《催眠大師》是一部于2014年播出的懸疑驚悚電影，影片主要由徐崢、莫文蔚和胡靜等主演，劇情引人入勝，小編整理了一些關于這部電影的觀后感，一起欣賞吧！

01

一直不敢看……怕自己某一刻不能承受。這在自己的觀影史上很罕見，包括恐怖片。大概因為了解一些催眠治療的基本過程吧。

觀影結合自身所引發(fā)的感受就是：有些人一二三四五次地“重塑歷史”而將過往“嫁禍于人”，也許只是為了合理化ta因為無法面對曾經的現(xiàn)實潛意識里揮之不去的不安而導致ta行為給他人帶來的傷害。

謊言是很難圓的，所以之后只能一次一次，一刀比一刀更深地傷害他人，因為要對外保持ta自我催眠設定的“完美形象”,只能一次一次犧牲ta傷害過的人，并持續(xù)加深傷害。

其實心里ta都知道自己的所作所為，也不能簡單地以中華文化中第一反應的“不是我做的”+“我要面子”來避險和合理化借口。面具戴久了就摘不下來，因為自己曾經的困擾+怯懦不敢面對現(xiàn)實而成倍施加對他人的傷害，或者強迫別人理解并遷就ta，損人，而并沒有利己。是的，我認為很自私。

所以：在遇到重大生活變故而一直無法走出來之前，別急于抓著救命稻草，去傷害別人。 沒有人應該成為你平復過往傷口的工具和犧牲品， 她不欠你的，而你，受害者變成施害者，真的欠她的。

02

這是我看過的第一部敢把催眠場景具象化的電影，之前看過《逃出絕命鎮(zhèn)》也只是稍微描繪了一下場面，但沒這么夸張、這么寫實的表現(xiàn)出來�？戳诉@么久的電影印象中這應該是第一部，以往的電影基本都只是到了患者進入狀態(tài)后就點到為止了，沒有再將患者腦中的場景進行具象化。

催眠一詞，一直飽受爭議，大多數(shù)人都覺得天方夜譚，一些人認為亦真亦假吧，只有少數(shù)人覺得可行。但是一直沒有一個權威的聲明，導致這行業(yè)一直披著一層神秘的外衣，是真是假，無從得知。

從一開始看到電影標題我已經基本知道這部電影想用什么方式去詮釋自己的靈魂了，所以我也做好了整部電影充滿魔幻意淫場景的準備，加上國產電影基本只會停留在表面，深度、邏輯、科學、嚴謹缺失，靈魂的滋味過于單一，老是無法逃離落俗、單調、噱頭、一驚一乍、自以為很高端的模仿，把很多國外電影的拍攝手法用到自己身上，實在有點尷尬。

整部電影怎么說呢，既然導演和編劇已經設定好的劇本，那就看個熱鬧，沒必要太計較理論邏輯，畢竟大前提在那。其他的，沒有什么想說的，不過看完這部電影后，我倒是想去重溫一下《生死停留》，很有意思的一部電影，結局真的是恍然大悟。

03

喜歡喜歡！第一次看的時候因為開頭太嚇人了就放棄了，前兩天在朋友家里投影著看了，推理和反轉循序漸進且漸入佳境，越看越吸引人（雖然有的地方還是怕怕的）但是到了女主“反殺”的時候我真的腎上腺素飆升，兩人互相催眠和反催眠非常精彩，看完之后才發(fā)現(xiàn)其實真的沒有那么可怕，莫文蔚人好看演的也好。

上面這部分是我的短評，也就是我剛看完時當下的感受，除此以外，還有兩個問題想說一下：

對于此類被打上“懸疑”、“驚悚”、“燒腦”等標簽的片子，一般都逃不開對bug的指摘和對推理解釋的不滿。

有一些bug是確實存在的，但有一些所謂的bug只是一部分人自己不不能理解罷了，因為他不能理解，所以他把錯誤歸咎于“戲劇創(chuàng)作脫離現(xiàn)實”“關鍵線索經不起推敲”，可是對于此類人來說，一旦現(xiàn)實生活中發(fā)生真正的離奇事件時，說出“電影劇本都不敢這么寫”也是他們。有些事情就這么發(fā)生了，故事劇情就是這么個走向，一千個人心目中有一千個哈姆雷特，一千個人自然有一千個標準。

在這部電影的影評中，我看到了不少人詬病那“冗余的十分鐘”，其實在我的標準里，我對這一部分并不嚴格，但也不想為它說太多話。因為我認為對于目前國內的觀影群眾來說，這一段可以讓普羅大眾很快明白一部“燒腦懸疑”的片子是如何在迷宮中穿梭的，可以很快很清楚地給大部分仍在云里霧里的觀眾一個全局觀，這對于不沉迷于解密的觀眾是一個友好的操作，畢竟現(xiàn)階段國內喜歡此種類型片的觀眾依然不算大眾，比起喜劇電影、情懷電影等，懸疑電影票房天花板確實是存在的。說這些是表示我對這“冗余的十分鐘”持有一個理解、接受的態(tài)度，但事實上，在我看到這一段時，其實我已經走神了，開始看手機了，所以我也不能違背事實、違背我的潛意識為這十分鐘鼓掌叫好。

在我眼中，陳正道導演是一個非常有想法且實踐能力較強的80后年輕導演，個人風格也比較明顯，他的故事往往不會鋪得很大，但是在這并不很大的故事中，他能講出很多彎彎繞繞（褒義）的東西，這讓我覺得導演一定是一個很注重細節(jié)、很務實但又很有想象力和思考能力的人，相信導演也會不斷進步，在有限的條件下做出無限的精彩。

最后，不要酒駕。

04

《催眠大師》，簡單來說，講的其實是一個發(fā)生在咨詢室里面的故事。類似的還有加拿大鬼才導演多蘭主演的電影《大象之歌》。不過《催眠大師》和《大象之歌》中主角的人物設定和情感訴求不太一樣，前者受困于創(chuàng)傷無法走出心理陰影，后者是對被誤判為精神病的人。一個講的是病人在創(chuàng)傷后情感上的療愈，另一個講的是病人對自由的。對被尊重、被傾聽和被理解的渴望。雖然二者表達的主題不一樣，但能把所有的戲都在一個封閉的咨詢室內精彩完成，還是很值得玩味的。

《催眠大師》的導演陳正道是臺灣新銳導演。在拍攝《催眠大師》前履歷也十分出彩。不僅為多位歌手拍攝過MV，首部電影劇情長片《宅變》在2005年就創(chuàng)下臺灣約一千八百萬的票房佳績。同時，多部短片前作亦受邀歐亞各大影展，其作品不僅具有極高的藝術觀賞性，同時，票房口碑亦俱佳。

說真的我以前還沒有試過看了哪部偶像劇之后會去找那個導演的其它作品來看的，陳正道是第一個。讓我關注他的是最近的一部熱播網劇《結愛》，說實話，改編后的《結愛》要比小說拔高了好幾個level，而且網劇《結愛》在人物的設定和故事的講述上要比小說更客觀，冷靜而不失溫情。而且在選角上也非常用心，《催眠大師》雖然與《結愛》不屬同一類題材，但陳正道在處理人物角色和故事情節(jié)上還是保持一貫的做法。

《催眠大師》整部影片的結構非常清晰，是很典型的總-分-總結構。徐崢和莫文蔚都演得很好，因為在這一次的心理咨詢里，至少出現(xiàn)了五個角色，他們分別是：徐崢所扮演的徐瑞寧和徐瑞寧的真實自我，莫文蔚扮演的任小妍和心理咨詢師M，呂中扮演的方教授。所以，故事的主線是：徐瑞寧對任小妍進行恍惚催眠，心理咨詢師M在方教授等人的配合下對徐瑞寧的真實自我進行清醒催眠。所以，電影有兩條線，主線是徐崢的恍惚催眠，暗線是莫文蔚的清醒催眠。

一、故事主線：徐瑞寧對任小妍的恍惚暗示

徐瑞寧在任小妍整個的咨詢過程中完成度非常高，主要采用的是精神分析流派的治療方法。佛洛依德認為，人的每一個行為都不是毫無意義的，是都可以去解讀的。不管他的行為是由有意識還是無意識所推動的，它都能反映出病人的想法或隱藏想法。比如佛洛依德對“口誤”的理解，就是因為人的潛意識是這么想的，于是才會這樣說出來。

所以我們可以看到在徐瑞寧對任小妍的整個咨詢過程中，他會格外留意細節(jié)。特別是任小妍在敘事過程中對記憶的描繪（三月的飄絮、落地的紅花、無意識地摸戒指的動作）。而所有情節(jié)的展開，也因為“徐瑞寧是個受過專業(yè)訓練的心理咨詢師”這個設定更有合理性。

至于徐瑞寧對任小妍的恍惚暗示在電影中表現(xiàn)得很明顯，一般觀眾都能看明白，這邊就不多做劇透了。

二、故事暗線：M對徐瑞寧真實自我的清醒催眠

1、空間暗示：診所樓上突然在三更半夜的時候裝修

2、藥物輔助：秘書在飲品中下藥，致使產生幻覺的可能

3、第三方暗示：先是方教授告訴徐瑞寧任小妍是個很有挑戰(zhàn)性的案例，引起他的興趣和好神奇。其次是沈醫(yī)生告訴徐瑞寧，任小妍在毫不知情的情況下感知到了自己曾做過流產（似乎真的有通靈的能力）。

4、時間暗示：M用手重調鐘表上的時間，暗示徐瑞寧“現(xiàn)在已經晚上12點了，開始進入了你的身體疲憊期”。

5、身份暗示：在完成了以上一系列的鋪墊后，M以自我介紹的方式告訴徐瑞寧她的名字叫做任小妍。

6、肢體暗示：

（1）眼神就非常篤定地看向一個方向（暗示對方“我真能看到鬼，現(xiàn)在有鬼在你房間”）

（2）左手雖然沒有戒指，但出現(xiàn)了6次撫摸戒指的動作（暗示“我有或曾有過伴侶，現(xiàn)在我內心的焦慮源自于他”）。

7、語言暗示：M在整個咨詢過程中一共給徐瑞寧講了三個故事：

（1）第一個故事：幫去世的老人家的家人找到遺產收藏的位置。

（2）第二個故事：幫死去的小女孩找到了肇事者。

（3）第三個故事：未婚夫的故事

M講著三個故事目的有三個：

（1）告訴徐“我能看到鬼”

（2）引導徐去思考“我為什么能夠看到鬼？”

（3）繼續(xù)引導徐讓他琢磨“為什么看到看到的會是我？”——暗示“是不是有未了的事來拜托我?guī)兔?rdquo;？

8、清醒暗示

影片中M對徐最重要的兩次催眠發(fā)生在“M第一次的反催眠之后”和“咨詢結束前”。這里就不多做分析了，里面的反轉相當精彩，還是留給大家慢慢去欣賞吧。

在徐瑞寧的故事版本里，他害死了未婚妻和自己的好朋友，所以內心充滿了愧疚和絕望。M通過修改了徐瑞寧原有的故事版本，在故事中加入了“原諒和祝福”的情節(jié)，讓徐瑞寧第一次有機會去釋放出真實的自我，并得到”死者原諒的機會“。

三、開頭與結尾

電影一開始就是一個催眠的案例，然后告訴我們，催眠有兩種，一種是恍惚催眠，一種是清醒催眠。

催眠的好處在于，咨詢師可以暫時被忘記，而在陪伴來訪者進入再次重現(xiàn)的情境中，在適當?shù)臅r候幫他澄清：告訴他，事情不是你想的這回事，你不要想太多。

那為什么需要催眠呢？是因為每個人都有很多不可告人的秘密，要不，就是講不出口。要不，就是不知道要怎么去講。但問題卻始終困擾著你�？吹搅嗣�，其實這個也是一直困擾徐瑞寧的最根本原因。他受了創(chuàng)傷，對外逞強，想自己療愈自己，可是一直受困于未婚妻車禍的自責中，難以逃脫。醫(yī)者治人卻不能自治，每個人在談論別人的問題的時候都可以輕描淡寫，一旦想起自己的問題的時候卻閉嘴不談。如果沒有勇氣去面對問題，那不管你是誰，你有多高明的技術，你也永遠解決不了內心的焦慮。

《催眠大師》的開頭很重要，它既是故事的開始，也是故事的結尾。因為它整部影片所使用的理論、和一切“懸疑”的答案，都隱藏在這里。如果你有心理學或者心理咨詢專業(yè)相關背景的話，你不會覺得這是一部懸疑片，而是很容易在觀影的過程中，就看清了導演在片頭所埋下的每一個伏筆，然后會把更多的精力放在咨詢技巧的是否具有合理的可操作性上。

那普通觀眾在觀影的時候會覺得有很多困惑，但導演都在片尾處解答了。其實，我個人覺得最后有些解釋過度了，因為片子每一個細節(jié)都講得很清楚，導演其實只需要一筆帶過就好了。但也有可能是擔心大部分的觀眾會看不明白。總之，個人覺得留點空白反而更有味道。

小結：

陳正道真的是一個十分會講故事的人。不僅可以把一個故事拆分，然后把講故事的任務恰到好處地分配給兩個主角。同時，在故事細節(jié)的處理和重組上，也非常的細膩多層次。還有，他會根據(jù)情節(jié)發(fā)展，來選用不同的鏡頭角度去呈現(xiàn)不同的空間張力，來營造的不同的氛圍。比如說，電影中就有很多鳥瞰的鏡頭，導演通過給予我們這種“上帝的視角”來提醒我們要以旁觀者的身份更好地去觀察整個事件的進展。

《催眠大師》作為國產懸疑片，不僅是勇氣可嘉，更重要的意義是，它成功融合了心理學知識，打破了之前國產懸疑片的“裝神弄鬼搞靈異”的尷尬。導演對劇本和演員、布景燈光、情節(jié)等多處細節(jié)的把控，都體現(xiàn)了他扎實的功力。

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