１、寫作的視角以及現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景和背景材料的有機(jī)融合的寫法：

　　《別了，“不列顛尼亞”》描寫的是香港回歸祖國(guó)這一天，以英方活動(dòng)為主的情景：英國(guó)末任港督的告別儀式“在蒙蒙細(xì)雨”中進(jìn)行；“停泊在港灣中的皇家游輪‘不列顛尼亞’號(hào)和鄰近大廈上懸掛的巨幅紫荊花圖案，恰好構(gòu)成這個(gè)‘日落儀式’的背景”；港督旗幟在“日落余音”的號(hào)角聲中降下旗桿，“每一位港督離任時(shí)，都舉行降旗儀式。但這一次不同：永遠(yuǎn)都不會(huì)有另一面港督旗幟從這里升起”；“掩映在綠樹(shù)叢中的港督府于１８８５年建成……隨著末代港督的離去，這座古典風(fēng)格的白色建筑成為歷史的陳?ài)E”；“在１９９７年６月３０日的最后一分鐘，米字旗在香港最后一次降下”；“在新的一天來(lái)臨的第一分鐘，五星紅旗伴著《義勇軍進(jìn)行曲》冉冉升起”；“將于１９９７年年底退役的‘不列顛尼亞’號(hào)很快消失在南海的夜幕中”……報(bào)道借景寓意，意味深長(zhǎng)。

　　一般說(shuō)來(lái)，文章中現(xiàn)實(shí)材料與過(guò)去相關(guān)材料的結(jié)合運(yùn)用是有一定難度的，因?yàn)橐坏┨幚聿缓脤��?huì)大大影響文章的完整性，新聞作品尤其是這樣。這篇優(yōu)秀的新聞作品在這一點(diǎn)上處理得十分成功�，F(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景是文章的主要內(nèi)容，是文章的綱，每一則背景材料的引入都對(duì)應(yīng)于一個(gè)現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，依靠一些關(guān)鍵詞銜接在一起，比如提到彭定康離開(kāi)港督府，就引入一些關(guān)于港督府歷史的背景材料；而降旗的儀式，則讓人聯(lián)想起１５６年前，英國(guó)殖民者踏上香港的首次升旗。自然的銜接，使得這些背景材料看上去并不是雜亂無(wú)章的，它們靠現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景串在一起，與之融為一體。另外，背景材料的引入也使得現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景有歷史的縱深感，讓人更加體會(huì)出儀式本身的現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵。

　　２、清晰的可視性：

　　實(shí)錄性新聞突出表現(xiàn)在“目擊”和“視覺(jué)”中，它必須寫出特定的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。這就要求記者（通訊員）應(yīng)具有敏銳的觀察能力，在采訪現(xiàn)場(chǎng)要善于捕捉精彩的鏡頭、典型的場(chǎng)面，并給予形象的再現(xiàn)，如文中寫的：“在蒙蒙細(xì)雨中，末任港督告別了這個(gè)曾居住過(guò)２５任港督的庭院”，“面色凝重的彭定康注視著港督旗幟在‘日落余音’的號(hào)角聲中降下旗桿”，“停泊在港灣中的皇家游輪‘不列顛尼亞’號(hào)和鄰近大廈上懸掛的巨幅紫荊花圖案，恰好構(gòu)成這個(gè)‘日落儀式’的背景”，“五星紅旗在英軍添馬艦營(yíng)區(qū)升起”，“查爾斯王子和第２８任港督彭定康登上‘不列顛尼亞’號(hào)的甲板。在英國(guó)軍艦‘漆咸’號(hào)及懸掛中國(guó)國(guó)旗和香港特別行政區(qū)區(qū)旗的香港水警汽艇護(hù)衛(wèi)下，將于１９９７年年底退役的‘不列顛尼亞’號(hào)很快消失在南海的夜幕中”等等。記者還特別注意到以色彩增強(qiáng)文章的“視覺(jué)效果”：黑色的“勞斯萊斯”、白色的總督府、綠色的樹(shù)叢，使人有身臨其境之感。記者準(zhǔn)確、客觀地記錄下歷史性的一幕，始終以事實(shí)表達(dá)著豐富的情感。這些簡(jiǎn)潔的筆法，為讀者勾勒出一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，一幅幅畫(huà)面，使新聞具有清晰的可視性。自然流于記者筆端的這些文字，似乎有著色彩濃烈的油畫(huà)效果，讓讀者讀后猶如醇厚的美酒，回味無(wú)窮，并加深了對(duì)香港回歸這一重大歷史性事件意義的理解。

　　３、生動(dòng)的可聽(tīng)性：

　　實(shí)錄性新聞要再現(xiàn)特定的場(chǎng)景，特定的形象，離不開(kāi)生動(dòng)形象的語(yǔ)言，離不開(kāi)各種音響。富有個(gè)性化的語(yǔ)言，形象感強(qiáng)的環(huán)境音響，有助于增強(qiáng)新聞的可聽(tīng)性。如文中寫的：“英國(guó)米字旗最后一次在這里降落”，“‘不列顛尼亞’號(hào)駛離維多利亞港灣”，“彭定康注視著港督旗幟在‘日落余音’的號(hào)角聲中降下旗桿”，“雨越下越大。查爾斯王子在雨中宣讀英國(guó)女王贈(zèng)言”，“另一名英國(guó)海軍士兵在‘威爾士親王’軍營(yíng)旁的這個(gè)地方降下了米字旗”，“五星紅旗伴著《義勇軍進(jìn)行曲》冉冉升起”，等等。這些描述，仿佛清風(fēng)徐來(lái)，給人以流暢自然的感覺(jué)，好像親臨新聞事實(shí)發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，聽(tīng)到降旗聲、下雨聲，講話聲和升旗的樂(lè)曲聲……從而受到強(qiáng)烈的感染。

　　４、文學(xué)手法：

　�、乓詴r(shí)間閃回的方式組織材料。在寫港督府告別儀式中的第四段，加進(jìn)對(duì)港督府歷史的追述：“掩映在綠樹(shù)叢中的港督府于１８８５年建成，在以后的一個(gè)多世紀(jì)中，包括彭定康在內(nèi)的許多港督曾對(duì)其進(jìn)行過(guò)大規(guī)模改建、擴(kuò)建和裝修。隨著末任港督的離去，這座古典風(fēng)格的白色建筑成為歷史的陳?ài)E�！睂憦V場(chǎng)告別儀式時(shí)，第六段加入“１５６年前，一個(gè)叫愛(ài)德華·貝爾徹的英國(guó)艦長(zhǎng)帶領(lǐng)士兵占領(lǐng)了港島，在這里升起了英國(guó)國(guó)旗；今天，另一名英國(guó)海軍士兵在“威爾士親王”軍營(yíng)旁的這個(gè)地方降下了米字旗”，這樣一來(lái)，就像電影中的閃回一樣，將歷史與現(xiàn)實(shí)用鏡頭方式交錯(cuò)出現(xiàn)，不僅畫(huà)面感強(qiáng)，而且突出了英國(guó)在香港１５６年的統(tǒng)治制度的結(jié)束。歷史的回顧更強(qiáng)化了永不再來(lái)的意味。

　　⑵細(xì)節(jié)描寫。“掩映在綠樹(shù)叢中的港督府”“古典風(fēng)格的白色建筑”“廣場(chǎng)上燈光漸暗”“‘不列顛尼亞’號(hào)很快消失在南海的夜幕中”等描述性的語(yǔ)言生動(dòng)、形象、可感。

　　⑶環(huán)境描寫烘托氣氛�！懊擅杉�(xì)雨中”，“雨越下越大”是天氣狀況的實(shí)寫，但這兩處的用筆，烘托了整個(gè)儀式過(guò)程的氣氛；“面色凝重”，是對(duì)港督彭定康表情的實(shí)寫，但在這里描寫，則點(diǎn)染了“告別”儀式的氣氛；至于“停泊在港灣中的皇家游輪‘不列顛尼亞’號(hào)和鄰近大廈上懸掛的巨幅紫荊花圖案，恰好構(gòu)成這個(gè)‘日落儀式’的背景”，將新──舊，撤離──交接，終結(jié)──新生這一主題表現(xiàn)得淋漓盡致。港督府的旗幟是在“日落余音”的號(hào)角聲中降下的，樂(lè)曲的選擇煞費(fèi)苦心；“不列顛尼亞”號(hào)這艘以大英帝國(guó)國(guó)號(hào)命名的游輪，在完成接載末代港督任務(wù)的使命后也將退役。作者正是抓住這些特點(diǎn)，用側(cè)面烘托的手法烘托了主題。

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