試奏環(huán)境——我選購(gòu)二胡的一點(diǎn)心得體會(huì)

試奏環(huán)境我選購(gòu)二胡的一點(diǎn)心得體會(huì)

摘要:民族音樂(lè)正在日新月異地發(fā)展，二胡這件樂(lè)器也隨之有了非常大的發(fā)展，無(wú)論從曲目，教學(xué)，演奏和制做上，都讓二胡越來(lái)越被更多人而喜愛(ài)。對(duì)于學(xué)習(xí)者，愛(ài)好者，想買(mǎi)一把各方面都好的二胡，那將是多么開(kāi)心的事呀。現(xiàn)在...民族音樂(lè)正在日新月異地發(fā)展，二胡這件樂(lè)器也隨之有了非常大的發(fā)展，無(wú)論從曲目，教學(xué)，演奏和制做上，都讓二胡越來(lái)越被更多人而喜愛(ài)。對(duì)于學(xué)習(xí)者，愛(ài)好者，想買(mǎi)一把各方面都好的二胡，那將是多么開(kāi)心的事呀。

現(xiàn)在買(mǎi)二胡方式也多起來(lái)了，可到琴行買(mǎi)，也可網(wǎng)購(gòu)，甚至也可到廠家直接買(mǎi)。我談一下在琴行買(mǎi)琴的一點(diǎn)心得體會(huì)。

在眼觀手摸等買(mǎi)琴的過(guò)程之后，基本上都要進(jìn)行試奏一會(huì)兒。有的琴行可能是面積較大的，有的琴行，也可能是店面較小的，而且擺放的樂(lè)器和其它物品也不盡相同。但買(mǎi)琴基本上都要進(jìn)行試奏的。試奏環(huán)境，對(duì)選琴有很重要的影響。記得多年前，我還是學(xué)生的那個(gè)時(shí)候，去一家琴行買(mǎi)一把中檔二胡，在覺(jué)得各個(gè)方面全不錯(cuò)的前提下，我就開(kāi)始在琴行內(nèi)試奏，覺(jué)得聲音還是較大的，雖然新琴還沒(méi)有開(kāi)音，但一和二把位的音質(zhì)感覺(jué)也還行。聲音上還有點(diǎn)亮度。但是回家后，再拉這把琴，聲音感覺(jué)小了好多，也不感覺(jué)音質(zhì)象在琴行拉時(shí)那么厚實(shí)的了。其實(shí)問(wèn)題就出在了試奏時(shí)的環(huán)境上了。我們都知道，當(dāng)聲音被人耳聽(tīng)到時(shí)，不是直接聽(tīng)到的。而是聲音在空氣中，音波通過(guò)反射和延時(shí)等方面，來(lái)實(shí)現(xiàn)被聽(tīng)到的一個(gè)物理過(guò)程。（擺設(shè)多和少，就會(huì)引起聲音的駐波的不同變化，對(duì)聽(tīng)音有很大影響）我上面說(shuō)的那個(gè)情況，是在稍大些的一個(gè)琴行試奏的，而且物品的擺放也不多，這樣一來(lái)，試奏時(shí)，反射阻礙少，時(shí)間長(zhǎng)，延時(shí)也會(huì)有變化，聽(tīng)起來(lái)聲音就似乎更大更響些，就象有了點(diǎn)混響的感覺(jué)。這就是加了環(huán)境味精的二胡味兒了。在家里拉奏時(shí)，擺設(shè)多還是在臥室里，琴聲反射到耳的時(shí)間短了。其實(shí)，二胡本來(lái)并沒(méi)有變化，但是在家中的這個(gè)情況下，環(huán)境味精就弱化于琴行了。聽(tīng)覺(jué)上，必然在聲音上變化了許多。但是，這樣的環(huán)境下，卻能讓人更有利于聽(tīng)出這把新二胡自身聲音的狀態(tài)。聲音小和沉悶一點(diǎn)的琴，在試奏時(shí)，因?yàn)榄h(huán)境上的不同影響，是有可能人為地在聽(tīng)覺(jué)中，讓它可能聲音大點(diǎn)或是顯得更小點(diǎn)�，F(xiàn)在網(wǎng)上賣(mài)二胡的頁(yè)面上，會(huì)有視頻試奏這個(gè)方式，雖然都會(huì)和欣賞者說(shuō)明不會(huì)用到麥克混響等手段來(lái)刻意美化要賣(mài)出的琴，但是，我們?cè)诳丛囎嗟沫h(huán)境上，能看出，許多都是在較空曠一些的環(huán)境錄的視頻。那么，這樣的視頻，我個(gè)人覺(jué)得，它和原汁原味琴聲，仍然會(huì)有一定的出入。這就要憑借買(mǎi)琴者的經(jīng)驗(yàn)來(lái)仔細(xì)分辨。

后來(lái)的許多年，為別人選二胡是經(jīng)常的事，我在注意木質(zhì)，皮子，重量等等必須的方面之后，很注意在試奏時(shí)的環(huán)境，根據(jù)琴行布局的不同，先是在一個(gè)空一點(diǎn)的地方拉上一會(huì)，之后，往往會(huì)把椅子搬到離一面墻稍近一些的地方把幾把同等價(jià)位的琴輪換著來(lái)拉，進(jìn)行環(huán)境與聲音的對(duì)比。這時(shí)，讓琴筒對(duì)著墻的一面，或是在一個(gè)角落拉。這樣對(duì)聲音快速傳到耳中就起了較好的作用。從而減少聲波在空間中，較長(zhǎng)的回應(yīng)延時(shí)的過(guò)程。能更好地辨別出一把二胡在新琴狀態(tài)下，更真實(shí)的音質(zhì)和響度。

現(xiàn)在二胡的價(jià)格越來(lái)越高了，想買(mǎi)到一把好琴，錢(qián)多不說(shuō)，而且還有各種木質(zhì)皮子，和價(jià)位的琴讓我們?nèi)ミx擇。上萬(wàn)元的琴，自然會(huì)比普及琴質(zhì)量更能有保障。但二胡是樂(lè)器，它是要發(fā)聲的。高價(jià)只能是好琴的一個(gè)重要參考，但不是絕對(duì)化的。二胡這種樂(lè)器，在制作上會(huì)有許多的不可預(yù)知性。皮子蒙的松緊，甚至一處木板用膠的多少，等等，都讓這種手工制作的樂(lè)器，有太多未知性。開(kāi)音后聲音是什么樣，就更不能提前量化。而且也不可能存在兩把聲音完全相同的二胡的。在差不多，或是要買(mǎi)同等價(jià)位琴的情況下，選琴上，除了那些重要的知識(shí)點(diǎn)，要盡量能在一把琴上能有較好的集中的表現(xiàn)外，我覺(jué)得更重要的是現(xiàn)場(chǎng)試奏和試奏環(huán)境。要在一把或幾把新琴的試奏中，通過(guò)耳對(duì)聲音音響音質(zhì)，和不同把位的聲音變化中，去感覺(jué)它的整體感，并能前瞻性地通過(guò)琴的外部感觀，和試奏出的聲音，對(duì)一把琴的未來(lái)有一個(gè)綜合評(píng)判。人們都說(shuō)一把好琴的聲音是慢慢拉出來(lái)，那么，在我們選琴時(shí)，首次試奏中，環(huán)境就是一個(gè)很重要的因素。那是我們和它第一次交朋友的地方。對(duì)以后能不能成為好朋友，是至關(guān)重要的。我們不能因?yàn)樵囎喹h(huán)境的影響，而對(duì)一把新琴的聲音辨別上，出現(xiàn)太多的聽(tīng)覺(jué)誤差，尤其是選琴經(jīng)驗(yàn)還不夠豐富的愛(ài)好者，試奏時(shí)，也是要考慮一下環(huán)境因素的。要弄明白，在試奏時(shí)，環(huán)境味精對(duì)聲音的影響在一個(gè)什么強(qiáng)弱程度上。要認(rèn)真聽(tīng)出這把琴的真實(shí)狀態(tài)來(lái)。個(gè)人拙見(jiàn),還望大家批評(píng)指正。

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二胡選購(gòu)體會(huì)經(jīng)驗(yàn)十則的基本內(nèi)容

如何選購(gòu)二胡是胡友們熱衷的話(huà)題。多少年來(lái)眾說(shuō)繪紜，長(zhǎng)篇短論，給人霧里看花的感覺(jué)。常遇到拉琴幾十年的高手，制琴幾十年的名師，有時(shí)說(shuō)起來(lái)也是措辭含糊�？磥�(lái)樂(lè)器選購(gòu)真的需要我們對(duì)樂(lè)器聲學(xué)、材料學(xué)、力學(xué)、制作工藝的相關(guān)知識(shí)有所認(rèn)知，在二胡演奏的基礎(chǔ)上，才能真正做到心中有數(shù)。謹(jǐn)將個(gè)人多年二胡選購(gòu)的體會(huì)與琴友交流如下：

一、檢驗(yàn)琴筒共振焦點(diǎn)區(qū)域

行話(huà)說(shuō)得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個(gè)焦點(diǎn)，否則其音散而無(wú)神、空而不實(shí)，高音虛、低音薄。琴皮振動(dòng)發(fā)音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長(zhǎng)聚焦成棱錐狀波形區(qū)域，棱錐狀波形得長(zhǎng)短根據(jù)喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴?zèng)]音槽），成為調(diào)節(jié)二胡高、低音平衡的關(guān)鍵要素。高音區(qū)（即下把位）在共振焦點(diǎn)區(qū)前移時(shí)音量大，音質(zhì)實(shí)；在共振焦點(diǎn)區(qū)后移時(shí)音量小，音質(zhì)薄。低音區(qū)（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點(diǎn)區(qū)域的位置必須合理。經(jīng)驗(yàn)證明，共振焦點(diǎn)為琴桿中軸線偏后一點(diǎn)為好。簡(jiǎn)單測(cè)定共振焦點(diǎn)區(qū)的方法是：試奏時(shí)左手感覺(jué)到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動(dòng)感，這表明共振焦點(diǎn)正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經(jīng)驗(yàn)聽(tīng)出二胡的共振焦點(diǎn)區(qū)域。

二、避免“破竹篙效應(yīng)”

一根竹篙完好無(wú)損時(shí)敲擊起來(lái)其音“當(dāng)當(dāng)”響，一旦中間某一節(jié)或者篙頭出現(xiàn)裂口破損現(xiàn)象，整個(gè)竹篙便會(huì)出現(xiàn)“咝咝”破音，究其原因是破損裂縫經(jīng)過(guò)共振后波及竹篙而形成“破竹篙效應(yīng)”。二胡的“破竹篙效應(yīng)”現(xiàn)象，至今未被引起重視。在制作過(guò)程中，二胡的材料結(jié)構(gòu)難免會(huì)出現(xiàn)自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產(chǎn)生“破竹篙效應(yīng)”。本人曾經(jīng)歷過(guò)一把制作材料極好的二胡，平時(shí)音質(zhì)非常好，但在夜深人靜拉奏時(shí)，就會(huì)隱約聽(tīng)到外弦d尾音上帶出不易覺(jué)察的“咝咝”雜音。我后來(lái)卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發(fā)現(xiàn)一細(xì)小的風(fēng)干裂紋（舊料種容易產(chǎn)生）。用高滲透性502膠一點(diǎn)，“咝咝”雜音立即消除�！捌浦窀菪�應(yīng)”一般情況下并不在原點(diǎn)產(chǎn)生雜音，它會(huì)隨導(dǎo)振轉(zhuǎn)移支琴體發(fā)音，常在二胡發(fā)音的尾音中出現(xiàn)�！斑羞小彪s音也不是在所有樂(lè)音中出現(xiàn)，有時(shí)是二胡某一音頻導(dǎo)振共振正好激發(fā)“破竹篙效應(yīng)”。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴桿上檢測(cè)，可聽(tīng)到有“破竹篙效應(yīng)”的二胡有明顯雜音；2.仔細(xì)聆聽(tīng)每個(gè)樂(lè)音，仔細(xì)材料的每一點(diǎn)和制作工藝，是否存在裂縫損傷問(wèn)題，從而避免誤選帶有“破竹篙效應(yīng)”的二胡。三、注意個(gè)別音符發(fā)音不實(shí)的問(wèn)題

發(fā)音不實(shí)是二胡的常見(jiàn)病、多發(fā)病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見(jiàn)。在拉奏過(guò)程中，常出現(xiàn)個(gè)別音或者幾個(gè)音出現(xiàn)明顯發(fā)音不實(shí)的現(xiàn)象，發(fā)出類(lèi)似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協(xié)調(diào)欠缺，不能產(chǎn)生良好共鳴所致。針對(duì)此類(lèi)現(xiàn)象，有的琴拉奏一段時(shí)間后可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周?chē)�拉力均勻平衡，形成良好的振�?dòng)；2.琴筒內(nèi)壁要光潔對(duì)稱(chēng)，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。

123愛(ài)樂(lè)網(wǎng)，您身邊的學(xué)琴.購(gòu)琴顧問(wèn)四、注意二胡的表現(xiàn)力

表現(xiàn)力是二胡的精髓。具體說(shuō)，我們可從兩個(gè)角度著手檢測(cè)：一是二胡靈敏度和舒適性。優(yōu)質(zhì)二胡要求反應(yīng)靈敏,琴弓觸弦即響，音質(zhì)純凈豐滿(mǎn)，不拖泥帶水；持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發(fā)演奏者音樂(lè)靈感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強(qiáng)奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發(fā)揮自如，不覺(jué)“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強(qiáng)勁的汽車(chē)，讓駕駛者充分享受駕駛的樂(lè)趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會(huì)的感覺(jué)，且無(wú)衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

五、注意二胡聲音的穿透力

評(píng)價(jià)二胡聲音質(zhì)量的另一個(gè)重要標(biāo)志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質(zhì)、音量之所長(zhǎng)，是二胡優(yōu)秀與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。本人體會(huì)：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時(shí)的體現(xiàn)。振動(dòng)是聲波之源，無(wú)振無(wú)音簡(jiǎn)單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導(dǎo)至琴皮（振動(dòng)膜），這時(shí)琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動(dòng)傳導(dǎo)至琴筒，此時(shí)蒙皮前口部回音反射振動(dòng)振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過(guò)琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。本人認(rèn)為：穿透力好的二胡振動(dòng)頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂(lè)具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標(biāo)準(zhǔn)并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質(zhì)量的重要指標(biāo)。以本人的經(jīng)驗(yàn)和感受檢驗(yàn)一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個(gè)最簡(jiǎn)單的方法：其一、試奏過(guò)程中，持琴左手感覺(jué)琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強(qiáng)的震顫感，音色、音質(zhì)、音量協(xié)調(diào)；其二，一人拉琴，一人由近及遠(yuǎn)的聆聽(tīng)，聽(tīng)辨二胡發(fā)音傳導(dǎo)性能，優(yōu)質(zhì)二胡發(fā)音悠長(zhǎng)豐滿(mǎn)清晰，具有較強(qiáng)的感染力。

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