“工藝美術(shù)作品展”動員大會總結(jié)

“工藝美術(shù)作品展”動員大會總結(jié)

中國工藝美術(shù)歷史悠久，是我國文化寶庫中一顆璀璨明珠，在國際上素負(fù)盛名。為促進(jìn)該院的學(xué)風(fēng)建設(shè)，并在實(shí)踐中提升學(xué)生的專業(yè)、師范技能，體育與健康科學(xué)學(xué)院于4月13日下午12:30在綜合南樓303召開201*年“手工藝美術(shù)作品展”動員大會。該院黨總支副書記陳邦全、學(xué)工辦主任王詩成、美術(shù)專業(yè)指導(dǎo)老師朱曉、團(tuán)總支學(xué)生會主要學(xué)生干部及全體藝體專業(yè)同學(xué)參加了會議。

大會以學(xué)生優(yōu)秀手工藝美術(shù)作品鑒賞拉開序幕，琳瑯滿目的作品使在場的同學(xué)們都為之驚嘆并深刻感受到了藝術(shù)的獨(dú)特魅力。首先,朱曉老師致熱情揚(yáng)溢的開幕詞。他指出作品展是同學(xué)展現(xiàn)智慧、顯示信心的舞臺，同時鼓勵大家虛心學(xué)習(xí)，用心創(chuàng)作，積極參與，努力攀登藝術(shù)巔峰，并預(yù)祝展覽舉辦成功。緊接著王詩成主任簡要分析了目前幼兒教育及小學(xué)教育專業(yè)的就業(yè)形式，并希望同學(xué)們加強(qiáng)自身專業(yè)素質(zhì)，敢于創(chuàng)業(yè)。他強(qiáng)調(diào)該院將培養(yǎng)更多的教學(xué)應(yīng)用型人才。

大會來臨之際，在會長及團(tuán)支書的領(lǐng)導(dǎo)下，各位干事各司其職，工作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，都順利完成協(xié)會分配下來的任務(wù)。盡管只有自己才明白那是怎樣的一種辛苦，但依然堅(jiān)持守護(hù)當(dāng)初的承諾。我們堅(jiān)信自我價值能在堅(jiān)忍中達(dá)到一個新的高度。

在此次動員大會中，同學(xué)們都流露出很高的積極性，充分地體現(xiàn)了同學(xué)們熱衷于集體活動，熱愛藝術(shù)的態(tài)度。大會上，我們給同學(xué)們播放了曾經(jīng)參加過此活動同學(xué)的優(yōu)秀的作品，以及朱曉老師的珍藏作品，帶動了同學(xué)們的積極性。大會最后，王老師做大會總結(jié)，他闡述了專業(yè)的重要性，同時還希望同學(xué)們增強(qiáng)自身實(shí)踐能力，提高自身綜合素質(zhì)，為以后就業(yè)打下殷實(shí)的基礎(chǔ)。

擴(kuò)展閱讀：外國工藝美術(shù)總結(jié)

埃及陶工藝：代表，黑陶陶器在整個土紅色器物上部或頂部施以黑色釉泥，形成

黑紅兩色對比的陶制品。特點(diǎn)：造型單純，器形外部線條自然流暢�；瘖y石板裝飾紋樣以動物紋和人物居多，特點(diǎn)：美觀實(shí)用，易長期保存。功能新變?yōu)榉瞰I(xiàn)用品或紀(jì)念品。玻璃工藝“沙芯法”先有混粘土及多量沙質(zhì)粗糙物資做成容器內(nèi)部形態(tài)，由金屬棒的一端撐起，再滲入裝有底色用的玻璃溶液的“坩堝”中旋轉(zhuǎn)使之附上一層厚度相同的玻璃層，在其尚未冷卻之際，貼上保持半流動狀態(tài)，拉長的各色長調(diào)形玻璃層，用尖形工具在表面刻畫，形成波狀紋樣，待冷卻后，再把沙土從內(nèi)部掏出。古埃及的造型藝術(shù)法則：古代埃及藝術(shù)中人物形象的造型法則，通常人物的身體呈正面頭部呈側(cè)面。多見于壁畫浮雕和器物的裝飾中。黃金工藝代表作黃金王棺是圖坦卡蒙王木乃伊的一層棺材。古代埃及工藝美術(shù)的基本特征：概貌：古埃及工藝充滿著靜穆，莊重，渾厚和遒勁的風(fēng)韻，同時-有洋溢著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息.2目的：它的實(shí)用性并非根本目的，而是為死者能在來世“享用”而存在，強(qiáng)調(diào)精神作用。3特點(diǎn)：例如幾何形體和恒定的理論形成獨(dú)特的埃及風(fēng)格。4材質(zhì)使用廣泛6地位：古埃及工藝美術(shù)是世界文明的重要組成部分。掀起了人類工美發(fā)展的第一個高潮。

兩河流域1兩河流域的造型：離不開以動物形態(tài)為主要內(nèi)容的基本創(chuàng)作方法。泥板文書：古代西亞地區(qū)一種文字記錄，以契形文字刻寫在粘土板上，曬干或烘干而成。亦稱“亞述版”金屬（青銅）工藝代表“翼獅與牡鹿”（左右對稱狀）4《漢謨拉比法典碑》5雙翅神牛6伊什塔爾門基本特征：1地域額的工藝作品受其多神教的宗教影響，表現(xiàn)形式豐富多樣，而且是為生者而作，內(nèi)容帶有世俗。2形式豐富多彩，品種繁多，風(fēng)格古樸典雅，善于利用多種材料互相搭配反映了工匠們綜合把握材料的能力3與生存環(huán)境密切相關(guān)，造型和裝飾紋樣始終離不開以動物形態(tài)為主的創(chuàng)作方法，這種方法代表了個整個古代世界，尤其是古代東方工藝美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特征。

古代波斯1結(jié)合陶工藝和金屬工藝作品的實(shí)例，波斯工藝美術(shù)在圖案和造型上的特點(diǎn)：

實(shí)用性與審美功能的結(jié)合，動物形象由“浮雕”和“立雕”兩種手法表現(xiàn)，使動物裝飾變得十分生動，有呼之欲出之勢。代表作品“翼獅形黃金角杯”最具有特色的作品“八曲長杯”杯子口緣彎曲成八份，并呈細(xì)長形狀。陶器：以綠釉陶器居多。古代波斯工藝美術(shù)：1巨大的包容能力，融入了東西方藝術(shù)精華，與其他民族相比即有個性之處又有相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)特征。2強(qiáng)烈的造型意識，例如翼獅形黃金角杯，以它精湛的工藝，奇特的造型和主動的形象令人傾倒，波斯藝術(shù)不論是什么造型，都會全力以赴。反映出造型意識的博大精深。生動壯美的特征。濃郁的裝飾情趣。4鮮明的形式美感5豐富的材質(zhì)肌理6濃厚的世俗氣息。

古代印度1例介紹印度早期石工藝的成就？

石工藝的代表作：1滑石舍利容器造型飽滿色彩含蓄風(fēng)格古樸阿育王的獅形石柱頭河和桑奇佛塔特點(diǎn)雕刻工藝十分精湛整體設(shè)計(jì)異常出色。2什么是犍陀羅藝術(shù)？

印度貴霜王朝時期，犍陀羅的西師吸取了古希臘古羅馬藝術(shù)精華，造出了釋迦摩尼的各種

造形，從而形成了帶有古希臘羅馬風(fēng)格的佛教藝術(shù)犍陀羅藝術(shù)。這些石工藝作品姿態(tài)生動，線條簡練，衣紋質(zhì)感強(qiáng)，雖屬東方藝術(shù)但卻能感受到西方藝術(shù)的風(fēng)韻。3什么是舞蹈的濕婆？

舞蹈的濕婆最常見的金屬工藝作品。濕婆也有“舞王”之稱。為一切舞蹈形式之王，是此時印度金屬工藝頗具有代表性的形式。古印度工藝美術(shù)特征：宗教性:古印度工匠將宗教作為創(chuàng)作的動力并通過工美作品加強(qiáng)對宗教的信仰。2豐富性，從形式，風(fēng)格及表現(xiàn)手法上古印度工美有著極度豐富の形式和內(nèi)涵。3象征性：任何一種宗教都是一定歷史階段的文化現(xiàn)象，是由物資世界抽象出來的一種道德規(guī)范，古印度工美所反映的宗教精神和象征形象有著強(qiáng)烈的神秘感和隱喻性。4抽象性:古印度工美作品的繁縟精致的紋飾和變化多端的線條，及抽象意味的造型和含蓄的色彩，都帶有神秘色彩5官能性：它贊美人體，歌頌生命帶有一定的人文主義色彩。6韻律性：帶有浪漫主義色彩并注入了清新活潑典雅的風(fēng)韻。

伊斯蘭1織毯工藝代表：跪毯，特點(diǎn)以紅黃等純度較高的用色為主，構(gòu)圖密不透風(fēng)，碎

小紋樣綴落其間。紋樣題材所屬于花卉植物有時也用阿拉伯文字進(jìn)行裝飾藍(lán)色也是常見顏色，它形成了圖案的陰涼之地。玻璃工藝代表：清真寺專用油燈，造型獨(dú)特，紋樣以文字為主。有時也兼以植物形象進(jìn)行裝飾呈現(xiàn)精美繁麗效果。伊斯蘭裝飾圖案特點(diǎn)

以直線為基礎(chǔ)的幾何形圖案以八邊形為基礎(chǔ)的多變形變化。以曲線為基礎(chǔ)的植物花卉形圖案源于蔓藤植物的曲線，以波浪形和渦卷形為特征。以阿拉伯字母為基礎(chǔ)的花體書法獨(dú)具一格。伊斯蘭教的工藝美術(shù)特點(diǎn)：1伊斯蘭教禁止偶像崇拜，重工匠的主要精力傾注與抽象裝飾紋樣創(chuàng)造中2一直籠罩在宗教氛圍中的伊斯蘭工藝美術(shù)三個表現(xiàn)出濃重的世俗性。3美術(shù)形式法則：注重整體與局部，弧線與直線，簡潔與繁縟，造型與文字圖案的和諧統(tǒng)一。

古代日本1繩紋

２埴輪：分為圓筒埴輪（喪葬用品）和形象埴輪（象征性很強(qiáng)的紀(jì)念物）這種形式抽象造型夸張而寓意深刻的得埴輪，以其靜穆而冷暖氣質(zhì)和獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格向世人展示了古日本工藝和雕塑藝術(shù)水準(zhǔn)。３長次郎“樂燒陶”

４蒔繪：日本漆工藝技法之一，以蒙上的網(wǎng)的竹管將金粉料落于漆器紋樣上，形成自然而美妙的裝飾效果。

５和風(fēng)：由于日本民族特有的審美情趣和視覺感受對金屬工藝也有了新的要求于是出現(xiàn)了詩人公認(rèn)的“和風(fēng)化”文化

古代地中海陶工藝在圖案造型和裝飾風(fēng)格特點(diǎn)？)基克拉迪斯——開放性，風(fēng)格稚拙古樸多抽象感。)克里特工藝美術(shù)對不均衡韻味的追求是克里特空想而自主進(jìn)行創(chuàng)造的一種樂趣，同時

也避免了僵硬死板的表現(xiàn)，充滿了活躍和流動的感覺。裝飾表現(xiàn)上，獨(dú)立植物開始發(fā)展起來，包括蘆葦在內(nèi)，尚有百合睡蓮，向日葵的愛好，因?yàn)闊釔鄞笞匀凰麄儾痪心嘤趯憣?shí)，而善于表達(dá)對象的本質(zhì)創(chuàng)作伴隨自己的緣故。另外還與海洋民族生活關(guān)系密切的魚形裝飾也生動展現(xiàn)在我們面前。這些動植物的柔和而嬌嫩的紋飾吻合

了流動形態(tài)感和強(qiáng)的造型，花及圖案化得紋飾也是伴隨這種流動性而存在的，造型和紋飾強(qiáng)烈流動感是“克里特”工美本質(zhì)之一。（流動感，風(fēng)格細(xì)膩精致，柔美平衡，自然主題）3)邁錫尼：奢華形式主義暴力濃烈主題為主，好戰(zhàn)習(xí)俗。

古希臘陶工藝分期階段各圖案特點(diǎn)：１幾何紋樣

以幾何形體圖案為主圖案

以平行線交叉線三角形Ｓ形和回紋裝飾為主以圖案化人物裝飾為特色２東方紋樣圖案裝飾表現(xiàn)在對東方國家動植物紋樣和怪獸紋樣的模仿如棕紋蓮花紋獅身人面像單身蛇尾等３黑紋樣式期所謂的黑紋式就是在赤色或黃褐色的陶壁上，用黑色的剪影式的描繪，而物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)則以刻線手法表現(xiàn)。４紅紋樣式期：用黑色或深褐色勾勒和裝飾在形象外涂黑色料，比黑紋樣式靈活自然，豐富多彩。５白地彩紋樣式期（彩紋式陶器）9古代希臘工藝美術(shù)總特征？古希臘奴隸制的民主制度是產(chǎn)生工美繁榮的社會基礎(chǔ)。2富于想象力的希臘神話是古希臘工美繁榮的精神資源。3古希臘陶器達(dá)到了及其完美的程度，它是立體與平面，造型與裝飾，實(shí)用和審美的結(jié)晶。其柔和而圓潤的形制和充滿古典主義色彩的裝飾為我們帶來一個清新典雅的世界。4古希臘工美在其發(fā)達(dá)的美學(xué)指導(dǎo)下，創(chuàng)造出優(yōu)美典雅和諧的古典美的標(biāo)準(zhǔn)。并將這一標(biāo)準(zhǔn)體現(xiàn)在陶工藝，金屬工藝等作品的造型、比例、裝飾構(gòu)成諸要素之中，從而獲得了美的形式和優(yōu)雅的氣質(zhì)為后羅馬乃至歐洲其他區(qū)域工藝美術(shù)的發(fā)展和工藝文化的興盛，奠定了美學(xué)和藝術(shù)法則。

古羅馬“羅馬赤陶”特點(diǎn)：由模具翻制，造型十分規(guī)范，獨(dú)特的朱紅色澤，幾乎以浮

雕裝飾，而且大致嵌花貼飾或模型翻印而成。是日常的生活器皿。玻璃的制作類型：熱融馬賽克透雕手法充氣法吹制法玻璃的裝飾圖案：以線條表現(xiàn)或以景泰藍(lán)工藝手法描繪圖案。古羅馬的工藝美術(shù)：1古典美的標(biāo)準(zhǔn)得以延續(xù)和確立和諧典雅的裝飾風(fēng)格。2人文主義色彩濃郁，以人物形象作為裝飾主題，宗教影響較小。3充滿享樂主義的宮廷藝術(shù)氣息，追求華麗的視覺效果。4用浮雕裝飾的手法，強(qiáng)調(diào)立體造型的表現(xiàn)。5從尚希主義向多元化發(fā)展。

歐洲中世紀(jì)1彩繪插圖：利用象征主義手法來表現(xiàn)四使徒形象扉頁字母設(shè)計(jì)：彩繪玻璃窗:主要盛行羅馬式和哥特式時期制作，先由鉛條編連成各種抽象的輪廓，然后再用小塊的玻璃鑲嵌彩繪而成。帶有單線平涂的繪畫意境。色彩以紅藍(lán)紫為主4歐洲中世紀(jì)的工藝美術(shù)基本特征;:1帶有明顯的宗教性質(zhì)。2工藝美術(shù)與精神生活聯(lián)系更緊密3純藝術(shù)門類衰落，工藝美術(shù)取得極大的成就。4反映了神權(quán)思想影響下神圣威嚴(yán)的審美觀念。

文藝復(fù)興時期怎么理解文藝復(fù)興的含義，較中世紀(jì)，文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)出現(xiàn)

的幾個重要轉(zhuǎn)變？原意味古典文化的再生，指14世紀(jì)始在歐洲出現(xiàn)的古典文化復(fù)興熱潮。重要轉(zhuǎn)變，1宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)，工藝品的生產(chǎn)與人們的生活需求發(fā)生了密切聯(lián)系3中世紀(jì)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類呈衰落趨勢，木制家具玻璃器皿陶器獲得廣闊的發(fā)展。4文藝復(fù)興更注重造型或色彩等各方面比例協(xié)調(diào)的感覺恢復(fù)古典美學(xué)風(fēng)格。5工藝美術(shù)已能更多的反映出藝術(shù)賈的創(chuàng)作熱情。意大利陶器“馬略卡式陶器”法國陶器“田園風(fēng)味的陶器”以浮雕式的裝飾手法代替了馬略卡式陶器裝飾的繪畫性：玻璃：威尼斯“嵌線玻璃”“嵌網(wǎng)玻璃”“冰紋玻璃”“羅馬式玻璃”、文藝復(fù)興的工藝美術(shù)特征：1人文主義思想的影響下，改變了宗教在中世紀(jì)工美的宗教性質(zhì)。2莊重典雅、和諧含蓄，充滿古典意蘊(yùn)和世俗情調(diào)的風(fēng)格特征。3實(shí)用而美觀的種類工藝制品，空前規(guī)模地普及到眾多的人中。4品種繁多、材質(zhì)豐富、造型典雅、裝飾瑰麗、制作精良為后來發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

巴洛克時期1巴洛克的藝術(shù)風(fēng)格:強(qiáng)奔放，豪華壯觀，奇特玄妙，大氣磅礴，充滿著陽

剛之氣，注重大手筆的表現(xiàn)。1曲線弧線復(fù)雜構(gòu)圖氣勢宏偉，空間感。2多種材料組合，強(qiáng)調(diào)裝飾性，豪華感3生氣勃勃，打破穩(wěn)定的常規(guī)，運(yùn)動感。4氣氛緊張，強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，激情感5光與影的效果的運(yùn)用，神秘感

巴洛克藝術(shù)的總體特點(diǎn)：氣勢雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放的特征，洋溢著莊嚴(yán)高貴、豪華壯觀的氣韻，在表現(xiàn)形式上打破了各種舊藝術(shù)風(fēng)格常規(guī)。荷蘭德爾福特陶器接近中國的青花瓷3戈貝蘭織物所壁毯()4法國的“布爾鑲嵌法”（木制品）

洛可可1洛可可的總體風(fēng)格特征：1純粹的宮殿藝術(shù)，帶有明顯的享樂主義色彩。2風(fēng)格特

征，多用S形曲線及艷麗浮華的色彩，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷與精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法。3促進(jìn)了歐洲各國工藝技巧的發(fā)展和提高。洛可可裝飾風(fēng)格特征;1自然主義的植物紋樣的表現(xiàn)，2構(gòu)成上注意非對稱性的處理，3更多地表現(xiàn)了繪畫性的特點(diǎn)，細(xì)致纖巧如豐富的層次和明暗關(guān)系處理。3德國的麥森窯“伯蒂格爾炻器”1709年3月歐洲第一件白釉瓷器。

法國的塞弗爾瓷窯“玫瑰色蓬巴杜式”英國的威基伍德大喬希亞斯普特（改進(jìn)轉(zhuǎn)移貼花）小喬希亞斯普特（硬質(zhì)骨灰瓷）

新古典主義時期產(chǎn)生：它的產(chǎn)生，一方面是為了反對洛可可藝術(shù)的過分雕琢，另

一方面也是由于人們對重新創(chuàng)建古希臘羅馬的普遍要求。原因：1、18世紀(jì)后半期，法國的社會經(jīng)濟(jì)有了進(jìn)一步的發(fā)展，并在政治上對自由平等的要求十分強(qiáng)烈。出現(xiàn)文化力量“百科全書派”新古典主義藝術(shù)之所以首先在法國興起還與法國資產(chǎn)階級大革命密切相關(guān)。資產(chǎn)階級為了推翻封建專制統(tǒng)治，必須在人們心理上扶植起斗爭的勇氣和美德。羅馬古城赫克拉尼姆和龐貝使古代文明重見天日，法國藝術(shù)家以溫克爾曼提出的“高貴的單純”和“偉大的靜謐”為古典主義的標(biāo)準(zhǔn)就是以古典主義的莊重典雅和單純實(shí)用代替洛可可的那種矯揉造作，纖巧華麗的胭脂氣。

意義：新古典主義工藝風(fēng)格的出現(xiàn)為歐洲現(xiàn)代工藝和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的產(chǎn)生奠定了良好的基礎(chǔ)，它以嶄新的審美觀念和工藝美學(xué)思想，構(gòu)筑了通向現(xiàn)代工藝文化的道路，它是歐洲現(xiàn)代工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的前奏。陶工藝：英國韋奇伍德創(chuàng)辦“埃多努尼亞”黑瓷（質(zhì)地緊密、極為堅(jiān)固的黑色炻器陶與瓷之間）和碧玉炻器（白色的素，可用金屬氧化物通體著色，或者在著色后浸如同樣金屬質(zhì)泥釉中的方法獲得一個絕對均勻無光澤的底子。裝飾手法浮雕。碧玉炻器與硬石雕刻極為相似。

總體特征：呈露出精致而典雅、莊重而含蓄的工藝特征。從大量的金屬制品造型風(fēng)格和裝飾特征看，透著一股濃濃的羅馬風(fēng)，有些就是羅馬銀質(zhì)的翻版。

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