青年作家學(xué)者研討會是為了讓那些文學(xué)愛好者共同進(jìn)行交流，對于某一件事、或是某部電影，進(jìn)行討論，互相分享自己的感悟，關(guān)于流浪地球，你有什么感悟？下面給大家?guī)�來的是青年作家學(xué)者研討會發(fā)言稿精選2篇，大家一起來看看。

篇一

科幻電影《流浪地球》的熱映，給我們冷靜思考科幻文學(xué)的內(nèi)涵提供了契機(jī)。

一、家背后的團(tuán)結(jié)意識。

電影中最重要的關(guān)鍵詞是家。家的含義面向整個人類世界而言，是家庭、家園、家鄉(xiāng)、親人、精神寄托。影片強(qiáng)調(diào)家的背后，弘揚(yáng)的是中國傳統(tǒng)文化價值觀。這種價值觀提出的建構(gòu)方式是圓融，建構(gòu)者自身與建構(gòu)的對象都是人，用現(xiàn)代話語表述就是團(tuán)結(jié)意識。團(tuán)結(jié)，關(guān)注的是個體生命與集體利益的和諧統(tǒng)一。在電影當(dāng)中，無論時間經(jīng)歷多久，各個角色的思想意識有怎樣的不同，人們都愿犧牲自我拯救他人。危機(jī)越嚴(yán)峻，團(tuán)結(jié)越緊密。劉培強(qiáng)在地球被木星吸引而即將解體的危機(jī)中，首先想到的是自己的兒子劉啟，但這不是作為父親的自私，他搶救兒子的同時也是拯救整個人類世界。韓朵朵在地球停轉(zhuǎn)之時，是被無數(shù)個大人托舉出水面才得救的。當(dāng)聯(lián)合政府將韓朵朵的求救通訊發(fā)送給所有的救援隊員的時候，各國救援人員紛紛調(diào)轉(zhuǎn)車頭，齊心增援。在這里電影不失時機(jī)地回應(yīng)開頭教師上課提問希望是什么的情節(jié)，韓朵朵在求救通訊中道明了，希望是唯一回家的方向！這就是說，人類的希望孕育在團(tuán)結(jié)中。

正因為影片中強(qiáng)烈的團(tuán)結(jié)意識，沖淡了個人英雄主義拯救世界的傾向，人類社會的前進(jìn)，不是也絕對不能由某一個人，一個組織和一個國家來限定。全人類的繁榮富強(qiáng)應(yīng)該由人類發(fā)展合力來決定。這一思想在影片中得了極其鮮明的表現(xiàn)：一個青年修車工回憶了父親對童年的自己講的話，醒悟到拯救地球的方法；一支臨時拼湊起來的小小的救援隊，不愿坐以待斃，不顧一切的去執(zhí)行計劃；一個受制于智能系統(tǒng)、獨(dú)自一人漂泊在太空的中年男人，毅然決然沖向木星的氫氣層，成為點(diǎn)燃木星的最后一根火柴。所有人努力的背后，都有來自各個國家不同語言、不同膚色、不同信仰的人們團(tuán)結(jié)一心的無私支持。在這里，電影不是要表達(dá)人多力量大的虛妄，而是想揭示在最嚴(yán)峻的危機(jī)面前人還能做什么。

相對于電影《流浪地球》，同名原著小說無以復(fù)加的表現(xiàn)了宇宙的冷酷，似乎真如劉慈欣所說，人的博愛與理智，在大氣層之外已變得毫無意義。但是在電影中，當(dāng)人類已經(jīng)沒有什么可以失去的時候，人的選擇最能體現(xiàn)人性的可貴。電影制作者們堅信，團(tuán)結(jié)是人性中最本質(zhì)的力量，它可以帶領(lǐng)每一個人超越危機(jī)和苦難，人最終也必然會選擇這種本質(zhì)力量。這樣做的結(jié)果正如電影中工程師老何所說：生死如常。這不是說生死不重要成了平常的東西或可以醉生夢死，而是生死就是人本身，是人精神家園中的核心。從這個意義可以說，電影《流浪地球》從家出發(fā)，在危機(jī)中展現(xiàn)人的團(tuán)結(jié)意識，最終戰(zhàn)勝危機(jī)，追求新的發(fā)展機(jī)遇，尋找新的家園，揭示人真正的家就在人的內(nèi)心，這又回到家本身。

二、細(xì)節(jié)里的中國現(xiàn)實元素。

電影《流浪地球》極為重視細(xì)節(jié)中的中國現(xiàn)實元素，哪些細(xì)節(jié)元素可以使觀眾既不出戲而完全沉浸在電影的構(gòu)思中，又能最大限度地表現(xiàn)當(dāng)代中國的現(xiàn)實而形成共鳴，還不至于觸犯某些底線引發(fā)誤會和麻煩？電影主創(chuàng)人員通過嚴(yán)謹(jǐn)可靠的市場調(diào)研和細(xì)致入微的總結(jié)策劃得出了結(jié)論。我們可以羅列大量有中國現(xiàn)實元素的細(xì)節(jié)：劉啟出場時只是一個青年修車工，蝸居在地下城的一個角落；韓朵朵只是一名中學(xué)生，吹泡泡糖、轉(zhuǎn)筆、穿著丑丑的中國特色中學(xué)校服；在北京三號地下城市中，有雜貨攤兒，王府井街牌和掃描支付，有舞獅表演、北京腔、打麻將、中國的春節(jié)、吃餃子和春晚主題曲—《春節(jié)序曲》；黑社會一哥玩的是任天堂和魂斗羅；地下城也有幫派開設(shè)的場子；韓子昂在派出所被拘留時聽的是《海草舞》；在城市的廢墟圖景里，出現(xiàn)了北京的中央電視臺總部大廈，俗稱大褲衩，還有上海東方之珠廣播電視塔；劉啟開車的強(qiáng)力突破造成自己被扣12分；當(dāng)然，最有標(biāo)志性意義的是北京第三交通委的安全提示，但“道路千萬條，安全第一條”這句是真實存在的交通安全宣傳口號，1999年江蘇張家港的一位警嫂參與“交通安全口號征集”活動，最終憑這十個字獲得了一等獎。

不難看出，《流浪地球》將大部分中國人生活中比較熟悉的事物進(jìn)行重新組合，形成新的體系，凸顯出新的意義。這種新的意義就是科幻文學(xué)藝術(shù)構(gòu)建未來的主要內(nèi)容。不可否認(rèn)，科幻文學(xué)的危機(jī)之一，是對陌生化事物進(jìn)行闡釋的合理性會遭到意想不到的質(zhì)疑，如果科幻作家對未來的勾畫與現(xiàn)在的差距過小，那就會消解未來存在的價值，反之，如果對未來的設(shè)計讓現(xiàn)在的讀者和觀眾難以認(rèn)同，那就會阻礙接受的效果�！读骼说厍颉分幸袁F(xiàn)實元素重組的方式緩解了這一危機(jī)，保持了陌生和熟知的平衡。

然而，應(yīng)該進(jìn)一步看到，僅僅將人們熟悉的事物拼接重組，還不能稱之為文學(xué)藝術(shù)，科幻文學(xué)和影視的中心是審美。審美意味著以形象、意象和圖像表達(dá)意義，也就是說，文學(xué)藝術(shù)作品通過對事物進(jìn)行符號化，動態(tài)多元、高效合理地構(gòu)建意識體系。從《流浪地球》的細(xì)節(jié)看，影片制作者精心斟酌了符號的編組方式，在有意回避和隱藏某些意識形態(tài)性的同時，又試圖重構(gòu)新的價值取向，形成三個價值層次——個人主義、工業(yè)主義、歷史主義。個人主義的價值取向是《流浪地球》的出發(fā)點(diǎn)，工業(yè)主義的價值取向為個人主義的價值取向提供了現(xiàn)實基礎(chǔ)，而歷史主義的價值觀為個人主義和工業(yè)主義的價值取向提供闡述依據(jù)。

個人主義，是維護(hù)個體生存權(quán)利、尊重個體生命價值，彰顯個體聯(lián)合意義的思想體系。個人主義不是唯我主義，而是從個人出發(fā)，由此及人，將心比心，個人主義的價值取向旨?xì)w是追求個體與人類的自由、幸福和解放�！读骼说厍颉分袕念^至尾都沒有任何統(tǒng)帥、領(lǐng)導(dǎo)、權(quán)威、領(lǐng)袖出場，聯(lián)合政府組織隱退到幕后，以聲音顯示自己的存在，在危機(jī)中，平民承受了最大的犧牲，而解救地球的整個具體實施過程全部由具體的基層執(zhí)行者完成，《流浪地球》電影把地球打造成一個平民自治的烏托邦，其思想取向不言自明。

工業(yè)主義的價值取向，是通過工業(yè)機(jī)器符號顯示出人對力量、效率、精準(zhǔn)、技術(shù)、發(fā)明、創(chuàng)造、完美，持之以恒的追求與信念。工業(yè)主義的目標(biāo)是服務(wù)人類、人機(jī)一體、探索未知。《流浪地球》中用特效將工業(yè)主義式的價值取向推向高峰，是迄今為止中國科幻電影和中國影視劇對工業(yè)主義最完美的表現(xiàn)。影片中，巨大的運(yùn)載車如同洪流一樣在雪野上奔騰，救援隊裝備的裝甲車、外骨骼、火神機(jī)關(guān)炮、挖空一座座大山的巨型挖掘機(jī)、容納數(shù)十萬甚至數(shù)百萬人口的地下城、全球100000座行星發(fā)動機(jī)、碩大無比又功能齊備的領(lǐng)航者號太空船。毋庸諱言，這些符號是科幻電影中的標(biāo)配，將《流浪地球》與《星際穿越》、《星球大戰(zhàn)》、《太空堡壘》等經(jīng)典名作對比，這些工業(yè)符號并不出奇，但關(guān)鍵是它們所迸發(fā)出的力量，在對抗危機(jī)時震撼人心，動人心魄，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的效果，讓人意識到工業(yè)對整個人類的意義。

歷史是人對過去事件的記錄與闡釋體系，歷史主義價值觀是從歷史中總結(jié)正確經(jīng)驗，指引社會健康發(fā)展。我們羅列的細(xì)節(jié)從根本上說是都對歷史的重現(xiàn)，重現(xiàn)背后是對現(xiàn)象的價值評價，如果劉啟蝸居、韓朵朵的校服和轉(zhuǎn)筆、韓子昂向民警行賄、Tim說自己有“中國心”、李一一與何連科的斗嘴、何連科臨行前像拜關(guān)公和菩薩一樣拜“頓爺”“愛爺”“金哥”，都能讓人會心一笑，引起共鳴，那么廢墟之城、頻發(fā)的地震和傷亡、紅色標(biāo)語就更顯露了某種緬懷感嘆之情，更有韓子昂面對冰凍的上海城感慨以前的人們只關(guān)心錢，而不關(guān)心太陽，而他的妻子總會為賺不到錢回家的自己煮上一碗咸得要命蔥花面，這種訴說和對比就帶有強(qiáng)烈的評判意味。這樣看來，《流浪地球》以及所有經(jīng)典的科幻文學(xué)藝術(shù)，都在建構(gòu)未來中對現(xiàn)實進(jìn)行了不同方式和不同程度的反映，或者也可以反過來說，科幻作品在對現(xiàn)實的重構(gòu)中創(chuàng)造著未來。

三、用犧牲生命烘托真摯情感。

與《星際穿越》等科幻電影類似，《流浪地球》也宣揚(yáng)人的真摯情感，《流浪地球》開頭劉培強(qiáng)與兒子的對話，與接近尾聲時他與兒子的通訊，在內(nèi)容上保持一致，前后呼應(yīng)，以最簡潔樸質(zhì)的方式讓整部電影都彌漫著濃厚的父子深情，不僅為影片奠定了總基調(diào)，而且襯托出人類與地球的關(guān)系。這種將情感和犧牲并置的方式，最大效果地凸顯情感的真摯和犧牲的偉大。科幻電影的犧牲和真情并置，有其較為獨(dú)特的程序。在《流浪地球》中，首先，每次犧牲都揭示了隱含的情節(jié)，每個隱含的支線文本都滿溢著傷痛、懷念和真情。在接受搶救杭州地下城任務(wù)的時候，劉啟一行人看到運(yùn)送火石的運(yùn)載車司機(jī)犧牲自己保護(hù)了火石的安全，這預(yù)示著此行必然要付出巨大的犧牲，而且也為后續(xù)行動作出了表率。救援隊在上海遭遇地震傷亡過半；趙志剛為救韓子昂被電梯砸下高樓；韓子昂在臨終時想到的是解救和撫養(yǎng)韓朵朵，他的臨終遺言是讓劉啟帶朵朵回家；隨隊工程師黃明體力透支，但犧牲前一聲不吭，最后默默地死去；而當(dāng)周倩毀掉火石，隊長王磊怒吼自己的老婆和孩子也白死了，這才揭示出這個剛強(qiáng)的漢子內(nèi)心最柔軟的一面；在太空中，馬卡洛夫為救劉培強(qiáng)付出了生命，他再也不能像約定的那樣和劉培強(qiáng)一起釣魚；地球上，何連科吸煙時看到了親人留給他的紙條，在他用盡最后的力氣完成任務(wù)后也犧牲了；最后付出生命的是隊長王磊，他臨終前為救援隊幸存的隊員下達(dá)了最后的命令：

CN171-11救援隊，全體注意，以下是命令：活下去！

其次，犧牲和真情的并置，不是孤立存在的，而是和幽默、玩笑、無厘頭情節(jié)依次相連，通常是一個笑點(diǎn)后必然緊隨著人物的犧牲和真情流露。比如李一一在講解完拯救計劃后問大家有沒有不明白的問題，所有人都舉手要提問，可是李一一根本沒有解答的意思，自顧自坐下，弄得人們囧在那里，無話可說；王磊和幸存的隊員被分配去推動行星發(fā)動機(jī)撞針，但面對眼前數(shù)百米長的撞針，王磊驚訝又無奈地問道：你管這玩意叫針？幽默、玩笑、無厘頭情節(jié)沒有消減犧牲和真情的意義，反而用人物的可親可愛加重了犧牲帶來的悲劇性。

最后，不僅是個體的犧牲和真情并置，杭州地下城35萬人全部遇難，各國救援隊在不計損失的情況下?lián)尵刃行前l(fā)動機(jī)，遭遇了巨大傷亡，這樣的情節(jié)使?fàn)奚�和真情的并置效果得到�?qiáng)化和擴(kuò)展，演變成危機(jī)中全人類的生存狀態(tài)。從個體直到人類，用犧牲烘托真情，《流浪地球》暗示著社會發(fā)展中那些無以復(fù)加的挫折和人類永不屈服的意志，這緩解了當(dāng)代人面對未來不確定時所帶來的精神疲乏與困惑，起到了凝心聚力的作用。從文學(xué)的起源和發(fā)展規(guī)律看，文藝作品提供給人以真情，只有真情才能令人無懼生死，不知苦累，以此為基礎(chǔ)的犧牲才意味著全力付出的最高境界。

總體看，團(tuán)結(jié)意識、中國現(xiàn)實元素、真摯情感，是《流浪地球》的關(guān)鍵詞�！读骼说厍颉沸≌f原著和電影作品有很大不同，原著類似一部龐大的未來地球文明編年史的提綱，而電影只是這部編年史一個細(xì)節(jié)性的片段，原著表達(dá)出人類在命運(yùn)面前不可避免的挫折和抗?fàn)幹械谋瘺鲆馕�，電影則弘揚(yáng)人類的團(tuán)結(jié)意識與精神力量可以戰(zhàn)勝一切危機(jī)。這種差別提示我們，讀者和觀眾對作品的接受有很強(qiáng)的獨(dú)立性，因此科幻文學(xué)理論不能忽略對接受者的研究�？苹梦膶W(xué)是對科學(xué)奇跡的審美闡釋和理性預(yù)判，但如果從接受者的視角看，科幻又要根據(jù)特定的民族歷史經(jīng)驗，反映特定時代的社會現(xiàn)實，提供具有普遍意義的思想意識和價值取向，解決人內(nèi)心的問題，最終回歸到人的本質(zhì)需求中。從這樣的內(nèi)涵出發(fā)，科幻文學(xué)就是一種動態(tài)多元的文學(xué)形態(tài)，而不會畫地為牢、夜郎自大，或者僵化死板、曇花一現(xiàn)。劉慈欣在探討科幻文學(xué)創(chuàng)作的實質(zhì)時說過，“文學(xué)是人學(xué)”是一個偽命題，科幻文學(xué)應(yīng)該反映人與自然的關(guān)系，反映超越人性的東西。他的言論從反映的內(nèi)容和本質(zhì)看并沒有說錯，文學(xué)不是固定的“人學(xué)”，而是不斷催生新意義的“新人學(xué)”，從《流浪地球》的小說到電影，從中國科幻文學(xué)的崛起歷程中，我們一次次看到，文學(xué)總是居無定所，藝術(shù)總是處于流浪的狀態(tài)，但只有這樣，文學(xué)才能保持活力，才能逃脫令生命審美意義死亡的“清除污染”、“僵化的樣板”和風(fēng)暴性的“氦閃”，才能追尋到人的精神家園。

篇二

感謝鐘曉老師、曉米和潤澤酒莊舉辦的研討會，能夠給我們發(fā)聲的機(jī)會。恭喜郭帆、大劉、還有吳京讓中國科幻走向了世界！流浪地球已經(jīng)破了41億的票房。這是個讓中國人驕傲的數(shù)字，更是中國科幻電影人驕傲的數(shù)字。當(dāng)然還有我的羨慕嫉妒恨，這個恨呢，是恨自己不夠努力，因為追夢十幾年，一直想著：這中國第一部賣座的科幻電影是我的作品。做不了第一就做第二吧！把中國軟科幻更上一層樓。

個人理解呢，科幻主要是以科學(xué)為基礎(chǔ)，對過去、現(xiàn)在、未來及平行世界和其他維度世界的推論和暢想。

那么科幻電影呢？在向人類傳播著可解釋的和不可解釋的內(nèi)容。我們這次的主題片《流浪地球》就展示了未來人類文明可以到哪里去的一種可能。

一、《流浪地球》的現(xiàn)實意義

文明是個脆弱又頑強(qiáng)的集體效應(yīng)，是個充滿危機(jī)和奇跡的機(jī)制。

人類能夠走到今天，真的是幸運(yùn)又驕傲。居安思危，我們要在有能力的時候去為未來做準(zhǔn)備。

經(jīng)過人類近300年的發(fā)展和努力，地球的自然環(huán)境岌岌可危。2018年，是人類一個分水嶺，美國零下52攝氏度，澳大利亞零上50攝氏度，還有各種被人類摧毀的自然平衡而導(dǎo)致的自然災(zāi)難正在報復(fù)著沒有道德做基礎(chǔ)的人類科技。

流浪地球的誕生，再次給人類敲響了警鐘，同時又指引了方向。當(dāng)然，目前人類面臨的問題和劇中是不一樣的。但是，這部影片最偉大的地方，是在于讓更多的人知道了自然環(huán)境的脆弱和可貴，人類的渺小和偉大。讓更多人知道生存多么不易，災(zāi)難隨時就會發(fā)生，讓更多的人開始關(guān)注環(huán)境。讓更多的人知道，地球是我們唯一幸福的家。

二：從電影制作的角度看《流浪地球》

我第一遍看《流浪地球》是在電影院，由于個人杞人憂天的執(zhí)著和追夢歷程的原因，當(dāng)時真的是熱血沸騰，除了一些特別不合理的情節(jié)，完全忽略了影片制作方面的問題。所以之后又看了2遍。

一部影片，離不開親情友情愛情。此片主要描寫了親情，祖孫三輩之間的付出。其次是友情，戰(zhàn)友、朋友之情。愛情就非常模糊了，除了回憶中的妻子幾個鏡頭也就沒什么了。我有個自己寫的劇本就截然相反，以拯救妻子為主題，到是可以和流浪地球做個互補(bǔ)，拍個番外篇，當(dāng)然如果大劉他們喜歡的話。

至于故事本身，因為我很早就聽過原著，所以這個電影版本是改編成一個非常簡單的故事，原本一帶而過的故事，變成了主線。概括的說這是一個比較完整的拯救的故事，頭尾呼應(yīng)了父愛的奉獻(xiàn)，過程彰顯了人類的堅強(qiáng)。

首先，對《流浪地球》的優(yōu)點(diǎn)應(yīng)給予充分肯定。全片最值得稱贊的地方，可以說是特效部分了。CG效果雖趕不上好萊塢頂級的制作，但也絕對拿得出手。記得刷第一遍的時候，我一個人站在幕前看著片尾字幕，掰著手指頭也沒數(shù)過來后期制作團(tuán)隊的人數(shù)。估計最低有幾百人以上。當(dāng)時很詫異是哪個投資方，敢第一個吃中國科幻電影的螃蟹。

對于劇情記得比較深刻的是：最后大家推撞針的部分，個人有一些小激動，因為這是我喜歡的橋段和表現(xiàn)方式。我稱呼這樣的情節(jié)叫“父子大練武”，比如少林足球、縫紉機(jī)樂隊就是這樣的結(jié)構(gòu)。為什么這么稱呼呢？因為小時候看七龍珠的時候最喜歡的章節(jié)就叫父子大練武，內(nèi)容是孫悟空父子倆在不同的時空為著同一個目標(biāo)而努力。最后聚集而達(dá)成目標(biāo)，這是讓人熱血的經(jīng)典手法。

影片中的這部分情節(jié)也是很成功的！讓世界看到了中國人為什么能夠有5000年的歷史，是因為我們中國人在災(zāi)難面前是團(tuán)結(jié)的，是不排外的。是沒有個人英雄主義的。增加了其他國家對中國的敬畏之感。很期待流浪地球在全球的放映！

其次，《流浪地球》還有一些不足。故事好看與否在于矛盾沖突，導(dǎo)演在全篇為最終目的設(shè)置了很多阻礙，但是都是客觀阻礙，比如坍塌、翻車、死亡等等。幾乎沒有主觀矛盾，比如叛逃、叛變或者更高級的人工智能意外阻礙等等，也就顯得人性刻畫的不夠深刻。如果能夠加一點(diǎn)點(diǎn)這方面的展現(xiàn)，影片會更加富有吸引力，更耐人回味。

而且所有人物都表現(xiàn)的過于感性，在末日時期，在生存面前這些人的表現(xiàn)我覺得不太合理。比如CN-171-11隊長王磊竟然控制不了情緒對著自己的隊友開槍并浪費(fèi)子彈、一個軍人是經(jīng)過訓(xùn)練的，尤其是這種特殊末日環(huán)境下的軍人，應(yīng)該有著以更多人生存為底線的準(zhǔn)則，不應(yīng)該情緒化。劉啟在得知失去父親劉培強(qiáng)的時候，大喊關(guān)掉設(shè)備，竟然要停止拯救人類，這個也太情緒化，是不合理的。

全篇最讓我思考的部分就是劉培強(qiáng)最后的決定，犧牲火種計劃來拯救流浪地球計劃，這到底是合理的還是不合理的？

全篇的核心矛盾是被木星引力捕獲，這是突發(fā)事件。這么大的滅頂之災(zāi)，人類科學(xué)家對木星引力作用沒有預(yù)判和備案。

做為一個影視工作者，15年來，我始終抱著一個信念走到今天。就是通過影視的手段來傳播正能量，來傳播危機(jī)感，來傳播讓大家幸福的智慧，還有讓文明存活更久的方法。

流浪地球不僅開啟了中國科幻電影元年，更開啟了我科幻作品的元年。

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