《十二公民》是一部由何冰、韓童生和錢(qián)波等主演的劇情電影，影片首播于2014年，小編整理了一些網(wǎng)友們對(duì)這部電影的觀后感，一起去看看吧！

01

影片的表現(xiàn)層面可以說(shuō)做的不錯(cuò)，從比較廢舊的老式板樓教室或者說(shuō)會(huì)堂，四周陳舊的暗色系桌椅臺(tái)階管道，這里就是一個(gè)最沒(méi)有壓力的環(huán)境，而且只有十二個(gè)人沒(méi)有任何圍觀，可以盡情暢所欲言，也全靠團(tuán)體自知，為之后的沖突也提供了一個(gè)好的環(huán)境。隨著劇情的發(fā)展，天氣由晴轉(zhuǎn)雷陣雨，隨之而來(lái)的是案情的撲朔迷離和激烈的沖突，音樂(lè)沉重，深邃，劇情開(kāi)始反轉(zhuǎn)。案情逐步走向光明的結(jié)局，天氣由雨轉(zhuǎn)晴，伴隨的也是舒緩的鋼琴曲。但是，從劇情的發(fā)展來(lái)說(shuō)還是避免不了尷尬。各自的沖突都起的有點(diǎn)突兀，從案件本身到陪審的個(gè)人故事之間的銜接也算不上完美，總有種為了講故事而講故事，為了洗白而洗白的感覺(jué)。

從影片的內(nèi)容來(lái)講，深層次反應(yīng)的是人權(quán)的保護(hù)和法律的公允。每個(gè)人都有權(quán)做有罪懷疑，同樣每個(gè)人也有追求真相的權(quán)利。但是對(duì)于生命的判定絕不能馬虎大意，是值得吹毛求疵的事情。因?yàn)槟呐轮挥腥f(wàn)分之一的誤判對(duì)于當(dāng)事人來(lái)說(shuō)都是百分之百的災(zāi)難。這也是法律講究的疑罪從無(wú)，無(wú)罪推定原則。同時(shí)，法律是人類(lèi)社會(huì)最底線的保護(hù)制度，法律是無(wú)情的，但卻是公允的。帶感情，帶偏見(jiàn)，帶歧視的態(tài)度去解讀法律世界，是對(duì)法律最大的不尊重。所以，我可以不說(shuō)話，但是我保留說(shuō)話的權(quán)利，法律上也可以不起訴，但是可以保留合理的懷疑。

02

電影結(jié)束的時(shí)候，我特別想哭。雨過(guò)天晴，悶熱的空氣被滌蕩一新。場(chǎng)景由封閉切換到開(kāi)闊，在多焦長(zhǎng)鏡頭的移動(dòng)中，我們看到親人團(tuán)聚，隔閡打破，每個(gè)人臉上都帶著平靜和愉悅。而在剛剛的一個(gè)半小時(shí)中，發(fā)生的是一件簡(jiǎn)單而深刻的“公民討論”。這場(chǎng)討論有意義嗎？十二個(gè)公民改變不了世界，可是它在電影里，所以它有力量。

《十二公民》改變自美國(guó)電影《十二怒漢》，但是具有典型的中國(guó)色彩。十二個(gè)身份迥異的中國(guó)百姓在一場(chǎng)本來(lái)可有可無(wú)的模擬法庭中，進(jìn)行了一次深刻的博弈。博弈的雙方不是正與邪，而是包括個(gè)體與個(gè)體之偏見(jiàn)、個(gè)體與群體的話語(yǔ)權(quán)分配、社會(huì)變遷中的新制度與舊觀念。

在風(fēng)格上，這部電影給人留下的第一印象是具有很強(qiáng)的“話劇性”，在時(shí)間、地點(diǎn)、人物的配置上遵循了嚴(yán)格的三一律。一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間中，12位演員被集中在廢棄的倉(cāng)庫(kù)中，坐在桌前，構(gòu)建一個(gè)完整的故事。種種局限性可能會(huì)讓電影觀眾感到單調(diào)，因而在形式上會(huì)形成挑戰(zhàn)。話劇出身的導(dǎo)演何冰，操刀游刃有余，對(duì)于節(jié)奏的細(xì)致把握使得重重限制中的矛盾爆發(fā)更加有張力；而演員們也大多來(lái)自北京人藝，有著深厚的舞臺(tái)表演功底，在刻畫(huà)人物的時(shí)候，對(duì)白和動(dòng)作都將夸張化做的恰到好處，既有力渲染了情緒，又不至于過(guò)度戲劇化而讓人覺(jué)得太過(guò)失真。而導(dǎo)演在充分發(fā)揮了戲劇性優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，盡可能沒(méi)有讓形式僵化。雖然影片大部分使用了中景鏡頭，但是部分上帝視角的遠(yuǎn)景鏡頭和近景鏡頭往往有畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。前者呈現(xiàn)人物情緒，后者值得一提的是。在整個(gè)敘事過(guò)程中，雖然場(chǎng)景十分單一，但天氣變化這樣的細(xì)節(jié)環(huán)境描寫(xiě)，既烘托了公民情緒，又強(qiáng)化了時(shí)間線索。當(dāng)陽(yáng)光灑落到8號(hào)陪審員身上的時(shí)候，在視覺(jué)上給人以溫暖、神圣、正義的感覺(jué)；當(dāng)雷電轟鳴、開(kāi)始下雨的時(shí)候，象征了對(duì)峙的僵局，緊接著頭上的燈光取代了自然光使得談判的氣氛更濃，也使得人物矛盾暴露更加充分；最后陪審員終于達(dá)成一致走到室外，雨后清新的感覺(jué)鋪面而來(lái)，與人與人之間和諧的的場(chǎng)面相得益彰。

除了形式上對(duì)于原作的繼承和發(fā)展，《十二公民》在內(nèi)涵上也有所深化。其核心非常準(zhǔn)確，以所謂的“富二代弒父案”為標(biāo)尺，衡量了中國(guó)的法律意識(shí)、社會(huì)問(wèn)題，構(gòu)建起生動(dòng)的群像。在我看來(lái)，這也是這部電影改編最為成功的地方。美國(guó)《十二怒漢》的關(guān)鍵點(diǎn)是在于排除種族偏見(jiàn)，在這個(gè)立足點(diǎn)上完成對(duì)于證據(jù)的重新推敲。但在中國(guó)現(xiàn)有的司法體制中并沒(méi)有陪審團(tuán)制度，西方的法律體系進(jìn)入中國(guó)，并形成了“學(xué)法”的浪潮，但是我們距離法律精神的學(xué)習(xí)仍舊有距離。電影通過(guò)巧妙的設(shè)定做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)——我國(guó)是否具有建立陪審團(tuán)的能力？它不是要去丈量我們離這個(gè)制度還有多遠(yuǎn)，而是要從這個(gè)問(wèn)題出發(fā)，勾連出了一系列的沖突和對(duì)話。應(yīng)當(dāng)看到《十二公民》的重要關(guān)鍵詞就在于“公民”，即“公民意識(shí)”本身。

公民意識(shí)之精粹在于其“公”。十二位陪審員極富社會(huì)代表性，從河南籍的保安小哥、大學(xué)里小賣(mài)部的老板、曾被冤入獄的街頭混混，到家庭破裂的出租車(chē)司機(jī)、房地產(chǎn)大亨、遭受過(guò)批斗的老人、心懷公義的檢察官……這種組成上的多樣性，給“公意”的形成留下了非常好的討論基礎(chǔ)。在我們的語(yǔ)境中，常常詬病西方的“個(gè)人主義”，仿佛我們這個(gè)社會(huì)人人都胸襟博大，集體至上。但是要讓一群迥異的中國(guó)人聚在一起，為了一個(gè)和自己毫不相干的案件認(rèn)真討論上一個(gè)鐘頭，恐怕并沒(méi)有西方來(lái)得容易。相比而言我們更缺乏民主議事和自治的傳統(tǒng)，缺乏社區(qū)性的概念。果不其然，首先人們對(duì)于嚴(yán)肅討論根本缺乏興趣。雖然所有人都通過(guò)各種渠道關(guān)注，但從不認(rèn)為對(duì)于結(jié)果負(fù)責(zé)是自己的義務(wù)。對(duì)于媒介信息和專(zhuān)家的信服、一團(tuán)和氣的的心態(tài)阻礙了對(duì)證據(jù)的質(zhì)疑。個(gè)人經(jīng)驗(yàn)有時(shí)可以幫助進(jìn)行分析，有的時(shí)候卻變成了遮蔽視野的有色眼鏡。陪審員之間建立在社會(huì)階層、文化、貧富上的隔閡更是使得討論的進(jìn)程被阻滯。就這樣，冷眼、爭(zhēng)吵、偏見(jiàn)、先入為主、盲目從眾、圓滑妥協(xié)構(gòu)成了堅(jiān)硬的透明天花板。最后大家能夠形成一致意見(jiàn)，其前提是破除心障、是意識(shí)到話語(yǔ)權(quán)的意義。

我們以一個(gè)更加寬廣的視角來(lái)看它的主旨。其實(shí)司法陪審在這里可以有很多的象征性——比如象征我們普通人如何評(píng)價(jià)一個(gè)社會(huì)事件。雖然我們沒(méi)有陪審制度，但是我們有強(qiáng)大的輿論空間。8號(hào)陪審員在開(kāi)始挑起這次討論的時(shí)候，顯然他至少對(duì)于彈簧刀的證據(jù)已經(jīng)有了明確的懷疑。但是他只是說(shuō)：“我就是覺(jué)得，這事兒不太對(duì)”、“太快了”，試圖搭建起合理懷疑的公共討論。但其過(guò)程可謂困難重重，而一個(gè)重要的困難在于，大家對(duì)于虛擬討論有何意義并不明朗。所以8號(hào)陪審員又說(shuō)：“您還別說(shuō)，就您舉手投這一票，真關(guān)系到一個(gè)人的生死。我這么跟您說(shuō)吧，就您舉手投有罪這一票的同時(shí)，這孩子在您心里，死了。”電影《搜索》曾經(jīng)為我們呈現(xiàn)，輿論能輕松地通過(guò)看起來(lái)貌似合理的想象和接下來(lái)的飛短流長(zhǎng)，迅速地將一個(gè)人在社會(huì)上的立足之處連根拔起。而《十二公民》從側(cè)面告訴我們，當(dāng)我們的發(fā)聲權(quán)力和批判思考能力不匹配的時(shí)候，任何隨意的的評(píng)價(jià)都可能如同形成雪崩的其中一片小小雪花。而當(dāng)這種習(xí)慣積累，形成“誤判”這樣的司法事故，又何足為奇？

所以應(yīng)當(dāng)看到，在改編電影保留其形式的同時(shí)，《十二公民》從設(shè)定到內(nèi)涵，有著中國(guó)導(dǎo)演的構(gòu)思和想法，充滿了對(duì)于中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深切體察和人文關(guān)懷。這在當(dāng)下的電影環(huán)境中，無(wú)疑是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。

03

看完電影，其實(shí)不太想去探討宏觀的諸如正義、公正、良心以及法律制度公民意識(shí)等大論題，反而是對(duì)電影中對(duì)每個(gè)人物的語(yǔ)言好奇。在同樣的場(chǎng)合下，面對(duì)同樣一件事，不同的人產(chǎn)生不同的判斷和結(jié)論，用不同的語(yǔ)言為自己的判斷和結(jié)論辯護(hù)，試圖在說(shuō)服他者的同時(shí)說(shuō)服自己。這幾乎是每個(gè)人在日常生活中時(shí)刻在做的事。語(yǔ)言表達(dá)是人可以區(qū)別于他者的重要屬性。未見(jiàn)其人先聞其聲，這話不只是在說(shuō)我們可以通過(guò)嗓音特質(zhì)來(lái)辨別一個(gè)人，也在說(shuō)我們可以通過(guò)說(shuō)話方式來(lái)辨別一個(gè)人。好比，只有林黛玉才能說(shuō)出“什么臭男人拿過(guò)的！我不要他。”這似乎是在意指語(yǔ)言的自我指涉性，語(yǔ)言無(wú)法脫離“我”而表露其純粹自性。語(yǔ)言會(huì)塑造“我”，同時(shí)也會(huì)被“我”塑造。因此，當(dāng)電影里的十二個(gè)人開(kāi)始正式地輪流闡述自己贊成無(wú)罪或有罪的原因時(shí)，可以很清楚從他們語(yǔ)言表達(dá)中看出來(lái)，他們的贊成或反對(duì)里有著非常強(qiáng)烈的自我指向，就是說(shuō)涉及到非常強(qiáng)烈的個(gè)人主觀情緒，情動(dòng)于中，以至最后變成為自我辯護(hù)，為自我發(fā)聲。這在脾氣暴躁的3號(hào)出租車(chē)司機(jī)，最初低頭沉默不語(yǔ)頭發(fā)擋住眼睛的5號(hào)，7號(hào)小商販，9號(hào)老人等幾位陪審員身上體現(xiàn)得尤為明顯。（這讓人看得心酸，大部分人在生活中其實(shí)都有無(wú)法訴說(shuō)的深藏心底的痛苦，從而孤獨(dú)，于是當(dāng)有機(jī)會(huì)可以自我表達(dá)時(shí)，他們便表現(xiàn)得如此可憐。那么，那些終生沒(méi)有機(jī)會(huì)表達(dá)自我內(nèi)心的人怎么辦？）相比之下，8號(hào)檢察官的表現(xiàn)就太過(guò)理想和完美了。

語(yǔ)言被“我”塑造，那“我”又被什么塑造？或者說(shuō)，語(yǔ)言的背后有什么？  環(huán)境，職業(yè)，階層，身份，學(xué)識(shí)，經(jīng)驗(yàn)，情感模式，思維邏輯，思想體系，人性固有缺陷，人生觀價(jià)值觀……這些都是很重要的影響因素。但我覺(jué)得還有很重要的一項(xiàng)，我們常常忽略的一項(xiàng)，是自我覺(jué)察力的高低多寡。8號(hào)檢察官在整個(gè)過(guò)程中表現(xiàn)出來(lái)的質(zhì)疑精神和公正意識(shí)并不能簡(jiǎn)單歸因于職業(yè)素養(yǎng)，它們其實(shí)更是高度自我覺(jué)察力的產(chǎn)物。而其他陪審員則缺乏不同程度的自我覺(jué)察力，因而其語(yǔ)言才會(huì)被先入為主的偏見(jiàn)和執(zhí)念牽制，語(yǔ)言被牽制，其實(shí)意味著思考也同時(shí)被牽制。也許，下一次，當(dāng)我們想要表達(dá)對(duì)一件事情的看法時(shí)，先冷靜下來(lái)自我覺(jué)察一下�？赡埽�很多事情就不會(huì)變得一團(tuán)糟了。可能，就沒(méi)有那么多烏煙瘴氣毫無(wú)意義的“觀點(diǎn)”論戰(zhàn)了�？赡�，世界便會(huì)多些善意和公正。  

04

十二公民，十二怒漢，這個(gè)電影有很多版本，我最早看過(guò)美國(guó)的，覺(jué)得拍的很好，然后看了俄羅斯的，有人說(shuō)還有日本的，但是我沒(méi)有看過(guò)，因?yàn)橛X(jué)得電影題材很好，因此方式國(guó)內(nèi)也拍類(lèi)似的電影的時(shí)候，雖然當(dāng)時(shí)拍片比較少，我還是很走心的去電影院看了。

作為一個(gè)家庭是一直放電影的人來(lái)說(shuō)，對(duì)于一個(gè)喜歡電影的人來(lái)說(shuō)，我一直對(duì)電影有很大的容忍度，畢竟題材很多，感悟很多，甚至表現(xiàn)手法也是不勝枚舉。因此我打分一般比較高，但畢竟還是很有個(gè)人好惡在里面摻雜影響判斷，我對(duì)這部電影打三分，是那種讓人昏昏欲睡令人作嘔的浪費(fèi)資源之作。

從電影的立意和最終的結(jié)局，不得不說(shuō)，中國(guó)特色的臭味熏天。中國(guó)離開(kāi)對(duì)于人民是不信任態(tài)度的，對(duì)于精英崇拜特性的，對(duì)于領(lǐng)導(dǎo)是阿諛?lè)畛械�，因此在現(xiàn)實(shí)中，正如一位前人說(shuō)，我們覺(jué)得身居高位的人天賦異稟，其實(shí)他們不是因?yàn)樘熨x異稟而居于高位，而是居于高位后，才會(huì)被認(rèn)為有才能。法律和道德，竟然也都是如此，法律覺(jué)得不守法的更是無(wú)知的人，道德也更體現(xiàn)在教育學(xué)歷決定一個(gè)人的品行優(yōu)劣。

在假設(shè)定普通民眾民智未開(kāi)的情況下，未受到專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練對(duì)于事件判斷缺乏邏輯性情況下，我國(guó)法律系統(tǒng)不采用陪審團(tuán)制度，三個(gè)庭長(zhǎng)決定有罪與否。而正是這樣制度的國(guó)家卻要拍十二公民。為了讓人感覺(jué)合理一些，說(shuō)是大學(xué)的模擬法庭。最后的結(jié)局還是情緒化的民眾還需要公安干警的敏銳觀察縝密思考悲天憫人挽救了冤案～

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