死亡幻覺影評

　　死亡幻覺影評精選（一）：

　　理查德·凱利的《死亡幻覺》無疑能夠算是一部經(jīng)典的“體制外”美國式電影，雖然它并沒有完全的脫離美國電影的主流意識形態(tài)，但至少已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)好萊塢式的影片敘事手法，在當代的美國電影里，尤其又是作為一個青年導演的處女作，這樣的影片可算是鳳毛麟角了。理查德·凱利拍《死亡幻覺》的時候僅僅只有25歲，所以影片當中處處表現(xiàn)出青年人的叛逆和放蕩不羈。

　　影片成功的塑造了一個不折不扣的“離軌者”——唐尼達克，他似乎是與整個世界都格格不入，卻在最后犧牲了自我，拯救了世界。其實大可不必拘泥于影片的時空觀，影片想表達的并不是這些，這些只是美麗的外表罷了，而青春期的迷茫、哀傷以及“離軌者”對社會的諷刺、猜忌，才是影片的內涵。影片表達的重點并非是唐尼如何拯救了世界，而是對他命運的諷刺。世界不會因任何人而改變，多數(shù)人只能使自我改變去適應世界。而影片最終的結局能夠算是一個“完美”的結局——“離軌者”最終透過犧牲自我拯救了世界，世界又恢復了正常，而留下的僅僅是唐尼家人的悲痛而已。

　　相信許多人在看過影片以后，都會覺得這是一部晦澀難懂的電影。不一樣于以前看過的其他較難懂的影片，這部影片的敘事手法其實十分簡單。在那里我不妨列舉幾部，《一條安達魯狗》的難懂是由于鏡頭之間的剪切無連貫性并且無邏輯可言，《記憶碎片》的難懂是由于倒敘正敘交叉以及對主人公過去的未知，還有《2001：太空漫游》第四段的難懂是由于抽象的且無好處的鏡頭之間的連接。而《死亡幻覺》的鏡頭之間的切換連貫性很好，影片一向持續(xù)著傳統(tǒng)的順敘的敘事方法，在影片當中幾乎沒有插曲式段落和非時序組合段，也基本上沒有抽象的和無好處的鏡頭（片中雖然有些唐尼夢里的鏡頭，比如被水淹了的學校，這不能算是抽象的鏡頭）。那么，到底影片為何會如此的晦澀難懂呢？為了深入的分析這部影片，有必要先借助麥茨的大組合段理論，對影片先做一個一覽表：

　　1：序幕：段落：唐尼在山上醒來，騎自行車回家。(場景1～5)

　　2：場景：唐尼一家人吃晚飯，唐尼和姐姐爭吵。(場景6）

　　3：組合段：唐尼的母親和姐姐交談。母親進入唐尼的房間，二人發(fā)生口角。唐尼的母親把事情告訴唐尼的父親。唐尼對鏡子吃藥。唐尼的父親晚上起來看電視。(場景7～11)

　　4：段落：弗蘭克叫醒唐尼，告知他世界將在28天后滅亡。(場景12)

　　5：段落：唐尼家的房屋突然強烈震動。(場景13～15)。

　　6：場景：唐尼在高爾夫球場被鄰居叫醒。（場景16）

　　7：段落：唐尼回家，得知自我的房間被飛機引擎砸到。聯(lián)邦航空局的人找到唐尼的父母，給唐尼一家安排賓館。(場景17)

　　8：段落：賓館，唐尼和小妹妹吵架。唐尼父母慶幸唐尼死里逃生。(場景18~19)

　　9：場景：唐尼和妹妹以及幾個同學一齊等校車，聊天。(場景20)

　　10：段落：校園，片中大部分的主要人物出現(xiàn)。(場景21～22)

　　11：段落：英文課，老師讓唐尼回答問題。格雷琴進入教室，選了唐尼旁邊的座位坐下。(場景23)

　　12：段落：唐尼的父親開車載著唐尼，二人在車上聊天，險些撞到斯巴羅太太。老人去信箱看信，里面沒有信。老人對唐尼私語，之后回自我的屋子。(場景24~25)

　　13：場景：唐尼第一次去見心理醫(yī)生，告知她一些關于自我的新朋友弗蘭克的事。(場景26)

　　14：場景：法莫的課，放吉姆的錄像帶。(場景27)

　　15：段落：弗蘭克引導唐尼破壞了學校的主水管。(場景28)

　　16：組合段：唐尼和幾個同學等校車，得知學校發(fā)大水的消息。格雷琴被班上兩男生欺負，唐尼送她回家。(場景29~31)

　　17：場景：唐尼第二次去見心理醫(yī)生，談起格雷琴。(場景32)

　　18：組合段：警察來唐尼的班級調查學校被淹的案子。唐尼在廁所被襲擊。(場景33~34)

　　19：場景：唐尼和朋友在郊外玩，再次看到一向在等信的斯巴羅太太。(場景35)

　　20：交替敘事組合段：家長會，法莫發(fā)言。唐尼在廁所遇到弗蘭克。(場景36～37)

　　21：組合段：英文課，唐尼詩歌朗誦，提到弗蘭克。法莫的課，唐尼頂撞老師。唐尼被學校處罰。唐尼的姐姐在打電話時提到唐尼頂撞老師的事情。(場景38～41)

　　22：組合段：唐尼去找曼尼托老師詢問關于時光旅行的問題，曼尼托提到斯巴羅和她寫的《時空旅行哲學》。唐尼在學校的教師合影照片上看到了斯巴羅。晚餐時，唐尼提起斯巴羅。(場景42~44)

　　23：場景：唐尼第三次去見心理醫(yī)生，提起斯巴羅對他說的話。（場景45）

　　24：組合段：唐尼的媽媽和朋友談論吉姆。唐尼發(fā)現(xiàn)自我能夠看到每個人下一部的走向，并跟隨引導，在衣櫥里拿到一把槍。(場景46～48)

　　25：組合段：唐尼和同學等校車。曼尼托老師的課。唐尼和格雷琴一齊回家。(場景47~49)

　　26：組合段：唐尼的父母在吃飯的時候談論唐尼。唐尼和姐姐刻南瓜。唐尼的父母去見唐尼的心理醫(yī)生。唐尼拿刀刺弗蘭克的眼睛。(場景50~53)

　　27：場景：唐尼和格雷琴在游戲機房。(場景54)

　　28：組合段：曼尼托和凱倫談論唐尼。吉姆來到唐尼的學校演講。唐尼對格雷琴提到斯巴羅太太，他們一齊去斯巴羅太太家。(場景56~59)

　　29：組合段：唐尼再次去找曼尼托老師。英文課，凱倫再次提到弗蘭克。晚上，唐尼躺在床上思考。：(場景60～62)

　　30：組合段：唐尼撿到吉姆的錢包并得知了他的住處。唐尼第四次去見心理醫(yī)生。曼尼托老師的課。(場景63～66)

　　31：交替敘事組合段：唐尼和格雷琴去看電影。唐尼的學校文藝演出，吉姆到場。格雷琴睡著，唐尼從電影院出來，燒吉姆的房子，然后回到電影院。(場景67~70)

　　32：場景：唐尼和格雷琴在山上醒來。（場景71）

　　33：場景：唐尼和父親交談。（場景72）

　　34：場景：唐尼的姐姐在電視上看到吉姆被捕的消息。（場景73）

　　35：交替敘事組合段：格倫被解雇。法莫得知吉姆被捕的消息。英文課，格雷琴反駁唐尼提出的觀點。法莫去找到唐尼的母親。（場景74~78）

　　36：場景：唐尼和母親交談。唐尼給斯巴羅太太寫了信。（場景79~80）

　　37：場景：唐尼和姐姐送走母親和妹妹。（場景81）

　　38：段落：教師，唐尼得知格倫被解雇的消息，在走廊遇到陳雪莉。（場景82~84）

　　39：場景：唐尼第五次去見心理醫(yī)生。（場景85）

　　40：場景：唐尼的姐姐告訴唐尼她考上了哈弗大學。（場景86）

　　41：組合段：唐尼家，開萬圣節(jié)派對。心理醫(yī)生給唐尼的母親電話留言。格雷琴來到唐尼家。唐尼的母親打電話回家。（場景87~91）

　　42：段落：唐尼帶格雷琴去斯巴羅太太家。在斯巴羅太太家，二人被襲擊。格雷琴被弗蘭克軋死。唐尼開槍打死弗蘭克。斯巴羅太太對唐尼說了一句話后回屋。（場景92~94）

　　43：段落：唐尼離開家，開車載著格雷琴的尸體上山。唐尼的母親和妹妹乘坐的飛機失事。（場景95~101）

　　44：非時序段落：之前發(fā)生的所有事情。（場景102）

　　45：段落：唐尼被飛機引擎砸死。（場景103）

　　46：組合段：唐尼周圍的人在各自的臥室。唐尼的尸體被抬出，引擎被運走。（場景104~110）

　　47：段落：格雷琴經(jīng)過唐尼家門口，她并不認識唐尼。（場景111）

　　在這一組合段分析中，我們不難注意到一條線索，影片中每一次在唐尼身上發(fā)生一些事情之后，都是唐尼去找到他的心理醫(yī)生傾訴。實際上在影片當中，這個心理醫(yī)生根本不能算是一個醫(yī)者，她僅僅是作為唐尼的一個聆聽者，同時也作為一個導演把唐尼的內心世界表達出來的媒介。唐尼總共去了心理醫(yī)生家里五次，我們注意一下這五次談話的資料的重點，就能歸納出唐尼的內心想法。第一次，唐尼提到弗蘭克，說弗蘭克告訴他世界末日要來了，但他看上去上沒把這當回事，這個時候，唐尼還并不相信弗蘭克說的話，然而從后面他的表現(xiàn)來看，他對此還是有所擔憂的。第二次，心理醫(yī)生催眠了唐尼，唐尼也把他內心里對格雷琴的喜歡和性欲表達了出來，甚至開始手淫，這表現(xiàn)出的是唐尼內心世界因為格雷琴的出現(xiàn)發(fā)生了很大的改變，事實上，之后格雷琴的誘導甚至比弗蘭克更加有效。這段也是很有幽默元素的一段，配樂也異常的舒緩。第三次，唐尼跟心理醫(yī)生談論起斯巴羅和《時空旅行哲學》一書，當心理醫(yī)生問他對斯巴羅說的“所有生物都會孤單的死去”有什么感想時，唐尼提到他在8歲的時候，他養(yǎng)的小狗孤單的死去，他表現(xiàn)出恐懼和憂傷，在這個時候唐尼似乎已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了自我的宿命，但他還無法確定。第四次，唐尼把自我能夠看到每個人下

　　一部的走向的特異功能告訴心理醫(yī)生，當醫(yī)生問他他找到了什么的時候，他撒了謊，事實上他是找到了一把槍，而之后他正是透過這把槍殺死了弗蘭克。第五次，也是兩人談的最長的一次，在催眠以后，唐尼說出了破壞水閥和燒吉姆房子的事情，唐尼說自我“有潛力制造時光機器”，即是說他已經(jīng)明白了自我的宿命，但是他仍然不能理解，所以他變的異常的痛苦和無助。這五次談話能夠把唐尼的心理狀態(tài)的變化歸納出來，簡單的說，就是唐尼在弗蘭克的誘導下接近他的宿命，然而開始他并不相信弗蘭克的話，當格雷琴作為第二個誘導者出現(xiàn)后，唐尼開始漸漸明白了自我的宿命，起初他不能確定，但在讀了斯巴羅的書并發(fā)現(xiàn)自我具有“活體理解者”的潛力時，他最后明白了自我的宿命，他變得恐慌和無助。最終他也在弗蘭克和格雷琴的誘導之下完成了他的宿命。影片的各個主角也很復雜，這個在后面介紹了《時空旅行哲學》以后再進行詳細的分析。

　　在影片當中運用了超多的推鏡頭，如場景1、場景17、、場景19、場景23、場景31、場景43、場景47、場景50、場景59、場景61、場景72、場景90、場景91、場景101等等。在影片的一開始就有一個長達50秒鐘的推鏡頭，鏡頭從很遠的地方慢慢的推向躺在山路上的唐尼，伴隨著背景的打雷聲和鳥叫聲，后面唐尼詭異的一笑，然后離開景框，這個段落在影片一開始就營造了一種十分詭異的氣氛。推鏡頭運用還能夠使觀影者在一個鏡頭內了解到整體與局部的關系，主體與后景、環(huán)境的關系，當被攝主體在畫幅中逐漸變大時，將觀眾的注意力引導到所要表現(xiàn)的位置，在場景47中，唐尼和幾個同學一齊等校車，這時候是一個中景，突然一架飛機從天空飛過，伴隨著飛機轟鳴聲，所有的人抬頭向上看，鏡頭慢慢向前推向唐尼，唐尼抬起的頭慢慢底下來，歪著嘴，很憂郁的樣貌。這個推鏡頭我覺得是影片中應用的最好的一個，一方面成功的把觀眾的注意力引導到唐尼的表情上，另一方面暗示了唐尼的命運。而場景59中，同樣開始是一個中景，突然格雷琴似乎看到了什么，音樂也開始變得詭異，這時候鏡頭開始推向二人，讓觀眾能夠清楚的注意到他們的表情變化，反打鏡頭，斯巴羅太太正在陽臺上看著他們。這跟場景47中的推鏡頭的有異曲同工的效果。推鏡頭還

　　有增強畫面的逼真性和可信性、使人如身臨其境的效果，例如在場景19中，唐尼的父母在談論意外死去的高中同學，慶幸唐尼的死里逃生，這一段只有一個鏡頭，就是一個長達85秒鐘的推鏡頭，這個鏡頭確實給人一種很強烈的真實感。

　　那么我們如何透過這一組合段分析來說明影片難懂的原因呢？能夠看到，影片總共有48個段落，111個場景。這說明了什么呢？不妨來比較一下電影《美國往事》，《死亡幻覺》的導演剪輯版是133分鐘，而《美國往事》則是229分鐘，片長多出了一個半小時；《死亡幻覺》有47個段落，而《美國往事》只有29個；《死亡幻覺》有111個場景，而《美國往事》只有86個。從這組數(shù)據(jù)當中不難看出，雖然《死亡幻覺》這部影片基本上時按照順敘的方法來敘事的，但在敘事的過程中，場景的切換頻率是十分的高的。往往是觀眾在觀看一個場景的時候，還沒有理解到這個場景想要表達什么，就已經(jīng)切換到下一個場景了，例如場景56，曼尼托和凱倫談論唐尼，這一場景只有持續(xù)了短短15秒鐘，就切換到了吉姆來到唐尼學校演講的這一場景；還有場景71，唐尼和格雷琴在山上醒來，這一場景只有不到10秒鐘，并且沒有任何的臺詞。高頻率的場景切換使得影片的節(jié)奏十分的快，以至于觀影者很難有思考的時光。這是從結構上分析出的影片難懂的原因。

　　然而這部影片的復雜之處不僅僅僅是體此刻結構上，更重要的還是體此刻它獨特的時空觀上。著名的電影批評家讓·米特里曾提出過，電影作為一種藝術形式，是透過獨特的象征形式把現(xiàn)實、藝術和語言納入一體的途徑。這即是否定了客觀寫實主義，在電影當中把現(xiàn)實和藝術結合起來，使用電影自身的邏輯來表達劇作者所想表達的資料�！端劳龌糜X》這部電影顯然不是寫實主義的電影，對于這樣一部電影，影片當中的邏輯跟并非需要跟現(xiàn)實當中的邏輯相同，影片能夠創(chuàng)造出自我的一套時空觀，而這個時空觀只需要適用于影片本身即可，簡單的說，就是只要能夠“自圓其說”就能夠了。要分析影片的時空觀，《時空旅行哲學》這本書在影片中十分的重要，它是貫穿整部電影的時空觀依據(jù)。在影院版里面沒有提到這本書的具體資料，因此看影院版幾乎是無法看懂這部影片的，而在導演剪輯版當中就穿插有這本書的大部分章節(jié)的資料，但也并不是很全，在電影的官方網(wǎng)站能夠找到這本書的完整資料。經(jīng)過翻譯后的完整資料如下：

　　《時空旅行哲學》（The：Philosophy：Of：Time：Travel）

　　前言

　　此書為天行無常時之簡易指南，我期望它純屬虛構，否則我只好為你祈禱，如若書中預言之事在我有生之年發(fā)生，請萬務在為時太晚之前找到我。

　　——1944年10月羅伯塔-安·斯派羅

　　第一章：離線宇宙(Tangent：Universe)

　　原發(fā)宇宙(Primary：Universe)充滿危機。戰(zhàn)爭，瘟疫，饑饉，自然災害。人人難逃死亡。

　　第四維時光相對穩(wěn)定，但并非無法穿透。使其織體崩壞的意外很少發(fā)生。

　　而一旦離線宇宙出現(xiàn)，其本身將極不穩(wěn)定，只能維持幾星期。

　　如果離線宇宙坍塌，其在原發(fā)宇宙內的遺骸——黑洞將摧毀一切存在。

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　　第二章圣物(Artifact)與活體(Living)

　　當離線宇宙出現(xiàn)，時空渦流附近的人們將處于這個危險新世界的震中。

　　離線宇宙發(fā)生的第一個征兆是“圣物”的出現(xiàn)。

　　當“圣物”出現(xiàn)，“活體”將出于好奇將其收回。“圣物”通常為鐵器，如來自古瑪雅禮貌的箭鏃，或中世紀歐洲的鐵劍。

　　被送回原發(fā)宇宙的“圣物”經(jīng)常被視為宗教圖騰，因為它們在地球上的出現(xiàn)完全違背因果邏輯。

　　第三章水和金屬

　　水和金屬是時空旅行的關鍵元素。

　　在離線宇宙中，水是用來構造時空之門的屏障元素。

　　金屬是構造圣物容器的傳遞元素。

　　第四章：夢

　　當“被控體”(Manipulated)從離線宇宙蘇醒時，他們仍會被夢魘纏繞，但大多數(shù)不會記起先前的經(jīng)歷，那些保留些微記憶的人會為其在夢中的不良行為深感懊悔。

　　“圣物”本身是它存在的唯一物理證據(jù)，其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅。

　　據(jù)遠古神話記載，一個馬雅戰(zhàn)士被箭鏃射中而跌落懸崖，但附近卻沒有軍隊，沒有敵人。

　　一個中世紀騎士被一柄尚未鍛造的劍神秘刺穿。

　　主說，一切皆有原因。

　　第五章：活體理解者(Living：Receiver)

　　活體理解者是選中的向導，負責把圣物置于回到原發(fā)宇宙的位置。

　　沒人明白他是怎樣或為什么被選中。

　　他將被賦予第四次元的神力。強大的力量，念動，精神控制，召喚水與火的魔法。

　　他將被噩夢糾纏，幻視，幻聽。

　　那些在他周圍的人，稱作“被控體”，將畏懼他，試圖毀滅他。

　　第六章：死控體(Manipulated：Dead)

　　死控體比活體理解者更加強大。如果一個人在離線宇宙內死去，他將透過第四次元通道(Fourth：Dimensional：Construct)與活體理解者接觸。

　　第四次元通道由水構成。

　　死控體據(jù)此控制活體理解者。

　　他會設置“引導陷阱”(Ensurance：Trap)以保證活體理解者把圣物安全送還原發(fā)宇宙。

　　如陷阱運作成功，活體理解者將別無選取，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力將圣物及時送還原發(fā)宇宙。

　　第七章：活控體(Manipulated：Living)

　　活控體通常是活體理解者周圍的朋友／鄰人。

　　不幸的是，出于返還圣物的任務要求，他們會經(jīng)常表現(xiàn)出無理性的暴力傾向。

　　在此條件下，他們會不惜一切免于自我在離線宇宙的湮沒。

　　透過導演理查德·凱利精心編寫的《時空旅行哲學》這本對于影片時空觀進行詳盡解釋的“書”，我們能夠對影片進行更深入的分析。首先要弄明白的是，影片到底那一段時光是發(fā)生在離線宇宙的？許多人認為離線宇宙產(chǎn)生的標志是引擎掉落到唐尼的房間，這不合理，如果說離線宇宙是在這個時候產(chǎn)生的，那么弗蘭克引導唐尼出家門并告知世界將在28天之后滅亡的事情就是發(fā)生在原發(fā)宇宙當中，而在這個時候弗蘭克仍然活著，是無法使用他“死控體”的潛力的。離線宇宙的產(chǎn)生是由于引擎掉落造成的時空扭曲，而《時空旅行哲學》上提到，離線宇宙發(fā)生的第一個征兆是“圣物”的出現(xiàn)，那么我們只能這樣理解：由于時空扭曲產(chǎn)生了離線宇宙，而引擎的出現(xiàn)的時刻就是離線宇宙產(chǎn)生的時刻，這個時刻并非是引擎掉落在唐尼房間的時刻，離線宇宙一經(jīng)產(chǎn)生，“死控體”弗蘭克便能夠運用他的潛力叫醒唐尼，引導他出家門，從而避免唐尼被引擎砸死，換句話說，這個過程是發(fā)生在離線宇宙產(chǎn)生之后，引擎掉落唐尼房間之前的。那么，在離線宇宙當中，到底哪些是“死控體”，哪些是“活控體”呢？在整部影片當中，只死了兩個人——弗蘭克和格雷琴，所以影片中出現(xiàn)的人物里，只有這兩個人是“死控體”（根據(jù)《時空旅行哲學》一書對“死控體”的解

　　釋，不能排除有其他“死控體”存在的可能，但在影片中沒有出現(xiàn)）。弗蘭克在離線宇宙當中的每次出現(xiàn)，除了他開車軋死格雷琴的那次是真實的出現(xiàn)，事實上，弗蘭克的那身兔子衣服，是他穿著去參加唐尼家當天晚上舉行的萬圣節(jié)派對的（弗蘭克可能正是唐尼姐姐的男朋友），而不巧在開車去唐尼家的路上軋死了格雷琴，被唐尼殺死，于是，他成為在離線宇宙中死去的人——死控體。那里被唐尼開槍打死的弗蘭克不是前面引導唐尼的“死控體”弗蘭克，他只是因為意外軋死了格雷琴被唐尼打死的，在弗蘭克成為“死控體”之前，他甚至不認識唐尼。而唐尼在殺死弗蘭克之前所遇到的弗蘭克，正是被唐尼殺死的弗蘭克透過四次元通道同他進行接觸。這也能夠使看做是一種宿命。從這一點我們不難得出一個推論：不管“死控體”是在離線宇宙中的什么時刻死亡的，他都能夠在離線宇宙當中的任意時光對活體理解者進行引導。這個推論也就解釋了為什么格雷琴明明是一個活人卻是作為“死控體”存在的。不一樣于弗蘭克的引導方式，格雷琴的引導方式是直接進入到唐尼的生活，成為唐尼的戀人，并透過自我的死亡完成對唐尼的引導。相比弗蘭克的引導來說，格雷琴似乎更加的有效。那么，最后唐尼是在一種什么樣的狀態(tài)下“完成任務”的呢，是因為

　　深他愛格雷琴還是看穿了她的“陰謀”和自我的宿命而選取自我毀滅？前者是必須有的，在唐尼用“活體理解者”的潛力把“圣物”送回原發(fā)宇宙后，他回到車里，深情的看著格雷琴，鏡頭慢慢向前推，這個推鏡頭足足有12秒鐘，由此可見，不管唐尼是否明白格雷琴是設置“引導陷阱”的死控體，他都是深愛著她的。在離線宇宙的最后，唐尼坐在車頂上傻笑，還有原發(fā)宇宙中他在被引擎砸死之前的傻笑，能夠看做是他對自我命運的一種嘲諷。而唐尼是看過《時空旅行哲學》一書的，而且他十分的聰明，據(jù)此，唐尼就應明白格雷琴也是“死控體”。在場景90中，格雷琴對唐尼說的“有些人天生就是杯具人物”，表面看來是在說她自我，實際也是在暗示唐尼注定最終是一個杯具的“離軌者”，這其實在離線宇宙產(chǎn)生的時刻就都已經(jīng)被安排好了。

　　關于影片的時空觀和宇宙觀，還是有許多地方值得探討的。首先利用《時空旅行哲學》來分析一下影片的大體脈絡：

　　原發(fā)宇宙：1988年10月1日（場景1~11）

　　離線宇宙：1988年10月2日0點（在這一時刻之前離線宇宙已經(jīng)產(chǎn)生，但不清楚具體是在什么時刻）——1988年10月30日6點42分12秒（場景12~102）

　　原發(fā)宇宙：1988年10月2日0點過后（場景103~111）

　　雖然上方所列出的時序表上，影片的時序是從1988年10月1日到10月30日再到10月2日，但影片并非是倒敘或插敘，事實上，影片中幾乎沒有插曲式段落或是非時序段落，整個故事的發(fā)展完全是按照影片時空觀所設定的順序發(fā)展的。具體的發(fā)展過程是這樣的：1988年10月2日0點之前，一個飛機引擎（“圣物”）突然出此刻原發(fā)宇宙當中，而這個飛機引擎室來自于10月30日的一次飛機事故，引擎在下落的過程中產(chǎn)生時空錯亂來到那里，《時空旅行哲學》一書上說道：“第四維時光相對穩(wěn)定，但并非無法穿透。使其織體崩壞的意外很少發(fā)生。”這正是一次使其織體崩壞的意外，這次意外產(chǎn)生了一個離線宇宙，在離線宇宙產(chǎn)生的同時原發(fā)宇宙時光停止，時光軸成為離線宇宙的時光軸，原發(fā)宇宙將在28天后滅亡。10月30日，28天以后，唐尼用“活體理解者”的潛力把引擎送回到了原發(fā)宇宙，從而避免了黑洞的出現(xiàn)。原發(fā)宇宙的時光重新開始運作，這時候在房間里的唐尼被引擎砸死。

　　接下來想說一說關于循環(huán)的問題。既然《時空旅行哲學》一書是影片的最權威的理論依據(jù)，那么我們就需要在那里面尋找答案。最關鍵的一句話是這句：“如果離線宇宙坍塌，其在原發(fā)宇宙內的遺骸——黑洞將摧毀一切存在。”透過這句話，似乎很明確的能夠解釋不會有循環(huán)的存在，但仍存在一個問題，離線宇宙一經(jīng)產(chǎn)生，原發(fā)宇宙的時光就停止了，就是說離線宇宙產(chǎn)生的時刻是原發(fā)宇宙和離線宇宙的交點，那么在離線宇宙坍塌滅亡的時刻（黑洞產(chǎn)生的時刻），同樣也是跟原發(fā)宇宙跟離線宇宙的交點，即是說離線宇宙的產(chǎn)生、離線宇宙的坍塌還有原發(fā)宇宙的時光停止時發(fā)生在同一時刻，這顯然不成立。任何理論都會有漏洞，但在電影之中我們不能按照現(xiàn)實中的邏輯來思考問題，所以究竟是否存在循環(huán)，我們無從得知，也無需在這一問題上去做過多爭論。但我還是想要把沒有循環(huán)的假設和有循環(huán)的假設都闡述一下：

　　沒有循環(huán)的假設：這個假設很簡單，就是說唐尼完成任務的機會只有一次，如果唐尼沒有完成任務，那么離線宇宙坍塌，黑洞摧毀原發(fā)宇宙，即是一切都被毀滅，世界滅亡。在這種狀況下，唐尼務必完成任務，所以影片中所發(fā)生的一切都是是一個由“神”安排好的，唐尼不存在失敗的可能。唐尼即使在主觀上想改變命運，也仍無法改變，甚至能夠這么說，連唐尼的思想也是在“神”的掌控當中的。

　　有循環(huán)的假設：我更偏向于這個假設，因為這樣的假設會讓影片更有詩意。如果唐尼沒有把“圣物”送回到原發(fā)宇宙，那么原發(fā)宇宙就會毀滅，這一毀滅指的是在原發(fā)宇宙時光停止的時刻之后的原發(fā)宇宙，在這一時刻之前的原發(fā)宇宙（即是在原發(fā)宇宙中已經(jīng)發(fā)生過的一切）不會有任何的改變（已經(jīng)發(fā)生的事情不會改變）。沒錯，原發(fā)宇宙確實是在這一時刻滅亡了，但在這一刻之前的原發(fā)宇宙還是存在的，它和剛剛產(chǎn)生的離線宇宙（同樣的，原發(fā)宇宙在滅亡之前是真實存在過的）的交點仍然存在，即是說在離線宇宙坍塌以后，時光會回到原發(fā)宇宙時光和離線宇宙的交點，一切被重演（唐尼會再次失�。�，宇宙會陷入到一個28天的永無休止的死循環(huán)當中。這顯然是不就應出現(xiàn)的，也是“神”不愿意看到的，于是“神”就賦予了“活體理解者”唐尼一些模糊記憶，正是因為模糊記憶造成的唐尼的行為改變，所以每次的循環(huán)都會略微的有一點不一樣，明白重復了無數(shù)次以后，出現(xiàn)了影片中的一幕，死循環(huán)被終止。在這樣的狀況下，如果唐尼自我愿意，他能夠成為一個不死的人，只要他永遠不打破這個循環(huán)，他就能夠在這28天的死循環(huán)當中永遠的活下去。也許是在經(jīng)過了無數(shù)次的循環(huán)后，唐尼明白了自我的宿命，理解了生命的好處，不再害怕“孤獨的死去

　　”，他才選取了完成使命，也就是理解他最終在原發(fā)宇宙中被飛機引擎砸死的命運。

　　值得一提的是，不管是不循環(huán)的假設還是循環(huán)的假設，“神”的干預都是起決定作用的。

　　還有就是關于“能量守恒”的問題。有一種假設認為離線宇宙的產(chǎn)生與能量守恒定律有關，即是能量不會憑空產(chǎn)生，也不會憑空消失，而正是因為時空錯亂使原發(fā)宇宙中憑空出現(xiàn)了一個飛機引擎（相當于憑空出現(xiàn)的能量），而正是這個引擎的出現(xiàn)因為違背了了能量守恒定律，才產(chǎn)生的離線宇宙。這種假設看上去似乎很有道理，但其實是站不住腳的。首先，我還是要強調一點，分析電影，要按照電影的邏輯而非現(xiàn)實的邏輯，所以，我們還是就應在電影里面找答案。在《時空旅行哲學》的第四章里寫道：“‘圣物’本身是它存在的唯一物理證據(jù)，其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅。”這句話說明了在被拯救的原發(fā)宇宙當中，“圣物”仍然存在，那么，“圣物”從何處而來？這無法解釋，因為其他一切均已在離線宇宙中灰飛煙滅了，所以在第二章里寫道：“被送回原發(fā)宇宙的‘圣物’經(jīng)常被視為宗教圖騰，因為它們在地球上的出現(xiàn)完全違背因果邏輯。”“圣物”的出現(xiàn)和存在與能量守恒定律無關，它的出現(xiàn)沒有邏輯，也不需要邏輯，都是“神”的安排。而唐尼被圣物砸死也是“神”的安排，他務必死，“圣物”的出現(xiàn)和“活體理解者”的死亡，能夠看做是一種平衡。這是我的理解，其實影片的結局本來就是一個開放式的，所以關于“唐尼為什么務必

　　死”這個問題能夠有許多個答案。

　　影片當中還帶有必須的宗教元素，雖然在場景85中，心理醫(yī)生說唐尼的是不可知論者，但站在影片之外的角度來看，整部影片還是建立在一個有神論的基礎上的。此外，影片當中還蘊含著一種“宿命論”，即是唐尼的不可改變的最終命運。還有就是對“未來是否能夠改變”的探討。

　　雖然影片很復雜，但它想要表達的卻是一種“前不見古人，后不見來者”的孤獨感，唐尼這個人物作為一個另類，在影片中處處都帶有著一種憂傷氣質。而唐尼的父親這個主角其實是在唐尼周圍的所有人當中最懂唐尼的人，在場景72的那段對話當中，唐尼的爸爸所說的“他們大部分是傻瓜，他們密謀的只是一樁傻事，他們害怕你這樣的人，因為明白自我沒你聰明”這段話，能夠說是一語道破天機。這讓我想起有“電影之父”之稱的D·W·格里菲斯，他在在1916年完成《黨同伐異》，影片中使用了史無前例的剪輯手法，把四個故事剪成片段并進行重新拼接，用母親搖晃搖籃的鏡頭過渡，這是非線性敘事在影片中的首次應用，可惜這種過于先進的電影理念超越了他所處的時代，最終票房扁慘遭失敗。其后格里菲斯再也沒有取得什么成就，郁郁而終。

　　奧遜·威爾斯在25歲的時候就拍出了他的處女作——被稱作"現(xiàn)代電影的紀念碑"的《公民凱恩》，而同樣是在25歲，同樣是處女作，理查德·凱利似乎一點也不輸給他的前輩，《死亡幻覺》能夠稱的上是一部近乎完美的佳作。

　　死亡幻覺影評精選（二）：

　　《死亡幻覺》--我們都將孤獨的死去

　　 當《Mad World》響起的時候，所有的真實爆發(fā)成了璀璨的煙花在幻覺里上演了一出鬧劇，那些在兩個小時里竭盡所能為我們喜愛或厭惡的主角們卸下了平日里的裝扮，坦率而安全的露出了他們想要釋放的脆弱，猶如脫下恐怖兔子服后的尸體，赤裸裸的理解千瘡百孔的事實。這真是一部很瘋很瘋的電影，瘋到結局如此殘酷，我卻替那張睡眠中的笑臉感到幸福。用干脆結束這一切來結束彷徨和困惑的確像是一個青春期孩子會做出的事，帶著不諳世事的決絕和不被社會規(guī)則束縛的自由，將世界末日玩弄于鼓掌之中，讓毀滅僅僅是屬于自我的遠航。

　　這是一部很難用理性思維和強大邏輯來分析的電影，或者是我不愿意用冷性的科學去分析一個注定是杯具的人物的一生：或是帶著無盡的疑問痛苦的活，或是帶著清醒的選取快樂的死，這對因為受到個體的選取而被牽連的大眾也是一種黑色的福利。我將這部影片認定為是情緒化的瀕死之旅，受到某種宇宙間的神秘力量所幫忙，男主角達克在本應被未來的飛機引擎砸死，但卻因禍得福獲救，然而本來平靜的青春期生活徹底被這次拯救而打碎，他開始不受控制的理解這種神秘力量的指引去相信世界末日很快就會到來，而他要充當救世主的主角。科學、神性、理智、信仰、愛、恐懼、墮落、迷茫、規(guī)則、逃脫等等幾乎互不相容的能量在一個少年的生活里打了場干凈利落的漂亮仗，然后被少年的一個“響指”簡單解答。

　　用意識流和無目的性的命運論是再好但是的了，我們要感受的是一個死里逃生的少年再次走向死亡的愉悅，讓所有對未知的恐懼都因命定的轉輪而淡然起來，不再因為欲望的蘇醒而羞恥，不再用麻木抹消對疑問的態(tài)度，不再用毫無節(jié)操的妥協(xié)來交換生存的資本。所以結尾，少年義無反顧的走向死亡并不是向命定妥協(xié)，而是最大膽的抗爭，比他每一次頂撞權威人士都性感。

　　死亡幻覺影評精選（三）：

　　閑來無事，翻出了三年前看過的電影。當時看過之后以為是科幻片，根本就不懂。

　　什么離線宇宙，死控體，活體接收者，圣物，《時光旅行的哲學》，搞的我一頭霧水，盡管如此，結尾的時候聽著《Mad World》還是被感動的一塌糊涂。

　　夢游這種活動往往是個人壓抑的的痛苦經(jīng)歷的象征式重現(xiàn)。

　　時空的奧義書算是導演的一個道具罷了，能夠引導觀眾理解該片是丹尼臨死前的事件旅行，如果純粹是一個嗑藥后的幻想，是不是太淡薄了。如果反復糾纏那些離線宇宙和圣物，控體什么的，是無意思的，那是導演自編的一個游戲規(guī)則而已，不是什么科幻照進現(xiàn)實�；艚鹎皫啄甓纪品�了自我的黑洞理論。

　　死亡幻覺 實際上就是 Donnie Darko 在被一個飛機引擎雜死之前幾秒所產(chǎn)生的幻覺。 而這個幻覺是夠建在他的潛意識之上的。最后主人公在床上傻樂，確實能夠當成一場幻覺來解釋發(fā)生的事情，正好也對應了此片的中文名稱。

　　孤獨：孤獨幾乎能夠在任何一部電影里面找到，或者說，我總能在電影里面找到孤獨。

　　感情：永恒的經(jīng)典，這是最美麗的部分，其實兩人根本就不相識，但還是在夢境中發(fā)生了美麗的感情。沒有虛偽，就是簡單的感情，對彼此的愛，對所有完美的追求

　　片子的開頭是觸發(fā)點

　　引擎砸下來。。。但是我們并不明白主角死沒死。。。這之前是屬于第三人稱敘事。

　　之后主角在馬路上蘇醒 從那里開始 就是主角的第一人稱敘述了 因為這個時候就是"幻覺"了。在這之后的劇情就開始 怪誕 迷離 甚至匪夷所思 因為他是----幻覺。

　　片子的結尾 回到現(xiàn)實 飛機失事 一個引擎砸死了主角。 他的微笑是因為他想通了，也就是說他意識上認識到了自我只有死路一條。

　　說俗點 就是超脫了

　　死亡幻覺還有一個吸引人的地方就是插曲，個性是那首《Mad World》，空靈詭異。伴隨著人們從夢驚醒，深夜的哭泣，抽煙，思念。聽過之后久久不能平復，AI中的adam lambert也在比賽中演繹過，很經(jīng)典。

　　一切都完結，正如影片中所說，沒有人明白夢境里面發(fā)生什么，那些記住自我夢境的人，其實是內心也有著同樣的想法 。

　　“The dreams in which I'm dying， Are the best I've ever had”如此唯美的歌詞，我想這也是Donnie最好的墓志銘。

　　死亡幻覺影評精選（四）：

　　解構

　　奧遜·威爾斯拍《公民凱恩》的時候25歲，理查德·凱利拍《死亡幻覺》的時候也是25歲。有時候只能說，天才生來就是注定被憎恨和嫉妒的。

　　理查德·凱利自我說，他剛從南加州大學電影系畢業(yè)的時候就構思了這個劇本。之后的一年半就一向在四處碰壁，要么是劇本但是關，要么是沒人相信一個從未拍過片子的大學生。直到有一天劇本流落到了德魯·巴利摩爾的手里。在《霹靂嬌娃》的片花放映會上，凱利問巴利摩爾愿不愿意演個主角，巴利摩爾說，行啊，只要你讓我當制片。于是，2000年夏天，片子開拍了。預算450萬，在2001年的圣誕斯電影節(jié)上首映。

　　《死亡幻覺》這個中文譯名容易讓人誤解，仿佛一切都能夠用最后的“恍然大悟”虛晃而去，佛說，一切皆虛妄。但是這部電影最能打動我的地方卻是它的詩意。“詩意”的意思就是它很抒情，就是杯具底子上的一點亮色。一個高中生，單純善良，與世無爭，但是卻在冥冥中被卷入另一個世界，像《愛麗斯夢游仙境》一樣，在一個讓人心碎的“Mad World”里體驗存在的好處和愛的溫暖。最后，一切回到從前，仿佛什么都沒有發(fā)生，世界如常。

　　《幽靈世界》里的主人公都是古里古怪的，沒有朋友，在家長和老師眼中都是“問題少年”，但突然就出現(xiàn)了一個人，開始了一段感情；《美國麗人》中，一個中產(chǎn)階級小鎮(zhèn)里，男生總是不說話，拿著DV拍來拍去，晚上還用望遠鏡偷窺。有一天他對女孩說：“讓你看看我拍過的最美的東西”，然后出此刻屏幕上的是一個在風中飄來蕩去的塑料袋；《死亡幻覺》里，Gretchen問Donnie:“你怎樣總是怪怪的。”Donnie說：“哦，對不起。”Gretchen就說：“這是夸你。”于是兩個人就在一齊了。

　　這是命定的相遇，《暗戀桃花源》里的江濱流說，他們必須要相遇，如果在昆明不能相遇，在上海也要相遇，在上海不能相遇，在海外也必須會相遇。他們要是不能相遇那是不可思議的。好像這個世界就是為了他們的相遇而準備好了似的。

　　然而，Gretchen在那個命定的世界里死掉了，為了讓她在另一個充滿可能性的世界中繼續(xù)活著，Donnie也只好死掉了。

　　“時光不逝，圓圈不圓”，世界在哪一秒發(fā)生差錯，誰都不明白，只但是在第二個一秒，有個女孩還恍惚記得一樁感情的發(fā)生，這就足夠了。

　　《幽靈世界》里有個老頭，每一天都坐在街頭的同一把椅子上，從早到晚，日復一日。有一天女孩對他說：“你在等什么？”老頭說：“我等車。”女孩說：“別等了，班車早就改線了。”然而在故事結尾的時候，竟然真的有一輛班車出現(xiàn)了，而且就停在老頭身旁。老頭沉默著上了車，離開了小鎮(zhèn)�！端劳龌糜X》里有個老太太，人們都說她已經(jīng)101歲了，當過修女，之后拋棄上帝寫了一本《時空旅行奧義書》。老太太每一天都走到馬路對面，打開信箱的鐵盒子查信。但是鐵盒子永遠是空的。直到有一天，Donnie給她他寫了一封信，說：“我期望當世界末日來臨的時候，我還能吐納呼吸，因為還有那么多事情鋪展在我面前。”

　　時光不重要，等待才重要。只要相信，奇跡就會出現(xiàn)。似乎只有老人懂得這個道理。

　　《死亡幻覺》里德魯·巴利摩爾演的那個文學老師在上課時候教學生們Graham Greene的一篇小說《The Destructors》，講的是一群調皮搗蛋的孩子對一個老人住的房子搞破壞的故事。老師問Donnie這故事是什么意思？Donnie說：“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart，to make things change。”這簡直是人與“存在”抗爭的真正杯具性秘密：世界不就應是這個樣貌的。我要毀滅一切，改變這個世界 。

　　《死亡幻覺》還有一個道貌岸然的“精神牧師”Jim，他就像《木蘭花》里的湯姆·克魯斯一樣，不斷的在電視里和講臺上蹦蹦跳跳，為他那一整套雄辯的價值體系布道，一大批追隨者視他為凈化靈魂的精神領袖。這些信徒如同《夢之安魂曲》里愛上電視的老媽媽，無可拯救，無所依托，絕對虔誠，瘋狂信教，直到一把火燒出一個兒童色情工廠。就像楊德昌說的，這個時代，沒人明白自我想要什么，得你去告訴他要什么。80年代美國重提所謂“家庭價值”，因為信仰崩潰。其實放到這天，哪都一樣。

　　再說，為什么電影的故事背景是在80年代？理查德·凱利說一是因為他那是正好青春期（88年的時候13歲），二是關于80年代的懷舊作品太少了。人類經(jīng)過了九十年代的信息爆炸之后，到了二十一世紀初都相信世界是假的，紛紛等待Neo來摧毀電腦帝國。只有斯皮爾伯格、贊米基斯和詹姆斯·卡梅隆對他影響最大。于是就選了很多80年代的歌，比如Tears for Fears的，而且都很便宜。

　　除了音樂，還有關于電影的引文。80年代的美國大片我們都看過。首先是贊米基斯的《回到未來2》，本片借了一點點“平行宇宙”的概念；其次是斯皮爾伯格的《外星人》，月下單車那一段；再次是詹姆斯·卡梅隆的《深淵》，借了一點點“水蛇”的特效造型。最經(jīng)典的是：Donnie和Gretchen去看夜場電影，薩姆·雷米的《人玩鬼》。諾大的電影院里只有他們兩個人，Gretchen靠著椅背睡著了。銀幕上黎明降臨，旭日初升。悲愴的詠嘆調響起，太陽幻為鐘表，畫面扭曲，光芒萬丈，竟是開了一道時空之門，這一場景簡直能讓人目瞪口呆，只覺眼前所見是一出為冥冥宇宙上演的希臘杯具。接下來，Donnie走出電影院，門口的霓虹燈牌上竟是《基督的最后誘惑》，在《基督》里，就在耶穌被羅馬人釘在十字架上的時候，他發(fā)生了幻覺，并在幻覺中得救，結婚生子，直至垂垂老矣。在他行將就木時，猶大來了，指責他的背叛行徑，此時他才幡然悔悟，并且發(fā)現(xiàn)自我仍在十字架上�？梢妰善�不僅僅在結構上近似，而且Donnie簡直就是80年代的再生耶穌。另外，弗蘭克這個“想象中的朋友”明顯是受了《閃靈》的啟發(fā)，至于為什么把弗蘭克設計成“兔人”的主角，好多人說是向《Harvey》致敬。但理查德·凱利本人的理由是：他明白弗蘭克最后要在萬圣

　　節(jié)的狂歡派對上盛裝出現(xiàn)，而且兔子生性溫和善良，套在人身上反而透出一股邪氣，就是反諷了。

　　最后簡單說一下電影故事的情節(jié)：

　　我們生活在危機四伏的原發(fā)宇宙中。由于某些不可知的原因，原發(fā)宇宙會偶爾偏離正常的時光軌道，走向注定毀滅的歧路--離線宇宙。離線宇宙出現(xiàn)的第一個信號是“圣物”的降臨。為免于整個世界的覆滅，某個被“神之手”選中的“活體理解者”務必在離線宇宙的大限到來之前，將“圣物”送還原發(fā)宇宙。他周圍的“被控體”將竭盡所能誘使他完成這一天降大任－－“神圣調停”。在這之后，離線宇宙將準時關掉，原發(fā)宇宙則回到“歧路”的起點，繼續(xù)沿原有方向運行。而包括“活體理解者”在內的一切“被控體”，都將不復記憶。心中只留些許殘片，仿佛大夢剛覺。

　　本片故事（除最后一段之外）均發(fā)生在離線宇宙之內，一切事件都沿著宿命的軌跡引向唯一的結局：Donnie犧牲自我，拯救原發(fā)宇宙。“圣物”為噴氣發(fā)動機，“活體理解者”是主人公Donnie Darko，“被控體”是其余所有人物。（即時空渦流產(chǎn)生地Middlesex的小鎮(zhèn)居民。其中弗蘭克和女主角Gretchen均是“死控體”，但只有弗蘭克使用了異次元通道與Donnie溝通；他們在離線世界里唯一的作用就是設置“引導陷阱”，保證Donnie在可理解的心理范圍內到達命運終點）

　　離線宇宙的大限是：28天6小42分12秒。那一刻到來之時，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

　　死亡幻覺影評精選（五）：

　　《死亡幻覺》

　　這個是我第二遍看《死亡幻覺》，又叫《唐尼達科》或者《驚變28天》

　　《死亡幻覺》講述了一個很有意思的故事，起先是唐尼被神秘的力量吸引，每一天早上醒來都不在家里，有一天，他醒來回家，發(fā)現(xiàn)他住的屋子被一個飛機引擎砸了，一家人清醒他當時不在屋子。

　　但是唐尼有精神病，經(jīng)常去找精神病醫(yī)生治療，每一天都吃藥。他說他有一個新朋友，叫弗蘭克，是一只兔子。然后他的身邊發(fā)生了奇怪的故事，引導著他做一些奇怪的事情。他在睡夢中去學校把水管砸了，去破壞學校的雕塑幸運狗，將學校弄的亂七八糟的，致使學校停課了，并在回家途中和新來的女同學搭上話了。此前，在睡夢中，他夢游，兔子弗蘭克告訴他世界還有28天就毀滅了。

　　中間穿插一些生活的場景。在之后，他甚至能看到人們的動向，他得到了一本書，叫做《時光旅行的哲學》，說的很玄乎的。到后半段將要結尾，兔子弗蘭克最后露出了真面容，是一個男人，而且眼睛有點提別，唐尼在他的指使和教唆下此前撿到了一個那個騙子的身份證，，燒了他的家。

　　最后的高潮到了，唐尼和他的女朋友去了那個寫書人的家，最后碰到了打劫的人，好像還是他同學我看著像。最后警車來了，但是那個老教授突然出此刻路中間，那個他們說是警車的車突然轉向，按著女朋友的劫匪跑了，車壓過了她，她死了。最后唐尼悲痛欲絕，槍殺了那個開車的人。正好是兔子弗蘭克。至此，唐尼大概明白了，他最終是要死的，最后回到家，被從天而降的引擎砸死了。

　　這個是導演理查德凱利的處女作，有內涵的劇情，讓他一炮而出名。但是之后就沒有什么好的作品了。

　　這個電影，講的是宇宙論，突然出現(xiàn)的宇宙塌方，需要有人去拯救，否則，整個世界就會毀滅的。而劇中的主要人物的任務，就是來引導那個能改變宇宙的那個人去完成他的使命。最后那個壓死的女孩又出現(xiàn)了，并且不認識唐尼�？梢姡�整個是一個有預謀的事情。

　　我從另一方面的理解，也能夠理解成是那個女孩的夢，因為我很喜歡夢這個東西。我的作品就是從夢中引出來的。整個故事都是一個夢，是女孩的夢。亦真亦幻，亦虛亦假，從男孩的死到生再到死，從各種奇怪的現(xiàn)象，到弗蘭克，都是女孩夢的產(chǎn)物。

　　死亡幻覺影評精選（六）：

　　所有的生物都會孤獨的死去——正如你孤獨的活著。

　　《死亡幻覺》好無厘頭的開場，女巫忍到第三次看才看下去。看完以后，女巫對無數(shù)個夜里在夢里總找不到一個干凈舒適的廁所這檔子郁悶事，釋然了。這個故事告訴我們：一旦在夢里盡如人意，現(xiàn)實就會慘不忍睹。

　　夢是個很善良的家伙。它會保護你，幫你在夢中實踐你的想法。它讓男主角在意外中死里逃生，用最善意的方式不斷提醒他：那一天，是末日。

　　夢甚至還欺騙他，所有的人都死了，只有他活著。當然，俗話說：夢是反的。故事里不斷出現(xiàn)怪兔子，讓男主角經(jīng)歷了生活中不能做的事情，認識了不會認識的人。

　　每個老師都在教：如何克服恐懼？如何應對恐懼？你怕嗎？唯獨沒有問：你怕死嗎？在外人看來很慘烈的意外，對于男主角是一個很長很暢快的夢，笑都笑不醒的夢。

　　一秒鐘到底有多長，要看你是活著還是死了。女巫想起看鬼故事的時候，說意外死去的人，不明白自我死了，會不停重復經(jīng)歷那一段故事。

　　多像無數(shù)次經(jīng)歷同一個夢，但是不管你多努力，始終沒有辦法看到結局那種感覺。關于夢里的潛意識和現(xiàn)實里的潛意識，我想就應是反的吧。

　　相比起來夢里的潛意識可信度更高不是嗎？只但是它在夢里出現(xiàn)的時候多半是經(jīng)過包裝的。

　　如果你沒有夢，那么你對自我足夠真誠。如果你有很多很多很多夢，那么你要還需要加油哦，現(xiàn)實中你不太能夠滿足自我。

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