《八月：奧色治郡》是一部由朱莉婭·羅伯茨和梅麗爾·斯特里普等主演的劇情電影，影片劇情精彩，網友們對這部電影也是給出了不錯的評價，一起來看看他們是怎么說的吧！

01

老公溺水自殺后，母親Violet上演了與家庭成員的各種沖突。電影展現了Violet這如鬼魅般的母親，如何一步步向家人扣動扳機射中他們命運的齒輪的。

梅姨扮演的Violet刻薄得像一把上膛的手槍，隨時向別人扣動扳機，靠發(fā)射子彈熄滅心中的怒火。

每個人都是她的靶子。為什么她會這樣？

Violet從小受到媽媽的精神虐待。十幾歲，最愛美的年紀，數著指頭等待圣誕節(jié)的靴子禮物，等來的是失望及母親的嘲笑。母親把一雙破舊的靴子放在禮包里，看著她失望的表情哈哈大笑，并讓她以后穿著這靴子下地干活。媽媽經常換男友，一個男友很暴力，Violet要勤奮干活，還時時警覺以防被暴打。

在母親那，Violet學到的是長輩可以隨意嘲笑打擊孩子，隨時指責謾罵孩子，孩子就像一個桌子凳子，是長輩任意施暴的器具。她的自我。在媽媽和繼父那里受到了萬點暴擊，靈魂千倉百孔，脆弱的如被穿孔的松餅，一觸即碎。背負了無數的憤怒委屈恐懼與絕望，Violet她該如何安放自己那顫抖的靈魂？

她拿丈夫當出氣筒。等老公出軌妹妹既成事實后，用道德來攻擊辱罵丈夫。丈夫一旦讓她不如意，就搬出來此事責罵一番，如同對待垃圾一樣把丈夫踩在腳下。Violet在老公身上罩上“出軌”的金鐘罩，再抱怨丈夫無法讓人靠近。婚姻深陷孤獨，Violet靠藥物尋回依賴，丈夫Bever靠酒精得到安慰，直至丈夫無法忍受溺水逃到另一個世界。

Violet拿女兒當施暴的器具。丈夫溺水，她無法承受，把責任通通丟給大女兒，指責她不關心父親才造成父親走失溺水死亡。Violet一邊享受著二女兒的照顧，一邊貶低她。她眼里二女兒是隱形人，痛苦也好努力也好，都與她無關。發(fā)現二女兒與懦弱的外甥有戀情后，急切地爆料，等不及要狠狠地羞辱一番。經常對小女兒怒罵，讓小女兒變得唯唯諾諾，常年在外游蕩，總與渣男相伴。

葬禮的晚宴是沖突的高潮。大女兒以彼之道還治彼身，惡狠狠對Violet發(fā)泄憤怒，搶走她的藥，羞辱她靠藥物維持自尊，活脫脫成了另外一個Violet。

最后，Violet失了丈夫，逼走女兒，一人呆在越發(fā)昏暗的屋子，靠回憶打發(fā)日子。想要愛卻親手扼殺愛，Violet的靈魂深陷荒蕪之地。

02

戲劇的表現了很真實的沖突，太多的家庭真實存在的矛盾，生活的戲劇和鄙陋都表現了出來，卻又那么真實。每個人每代人都想擺脫，卻又一代代循環(huán)更替陷在其中。

反觀我們自己的國家，多少人愿意看到的都是好的一面，過著對付湊合的生活。那些尖端的沖突都掩蓋了又或者是不愿提起吧！可也確實，同等情況好壞都有的時候應該看待好的，忽略壞的，這我是同意的，但是我不贊同用好來掩蓋問題或當做沒發(fā)生過什么的樣子。或許真的解決很難，這時候只不過是仁者見仁，智者見智，看你想要怎么樣的生活，是你自己的選擇了吧。

影片了姐妹翻臉的時候，可能對于劇情來說都是小巫見大巫了吧！全程高能緊湊的劇情里那句:都是人，不過有血緣關系，最親的人之間互相（真的諷刺，我的輸入法在這句話’互相’的后面出現的都是尊重，幫助，理解這一類的詞但在這里面則是完全相反的兩個方面）斬斷是那種說不出來的感覺。原來最暖的東西是能最斬人的，一個個人的離開如若不真的改變在哪又不是地獄呢？女主站在路上前后看景色那么美，生活那么黑暗走到哪又能掩蓋住自己沒有愛和希望的蒼白人生呢？看到這里，我反而更加相信，那個自殺的老父親才是所有角色里面最幸福的一個了。

全劇在線到處都是極其精彩的細節(jié)，每一處仔細品味都在生活中能看到那樣真實的原型，甚至黑色的幽默都有理可循。太精彩了，卻能觸底反彈的引發(fā)我們對于人生的思考吧！不知道你有沒有這樣的思考或者反思，我真的有很多想法，良心劇，值得細細品析。

03

記得幾年前第一次無意中打開這部電影，深夜一個人躺在床上抱一杯咖啡，電影結束，失眠一整晚，我也說不上，是因為咖啡，還是因為電影。

我不知道，這些演員演完這部電影要用多長的時間才能走出來，這些情感，太平常，太真實也太激烈，它把你最內心完全展現出來，在你不自知的時候。

卷福坐在鋼琴前，怯生生地彈出他為表姐寫的歌，倆人偷偷地互訴衷腸；爭吵過后梅姨丟掉假發(fā)，在麥地里奔跑著，像是迷路的孩子無助地哭泣；姐妹們在深夜爆發(fā)的爭吵；Julie坐進車里，轉頭看一眼家的方向，啟動車子，在公路上行駛，默默流淚。

那些無法啟齒的感情，那些隱藏在表面下的謊言，怨恨，不可說的委屈和無法忽視的對家人的深深的愛，所有一切，始終糾纏，無法丟掉。每個人心里都有這樣的一段last mile home, 那是一段最近也最遠的距離。

04

影片一開始就表明這個家庭非同尋常，老太太抽煙。老頭酗酒，還請來一個印第安女秘書。老夫婦倆互相指責，不停地爭吵。可以說，這個家沒有一丁點兒家的味道，隨時都可能散掉。

老太太刁鉆刻薄，喜怒無常，偶爾歇斯底里，嗑藥，瘋瘋癲癲，在她身上幾乎看不到作為一個母親的形象。這個角色難度很大，兩小時之內的情緒大起大落，如風云變幻般不可預測。幸而斯特里普能夠靠著高超的演技成功地駕馭這個角色。我們會發(fā)現斯特里普表演時會帶有許多手上的小動作，或者細微的表情變化，有“刻意表演”的嫌疑卻又自然動人，對情緒的把握也相當細致，整個角色富有層次感且又渾然天成，這是很難得的。

電影中幾乎每個人都有秘密，這些秘密像地雷一樣被埋在影片的各個時段，因此，劇情一波三折，高潮迭起，充滿了戲劇性。這是家庭劇中比較少見的，飯桌上老太太怒懟三個女兒，大女兒脾氣火爆和母親對罵，和老太太在地上撕扯，后來三個女兒也開始互撕，亂成一團，埋藏的地雷一顆顆炸開，整個家庭支離破碎，無論是埋下地雷的人還是踩到地雷的人都不可避免的在這場家庭危機中受到傷害。尤其是二女兒和小查爾斯之間的亂倫之戀，這自然是上一輩人的欺騙與隱瞞的最嚴重后果。

對于一個家庭來說，隱瞞是為了風平浪靜，是為了兒女的健康成長，不僅父母隱瞞，我們也會對父母撒謊，這是雙向的欺騙。可是欺騙在某種程度上來講是背叛，背叛了他人的信任，背叛了他人的感情，甚至是背叛了自己。欺騙他人就要先騙自己。這些欺騙和隱瞞構成了家庭的潛在危機，表面上看合家團圓，美好溫馨，實則早已風起云涌，危機四伏。一個秘密一顆地雷，而純粹由親情構筑起的家的結構又及其脆弱，哪怕是威力最小的雷都能使它搖搖欲墜，轟然倒塌。親情經不住人性的考驗。

我們都有秘密，電影中老太太秘密最多，這也是她極為荒誕刻薄的重要原因，隱瞞秘密無異于忍受著無形的壓力，但隱瞞秘密的人通常掌握著別人眼中的真相，更容易掌控全局，正像她自己所言，她選擇站在了道德最高點，在心理上對家人進行批判。這與她作為一個妻子，一個母親的形象是矛盾的，這是精神上的沖突，由此表現為歇斯底里，不可理喻。

在這樣的家庭中生活，女兒們的生活肯定不會幸福，大女兒早就和丈夫分居了，二女兒留在母親身邊受毒害最深，選擇了自己的表兄弟。三女兒兜兜轉轉最后還是找了一個虛偽好色且離過三次婚的老男人。缺席的親情讓三人的命運走向悲劇，而這一切的一切可能都源自第一個欺騙。有了欺騙就有了秘密，有了秘密就有了謊言，繼而有了背叛。

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