高樓大廈是由各種組件搭制，詞牌也是如此，由各種句式搭配出句式節(jié)奏，來體現(xiàn)情緒語氣的變化。句式節(jié)奏就是詞牌的基礎(chǔ)，而詞多為長(zhǎng)短句組合，所以表情語氣更豐富。若了悟句式節(jié)奏，無論何種詞牌，稍看便知大概。

　　不同字?jǐn)?shù)的句子搭配效果是重點(diǎn)。所以，有必要認(rèn)識(shí)各種句子的氣度特性。它們的用氣方法不同，收、放、抑、調(diào)，1234567，都有自己的氣節(jié)和用法，起勢(shì)、領(lǐng)帶、過橋、承定、添延、隔轉(zhuǎn)，都有適合和不適合的場(chǎng)合變化使用。搭配的不好，就會(huì)氣脈錯(cuò)亂和阻斷。前句氣勢(shì)未盡之際，不可轉(zhuǎn)向，須承定再轉(zhuǎn)。

　　句中平仄：句式節(jié)奏通了，才可依勢(shì)來論句中平仄。一些小令甚至句中平仄可以調(diào)頭，因?yàn)楣?jié)點(diǎn)在句式節(jié)奏。沁園春首拍三個(gè)四字句也是如此，可以為規(guī)避平仄雷同而平仄調(diào)頭，或末句作三仄一平甚至仄平仄平。

　　拍：相當(dāng)于詩的一聯(lián)，句數(shù)不定。

　　領(lǐng)字：帶領(lǐng)語句之用，因有讀斷延氣，故氣節(jié)以獨(dú)立如句而論。延氣易成慢調(diào)，所以小令不常用。一字領(lǐng)和二字領(lǐng)三字領(lǐng)的首字基本用去聲，為振起強(qiáng)調(diào)之效，其它聲調(diào)罕見。

　　一字句：常作其它字句的首領(lǐng)，在拍前為領(lǐng)、為起勢(shì)，在拍中作轉(zhuǎn)折，在拍尾領(lǐng)末句作強(qiáng)調(diào)。

　　單獨(dú)為句時(shí)，因字?jǐn)?shù)少，在前面作點(diǎn)題，意氣剛發(fā)而未能盡，后句要承擔(dān)它未盡的意氣，再加上后句本身意氣，所以，用七字句方能承接穩(wěn)當(dāng)。

　　在后作強(qiáng)調(diào)，單用不能盡情，故作三連發(fā)，只合入聲和去聲，平聲上聲則氣機(jī)不合，如釵頭鳳強(qiáng)用平聲會(huì)大破肺腑之氣。

　　一七令僅是文字之作，不入詞調(diào)議論。

　　兩字句：委婉派用在中調(diào)下闋之首定調(diào)，若作句短意長(zhǎng)的雙平聲，能委婉之極。

　　也作長(zhǎng)句或雙短句的領(lǐng)語，氣勢(shì)較緩，奠定慢調(diào)。若只領(lǐng)單短句有頭重之嫌。

　　在拍首連用兩字句，易生催促下文之勢(shì)，所以入仄腳氣機(jī)順。

　　若在闋尾重復(fù)兩連用，可增生余意。

　　兩連用變化較快，不適合中長(zhǎng)調(diào)。仄腳不求悠長(zhǎng)，兩連用足矣。

　　平腳三連用為兩字句的盡數(shù)，一韻則散，須有呼應(yīng)。用在闋首定調(diào)可以體現(xiàn)悠長(zhǎng)，再多拖沓。

　　三字句：用處較多且復(fù)雜。

　　在拍前為領(lǐng)，多為慢調(diào)的句前語氣詞，過橋、隔轉(zhuǎn)之用。

　　在句中讀斷時(shí)帶四字句，是詞句的一個(gè)特色。若作四三讀，則成典型七字句，獨(dú)立性消失。

　　也可在長(zhǎng)句后作添延長(zhǎng)意韻之用，前句須為之留出勢(shì)能空間。

　　或兩連用自成一個(gè)小組合，流水為上，否則效果大減。

　　若作三三七組合，有順流而下之效，適合小令。

　　四字句：內(nèi)部?jī)蓛上鄬?duì)，又自成雙，這種結(jié)構(gòu)，造就了可以獨(dú)立表達(dá)完整組合意氣的典型最短句，所以，四字齊言體顯得堂堂正正。

　　與長(zhǎng)單句搭配，易顯氣短，所以，常用來作收放效應(yīng)中的收。

　　若以五字句承接，一抑一微放，格局雖稍小，卻正合入低吟。

　　若以六字句承接，有大收到小收的變化，可體現(xiàn)抑郁后的激蕩之情。

　　若以七字句承接，有抑后一吐為快的盡情之感。

　　兩連用為短抒發(fā)，容易走向?qū)φ�。其后往往長(zhǎng)句承接，以消化兩個(gè)短收效應(yīng)，或轉(zhuǎn)拍再承接余勢(shì)，以增加貫連效果。兩連用若能消除抑勢(shì)，如三連用生出延伸效果時(shí)可作闋尾。

　　五字句：須注意，這里不指一四有領(lǐng)字的結(jié)構(gòu)。

　　無論作二二一型還是作二一二型，都比四字句長(zhǎng)一氣，所以，比四字更易體現(xiàn)悠遠(yuǎn)之意，從而作為詩的主要結(jié)構(gòu)句，詞句自然也常用。

　　以四字句承接，放不甚多，又迎一大收，比較壓抑，適用悲情。

　　五五連用往往作為長(zhǎng)句組合的尾聲，既有收勢(shì)也不乏余韻。

　　六字句：少七言一字的長(zhǎng)句，因而既縱橫奔馳又不盡放，若以五字句為承句作收放組合，氣度甚大。

　　以三字句承接，有助意蘊(yùn)幽深，三字句的稍作延伸，正合六字句的稍有未盡。

　　若拍尾六七搭配，漸放不收，把長(zhǎng)句后會(huì)有更長(zhǎng)句的慣性放大了，有開口難收之嫌。而六六七的組合中，七是雙六后的添延，則無此憂。

　　七字句：須注意，這里不指三四讀斷句。已是最長(zhǎng)基本句，凡超過七字都是有讀斷的。和五字句一樣易體現(xiàn)悠遠(yuǎn)之意，但更加蔓延。

　　以五字句承后，悠上加悠，縱橫蔓延之極，但若此，之前須作好鋪墊，以保持一氣呵成。若七言承七言，后句過長(zhǎng)，前句下穿勢(shì)能被消滯不少。

　　以六字句承后，則稍有一收，所以顯得穩(wěn)健又不失變化。

　　以三字句承后，因本句意氣已自足，對(duì)三字承后的需求不如六字句，所以比六三結(jié)構(gòu)遜色，仄腳接平腳可以優(yōu)化，是利用了平韻體的不穩(wěn)仄聲對(duì)歸穩(wěn)平聲有需求。

　　齊言組合：雙齊為呼應(yīng)，三齊為延展。

　　同字?jǐn)?shù)的句子互為組合，會(huì)顯得平穩(wěn)少變，且句越長(zhǎng)越體現(xiàn)。不同字?jǐn)?shù)句子的組合，就會(huì)有變化多和不平穩(wěn)的表現(xiàn)。一如平聲求穩(wěn)、仄聲求不穩(wěn)的特性。

　　七字句本身意氣已經(jīng)放得很悠遠(yuǎn)了，浣溪沙兩闋七七七句式，是追求更悠遠(yuǎn)的結(jié)構(gòu)，所以，很容易做到極度委婉，其中的第三句都是作為前兩句的延綿，所以不可另起一意，否則就成了落單之句。

　　豪放者多縱橫，長(zhǎng)短呼應(yīng)為常，若硬塞入浣溪沙這種委婉格局，就會(huì)失了豪放之氣。

　　平仄：平聲穩(wěn)，仄聲促變。

　　平仄三類各有法度（方言有入聲），有的不可合用，有合用時(shí)不可因頻繁切換而導(dǎo)致沉浮不定。

　　平聲能增加長(zhǎng)意的悠遠(yuǎn)格調(diào)，但三連平不作及時(shí)轉(zhuǎn)換會(huì)易成凄調(diào)。

　　上去聲能增加曲折的情感風(fēng)格，但上聲韻若用的不好容易油腔。

　　入聲短促，適合抒發(fā)激越、幽抑等情感風(fēng)格。

　　字音因聲母韻母而有清濁和響弱之分，所以，字與字的銜接也須注意優(yōu)劣，以及口型的切換是否順利。

　　改變斷句：大多為風(fēng)格所致

　　一字領(lǐng)兩句四字句，是堂堂正正的結(jié)構(gòu)，若作三六結(jié)構(gòu)會(huì)增加委婉度。

　　中長(zhǎng)調(diào)下闋起筆，常有五言一句被斷為二字和三字的兩句，且二字句壓韻，這是延緩句式節(jié)奏而增加委婉度的手法。

　　大節(jié)奏不變的情況下，有時(shí)會(huì)改變小節(jié)奏，如八字句三五讀與一七讀的置換，九字句三六讀與四五讀的置換。

　　交錯(cuò)：過于整齊容易呆板。

　　字?jǐn)?shù)較少的小令，上下段相同可以引共振，中長(zhǎng)調(diào)段落間距跨度較大無法共振，所以不需要相同。也因篇幅長(zhǎng)跨度大，中長(zhǎng)調(diào)反而要利用上下兩段起拍的不同，以新姿勢(shì)提振聽者的耐受度，所以必作區(qū)別。

　　拍與拍之間一般都作區(qū)別，如果沒作區(qū)別而連著兩拍句式節(jié)奏相同，下一拍一定要錯(cuò)開節(jié)奏�；蛘呔渥拥淖�?jǐn)?shù)奇偶不同為交錯(cuò)，或者長(zhǎng)短不同為交錯(cuò)，也可用讀斷節(jié)奏作輔助，僅以平仄相錯(cuò)是下策，限于小令。

　　拍腳不宜全部雙仄腳，可以全單，可以單雙交錯(cuò)，一般也不宜全單平腳。

　　換韻：換韻不可過頻，頻者傷氣。

　　古人平仄換韻大多喜好先仄后平，以求淵永，平轉(zhuǎn)仄是少數(shù)。而今事物更添萬般如麻，不言則已，言之竟愈加起波瀾，不由地平韻轉(zhuǎn)了仄韻，真時(shí)代之性。

　　對(duì)詞調(diào)而言，平韻直接換另一平韻，大遜于平仄換韻，不作為上。

　　若平仄再平仄，已是臨界點(diǎn)，功力不足易亂。

　　篇幅：抒懷不宜太長(zhǎng)，中長(zhǎng)調(diào)百字上下最合適，再長(zhǎng)只合敘事。人氣有盡頭，所以，九張機(jī)的主干小段落尊九為極數(shù)，也是以敘事為骨撐起篇幅。小令兩段足以，三段繁瑣。

　　翻制：改變韻腳的平仄。

　　因?yàn)樵�制的韻腳聲調(diào)有適配性，一般翻制都有改變?cè)瓉淼木涫焦?jié)奏，若不變往往產(chǎn)生一些矛盾，雖偶有例外但必須考量。

　　如浣溪沙，若照用原句式節(jié)奏只翻轉(zhuǎn)平仄，那么，雙仄腳韻句的陡峭曲折音就會(huì)與七七七句式的悠長(zhǎng)格調(diào)發(fā)生極端對(duì)立，作單仄腳韻句都不好。

　　翻制漁歌子也不能照搬原句式節(jié)奏，漁歌子因斷句的位置而成輕快流利的格調(diào)，與曲折陡峭音也是很大矛盾。

　　又如夢(mèng)令，兩字句連用后有催促下文之勢(shì)，入平腳則過于拖緩，所以吳文英的平韻如夢(mèng)令不可取。

　　名稱：

　　創(chuàng)作新詞，無非詞語節(jié)奏跟上樂曲節(jié)奏，所以，作詞之前須先擬定節(jié)奏，不作歌唱的也須有吟誦節(jié)奏。既不歌唱也不吟誦，創(chuàng)作新詞便完全失去意義。

　　調(diào)與氣合有關(guān)，越短越體現(xiàn)生理的基本節(jié)奏，人的生理因?yàn)楣沤駴]怎么變，所以，小令的古今風(fēng)格差異也小，古人已經(jīng)作了大量創(chuàng)作，以至創(chuàng)作新調(diào)的余地并不大。調(diào)越長(zhǎng)古今風(fēng)格差別就越大，特別超長(zhǎng)調(diào)，古曲既有，今曲又更復(fù)雜，再作新詞宜隨曲定詞，不必專擬詞牌名，稱散詞或注明隨何曲便可。

　　它用：

　　把詞牌的句式節(jié)奏引入古風(fēng)，可以使古風(fēng)更加靈活多變。

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