電視節(jié)目后期剪輯的流程,影視專業(yè)的學(xué)生應(yīng)該了解

電視節(jié)目后期剪輯的流程

電視編輯是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來源于電影中的剪接，也叫蒙太奇。最早的電影，鏡頭是固定的，沒有鏡頭的分切，也無景別變化。自從攝影機(jī)能運(yùn)動拍攝和有了鏡頭的組接后，人們打破了固定鏡頭觀點，影視有了時間和空間的自由。（一）編輯程序

現(xiàn)場錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對現(xiàn)場錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般的編輯程序是：

1．根據(jù)現(xiàn)場拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。2．審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫面。3．確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。4．按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。

5．配上解說詞。要求簡潔精練，通俗易懂。（二）編輯技巧

在影視里表示時、空變換的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。

1．切，是把兩個有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個鏡頭叫切出、后一個鏡頭叫切入。表示前一個場景的畫面剛結(jié)束，后二個場景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對比強(qiáng)烈、節(jié)奏緊湊的效果。

2．淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清晰的過程，所以也稱漸顯，表示劇情發(fā)展的一個段落的開始。淡出是指一個畫面從完全清晰到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒的過程，表示劇情一個段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。

3．化，又稱溶。是指前一個鏡頭漸隱的同時，后一個鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個鏡頭有一段時間疊印在一起，前一個鏡頭的末尾叫化出，后一個鏡頭的開頭叫化入。由于從一個場景緩慢地過渡到另一個場景，造成前后相互聯(lián)系的感覺。

4．劃，又稱劃變。是指前幅畫面逐漸揭開，后一幅畫面同時出現(xiàn)，給人的感覺就像翻畫冊一樣，前一個鏡頭叫劃出，后一個鏡頭叫劃入。

5．疊印，是把兩個或兩個以上不同內(nèi)容的畫面整合，復(fù)制為一個畫面的技巧，常用來表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來完成，一般應(yīng)是專業(yè)人員來處理。（三）鏡頭組接技巧

鏡頭組接是一個創(chuàng)作過程，就是造句、寫文章，它是一個流暢技術(shù)和藝術(shù)。其鏡頭組接分為：無技巧組接和有技巧組接。常見的鏡頭組接的方法有：......

第二節(jié)畫面組接的剪接點

剪接點的含義：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個完整的動作或是概念。剪接點的類型：畫面剪接點、聲音剪接點

恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點，能使用使一部影視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使影視片的內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活的邏輯，又富于藝術(shù)的節(jié)奏。

畫面剪接點

含義：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點。剪接點選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習(xí)慣。

剪接點選擇不當(dāng)，可能會使片中人物動作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費解。

畫面剪接點可分為：動作剪接點、情緒剪接點和節(jié)奏剪接點。

動作剪接點

含義：以畫面中人物（或動物）的形體動作為基礎(chǔ)，選擇動作的開始、或進(jìn)行中、或是動作的結(jié)束來作為剪接點。

電視劇往往在前期拍攝中采取多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動作的方法，在后期剪輯中特地把畫面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。動作剪接點

電視專題節(jié)目、新聞節(jié)目都是采用單機(jī)一次性拍攝方法，不主張對人物動作的重復(fù)拍攝。在后期剪輯中，不需要把人物動作的分解和組合像電視劇那么細(xì)致。

動作剪接點選擇一般的要求是：選擇動作的全過程，或者運(yùn)動過程中一個相對完整的階段。動作剪接點舉例

例如某專題片要表現(xiàn)農(nóng)民在山上打石頭，其中的一畫面是一農(nóng)民揮錘打釬，另一個農(nóng)民扶釬。對剪接點的選擇有幾種方法：

第一，農(nóng)民從舉錘開始作為畫面編入點，舉到身后的空中停頓時作編出點，表現(xiàn)舉錘的前一段；

第二，以舉錘開始作編入點，錘落到釬子作編出點，表現(xiàn)一次打錘動作的全過程；第三，以錘在空中停頓為編入點，錘落鋼釬作為編出點，表現(xiàn)打錘動作的后一階段。上述三種畫面頭尾剪接點的選擇，都有合理性。動作剪接點舉例

如果是以舉錘開始切入，錘剛舉到齊胸高就切出，或者是錘在身后的空中停頓開始切入，落到一半就切出，這兩種剪接點的選擇沒有相對完整的表現(xiàn)動作的一段過程，也就不能完整的表達(dá)畫面的含義。再如，表現(xiàn)人物由坐到站，剪接時，要在動作和轉(zhuǎn)折處確定剪接點。既要從站起的開端切入，到站直以后切出。

又如，表現(xiàn)人物跳躍，一般要以跳的開端切入，或是跳到空中最高時切出，或者落地以后再切出。

情緒剪接點

含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點。情緒剪接點的選擇，注重對人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長度的把握上一般要放長一些，以“寧長勿短”的原則來處理。

情緒剪接點的選擇確定不同于動作的剪接點，它在畫面長度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動、渲染情緒、制造氣氛為主。

情緒剪接點的確定，全憑編輯人員對影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對人物內(nèi)心活動的心理感覺，看不見，也摸不著。情緒剪接點舉例

某部專題片，記者采訪一名罪犯，罪犯談他對犯罪行為的懺悔和對家中親人的思念，談話停止時，恰好到動情處。電視編輯特意將畫面作延長處理，罪犯談話結(jié)束兩秒鐘以后，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽泣，抽泣后再切出，這樣選擇情緒剪接點，其根據(jù)是人物的動作（談話）停止了，但人物的心理活動仍然在繼續(xù)，人物情緒仍在延伸，把剪接點選擇在人物情緒的抒發(fā)基本完成之后，可以把人物的心理活動展示的淋漓盡致，從而調(diào)動觀從的情緒，增強(qiáng)全片的感染力。

如果談話就將畫面切出，就不可能完整的表現(xiàn)罪犯自我悔恨的情緒。

節(jié)奏剪接點

含義：使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活地處理鏡頭的長度與剪接。節(jié)奏剪接點的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長度，來創(chuàng)造一種節(jié)奏或舒緩自如，或緊張激烈。節(jié)奏剪接點在過場戲、群眾場面與戰(zhàn)斗場面中起著特別重要的作用。

在選擇畫面節(jié)奏剪接點的同時，還要考慮聲音的剪接點。要注意將鏡頭的畫面造型特征、鏡頭長度與解說詞、音樂、音響的風(fēng)格節(jié)奏有機(jī)的結(jié)合起來，以達(dá)到畫面與聲音的有機(jī)統(tǒng)一。節(jié)奏剪接點舉例

電視專題片《建港啟示錄》在介紹綿州人大干50天，爭時間，搶速度，以確保港口按期通航的一組畫面中，把30多個長度為一秒半的短鏡頭剪接在一起，與短促有力的解說、音樂相配合，短鏡頭快速切換，營造了一種緊張、熱烈的勞動節(jié)奏。在表現(xiàn)港口通航典禮的盛大場面的一組畫面中，國家交通部和省、市各級領(lǐng)導(dǎo)、各地來賓，陸續(xù)步入會場，其中最長的一個鏡頭達(dá)36秒，較好的表現(xiàn)了這一段內(nèi)容舒緩自如的節(jié)奏。

聲音剪接點

含義：以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來選擇的剪接點。

電視攝像機(jī)同步錄制的工作方式為電視片聲音剪接點的選擇奠定了基礎(chǔ)。聲音剪接點又可以分為對話剪接點、音樂剪接點和音響剪接點。

對話剪接點

含義：以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速度來確定剪接點。對話剪接點可分為兩種表現(xiàn)形式，五種處理方法：人物對話的平行剪輯（也稱同位法），它有三種剪接方法。人物對話的交錯剪輯（也稱串位法），它有兩種剪接方法。人物對話的平行剪輯人物對話的平行剪輯：聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。人物對話的平行剪輯有以下三種剪輯方法：

上個鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面都留有一定的時空，而下一個別鏡頭切入時，畫面與聲音留有一定的時空。上個鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，而下一個鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時空。

上個鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出；下一個鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。人物對話的平行剪輯1上下鏡頭切出切入時，畫面與聲音都留有一定的時空。上下兩個鏡頭都要根據(jù)人物對話的情緒選擇剪接點。

這種剪輯方法在人物對話中最為常見。它表明，上一個鏡頭人物對話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個鏡頭中人物的反應(yīng)。

人物對話的平行剪輯2

兩個點的選擇應(yīng)是上個鏡頭聲音一完即切，下個鏡頭聲音則應(yīng)根據(jù)人物的表情、動作、心理活動，結(jié)合劇情的需要，恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點。

這種剪接方法在人物對話中也較為常見。它表明，上一個鏡頭人物對話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個鏡頭中人物反應(yīng)。人物對話的平行剪輯3

兩個點的選擇應(yīng)是上一個鏡頭的聲音一完即切出，下一個鏡頭一開始聲音與畫面即切入。這種剪輯方法在人物對話中并不常用，只有在劇情需要時（兩人吵架，爭得面紅耳赤，或兩個針鋒相對的進(jìn)行辯論等），用這種剪輯方法才合適，因為它有吵架或辯論的氣氛和較強(qiáng)的節(jié)奏感。

人物對話的交錯剪輯

人物對話的交錯剪輯：聲音與人物畫面不同時的切換，而是交錯切出、切入。有兩種剪輯方法：

上個鏡頭的人物畫面切出后，聲音拖到下個鏡頭的人物畫面上。上個鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動作在繼續(xù)，而將下個鏡頭的聲音接到上個鏡頭的人物表情動作中去。

音樂剪接點1

第一類音樂剪接點是歌曲、戲曲、器樂曲等音樂類節(jié)目的剪接點，以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來選擇。

如電視片表現(xiàn)交響樂演奏，哪個樂器開始獨奏，就將鏡頭切至哪個樂器，一般用近景、特寫表現(xiàn)，合奏時切至全景，一般用全景表現(xiàn)。

音樂剪接點2

第二類音樂剪接點是為烘托畫面內(nèi)容而配置的畫外音樂，要注意將音樂的節(jié)奏、樂句、樂段與畫面內(nèi)容的情緒及長度有機(jī)結(jié)合起來。

如果段落畫面已自然結(jié)束，而音樂尚末結(jié)束，這會給觀眾一種嘎然而止的不和諧感，所以表現(xiàn)了畫外音樂對電視畫面的依附性和重要性。音響剪接點

含義：指以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇的剪接點。例如：一個人坐在那深思，畫面運(yùn)用鐘擺的滴答聲來比喻人物此時此刻復(fù)雜、煩亂的心情，音響效果的剪接點就必須與畫面內(nèi)鐘擺動作相匹配、相一致。

又如：一些描寫環(huán)境氣氛的自然音響效果，如海水沖撞焦石所發(fā)出的巨響，潮落的水聲，音響效果也必須與畫面的海水的起幅、落幅動作一致。音響剪接點

一般在前期拍攝過程中，已經(jīng)同步錄制了同期聲效果音響。而有一些畫面或是由于拍攝距離太遠(yuǎn)，或是由于拍攝師忘記了打開話筒開關(guān)，沒有錄下同期聲效果音響。這就需要在后期制作過程中根據(jù)畫面內(nèi)容的需要，去選用音響資料，選擇好音響剪接點，在音響方面做一些填補(bǔ)工作。

音響剪接點選擇準(zhǔn)確，可以使屏幕視聽效果更加真實，選擇不當(dāng)則會產(chǎn)生虛假的感覺。小結(jié)

我們在剪輯過程中，無論選擇哪種剪接點，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來考慮和判斷，來合理地選擇剪接點。

剪接點選擇的準(zhǔn)確與否以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？首先以屏幕所播放出來的畫面效果為標(biāo)準(zhǔn)；再看畫面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來說，在兩個鏡頭相連時，只有一個正確的剪接點。但是，剪接點往往受到鏡頭造型因素和戲劇動作的制約，導(dǎo)演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習(xí)慣，這些都會影響剪接點的選擇。當(dāng)然，剪接點的選擇最終要看屏幕的效果。

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電視節(jié)目后期剪輯的流程

電視編輯是按一定的目的和程序進(jìn)行鏡頭的剪輯，組接。它來源于電影中的剪接，也叫蒙太奇。最早的電影，鏡頭是固定的，沒有鏡頭的分切，也無景別變化。自從攝影機(jī)能運(yùn)動拍攝和有了鏡頭的組接后，人們打破了固定鏡頭觀點，影視有了時間和空間的自由。（一）編輯程序

現(xiàn)場錄像中由于受各種客觀條件的限制，拍攝出來的原始片一般較亂，拍攝順序也不一定符合規(guī)定的程序，很多內(nèi)容都是穿插表現(xiàn)的，有的可能還是后期補(bǔ)攝的，為了制成一套完整的資料片，應(yīng)按去粗取精，去偽存真的原則，必須對現(xiàn)場錄制的初稿帶進(jìn)行編輯整理，一般的編輯程序是：

1．根據(jù)現(xiàn)場拍攝的內(nèi)容，確定錄像片的結(jié)構(gòu)、順序。2．審看未編輯的原始錄像帶，確定需要編輯的畫面。3．確定鏡頭的編輯順序、組接的方法和技巧。4．按照定好的編輯順序進(jìn)行編輯。

5．配上解說詞。要求簡潔精練，通俗易懂。（二）編輯技巧

在影視里表示時、空變換的手法很多。在編輯工作中，常用的編輯技巧有切、淡、化、劃、疊印等五種。

1．切，是把兩個有內(nèi)在聯(lián)系的鏡頭直接銜接在一起，前一個鏡頭叫切出、后一個鏡頭叫切入。表示前一個場景的畫面剛結(jié)束，后二個場景的畫面迅速出現(xiàn)，以此收到對比強(qiáng)烈、節(jié)奏緊湊的效果。

2．淡，是一種舒緩漸變的轉(zhuǎn)換手法，分淡入和淡出。淡入是指畫面從完全黑暗到逐漸顯露，一直到完全清晰的過程，所以也稱漸顯，表示劇情發(fā)展的一個段落的開始。淡出是指一個畫面從完全清晰到逐漸轉(zhuǎn)暗，以至完全隱沒的過程，表示劇情一個段落的結(jié)束，能使觀眾產(chǎn)生完整的段落感。

3．化，又稱溶。是指前一個鏡頭漸隱的同時，后一個鏡頭逐漸顯現(xiàn)，兩個鏡頭有一段時間疊印在一起，前一個鏡頭的末尾叫化出，后一個鏡頭的開頭叫化入。由于從一個場景緩慢地過渡到另一個場景，造成前后相互聯(lián)系的感覺。

4．劃，又稱劃變。是指前幅畫面逐漸揭開，后一幅畫面同時出現(xiàn)，給人的感覺就像翻畫冊一樣，前一個鏡頭叫劃出，后一個鏡頭叫劃入。

5．疊印，是把兩個或兩個以上不同內(nèi)容的畫面整合，復(fù)制為一個畫面的技巧，常用來表示回憶、想象、思索等。除了以上幾種影視的一般技巧外，影視的技巧方法很多，尤其是在影視畫面上，借助電子設(shè)備之便，更是花樣疊出，變化無窮，豐富多彩。當(dāng)然，這些技巧都應(yīng)在編輯機(jī)內(nèi)來完成，一般應(yīng)是專業(yè)人員來處理。（三）鏡頭組接技巧

鏡頭組接是一個創(chuàng)作過程，就是造句、寫文章，它是一個流暢技術(shù)和藝術(shù)。其鏡頭組接分為：無技巧組接和有技巧組接。常見的鏡頭組接的方法有：......

第二節(jié)畫面組接的剪接點

剪接點的含義：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構(gòu)成一個完整的動作或是概念。剪接點的類型：畫面剪接點、聲音剪接點

恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點，能使用使一部影視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，使影視片的內(nèi)容和情節(jié)既合乎生活的邏輯，又富于藝術(shù)的節(jié)奏。

畫面剪接點

含義：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素選擇的剪接點。剪接點選擇恰當(dāng)，可以使全片人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面內(nèi)容符合生活的邏輯和觀眾的視覺欣賞習(xí)慣。

剪接點選擇不當(dāng)，可能會使片中人物動作別扭，或表意重復(fù)，或節(jié)奏拖沓，甚至使畫面內(nèi)容違背生活的邏輯，讓觀眾感到費解。

畫面剪接點可分為：動作剪接點、情緒剪接點和節(jié)奏剪接點。

動作剪接點

含義：以畫面中人物（或動物）的形體動作為基礎(chǔ)，選擇動作的開始、或進(jìn)行中、或是動作的結(jié)束來作為剪接點。

電視劇往往在前期拍攝中采取多機(jī)攝錄或單機(jī)重復(fù)攝錄人物多遍動作的方法，在后期剪輯中特地把畫面素材中人物多次重復(fù)的、連續(xù)的動作進(jìn)行細(xì)致的分解和重新組合，以刻意追求蒙太奇組接后的藝術(shù)效果。動作剪接點

電視專題節(jié)目、新聞節(jié)目都是采用單機(jī)一次性拍攝方法，不主張對人物動作的重復(fù)拍攝。在后期剪輯中，不需要把人物動作的分解和組合像電視劇那么細(xì)致。

動作剪接點選擇一般的要求是：選擇動作的全過程，或者運(yùn)動過程中一個相對完整的階段。動作剪接點舉例

例如某專題片要表現(xiàn)農(nóng)民在山上打石頭，其中的一畫面是一農(nóng)民揮錘打釬，另一個農(nóng)民扶釬。對剪接點的選擇有幾種方法：

第一，農(nóng)民從舉錘開始作為畫面編入點，舉到身后的空中停頓時作編出點，表現(xiàn)舉錘的前一段；

第二，以舉錘開始作編入點，錘落到釬子作編出點，表現(xiàn)一次打錘動作的全過程；第三，以錘在空中停頓為編入點，錘落鋼釬作為編出點，表現(xiàn)打錘動作的后一階段。上述三種畫面頭尾剪接點的選擇，都有合理性。動作剪接點舉例

如果是以舉錘開始切入，錘剛舉到齊胸高就切出，或者是錘在身后的空中停頓開始切入，落到一半就切出，這兩種剪接點的選擇沒有相對完整的表現(xiàn)動作的一段過程，也就不能完整的表達(dá)畫面的含義。再如，表現(xiàn)人物由坐到站，剪接時，要在動作和轉(zhuǎn)折處確定剪接點。既要從站起的開端切入，到站直以后切出。

又如，表現(xiàn)人物跳躍，一般要以跳的開端切入，或是跳到空中最高時切出，或者落地以后再切出。

情緒剪接點

含義：以人物的心理情緒為基礎(chǔ)，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外在表情的表達(dá)過程選擇剪接點。情緒剪接點的選擇，注重對人物情緒的夸張、渲染，在鏡頭長度的把握上一般要放長一些，以“寧長勿短”的原則來處理。

情緒剪接點的選擇確定不同于動作的剪接點，它在畫面長度的取舍上余地很大，不受畫面內(nèi)人物外部動作的局限，而以描寫人物內(nèi)心活動、渲染情緒、制造氣氛為主。

情緒剪接點的確定，全憑編輯人員對影視處劇情、內(nèi)容、含義的理解，對人物內(nèi)心活動的心理感覺，看不見，也摸不著。情緒剪接點舉例

某部專題片，記者采訪一名罪犯，罪犯談他對犯罪行為的懺悔和對家中親人的思念，談話停止時，恰好到動情處。電視編輯特意將畫面作延長處理，罪犯談話結(jié)束兩秒鐘以后，眼淚奪眶而出，接著便是傷心地抽泣，抽泣后再切出，這樣選擇情緒剪接點，其根據(jù)是人物的動作（談話）停止了，但人物的心理活動仍然在繼續(xù)，人物情緒仍在延伸，把剪接點選擇在人物情緒的抒發(fā)基本完成之后，可以把人物的心理活動展示的淋漓盡致，從而調(diào)動觀從的情緒，增強(qiáng)全片的感染力。

如果談話就將畫面切出，就不可能完整的表現(xiàn)罪犯自我悔恨的情緒。

節(jié)奏剪接點

含義：使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內(nèi)容發(fā)展進(jìn)程的節(jié)奏線為基礎(chǔ)，根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒、氣氛以及畫面造型特征來靈活地處理鏡頭的長度與剪接。節(jié)奏剪接點的作用，是運(yùn)用鏡頭的不同長度，來創(chuàng)造一種節(jié)奏或舒緩自如，或緊張激烈。節(jié)奏剪接點在過場戲、群眾場面與戰(zhàn)斗場面中起著特別重要的作用。

在選擇畫面節(jié)奏剪接點的同時，還要考慮聲音的剪接點。要注意將鏡頭的畫面造型特征、鏡頭長度與解說詞、音樂、音響的風(fēng)格節(jié)奏有機(jī)的結(jié)合起來，以達(dá)到畫面與聲音的有機(jī)統(tǒng)一。

節(jié)奏剪接點舉例

電視專題片《建港啟示錄》在介紹綿州人大干50天，爭時間，搶速度，以確保港口按期通航的一組畫面中，把30多個長度為一秒半的短鏡頭剪接在一起，與短促有力的解說、音樂相配合，短鏡頭快速切換，營造了一種緊張、熱烈的勞動節(jié)奏。在表現(xiàn)港口通航典禮的盛大場面的一組畫面中，國家交通部和省、市各級領(lǐng)導(dǎo)、各地來賓，陸續(xù)步入會場，其中最長的一個鏡頭達(dá)36秒，較好的表現(xiàn)了這一段內(nèi)容舒緩自如的節(jié)奏。

聲音剪接點

含義：以聲音因素為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚(yáng)、頓、挫來選擇的剪接點。

電視攝像機(jī)同步錄制的工作方式為電視片聲音剪接點的選擇奠定了基礎(chǔ)。聲音剪接點又可以分為對話剪接點、音樂剪接點和音響剪接點。

對話剪接點

含義：以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合語言的起始、語調(diào)、速度來確定剪接點。對話剪接點可分為兩種表現(xiàn)形式，五種處理方法：

人物對話的平行剪輯（也稱同位法），它有三種剪接方法。人物對話的交錯剪輯（也稱串位法），它有兩種剪接方法。人物對話的平行剪輯

人物對話的平行剪輯：聲音與畫面同時出現(xiàn)，同時切換。人物對話的平行剪輯有以下三種剪輯方法：

上個鏡頭的聲音結(jié)束后，聲音與畫面都留有一定的時空，而下一個別鏡頭切入時，畫面與聲音留有一定的時空。上個鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出，而下一個鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時空。

上個鏡頭的聲音一結(jié)束，聲音與畫面立即切出；下一個鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。

人物對話的平行剪輯1上下鏡頭切出切入時，畫面與聲音都留有一定的時空。上下兩個鏡頭都要根據(jù)人物對話的情緒選擇剪接點。

這種剪輯方法在人物對話中最為常見。它表明，上一個鏡頭人物對話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個鏡頭中人物的反應(yīng)。

人物對話的平行剪輯2

兩個點的選擇應(yīng)是上個鏡頭聲音一完即切，下個鏡頭聲音則應(yīng)根據(jù)人物的表情、動作、心理活動，結(jié)合劇情的需要，恰當(dāng)?shù)剡x擇剪接點。

這種剪接方法在人物對話中也較為常見。它表明，上一個鏡頭人物對話一結(jié)束，就表現(xiàn)下一個鏡頭中人物反應(yīng)。人物對話的平行剪輯3

兩個點的選擇應(yīng)是上一個鏡頭的聲音一完即切出，下一個鏡頭一開始聲音與畫面即切入。這種剪輯方法在人物對話中并不常用，只有在劇情需要時（兩人吵架，爭得面紅耳赤，或兩個針鋒相對的進(jìn)行辯論等），用這種剪輯方法才合適，因為它有吵架或辯論的氣氛和較強(qiáng)的節(jié)奏感。

人物對話的交錯剪輯

人物對話的交錯剪輯：聲音與人物畫面不同時的切換，而是交錯切出、切入。有兩種剪輯方法：

上個鏡頭的人物畫面切出后，聲音拖到下個鏡頭的人物畫面上。上個鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情動作在繼續(xù)，而將下個鏡頭的聲音接到上個鏡頭的人物表情動作中去。

音樂剪接點1

第一類音樂剪接點是歌曲、戲曲、器樂曲等音樂類節(jié)目的剪接點，以音樂節(jié)奏、樂句、樂段的出現(xiàn)、起伏與終止為主要依據(jù)來選擇。

如電視片表現(xiàn)交響樂演奏，哪個樂器開始獨奏，就將鏡頭切至哪個樂器，一般用近景、特寫表現(xiàn)，合奏時切至全景，一般用全景表現(xiàn)。

音樂剪接點2

第二類音樂剪接點是為烘托畫面內(nèi)容而配置的畫外音樂，要注意將音樂的節(jié)奏、樂句、樂段與畫面內(nèi)容的情緒及長度有機(jī)結(jié)合起來。

如果段落畫面已自然結(jié)束，而音樂尚末結(jié)束，這會給觀眾一種嘎然而止的不和諧感，所以表現(xiàn)了畫外音樂對電視畫面的依附性和重要性。音響剪接點

含義：指以畫面內(nèi)容為基礎(chǔ)，在某一段效果音響的首尾選擇的剪接點。

例如：一個人坐在那深思，畫面運(yùn)用鐘擺的滴答聲來比喻人物此時此刻復(fù)雜、煩亂的心情，音響效果的剪接點就必須與畫面內(nèi)鐘擺動作相匹配、相一致。

又如：一些描寫環(huán)境氣氛的自然音響效果，如海水沖撞焦石所發(fā)出的巨響，潮落的水聲，音響效果也必須與畫面的海水的起幅、落幅動作一致。音響剪接點

一般在前期拍攝過程中，已經(jīng)同步錄制了同期聲效果音響。而有一些畫面或是由于拍攝距離太遠(yuǎn)，或是由于拍攝師忘記了打開話筒開關(guān)，沒有錄下同期聲效果音響。這就需要在后期制作過程中根據(jù)畫面內(nèi)容的需要，去選用音響資料，選擇好音響剪接點，在音響方面做一些填補(bǔ)工作。

音響剪接點選擇準(zhǔn)確，可以使屏幕視聽效果更加真實，選擇不當(dāng)則會產(chǎn)生虛假的感覺。小結(jié)

我們在剪輯過程中，無論選擇哪種剪接點，都必須為內(nèi)容服務(wù)，必須結(jié)合素材來考慮和判斷，來合理地選擇剪接點。

剪接點選擇的準(zhǔn)確與否以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？首先以屏幕所播放出來的畫面效果為標(biāo)準(zhǔn)；再看畫面鏡頭組接是否通順，節(jié)奏是否明快、流暢等。一般來說，在兩個鏡頭相連時，只有一個正確的剪接點。但是，剪接點往往受到鏡頭造型因素和戲劇動作的制約，導(dǎo)演、編輯在鏡頭組接的處理方法上，也有自己的藝術(shù)情趣和習(xí)慣，這些都會影響剪接點的選擇。當(dāng)然，剪接點的選擇最終要看屏幕的效果。

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