影片《芳華》觀后感 4篇(一) 本文簡(jiǎn)介：

電影《芳華》觀后感：青春永駐的紅舞臺(tái)苦難屬于人物，美麗屬于舞臺(tái)。安坐影院觀賞一部電影，我總是不自覺(jué)地偏好在動(dòng)態(tài)的敘事之外，重視靜態(tài)畫(huà)面里的道具投影之變化，這是電影的拍攝手法，同時(shí)也是導(dǎo)演的銀幕表現(xiàn)手段。影片《芳華》采用誠(chéng)懇的應(yīng)時(shí)布景特效，著力還原木質(zhì)高臺(tái)的深刻記憶，諸多冷物件與暖色屬性不斷地碰撞，用

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電影《芳華》觀后感：青春永駐的紅舞臺(tái)

苦難屬于人物，美麗屬于舞臺(tái)。安坐影院觀賞一部電影，我總是不自覺(jué)地偏好在動(dòng)態(tài)的敘事之外，重視靜態(tài)畫(huà)面里的道具投影之變化，這是電影的拍攝手法，同時(shí)也是導(dǎo)演的銀幕表現(xiàn)手段。影片《芳華》采用誠(chéng)懇的應(yīng)時(shí)布景特效，著力還原木質(zhì)高臺(tái)的深刻記憶，諸多冷物件與暖色屬性不斷地碰撞，用濃烈的大時(shí)代色彩推開(kāi)了一扇歷史之門。除去一點(diǎn)稍顯偏暗的熒效之外，光影色調(diào)與姿體造型的影像幅度仍然讓觀者倍覺(jué)享受。

以影視作品重現(xiàn)淘金歲月，莫過(guò)于青春舞姿在律動(dòng)景致中的定格。20世紀(jì)那個(gè)單調(diào)而枯燥的年代，浸透無(wú)數(shù)年輕人遐想與追夢(mèng)的一方圣地，當(dāng)劇院中徐徐拉開(kāi)的舞臺(tái)和一幅潔白的大銀幕，外加紅星閃閃的軍旅生涯，便是天下癡男信女無(wú)邊的憧憬。編劇正是抓住火紅年代這些最美妙、最閃光又最遙遠(yuǎn)的精華片段，借助再熟悉不過(guò)、回響著木板聲的劇場(chǎng)一角，反復(fù)呈現(xiàn)春雷般激昂而飽滿的戰(zhàn)士舞步。一時(shí)喚起了至少兩代人的美好記憶，讓親歷者享有數(shù)日的溫暖回顧。

“他們看完這個(gè)電影回到家里頭，大家吃飯的時(shí)候，可能會(huì)覺(jué)得父母突然變得想說(shuō)話，想表達(dá)了。”部隊(duì)文工團(tuán)美工出身的馮導(dǎo)說(shuō)，“拍攝緣由就是當(dāng)年在文工團(tuán)時(shí)，洗完澡后濕著頭發(fā)的女兵為他所帶來(lái)的美好感覺(jué)�！�

這便是原始青春萌動(dòng)留給少年骨子里的熱和暖。讓人無(wú)限向往的綠營(yíng)中舞臺(tái)生活由此開(kāi)篇。然而苦難的舞者卻無(wú)法逃避群體的戕害，憤懣發(fā)出 “一個(gè)從來(lái)不被善待的人，最能識(shí)別善良，也最能珍惜善良” 那令人心酸的感觸。由于A角“活雷鋒”的一次微沖動(dòng)，這個(gè)讓人無(wú)比陶醉的鮮亮大院，竟上演了一出又一出本性的丑陋鬧劇。用以初展芳華的舞臺(tái)就此落幕，為錚錚硬骨的第二舞臺(tái)瞬間開(kāi)啟。僅從影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面看，血腥和殘酷并沒(méi)有讓觀眾感到驚奇，相反將觀眾帶入沉思的是，無(wú)數(shù)參戰(zhàn)者和英雄人物無(wú)奈的人生際遇。沒(méi)有導(dǎo)演也沒(méi)有樂(lè)隊(duì)伴奏的奪命舞臺(tái)，在血與火中光榮地埋葬了卑微自私的人性�！巴踝优c公主”上半場(chǎng)的華彩亮相，倍顯輕浮和虛無(wú)，相比之下軍人在陣地上的二次登場(chǎng)卻令人肅然起敬。

這部烙上了明顯年代特征和強(qiáng)烈懷舊情結(jié)的軍旅影片，很難收獲隔代的觀眾�！斗既A》演繹的是一代人夢(mèng)中無(wú)數(shù)次呼喚的流逝歲月，以及掙扎在芳華里的激情與遺憾。但，客觀地說(shuō)，它不是馮氏最好的片子。當(dāng)下騰空而起的舞臺(tái)與傳統(tǒng)俱樂(lè)部已不可同日而語(yǔ)，可幸的是美好的記憶永遠(yuǎn)屬于青春，我聽(tīng)到那曲經(jīng)典老歌又在“花園”里傳唱。

電影《芳華》觀后感：浸透人生感悟的沉思

這張圖片是影片《芳華》的最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。 劉峰漫無(wú)目的的凝視著沒(méi)有詩(shī)歌的遠(yuǎn)方。但是，在他的內(nèi)心深處是充實(shí)的，充滿自信的力量。

緩步走出影院，這個(gè)鏡頭似乎變成了一部放映機(jī)，整部影片都裝在里面，一一重新閃過(guò)一遍.....

一個(gè)被不待見(jiàn)與被損害人和一個(gè)被誤解或者說(shuō)被不理解的人，在經(jīng)歷生活的多種坎坷、曲折、精神創(chuàng)傷后走到了一起。這種“一起”遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎了世俗婚姻的一般概念......

網(wǎng)絡(luò)上對(duì)《芳華》有一個(gè)傾向性的評(píng)論：”好人沒(méi)有好報(bào)”。此論不全錯(cuò)也不全對(duì)。社會(huì)生活中，好人的確存在“沒(méi)有得到好報(bào)”的例證；但是，作為社會(huì)思想、風(fēng)氣教化功能作用最大化的藝術(shù)作品是不能這樣去寫(xiě)的。

我對(duì)《芳華》中的好幾處細(xì)節(jié)描寫(xiě)是質(zhì)疑的。恩格斯在《致瑪-哈克奈斯》關(guān)于藝術(shù)問(wèn)題的信中這樣說(shuō)過(guò)，現(xiàn)實(shí)主義是，除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還有真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格”，否則會(huì)完全毀掉整個(gè)作品�？赐辍斗既A》，我第一時(shí)間找到我的一個(gè)好朋友，她有著與女一號(hào)幾乎完全相同的經(jīng)歷：特招入伍大部隊(duì)當(dāng)文藝兵，回來(lái)有改行做了軍醫(yī)，有20年的軍旅生涯，與《芳華》反映的時(shí)代是完全吻合的。

我的質(zhì)疑是：1，政審歷來(lái)都是證兵的首要條件，《芳華》中的人物要么是還沒(méi)有得到平反、解放的領(lǐng)導(dǎo)干部子女（郝淑雯）；要么是還在“勞改服刑”的犯罪分子子女（何小萍）；還有“隱姓埋名”低調(diào)的云南軍區(qū)副司令之子（陳燦），則是比較符合時(shí)代特征的,。2，那個(gè)年代，全國(guó)學(xué)習(xí)雷鋒，居然在部隊(duì)里（盡管是文藝兵）居然常常公開(kāi)調(diào)侃，揶揄，開(kāi)涮“活雷鋒”劉峰？3，目無(wú)官長(zhǎng)，沒(méi)有一點(diǎn)組織紀(jì)律性，女隊(duì)長(zhǎng)的話和“命令”根本不聽(tīng)，得不到執(zhí)行。4，影片（小說(shuō)）反映的時(shí)間跨度是從60年代----80年代，差不多20年，70 年代左右的女人，在生活中還沒(méi)有使用“內(nèi)衣”。小說(shuō)中這些涉及政策，思想，紀(jì)律，生活方式的細(xì)節(jié)，在意視覺(jué)形象為主的影片中被自然 這是影片《芳華》的最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭：何小萍帶著一絲淺淺的微笑斜靠在劉峰的肩頭，手里拿著入伍第一天“偷”林丁丁軍裝照的照片。劉峰腕抱著何小萍而然的凸顯放大，令人骨鯁在喉，芒背在刺，如坐針氈！

朋友的回答是：1，部隊(duì)的文藝兵是有一點(diǎn)優(yōu)越感的；2，這些細(xì)節(jié)“過(guò)分了”；3，部隊(duì)上公開(kāi)調(diào)侃“活雷鋒”劉峰是不可能的。自毛澤東題詞“向雷鋒同志學(xué)習(xí)至”20世紀(jì)末也是不可能的；只是在進(jìn)入21世紀(jì)以后，一些別有用心的民粹情緒才敢于無(wú)理取鬧......

真正能夠引導(dǎo)觀眾讀懂《芳華》的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)價(jià)值是影片最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭（見(jiàn)圖）：何小萍在烈士墓地邂逅劉峰，交談彼此離別后的際遇。何小萍問(wèn)劉峰，你現(xiàn)在變成這個(gè)樣子，你覺(jué)得值嗎？劉峰回答，看見(jiàn)這許多好戰(zhàn)友躺在地下，我還能夠活著，值了！劉峰反問(wèn)何小萍今后有什么打算，何小萍說(shuō)，”有一句話我含在嘴里早就想說(shuō)，有十年了”，這個(gè)時(shí)候，何小萍拿著劉峰為她拼接的照片，也就是那張她入伍第一天“偷”林丁丁軍裝找到那張像片，頭斜靠在劉峰的肩上，臉上泛起一絲足以看得見(jiàn)的淺淺的笑靨。劉峰腕抱何小萍，眼睛凝視遠(yuǎn)方，飽含一種曾經(jīng)滄海難為水的淡定，踏實(shí)與充實(shí)..... 影片到此戛然而止。其實(shí)，這才是影片深刻主題思想和審美價(jià)值的棲息地兒。

詩(shī)有”詩(shī)眼”，報(bào)”報(bào)眼”，影片也有“片眼”，“片眼”往往在片尾�！斗既A》的“片眼”是極富于藝術(shù)感染力的，更是哲學(xué)的。它能夠包容40后--90后形形色色的人在各自形形色色的人身經(jīng)歷記憶中觸摸到那一根最相近似的神經(jīng)，能夠準(zhǔn)確的刺激到他們每一個(gè)人的淚點(diǎn)，并引起不同程度的認(rèn)知和情感的共鳴。用一句藝術(shù)評(píng)論中的老話，這個(gè)“片眼”非常成功的給觀眾留下了認(rèn)識(shí)社會(huì)和審視自己的理性思維空間：我該怎樣活著去走完自己未來(lái)的人生之路？

馮小剛自己也沒(méi)有意識(shí)到《芳華》的“片眼”竟如此高明，竟如此飽含現(xiàn)實(shí)主義的審美價(jià)值和引導(dǎo)社會(huì)教化的偉力！從這個(gè)視角看，《芳華》是馮小剛所有執(zhí)導(dǎo)的影片中最成功的一部，也是30多年以來(lái)中國(guó)電影中屈指可數(shù)的成功影片之一。

蕭穗子、林丁丁、郝淑雯、小芭蕾，這些人在我們當(dāng)今現(xiàn)實(shí)生活中仍然那個(gè)似曾相見(jiàn)，擦肩而過(guò)......

不抱怨、不氣餒、不失落，向劉峰那樣永遠(yuǎn)不忘初心向前看，一定會(huì)方得始終！

影片《芳華》觀后感：繁華落盡見(jiàn)真淳

最近去看了電影《芳華》，影片主人公何小萍給了我深刻的印象，她經(jīng)歷了生離死別、命運(yùn)浮沉，最終收獲了一份內(nèi)心的寧?kù)o和平和。

何小萍，一個(gè)被時(shí)代屢屢捉弄的人物，影片一開(kāi)始介紹她因?yàn)楦赣H被抓，她改隨繼父姓，緊接著她又“偷”了戰(zhàn)友的軍裝去拍照，給人留下了愛(ài)慕虛榮的印象。后來(lái)逐漸交待了她剛剛六歲時(shí)父親被抓，母親改嫁，繼父和妹妹于她的不容；走進(jìn)文工團(tuán)，她以為開(kāi)啟了新生活，她用盡全力地去努力，卻不曾想被同事們排擠，最終只能當(dāng)服裝組工作人員；看透了人性的悲涼，去了野戰(zhàn)醫(yī)院，在無(wú)數(shù)血染的生命面前體驗(yàn)生死的無(wú)奈……她用盡全力去擁抱世界，而世界卻總對(duì)她冰冷回報(bào)。這世界

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