《親愛(ài)的》是一部由趙薇、黃渤和佟大為等主演的電影，影片主要講述了關(guān)于拐賣兒童的事情，寓意深刻，網(wǎng)友們對(duì)這部電影也是給出了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，一起去看看吧！

01

生活？生活就是生下來(lái)堅(jiān)強(qiáng)地活下去！

電影中深沉的愛(ài)我理解得還不是很透徹，但這份親情間的共鳴是互通的。無(wú)論是費(fèi)盡心力尋找孩子的田氏夫婦，還是從頭到尾的悲情人物李紅琴，以及尋找自己丟失的孩子六年都沒(méi)有結(jié)果無(wú)奈給自己孩子開(kāi)了死亡證明的韓氏夫婦……故事的結(jié)尾以李紅琴發(fā)現(xiàn)自己懷孕而結(jié)尾，之前的認(rèn)知，只有親情的藝術(shù)表現(xiàn)是單薄的，可現(xiàn)在是真正感受到了這份血濃于水的厚重感。

李紅琴是個(gè)徹頭徹尾的悲情人物兩個(gè)孩子一個(gè)是丈夫撿來(lái)的棄嬰，一個(gè)是他丈夫拐來(lái)的孩子。而她，是個(gè)被丈夫欺騙不能生育的農(nóng)村女人。故事到最后她也沒(méi)能如愿順利見(jiàn)到兩個(gè)孩子，她為了要回楊吉芳，無(wú)奈和她丈夫生前的工友發(fā)生了關(guān)系，只為了作證楊吉芳并非拐來(lái)的。

田氏夫婦耗盡心力尋子，著實(shí)讓人感動(dòng)，可劇中用它襯托的側(cè)面任務(wù)韓氏夫婦更令我動(dòng)容。他們找自己丟失的孩子六年，幫助許多丟失孩子的父母找自己的孩子。最后，韓先生給田先生發(fā)了一條短信：六年了，怎么偏是你找著了呢？韓先生放棄了，掙扎幾番給自己丟失的兒子開(kāi)了死亡證明，因?yàn)檫@樣他們才能拿到生育證。韓先生對(duì)找回來(lái)的田鵬落下深情一吻，眼里的羨慕與心酸溢于言表……這部影片對(duì)我的人生觀以及世界觀的構(gòu)架起到了一定作用，親情真的很偉大很偉大。我們的父母拼了命想把一切好東西都給予我們，他們是我們世界里不可或缺的一部分，可大多數(shù)時(shí)候我們是他們的全世界。

多一點(diǎn)理解，是我們最需要做的事情。另外，要愛(ài)自己，父母會(huì)心疼。

02

史鐵生曾言：生活從來(lái)都布設(shè)了兇險(xiǎn)與殘酷。《親愛(ài)的》這部影片改編自真實(shí)新聞事件，為我們展示了兒童拐賣的社會(huì)問(wèn)題，讓觀眾通過(guò)陳可辛導(dǎo)演以小見(jiàn)大的手法透過(guò)電影看到殘酷的現(xiàn)實(shí)。但史先生亦言：上帝總遙遙地在前面，保佑著希望永不枯竭。在《親愛(ài)的》中，溫暖的人情味便如同上帝給予的希望，由鮮明的人物形象和意味深長(zhǎng)的結(jié)局設(shè)置來(lái)體現(xiàn)。在現(xiàn)實(shí)與人情的有機(jī)結(jié)合下，《親愛(ài)的》無(wú)疑成為了一部不乏看點(diǎn)亦不乏深度的作品。

電影源于現(xiàn)實(shí)并反映現(xiàn)實(shí)生活�！队H愛(ài)的》以兒童拐賣事件為中心，設(shè)置一系列情節(jié)以小見(jiàn)大地反映了社會(huì)上詐騙和失蹤立案機(jī)制的不完善的弊病，引人深思。在田文軍尋子漫漫長(zhǎng)路上，影片設(shè)置了多個(gè)騙子的角色，這些角色的出現(xiàn)不僅增加了田文軍尋找兒子的困難，讓觀眾理解并同情他，更以小見(jiàn)大展現(xiàn)了人性之惡的殘酷。這些詐騙者利用尋子父母急切的心理來(lái)榨取錢財(cái)，欺騙他們的感情，讓他們一步步走向絕望的泥潭，電影中的他們心懷惡意逼著田文軍跳了河，現(xiàn)實(shí)中的他們失了良心為社會(huì)抹黑。除詐騙之外，失蹤立案規(guī)定的不完善也成為一個(gè)話題。影片中當(dāng)夜色降臨時(shí)，田文軍走在人來(lái)人往的火車站急切地尋找孩子的身影，并打電話求助，卻被告知未失蹤24小時(shí)不得立案，聽(tīng)到此處我的心與田文軍的一樣涼了大半截。如果規(guī)定沒(méi)有那樣死板，或許田鵬就有機(jī)會(huì)立即回到父母身邊，田文軍也不用忍受三年的痛苦。在這樣的規(guī)定之下，可能會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)本可以找回的孩子錯(cuò)失機(jī)會(huì)，從此與父母天各一方，成為永遠(yuǎn)不可彌補(bǔ)的傷痛�！队H愛(ài)的》所展示的現(xiàn)實(shí)確實(shí)是不美滿的，但《親愛(ài)的》也許同時(shí)也可以像韓國(guó)電影《熔爐》那樣，在揭示了社會(huì)上存在的不足后，引發(fā)群眾對(duì)于社會(huì)不同弊病的再度關(guān)注，并讓法律或管理制度得到更好的發(fā)展，讓這個(gè)社會(huì)更美好。

影片中善良人物的形象塑造為影片增添了人文關(guān)懷色彩，讓溫暖足以與現(xiàn)實(shí)的殘酷抗衡。高夏是一個(gè)落魄的律師，深知社會(huì)的陰暗和勢(shì)利，自己也不可避免地沾上了銅臭的氣息：起初高夏不愿意援助李紅琴，但當(dāng)面對(duì)金錢的誘惑后，也不免向生活低頭。但高夏的人物性格又在李紅琴經(jīng)歷過(guò)眾人的打罵和法官、福利院院長(zhǎng)的冷漠對(duì)待后發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他漸漸理解了這樣一個(gè)善良淳樸但也孤立無(wú)援的村婦。高夏的性格轉(zhuǎn)變與《辛德勒的名單》中辛德勒的人物性格轉(zhuǎn)變有異曲同工之妙：兩人本來(lái)都并非圣人，也都唯利是圖，但卻一步步地走向善良，并懂得用自己的心無(wú)私地為他人著想，正是這樣的手法讓人物形象更加真實(shí)可信，也更凸顯了他們身上善良和人文關(guān)懷的閃光點(diǎn)。高夏的人物形象代表著人性中同情的光芒，他也許并不偉大，但不能否認(rèn)像他一樣的存在可以幫助很多無(wú)助的人。

影片結(jié)局的設(shè)置意味深長(zhǎng)，具有一定的人文色彩，讓觀眾感受到了溫暖和希望。魯曉娟和田文軍在教室門口聽(tīng)著田鵬站在講臺(tái)上操著一口遠(yuǎn)地的方言介紹自己的親人，雖然仍然遺憾田鵬的走失，但心里更多的是踏實(shí)和欣慰；韓德忠和樊蕓不像田文軍一樣幸運(yùn)，但他們也再有了一個(gè)孩子，有了新的寄托和希望；李紅琴雖然被告知沒(méi)有辦法再要回吉芳和田鵬，但卻懷上了自己的孩子，這個(gè)孩子的生活可能會(huì)面臨困境，卻也是上帝給善良的紅琴的一份禮物。他們的生活各有各的遺憾但也各有各的期盼。也許他們都還在忍受著殘酷的現(xiàn)實(shí)給他們帶來(lái)的創(chuàng)傷，但他們也會(huì)背負(fù)著傷痛追尋著希望的腳步，繼續(xù)生活、前進(jìn)�！队H愛(ài)的》結(jié)局設(shè)置的妙處在于它不代表事情的解決，而是傳遞一種力量，一種極具人情味的心靈支撐。

顧城在詩(shī)中寫到：把美交還給生命，將罪惡處以極刑。現(xiàn)實(shí)的殘酷和人情的溫暖是一個(gè)永恒的話題，《親愛(ài)的》是這個(gè)話題的一個(gè)縮影，它告訴我們現(xiàn)實(shí)的冷漠，但也更告訴我們溫暖的力量。生活也許不美滿，但幸好，還有人情所帶來(lái)的希望。

03

在我看來(lái)，孩子是人性道德的最底線，動(dòng)什么都不能動(dòng)孩子，拐賣兒童的人販子絕對(duì)是敗類中的敗類�？赐觌娪罢娴暮茈y受，男孩雖然回到了原生家庭，但心理肯定留下了不可磨滅的陰影，親生父母，養(yǎng)母，妹妹，這些復(fù)雜的關(guān)系對(duì)于幼小的孩子來(lái)說(shuō)有多難處理；小女孩更可憐，她渴望回到養(yǎng)母身邊，堅(jiān)定的相信母親不會(huì)騙她，又想和哥哥一起生活，然而現(xiàn)實(shí)是她只能在福利院生活；黃渤和郝蕾演的父母也很讓人難過(guò)，明明是自己的親生兒子，對(duì)著別人喊媽媽，與自己不親近，特別是在他們?nèi)ソ雍⒆訒r(shí)，孩子被黃渤抱在手上卻對(duì)他拳打腳踢扇耳光要找媽媽的畫面，看一次你哭一次；趙薇演的養(yǎng)母雖是人販子的妻子，卻讓人恨不起來(lái)，只是覺(jué)得可憐，摯愛(ài)的兩個(gè)孩子不是自己親子，要被帶走，在努力爭(zhēng)取撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，又發(fā)現(xiàn)自己懷里已故丈夫的孩子。女孩該給誰(shuí)收養(yǎng)確實(shí)是個(gè)難解的問(wèn)題，福利院和法院的觀點(diǎn)也沒(méi)有錯(cuò)，拐走的孩子又送回拐賣孩子的家庭，確實(shí)對(duì)社會(huì)輿論是很不好的導(dǎo)向。片中的每個(gè)人都讓人同情，唯有趙薇的丈夫，那個(gè)拐賣孩子的人，是萬(wàn)錯(cuò)之源。

04

電影出了很久以后才看的，所以對(duì)故事人物情節(jié)都有了大致了解，甚至看過(guò)好多次張譯酒桌上飆戲的片段。電影第一次打動(dòng)我的，是田鵬去孤兒院見(jiàn)妹妹時(shí)，妹妹說(shuō)，哥哥我想回家。哥哥說(shuō)，妹妹那已經(jīng)不是我們的家了，你知不知道。并且還讓妹妹不要再提見(jiàn)過(guò)媽媽的事情。孩子雖然年幼，但又敏感的感知著周圍的一切變化。心疼他們?cè)阢露畷r(shí)便離開(kāi)父母，在懂的親情之后仍然要再次離開(kāi)，帶著不得不割舍掉的思念，被現(xiàn)實(shí)逼迫著長(zhǎng)大。也心疼被拐兒童的父母，明明孩子已經(jīng)找回來(lái)了，卻形同陌路。

田鵬找回來(lái)了，但還有許多孩子下落不明。找到了一個(gè)孩子，對(duì)其他被拐兒童家長(zhǎng)來(lái)說(shuō)或許帶來(lái)了希望，但也會(huì)把他們推向絕望。韓總深夜驅(qū)車到田鵬父子樓下，卻不敢面對(duì)他們，只發(fā)了條微信：我做了那么多，偏偏找到的是你，我找不動(dòng)了。他找了整整六年，每當(dāng)有拐賣團(tuán)伙的消息，他總能第一時(shí)間知道，組織家長(zhǎng)們趕過(guò)去，一次次從希望到失望，卻從來(lái)沒(méi)有放棄。但整整六年，杳無(wú)音信，卻是剛剛加入他們的田鵬父母先找到了。不甘心，有吧，但最后卻只能說(shuō)，這就是命吧。個(gè)人覺(jué)得張譯演技最炸裂的一段是在田鵬生日宴上，因?yàn)槠拮討言校�他肯定是開(kāi)心的，但與此同時(shí)，他又覺(jué)得自己背叛了自己生死未卜的兒子，背叛了一起尋找從未放棄的其他家長(zhǎng)們，也有對(duì)自己的無(wú)力感和恨。他狠狠的親了下田鵬，仿佛是在于自己的兒子做無(wú)聲的道別，對(duì)不起，爸爸可能要放棄你了。他走出門，靠著自動(dòng)販賣機(jī)哭了，或許之前和將來(lái)，他都會(huì)在深夜里痛哭，這是永遠(yuǎn)也不能治愈的傷痛。

電影后半段，開(kāi)始以趙薇飾演的人販子的妻子李紅琴為視角進(jìn)行講述。剛開(kāi)始不是很能理解，雖然她并不知道田鵬是被丈夫拐賣來(lái)的，也真心地對(duì)待田鵬和妹妹，但總歸是和人販子一家的，無(wú)論如何也同情不起來(lái)，最多也就是像田文軍所說(shuō)的不恨她。當(dāng)她爭(zhēng)取妹妹撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，一度正義感爆棚，不理解導(dǎo)演為何這樣安排，怎么可能讓人販子的妻子領(lǐng)養(yǎng)孩子呢！然而她對(duì)田文軍所說(shuō)的一句話，突然讓我明白，她也是一個(gè)失去了孩子的母親，跟田鵬父母和其他失去孩子的父母一樣。她說(shuō)，別讓吉?jiǎng)偝蕴�，他過(guò)敏。跟最初田文軍尋找兒子時(shí)所說(shuō)的話一模一樣。

YY一個(gè)結(jié)局吧：李紅琴生下了自己的孩子，回農(nóng)村生活。魯曉娟領(lǐng)養(yǎng)了妹妹，讓妹妹可以跟田鵬一起長(zhǎng)大。韓總又有了自己的孩子，卻依舊在聽(tīng)到走失兒童消息時(shí)前去尋找。

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