懸念，保持前后敘事風格的一致。

（3）節(jié)目包裝也是懸念表現(xiàn)的一個重要方面。

利用節(jié)目名稱、標識、片頭、片尾、片花以及宣傳廣告語和聲音等元素設置懸念，激發(fā)和調動受眾強烈的收視欲求，不僅是一種商業(yè)營銷策略，也是藝術創(chuàng)作的一種表現(xiàn)方式。

電視娛樂節(jié)目

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