廣告設計周總結

月份第一周總結及工作計劃表

報表類型：周總結日期：月日部門：填報人：設計部負責人：職務：設計工作總結：又到周末了，這一周的工作雖不多，但是有很多收獲。首先我們這周看了一部影片《首席執(zhí)行官》，給我的感觸頗深。這是一部以海爾集團創(chuàng)業(yè)史為原形的電影，里面有很多感人的情節(jié)，有很多激人奮進的話語，也可以說是指導我們現(xiàn)代年輕人的人生真理�？吹剿麄兊娜粘Ｒ�(guī)范“日事日畢，日清日高�！蔽蚁氲搅俗约海�“日事日畢”基本上可以做到，但是“日清日高”似乎沒有認真的去做，一個人不僅要做好每件事，而且要在總結中不斷進步，一天比一天更加優(yōu)秀，這樣可能取得成功。海爾集團能不斷的發(fā)展，也正是因為他們認真去執(zhí)行了這些規(guī)范。也許我們現(xiàn)在的年輕人對自己的前途很迷茫，我想一定要有目標，找到前進的方向，里面有句話很好“只要找到了路，就不怕路遠�！笨傊�要找到自己的舞臺，“心有多大，舞臺就有多大�！币苍S我們有遠大的理想，但是總是不敢去嘗試，即使是不成熟的嘗試，也勝于死在腹中的策略。所以我們應該抓住機會去實現(xiàn)自己的理想，“做事不要怕風險，關鍵是要抓住風險里的機會，等沒有風險了，機會也就沒有了�！边@句話是影片里海爾總裁在海爾最艱難的時候大膽設想建工業(yè)園時說的，在他的的領導下，最終實現(xiàn)了。三星總裁李健熙臨終前寫下“空手來，空手去。”人確實只這樣，所以有人就會很墮落，但是為什么有的人卻努力想要成功呢，這就是那些成功人士與默默無名人的區(qū)別。人既然活著，就要活出個樣子來，不能安于現(xiàn)狀，要不斷進去，這才能體現(xiàn)出人生的意義。這部電影里面有太多經(jīng)典的東西了，看過之后讓我受益匪淺，我會記住里面的真理，作為我日后的人生導航。這周不僅看了這部很好的影片，我們還認真執(zhí)行了一天兩會，早上的晨會不僅讓我們從朦朧的睡意中清醒，還可以讓我們明確一天的工作目標，很快進入到工作狀態(tài)。晚上的夕會落實每個人一天的目標，互相交流心得，增加了對工作的激情。這周我的主要工作是排版，由于以前在學校幾乎沒有接觸過，一切要重新學習，以前總認為排版很簡單，看著雜志上就幾個標題，幾排文字，幾張圖片，但是自己做起來也不是那么容易，要想排版的好看，不僅要注意排版風格，還要注意字體的大小、字間距、行間距、頁邊距等，通過自己的學習，慢慢的摸索終于學會了，自己在做的時候能掌握分寸了，以后就是在工作中不斷熟練的過程了。這是我這周最大的收獲。我希望通過工作能使我不斷的進步，不斷的成長。公司或產(chǎn)品急需解決的問題：這周大家加深了彼此的間交流，希望以后大家能一直保持下去，再接再厲。下周工作計劃：1、按時完成各項工作任務2、在完成工作任務多余的時間搜集資料，為下面的工作做準備3、留心同行業(yè)的設計風格4、空余時間多看一下公司前期的設計資料，優(yōu)秀的設計作品，學習領悟別人的設計理念，從而找到自己的創(chuàng)新點，設計出自己的作品這是我這周的計劃，我認為這些計劃是我以后每周的計劃，因為這些不是一朝一夕就能做好，吸收的，這是一個堅持不懈的過程，不然就不會有效果，不會體現(xiàn)出自己的思想。以后每周我會認真去完成這些計劃。上級意見及批示：備注：1、工作計劃表每周、每個月必須填寫，作為行政備案檔案。2、周計劃由各個部門負責人負責收集實施，月底交移行政中心備案,特殊情況除外。3、月計劃和月總結必須在每月開始前提交給行政中心，即每月的28號（節(jié)假日提前到正常工作日時間）4、季度或年度考核部門的工作計劃和工作總結作為重要參考依據(jù)。

擴展閱讀：廣告設計專業(yè)復習總結

1、設計的過程包括：(構思過程)、（行為過程）、（實現(xiàn)過程）。2、設計的分類，按設計的目的來分，可分為（視覺傳達）、（產(chǎn)品設計）和（環(huán)境設計）三大領域。視

覺傳達設計是指以通過（視覺）來（傳遞各種信息）為目的的設計。

3、平面設計在（平面二維空間）中的設計活動，是把平面上的幾個基本元素，如（圖形）、文字、（色彩）、

插圖等內(nèi)容，以符合傳達目的的要求，編排組織，達到準確的（視覺傳達）功能目標，同時給觀眾一定的視覺心理滿足。通常，平面設計是通過（印刷技術）來實現(xiàn)其傳達目標的。4、現(xiàn)代意義的平面設計包含（書籍裝幀設計）、（標志設計）、平面廣告設計、（字體設計）以及相應的

出版物設計等。

5、包裝是指，為在流通過程中（保護產(chǎn)品）、（方便運輸）、（促進銷售），按一定的技術方法而采用的

容器、材料及輔助物的總和。一般來說，包裝設計從形式角度可以分（包裝容器設計）、（包裝結構設計）和（包裝裝潢設計）。

6、產(chǎn)品設計是與（生產(chǎn)方式）緊密聯(lián)系的設計。是達成最能體現(xiàn)（目的性）、（實用性）而又具有美感

的系統(tǒng)化設計。從生產(chǎn)方式的角度，它包括（手工藝設計）和現(xiàn)代大機器生產(chǎn)的（工業(yè)設計）兩大類型。以生產(chǎn)原料的不同，它包括（汽車設計）、家用電器設計、（服裝設計）、（紡織品設計）、文具設計等內(nèi)容。

7、環(huán)境設計是指以（構成人類生存空間）為目的的設計，是對生活和工作環(huán)境所必需的各種條件進行

綜合規(guī)劃設計的過程。它包括作為環(huán)境主體的（建筑設計）及相關的（室外環(huán)境）和（室內(nèi)環(huán)境設計）。

8、建筑設計是指建筑物或（構筑物的結構）、（空間）及造型、功能等方面的設計。廣義的環(huán)境設計概

念中的建筑設計包含了（建筑工程設計）和（建筑裝飾設計）的全部內(nèi)容。而狹義的設計范疇則指協(xié)調(diào)建筑與周圍環(huán)境關系的結構、（空間改造）和（裝飾設計）。9、室外環(huán)境設計包括（庭院設計）、（廣場設計）、（園林設計）、店容設計、道路橋梁及附屬設備等圍

繞建筑主體的相關外界環(huán)境設計，城市規(guī)劃設計也屬于這一范疇。

10、在設計的萌芽時期，除了（工具）以外，人類也擁有了衣物等最基本的生活用品的設計能力，但作

為（四肢和體力的延伸與解放的工具），是萌芽時期設計的主要內(nèi)容。

11、（陶器）是人類最早的通過化學變化用人工方法將一種物質(zhì)變成另一種物質(zhì)的創(chuàng)造性活動，它的出

現(xiàn)，標志著人類進入了新的設計文明發(fā)展階段，從而迎來了輝煌燦爛的（手工業(yè)）時期。

12、手工業(yè)時期，在意識形態(tài)領域中的（宗教）和（階級）的觀念規(guī)范著設計的功能意義和審美原則。13、手工業(yè)時期的設計特征：以（人）為主體的手工勞動常常由于主體的個性和技術的差異而呈現(xiàn)出（個

性化）、（多樣化）的設計特征。（偶然的機遇）和（傳承的經(jīng)驗），是手工業(yè)時期技術的主要來源，而人類生理條件的局限，必然導致了手工藝技術的局限。（對于自然的依賴），是手工業(yè)時期的生產(chǎn)方式和經(jīng)濟形態(tài)影響下的又一設計特征。

14、18世紀從（英國）開始的工業(yè)革命，改變了生產(chǎn)了的基本條件，也改變了社會的政治、經(jīng)濟和文化

的面貌，從而使設計進入了一個新的時代，一個圍繞著（機器）和（機器生產(chǎn)），圍繞著市場的新時代，我們稱之為現(xiàn)代設計時代。15、設計的目標在于（市場）。

16、德國建筑學家哥德弗萊德-謝姆別爾撰寫了（《科學工藝美術》）和（《工藝與工業(yè)美術的式樣》）兩

本書，書中闡明了他對機器生產(chǎn)的反對觀點，提倡（美術）與（技術）結合的“設計美術”，第一次提出了“工業(yè)設計”這一專有名詞。

17、英國的工藝美術運動受（拉斯金）和（莫里斯）的美學觀念影響，主張師從（自然）和（哥特式）

風格的復興。

18、新藝術運動是（19世紀末20世紀初）在（歐洲）產(chǎn)生并發(fā)展的（裝飾藝術運動）。新藝術運動的潛

在動機是與（雜亂的折中主義）和過分追求真實的（自然主義）的決裂。19、新藝術運動十分強調(diào)整體（藝術環(huán)境），反對割裂的看待大藝術、小藝術或者實用藝術、純藝術之間的關系，主張藝術家應該創(chuàng)造出一種為社會活動提供適當環(huán)境的（綜合藝術）。20、“新藝術”一詞為法文詞，法國、荷蘭、比利時、西班牙、意大利等以此命名，而德國則稱之為（“青

年風格”），奧地利的維也納稱它為（“分離派”），斯堪的納維亞各國則稱之為（“工藝美術運動”）。21、新藝術運動的代表人物，主要有（亨利凡德威爾德）和（安東尼高蒂）。22、（1907）年，德意志制造同盟成立于（慕尼黑）。這是個積極推進（工業(yè)設計）的輿論集團。其主

要人物（赫爾曼穆特修斯）和（彼得貝倫斯）。

23、芝加哥建筑學派趨向（簡潔獨創(chuàng)）的風格流派，突出了（功能）在建筑設計中的主導地位。（沙利

文）是芝加哥學派的中堅人物和理論家。1943年，（古根海姆美術館）的設計，成為他的代表作之一。

24、早期工業(yè)時期作為手工業(yè)時期和成熟工業(yè)時期的過渡，體現(xiàn)了新舊兩種設計思想更新變化的過程，

以（英國）（法國）為代表的折中主義和以（德國）、（美國）為代表的具有現(xiàn)代工業(yè)設計思想意識的功能主義，同時并存，互為影響。25、（20世紀2050年代），是廣義的工業(yè)設計日趨成熟時期。（20世紀20年代），現(xiàn)代工業(yè)社會得

以確立。

26、新建筑運動的六項原則：（1）重視建筑的居住功能，以功能為設計出發(fā)點，其設計方法的科學性更

為嚴格。（2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的力學和構架關系，達到簡便、樸素、省時省力。（3）突出建筑的經(jīng)濟核算和平方價格，以最小的成本，求得最大的、最適用的合理空間。（4）反對古老建筑傳統(tǒng)的諸多規(guī)范，主張依據(jù)新的功能要求和新材料、新方法來創(chuàng)造新的形式。（5）認為對建筑來說，空間的運用是第一位的，設計應從平面，立面的畫面設計轉向立體空間的雕塑式設計。（6）完全廢棄建筑物的表面附加裝飾，認為建筑之美不在表面裝飾，而在于空間處理的合理性和邏輯性。

27、1919年4月1日，在德國的（魏瑪）創(chuàng)立了第一所新型的現(xiàn)代設計教育機構（包豪斯國立建筑

學校），簡稱（包豪斯），這個詞由它的創(chuàng)始人和第一任校長（格羅庇烏斯）生造出來的。28、包豪斯在設計教學中貫徹了一整套新的方針和方法，（1）在設計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、

墨守成規(guī)。（2）將手工藝與機器生產(chǎn)結合起來，提倡在掌握手工藝的同時，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點。（3）強調(diào)基礎訓練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構成、立體構成和色彩構成等基礎課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設計做出的最大貢獻之一。（4）實際動手能力和理論素養(yǎng)并重。（5）把學校教育與社會生產(chǎn)實踐結合起來。

29、包豪斯教育體系和設計理論的完善經(jīng)歷了它的探索和發(fā)展時期，大體分3個階段：（1）早期階段

魏瑪時期的包豪斯（2）迪索時期的包豪斯（3）柏林時期的包豪斯

30、國際主義風格是在（美國）興起的并反過來又影響到歐洲國家。它從建筑設計領域逐漸滲透到平面

設計和產(chǎn)品設計之中，形成了（瑞士國際主義平面設計）和（德國烏爾姆設計學院），布勞恩公司的設計體系，在（20世紀60年代）達到發(fā)展的頂峰。31、美國社會學家丹尼爾貝爾在1973年出版的（《后工業(yè)社會之來臨》）一書中首次提出“后工業(yè)社會”

一詞，界定了20世紀60年代出現(xiàn)的一系列社會變革。后工業(yè)社會的設計是以（后現(xiàn)代主義）為主要特征的。

32、設計美學是一門新興的美學分支學科，具有（應用性）很強的特點。功能美是物的（結構）、（材料）、

（技術）所表現(xiàn)的合目的性和合規(guī)律性的功能的統(tǒng)一。形式美是（功能美）的抽象形態(tài)，是指構成物外形的物質(zhì)材料的自然屬性以及它們的組合規(guī)律所呈現(xiàn)出來的審美特性。33、形式美的法則：（1）整齊一律（2）平衡對稱（3）比例（4）對比調(diào)和（5）節(jié)奏（6）和諧

現(xiàn)代形式美的重要特征在于億（不對稱）和各執(zhí)（對比形成）的動態(tài)秩序打破了過去的（靜態(tài)平衡）。34、現(xiàn)代形式美的重要特征在于（以不對稱）和各種（對比形成）的動態(tài)秩序打破了過去的（靜態(tài)平衡），

或以相對嚴格的對稱取得新的秩序美感。

35、根據(jù)美德基本原則，生產(chǎn)工具設計應注重（實用功能）和與人溝通的（指示功能）、（審美功能）等功能因素。

36、（設計藝術）的最終實現(xiàn)是以物的形式作用于人類賴以生存的社會。設計藝術中所包含的人類對未

來生活的理想和觀念，體現(xiàn)了對人類（精神文明）和（觀念文化）的創(chuàng)造性能力。

37、設計審美是探討（設計物）與人的審美關系的理論研究。審美評價的標準決定了人的（個體主體）

化的審美趣味和審美理想。

38、設計藝術的本質(zhì)體現(xiàn)在（創(chuàng)造性）、（系統(tǒng)性）、（功能性）、（藝術性）和經(jīng)濟性的不同要求方面，他

們共同構成了設計藝術存在的核心意義。

39、（創(chuàng)造性）是衡量設計藝術綜合價值的重要標準。

40、設計藝術的創(chuàng)造性本質(zhì)，從宏觀意義上看，實際上是設計藝術存在的（本源價值）的體現(xiàn)。（形態(tài)）、

（色彩）、（肌理）是設計藝術的形式要素，它與（功能要素）、（經(jīng)濟要素）等共同形成了設計物的存在意思。設計藝術的系統(tǒng)性本質(zhì)還體現(xiàn)在其過程的（控制）和（管理）中。41、設計藝術的功能性本質(zhì)是（其存在的固有價值的體現(xiàn)）。還體現(xiàn)在（開發(fā)創(chuàng)造新的功能）方面。42、設計藝術的藝術性本質(zhì)體現(xiàn)在設計物本身的（形式美創(chuàng)造過程中）。設計藝術的藝術性本質(zhì)是以滿

足人的（精神需求）而存在的，是衡量設計物（審美價值）的重要標準，同時也是實現(xiàn)設計藝術創(chuàng)造性的主要途徑。

43、設計藝術的經(jīng)濟性本質(zhì)以（綜合價值）的實現(xiàn)為基礎。44、設計的原則：（總體原則）、（價值原則）、（變化原則）、（需求滿足原則）。設計總體的概念：（設計

的對象物、物所涉及到的周圍相關環(huán)境與物的使用者人之間的協(xié)調(diào)關系）。45、有機組合的方法：（類聚）、（對比）。

46、價值是指（客觀事物本身所具有的某種實際用途和能夠滿足人們某種需求的屬性）。體現(xiàn)在（實用

價值）和（附加價值）。

47、實現(xiàn)需求滿足原則的重要手段是（翔實、科學、客觀）的調(diào)查活動。另外在設計原則中針對設計師

的原則還有（能力原則、客觀原則、協(xié)作原則）。48、設計方法的核心是（創(chuàng)造性思維），是反映自然界的本質(zhì)屬性和內(nèi)在、外的有機聯(lián)系，具有（主動

性、目的性、預見性、求異性、發(fā)散性、獨創(chuàng)性、突破性、靈活性）。49、現(xiàn)代設計方法：（綜合、移植、雜交、改變、擴大、縮小、轉換、代替、倒轉、重組）。50、設計的程序：（設計的準備階段、設計的構思階段、設計的定案階段、設計的審核階段、設計的管

理階段）。

51、設計的符號學識研究符號系統(tǒng)的科學，最早是（20世紀初）由瑞士語言學家（索緒爾），美國哲學

家和實用主義哲學創(chuàng)始人（皮爾士）提出的。

52、符號是（負載和傳遞信息的中介，是認識事物的一種簡化手段，表現(xiàn)為有意義的代碼和代碼系統(tǒng)。）

將符號區(qū)分為3種類型（圖像符號、指示符號、象征符號）。53、設計藝術中符號的特征：（認知性、普通性、約束性、獨特性）。

54、對于產(chǎn)品設計來說，由符號學衍生發(fā)展的產(chǎn)品造型規(guī)范有3個要素：（造型的語義學、造型的語構

學、造型的語用學要素）。

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