電視編輯心得匯總

影視編輯心得匯總

1)你的動作單調(diào)嗎？你尋求更多變化了嗎？你的字體和內(nèi)容相配嗎？你的商標(biāo)字反出嗎？

2)合成的時(shí)候你注意到攝像機(jī)的運(yùn)動嗎？有沒有跟鏡頭？

3)你的圖片是否中間調(diào)太多，明暗差別太小？

4)兩個(gè)物體的顏色是否撞車？

5)注意鏡頭銜接了嗎？不要單調(diào)重復(fù)，不要類似的動作連接在一起，有一進(jìn)就應(yīng)該有一出。

片頭要講究鏡頭運(yùn)用，不能做成多媒體動畫。

6)做三維場景的時(shí)候你注意景深問題了嗎？遠(yuǎn)近大小問題了嗎？疏密關(guān)系呢？

7)如果有線索，有沒有讓其貫穿始終？

8)畫分鏡稿（創(chuàng)意圖）首先要把故事講清楚，要連貫。然后追求畫面的舒服美觀。從畫面中看出運(yùn)動趨勢，讓客戶能夠明白創(chuàng)意圖所表達(dá)的意思，以素材為主的片子要把素材調(diào)整得漂亮。

9)創(chuàng)意就是要寫其意，雪里芭蕉。要有光的變化，不是片。要有情緒。要做積累，不要抄襲別人的種種效果，要追尋產(chǎn)生那些效果的原因都是些什么，然后你才能求得自己的效果。

10)語言就是畫面。要能從解說詞中得到鏡頭設(shè)計(jì)的指導(dǎo)。尤其是宣傳片剪輯的時(shí)候。

11)可根據(jù)需要靈活排列角標(biāo)的字與圖像。

12)越簡潔的畫面需要的控制能力越高，要避免亂和花。

13)繪畫是從無到有的過程。不要害怕第一筆，第一筆總是錯(cuò)的。

14)電視總是4：3的畫框。構(gòu)圖可分為：“中心對稱”（傳統(tǒng)、經(jīng)典、平衡）四方連續(xù)，八方連續(xù)和“均衡”兩種。

如果覺得夠成不舒服需要檢查：有沒有把元素放在構(gòu)成中心？有沒有放在五個(gè)畫面位置？

15)永遠(yuǎn)是天小地大（落款字要偏上）。

16)注意落版和版式。字體、構(gòu)圖、版式要下大功夫。

17)“色彩”是修養(yǎng)問題，如果你用“色調(diào)”來理解色彩就會很簡單色彩的組合與搭配就是要構(gòu)成一種調(diào)子。不同的調(diào)子表達(dá)不同的感受。

18)片中所有的元素在任何時(shí)刻都有運(yùn)動的趨勢。我們在電視創(chuàng)作的實(shí)踐中，通常都會遇到這樣一個(gè)具體問題:怎么樣才能制作出更有意思更吸引觀眾的節(jié)目。當(dāng)然好的創(chuàng)意，選題是前提，但好的節(jié)目要靠畫面去體現(xiàn)。這里就要說到電視畫面，電視畫面是電視敘事和造型的基本因素，是組成電視節(jié)目的基本單位。電視節(jié)目離開中積累而成的。一是動接動，靜接靜;二是前后兩個(gè)畫面不能是相同景別相似機(jī)位，否則畫面會有嚴(yán)重的跳躍感;三是不要等畫面運(yùn)動到定住才接，這樣會影響流暢感;四是動態(tài)畫面的銜接要有邏輯性。鏡頭的連接要有一定的邏輯關(guān)系，如果順序顛倒，這組鏡頭就會看起來別扭;五畫面也就不復(fù)存在了。從早期無聲電影的單純畫面到現(xiàn)在電視媒體的多元化發(fā)展，電視畫面可以展現(xiàn)多種信息渠道，具有很大的單位時(shí)空信息容量。對電視創(chuàng)作者而言，單個(gè)畫面是詞匯和句子，而畫面的組接技巧則是語法和修辭。因此，電視創(chuàng)作者必須要有較高的綜合素質(zhì)和蒙太奇意識，掌握好畫面編輯要求、原則和技巧，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的電視作品，藝術(shù)地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。電視畫面編輯至關(guān)重要。編輯到位得體，可以使全片人物動作連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換自然流暢，畫面是注意節(jié)奏的變化。一條片子不能沒有節(jié)奏，所謂流暢其實(shí)就是剪輯中的......(

對節(jié)目制作的幾點(diǎn)心得

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一、非編的應(yīng)用是電視制作手段的一場革命。以前用BETACAMPVW2600對編PVW2800，多代復(fù)制圖像質(zhì)量不好。最后得到的成品帶是第三或第四次復(fù)制的圖像，圖像質(zhì)量差。而使用非編工作就不存在圖像質(zhì)量差這個(gè)問題，成品帶始終是第二代復(fù)制品，圖像幾乎無損耗。制作各種特技也非常容易，電視的幾種元素圖像、音響、字幕更加能夠互相融合或分解或獨(dú)立作品，充分地體現(xiàn)出編導(dǎo)的意圖。二、拍攝是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)

如果前期拍攝十分差，即使你后期編輯的水平再高，也是“巧婦難為無米之炊”。不懂電視畫面語言，電視理論知識，就無法用電視理論認(rèn)識到別人的美和自己的差。以前就知道中央臺拍的作品就是好，問好在哪里？分析不出來。第二是在拍攝中濫用推拉搖移等這些運(yùn)動鏡頭。我曾親眼見過有位記者拍的一個(gè)搖鏡頭居然搖了360°，一個(gè)圈兒。

為什么會這樣？那是因?yàn)樵谛哪恐袎焊鶅壕蜎]有蒙太奇思維。同樣表現(xiàn)一個(gè)物體，鏡頭從物體中拉出來和用后退式句子來表現(xiàn)這個(gè)物體的空間位置，前者著重表現(xiàn)，后者強(qiáng)調(diào)思維而且更易構(gòu)圖。但可惜的是，仍然有許多人弄不明白，更弄不明白什么時(shí)候該要用搖鏡頭，怎么搖，每個(gè)鏡頭的起幅和落幅怎么弄。有時(shí)候出去拍東西，攝像機(jī)鏡頭晃了幾下，該搖的鏡頭他搖了，不該搖的他也搖了，下面就不知怎么拍了，不懂得如何構(gòu)圖拍好一組鏡頭。三、解說詞的寫作是一個(gè)大問題

古話說：藝術(shù)無定法，但須有大體。解說詞的寫作不同其他文體，它有自己的特點(diǎn)，那就是須和畫面緊密配合，連接、補(bǔ)充、延伸畫面的內(nèi)容，哪里該給畫面說的，哪里該給播音員讀的，哪里該無聲勝有聲，這些都要著實(shí)注意。有時(shí)候?qū)懙母寮�不是寫成�?bào)告就是解說詞不能和畫面很好地搭配。畫面、解說詞兩層皮。貪大求全，沒有重點(diǎn)，沒有注意點(diǎn)面結(jié)合,作品沒有深度。

知道自己的不足，不斷學(xué)習(xí)，不斷進(jìn)步。在工作中提高自己的美學(xué)修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、文字修養(yǎng)，多看電視，多將自己的作品比較，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，就一定能夠制作出高水平的作品。

電視畫面編輯心得

新聞0701班馮民201*4421

電視畫面編輯是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)，其直接關(guān)系著電視節(jié)目的美觀效果和制作節(jié)目水平。簡而言之，就是編輯按照自己或者別人的策劃，將視頻素材通過視頻編輯軟件的剪輯之后，完成電視播出節(jié)目的準(zhǔn)備工作。

在本學(xué)期的電視編輯課程的實(shí)踐中，我主要編輯了我自己拍攝的《養(yǎng)蜂人的苦與甜》、《西南科技大學(xué)第四屆校園心里情景劇》、《西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院201*屆畢業(yè)生畢業(yè)晚會》等作品。在這些作品的剪輯中，學(xué)會使用了會聲會影12、primere、索尼的VEGAS、法國的EDIUS四個(gè)視頻后期制作軟件的使用。在學(xué)習(xí)使用軟件的同時(shí)，也學(xué)會了一些基本的視頻剪輯技巧和視頻素材的處理技巧。下面，我就將這學(xué)期的所學(xué)所得做一詳細(xì)匯報(bào)：第一，四種編輯軟件的優(yōu)劣對比。

在我所使用的四中編輯軟件中，會聲會影是一種入門級的傻瓜式編輯軟件，其能夠完成一般的剪輯過程，但是在字幕制作和特效方面，顯得有些捉襟見肘。而primere2.0則是一個(gè)比較實(shí)用的編輯軟件，相對于會聲會影來說，功能更為強(qiáng)大，尤其是對視頻的特效方面，有明顯的優(yōu)勢。索尼的VEGAS相對于會聲會影和primere來說，則是一個(gè)入門級別的準(zhǔn)專業(yè)軟件。它能夠完成視頻的剪輯和一般的特效處理，但是合成特效能力很差，這是我將它列為入門級別的準(zhǔn)專業(yè)軟件的主要理由。而法國的EDIUS在視頻處理和后期制作中具有強(qiáng)大的功能，不僅能夠完成一般的視頻處理，還具有強(qiáng)大的后期合成能力。它具有十幾個(gè)插件，能夠制作三維動畫和字幕特效，是西方電視臺主流電視后期制作軟件。所以，在這四種軟件中，我最喜歡用法國的EDIUS，我也推薦更多的同學(xué)使用這一款軟件。第二，視頻素材的整理和初剪。視頻素材的整理是整個(gè)后期制作的第一步，也是非常重要的一步。如果將所有的視頻素材一下子都放入素材窗口，編輯者很難一下子發(fā)現(xiàn)那個(gè)素材應(yīng)該排在什么位置，時(shí)間線是多少，這樣就會給我們的后期剪輯造成一定的麻煩。所以，將素材有效的命名和排序是非常有用的，這可以為我們節(jié)約大量的時(shí)間。具體來講，就是將每一個(gè)素材按照拍攝地點(diǎn)、人物或者節(jié)目名稱命名，并且同一個(gè)地點(diǎn)、人物、節(jié)目名稱的素材用小括號注明是第幾個(gè)。當(dāng)我們在素材窗口預(yù)覽的時(shí)候就會發(fā)現(xiàn)你的素材就像一個(gè)圖書館，你按照索引就能很快發(fā)現(xiàn)你需要的素材。初剪時(shí)，我主要是將素材先排列到時(shí)間線上，然后再將各個(gè)素材中比較明顯的廢鏡頭直接刪除，以節(jié)省時(shí)間線的預(yù)覽時(shí)間和空間。

第三，二剪中的鏡頭把握和同主題多鏡頭剪輯。

二剪，在我的習(xí)慣中，我習(xí)慣的是較為詳細(xì)的剪輯同一個(gè)主題的每一個(gè)素材，然后根據(jù)我的思維選取最能表達(dá)我的思想的素材，將其他不符合的思想的素材刪除，精剪每一個(gè)主題或者節(jié)目、人物的素材。舉個(gè)例子來說，比如我們拍攝了一臺晚會，用的是三機(jī)拍攝。那么在同一個(gè)節(jié)目中，演員的一個(gè)人細(xì)節(jié)都有三部攝像機(jī)記錄，反映到素材上就是三個(gè)素材。當(dāng)然，我所要求的是一個(gè)遠(yuǎn)景、一個(gè)中景、一個(gè)近景，這三種景別中必須有臺上和觀眾的鏡頭（這些都是事先與攝像師必須溝通的事項(xiàng)）。在剪輯中，我們就需要根據(jù)觀看視頻的觀眾的心態(tài)來剪輯鏡頭。但是可以肯定的是一個(gè)節(jié)目中必須有遠(yuǎn)景、近景和中景、特寫鏡頭，因?yàn)檫@樣的素材安排可以反映出演員演出時(shí)整個(gè)晚會現(xiàn)場的演出效果、演員的演出細(xì)節(jié)、觀眾的認(rèn)可。具體的時(shí)間可根據(jù)攝像師拍攝的效果來設(shè)定。但是并不是每一個(gè)節(jié)目都必須有觀眾和晚會現(xiàn)場的鏡頭，如果使用的多了，就會讓觀看者有非常眩暈和不適應(yīng)的感覺，感覺到鏡頭一直在大幅度的運(yùn)動，不符合審美和觀看的準(zhǔn)則。

第四，細(xì)節(jié)的處理和精剪。

這一部分工作是非常重要的，細(xì)節(jié)決定成敗，電視節(jié)目編輯和后期制作同樣也是如此。在這一部分工作中，我經(jīng)常是統(tǒng)籌整臺晚會、節(jié)目、或者整部片子的主題思想，然后按照宏觀的主題思想來決定哪些鏡頭需要，那些鏡頭不必展現(xiàn)在觀眾面前，再做進(jìn)一步的剪輯。

第五，視頻的特效處理和字幕制作。

視頻的特效處理是一個(gè)具有創(chuàng)造過程的后期處理工作，具體哪一個(gè)鏡頭需要做什么樣的處理，這需要根據(jù)整部片子表達(dá)的主題來定。但是我個(gè)人認(rèn)為，即使這樣，對于視頻的特效處理，也有一個(gè)通用的準(zhǔn)則，即不要為了節(jié)目的花哨而濫用特效，否則很容易畫蛇添足，破壞整部片子的美觀和主題。

字幕制作是對鏡頭表達(dá)內(nèi)容的有效補(bǔ)充，具體可分為片頭、片尾、事發(fā)地點(diǎn)、演出中間節(jié)目名稱、表演單位、演員的信息及說話人物的話語文字表現(xiàn)。其中片頭、片尾及演出中的字母等都是比較容易理解。鏡頭中人物的話語，通過文字來表現(xiàn)一般是用在人物所講的語言是地方方言或者其他不能讓觀眾直接明白和理解的話語。標(biāo)注事發(fā)地點(diǎn)也是字幕的用途之一。在制作字幕時(shí)，需要運(yùn)用比較強(qiáng)大的字幕制作軟件，法國的EDIUS提供了這一強(qiáng)大的字幕制作軟件，我們可以根據(jù)需要來制作字幕和三維字幕。

第六，后期制作需要的其他工作。

這一部分主要是指后期制作和前期拍攝的有效溝通，集體來講就是編輯者需要在拍攝前和拍攝過程紅與攝像師保持有效的溝通，向攝像師傳達(dá)你需要什么樣的鏡頭和那些鏡頭，只有這樣，攝像師才能為你提供有效的素材，以便后期編輯和制作能夠順利完成，省去補(bǔ)拍或者是一些無法彌補(bǔ)的損失（指的是突發(fā)事件或者不能補(bǔ)拍的鏡頭）。

感性認(rèn)識和理性思考1、對于廣告的認(rèn)識和思考首先，廣告并不是一個(gè)瀟灑的行業(yè)，不像羅斯福說“不做總統(tǒng)便做廣告人”那般輕松。我深深的體會到擁有豐富的知識是廣告文案撰寫人員的必備素質(zhì)，這樣寫起文案才會信手拈來、一氣呵成。所以，我還仍有很多書要看，很多東西要學(xué)。再者，廣告行業(yè)是一個(gè)需要不斷創(chuàng)新的行業(yè)，我個(gè)人認(rèn)為廣告人不僅要有專攻而且還要博聞強(qiáng)識。廣告要引導(dǎo)市場，如果廣告制作者的思維跟不上市場趨勢，那么廣告的引導(dǎo)作用也就無從談起了。、總結(jié)實(shí)習(xí)期間，回過頭整理這些天的經(jīng)歷和感受，其中，給我最大的感覺就是：1、機(jī)會永遠(yuǎn)屬于有準(zhǔn)備的人，做任何事情都需要有堅(jiān)韌的意志和不怕吃苦的精神。2、術(shù)業(yè)有專攻，是永不改變的硬道理。作為廣告人必須具備專業(yè)的理論知識和職業(yè)素養(yǎng)。

擴(kuò)展閱讀：電視編輯

淺談電視編輯

[摘要]人們都知道，電視節(jié)目的制作是一個(gè)系統(tǒng)工程，它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。本文詳細(xì)講述了作者在剪輯過程中的一些心得，希望能與大家共同學(xué)習(xí)。[關(guān)鍵詞]電視編輯剪輯編輯師

電視編輯是一種信息的選擇、加工、組織和傳播的思維過程，技術(shù)和思維是電視編輯的兩大基本支柱。

20世紀(jì)末，人類邁入了數(shù)字電視傳播時(shí)代。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，而基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)；任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。電視編輯思維的重要功能之一，即在于將這些直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實(shí)現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ)，在普多夫金和庫里肖夫看來，“剪輯的過程不僅僅是講述一個(gè)連續(xù)的故事。通過適當(dāng)?shù)慕M接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義。”蒙太奇形象的塑造，電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的；用“心”選擇畫面和聲音，用“心”組織畫面和聲音，用“心”尋找表達(dá)方式，用“心”編碼，善于把客觀事物的邏輯關(guān)系轉(zhuǎn)變成電視畫面形象的邏輯關(guān)系，把客觀生活現(xiàn)實(shí)變成電視中的現(xiàn)實(shí)性信息和形象。電視編輯對現(xiàn)實(shí)的反映，不是消極被動的，而是一種自覺的、有目的的、有選擇的創(chuàng)造性意識活動。創(chuàng)造思維是形象思維與邏輯思維的創(chuàng)造性結(jié)合，是兩者互補(bǔ)、互促的過程，是人們通過豐富的聯(lián)想并結(jié)合以往的知識經(jīng)驗(yàn)，在想象中形成創(chuàng)造性的新形象，創(chuàng)作人員運(yùn)用已有的知識積累和大量的信息儲備去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造思維。在整個(gè)傳播過程中，電視編輯作為節(jié)目的最終完成環(huán)節(jié)的媒體至關(guān)重要的“把關(guān)”環(huán)節(jié)，一定意義上承擔(dān)了媒體形象塑造者的角色，同時(shí)又必須接受觀眾的客觀檢驗(yàn)和評定，電視觀眾接受與否，接受偏向如何，接受程度如何，都將直接影響電視的市場前景。電視編輯就像任何制作過程一樣，其各步驟之間有著內(nèi)在的邏輯順序，只有遵守它的規(guī)律，才能創(chuàng)造出可達(dá)到最好水平的作品。電視編輯是構(gòu)成電視節(jié)目系統(tǒng)的編碼過程，在這個(gè)系統(tǒng)中，最基本的要素是視聽覺符號。電視編輯就是從編輯技術(shù)和藝術(shù)的整體性出發(fā)，組織和結(jié)構(gòu)視音頻信息傳播，視覺語言的組織、聽覺語言的協(xié)進(jìn)，以及視聽覺的綜合感知，是系統(tǒng)構(gòu)成的方法和追求。愛森斯坦、希區(qū)柯克等大師們以其獨(dú)到的畫面構(gòu)圖和鏡頭剪接手法、創(chuàng)新的鏡頭轉(zhuǎn)換和節(jié)奏技巧而在電影史上享有盛名。而電視剪輯的許多藝術(shù)原則是承襲了那些由電影攝制者完善起來的手法和技巧，因此電視編輯也和他們的電影同行一樣，面臨著后期制作的三項(xiàng)基本要求：必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；必須以最能傳達(dá)創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)

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