電視攝像要點歸納

攝像機的分類1、按用途：廣播級攝像機、家用級攝像機、專業(yè)級攝像機(廣播級：運用于廣播電視行業(yè)，圖像信號質量最好，技術指標最優(yōu)，性能最穩(wěn)定，各項調節(jié)功能最全，圖像質量變化最小。但體積笨重、價格昂貴。家用級：結構簡單、操作簡便、體積小、質量輕、功能多、價格低廉。靈敏度指標較高，在室內和低照度情況下也能正常使用。多自動，少手動。專業(yè)級：應用于專業(yè)領域：教育文化、工業(yè)監(jiān)視、醫(yī)療等,價格適中，體積較小，質量較輕，各方面性能較優(yōu)良，配合專業(yè)特點有一些專門的功能，例如對X光有靈敏度等。2按電視節(jié)目的制作方式：ESP（演播室制作）、EFP（現(xiàn)場制作）、ENG（新聞采集）3按攝像機與錄像機的連接狀態(tài)：攝錄分離機、攝錄一體機4按信號處理方式：模擬攝像機、數(shù)字攝像機5按歷史發(fā)展：傳統(tǒng)的電真空攝像機、新型的電荷耦合器件攝像機

攝像機的技術指標（靈敏度分解力性噪比）靈敏度：指攝像機感受光照度的能力（照度越低，說明靈敏度越高）信噪比：在標準照明度（201*lx）下攝像機圖像信號的峰值與視頻噪波的有效值之比。信噪比表示在圖像信號中包含噪音成分的指標，其數(shù)值與測量條件有關，數(shù)值用分貝表示。噪聲顆粒越小越好，信噪比是不同檔次攝像機的主要指標，該指標越高越好。圖像清晰度：攝像機分解黑白細線條的能力通常用圖像中心部分的水平分解力表示，在水平寬度為圖像屏幕高度的范圍內，可以分解多少根垂直黑白線條的數(shù)目。水平分解力越高圖像清晰度越高。攝像機垂直清晰度取決于掃描格式即掃描行數(shù)攝像機的具體操作過程安裝電池，確保攝像機已供電，一般攝像機都采用限位式操作。電源開關有VCR、OFF、CAMERA及MEMORY四種狀態(tài)。如需轉換狀態(tài)，按住電源開關上的小綠鍵然后轉換開關到相應的位置即可。拍攝模式電源開關轉換至CAMERA狀態(tài)，撥動EJECT/OPEN按鈕，打開磁帶帶倉，帶倉從機器自動升起，按正確方向把磁帶放入帶倉中，（注意磁帶是否處于防抹狀態(tài)），輕輕按壓帶倉上方，DV攝像機的機械結構自動把帶倉降下到位，關閉帶倉蓋子，能聽到輕微的“噠”的一聲，上帶工作完成。打開鏡頭蓋，打開液晶顯示屏，DV攝像機的鏡頭對準要拍攝對象主體，選擇正確的構圖，確保拍攝主體的清晰度，按下紅色的錄制按鈕，這時在攝像機液晶顯示屏上出現(xiàn)紅色的REC字樣，拍攝長度數(shù)字持續(xù)跳動，拍攝進行中。如要停止錄像，再次（按下紅色的錄制按鈕），在攝像機液晶顯示屏上出現(xiàn)綠色的STANDY字樣，結束此鏡頭的拍攝工作。拍攝環(huán)境色彩斑斕時，需進行手動白平衡設置。設置手動白平衡，攝像機要進入手動調節(jié)狀態(tài)，選擇白平衡調節(jié)設置，攝像機鏡頭順著拍攝地點主要光線，對準（白色卡紙、白紙等），按下手動白平衡調節(jié)按鍵3~4秒，液晶顯示屏自動顯示出閃爍的圖標并最后設置完成后顯示OK。（AUTOWHITEOK）拍攝現(xiàn)場光照不足情況下，除增大現(xiàn)場光線的照明外可以調整攝像機的（增大光圈、增益（GAIN）、減小快門速度）來增加光照度。拍攝現(xiàn)場光照不足還影響到攝像機對主體的聚集能力，有時出現(xiàn)聚集不實的情況（進行手動聚焦）。尋像狀態(tài)：把攝像機電源開關從CAMERA狀態(tài)直接進入VCR狀態(tài)，進入尋像模式。尋像模式按鍵指示、操作過程與傳統(tǒng)的錄音機、家用錄像機一樣。

攝像機的構造光學系統(tǒng)、光-電轉換系統(tǒng)、圖像信號處理系統(tǒng)（攝像管和CCD器件即電子禺合器件，視網膜）、其他附件和輔助系統(tǒng)。工作原理：完成光的分解和光-電轉換。光學系統(tǒng)：變焦鏡頭、紅綠藍分光裝置（三塊分光棱鏡）、色溫濾色片（景物成像、基色分光、色溫校正）校正色溫的具體辦法：在變焦距鏡頭分色裝置（以3200K鹵鎢燈光源為基準設計，色溫濾色片無色透明）之間加入色溫濾色片，利用其光譜響應特性補償因光源色溫不同引起的重現(xiàn)色彩失常。由于高色溫與高照度常同時出現(xiàn)，將中興濾色片與高色溫濾光片合做成一片。使用的基本要求：平、穩(wěn)、準、勻。發(fā)展簡史：20c50D最早達到實用階段攝相機誕生用在廣播電視系統(tǒng)，真空管時期（電子管式攝像機）60D晶體管和超正析像管時期（多為單管機，攝像機與錄像機分離）80D微電子時期（CCD攝像器件）當前，數(shù)字處理攝像機（日本松下第一部AQ-20）特點:優(yōu)點：適合使用計算機處理、調整簡單失真小，信噪比高可以進行復雜的調整、處理精度高。缺點：有變換損失、碼率高，給信號的處理帶來困難、功耗大。

鏡頭（多由不同正透鏡和負透鏡組成的透鏡組與相應的控制器件組合而成，還帶有自動光圈、自動聚焦、電動變焦距等裝置）鏡頭的調節(jié)功能：焦點調節(jié)、光圈調節(jié)（自動光圈調節(jié)法、手動、瞬時自動）焦距調節(jié)。長焦距鏡頭的景深小，視角窄，表現(xiàn)的景物空間范圍�。欢探咕噻R頭景深大，視角寬，所拍攝范圍廣。變焦鏡頭長焦端的運用1遠距離拍攝被攝體，追求真實自然的藝術效果2壓縮縱向空間3適合于表現(xiàn)人物的面部特寫4利用鏡頭的特點，虛化畫面。變焦鏡頭短焦端的運用：1適于拍攝視野開闊的畫面2夸張變形變現(xiàn)特殊意義3展現(xiàn)畫面主體及華景，增加畫面信息量4有利于保持畫面的穩(wěn)定。變焦距鏡頭的運用1實現(xiàn)變焦距的推拉（注意變焦鏡頭的推拉和移動鏡頭推拉的相同和不同）2通過焦距變化速度可以產生獨特的畫面節(jié)奏（急劇推拉變化的運動鏡頭）3通過焦距的變化使運動的畫面主體景別保持穩(wěn)定4變焦距鏡頭焦距的變化可形成豐富的構圖和畫面蒙太奇使用技巧1掌握變焦距鏡頭使用的節(jié)奏2掌握變焦距鏡頭使用的推拉方向3掌握變焦距鏡頭焦距變化的起停點4掌握變焦距鏡頭焦距變化的幅度注意：注意變焦馬達速度的調節(jié)；調節(jié)焦距注意畫面穩(wěn)定的要求；注意焦點的調節(jié)；盡量避免畫面圖像失真光線與照明照度：本身不發(fā)光的被攝體表面被光源照明的程度，與照明光源、被照物體表面及光源在空間的位置有關，大小與光源與物體表面的距離的平方成反比。照度計測量，勒克斯(lx)計量。被光均勻照射的物體，其照度大小等于物體表面單位面積上接受的光通量，規(guī)定1平米接受1lm光通量時照度為1lx。色彩與亮度、色調、色飽和度有關。色調即顏色的區(qū)別，黑白灰作為消色只有亮度區(qū)別無色彩不同，只有彩色有顏色區(qū)別。飽和度指顏色純凈的程度，相當于某顏色家白光后沖淡的程度，百分之百飽和度指未摻雜消色光的純色。顏色成分越多色彩越不飽和，看上去色彩越淡。三原色光：紅綠藍。色溫：標志白光色度的概念、是物理學概念，電視光源的重要參數(shù)，從一方面反映了光源的顏色質量。它是利用絕對黑體的溫度與其輻射光的色度關系來標識白光色度的一種方法。用開爾文溫標，以絕對零度（-273°C）為基準，K為符號。電視攝像標準色溫3200K，其他條件下必須通過濾色片校正，否則日光下拍攝畫面看起來偏藍。

光線的類型1按角度：順光、側光、逆光、順側光、側逆光、頂光、腳光2按性質：硬光、軟光、混合光線3按造型：主光、輔助光、環(huán)境光、輪廓光、眼神光、修飾光、發(fā)型光。電視照明光線的作用：照明被攝體，滿足攝像機技術要求；表現(xiàn)被攝體外部形態(tài)；突出畫面主體；烘托環(huán)境氣氛，突出環(huán)境特點；形成畫面構圖關系；創(chuàng)造畫面連貫性；刻畫人物形象

匹配原則：同一場景若干鏡頭之間（一組連續(xù)鏡頭）應該具備一致性的要求。廣義：包括所有鏡頭的拍攝在色調、照明、表演、場景和鏡頭安排等各個方面的從總體到細節(jié)的一致性問題。窄義：屏幕假定空間的一致性問題，包括位置的匹配、運動的匹配以及視線的匹配。軸線規(guī)則：當兩人位置確定后在兩人之間可以劃定一條無形的關系線，以他們相互的視線走向為基礎，稱為軸線。軸線，是指由被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關系形成一條假定的直線。由視線方向和運動方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個人物以上)形成的軸線謂之關系軸線。特性：1它把360的全方位劃分為兩個180范圍；2在每個180范圍內的所有區(qū)域拍攝的鏡頭（可設定7個機位），兩個人物之間的相對屏幕為之（左右）都保持不變；3兩個180范圍內拍攝的鏡頭之間，人物的相對屏幕為之正好發(fā)生反轉。因此按照匹配原則，兩人談話的鏡頭機位只能安排在兩人關系軸線的一側，即180度范圍內而不能越過關系線到另一側架設機位（在周線兩側選擇機位）進行拍攝。否則違背180軸線規(guī)則稱為跳軸或越軸。

基本三角形定位鏡頭：一兩人關系州縣衛(wèi)地便構成的三角形頂端的角上是定位鏡頭拍攝機位，處在兩人的正前方，全景或中景鏡頭。反拍鏡頭：在對話雙方外側兩邊分別架設的機位。反拍或反打鏡頭，指兩個相連鏡頭的拍攝角度正好處于相反或側反的位置上。最常用的是外反拍三角形：定位鏡頭用來交代人物空間位置關系，兩個外側的過肩鏡頭。通過一組過肩鏡頭的交替剪接，則可以表現(xiàn)兩人之間一問一答的談話過程。常用于電視談話類節(jié)目。內反拍機位，指從被攝人物之間由內向外拍攝獲取正面或近乎正面的近景或特寫鏡頭，內反拍三角形作為反應鏡頭來表現(xiàn)聆聽者對說話人的臉部的表情反映。平行鏡頭同軸鏡頭機位使用的規(guī)范和變化人物身體位置姿態(tài)的變化處理（讓談話者改變姿態(tài)或走動）；在畫面構圖上做文章；戲劇化地改變拍攝角度，夸大環(huán)境或道具的畫面表現(xiàn)。越軸：在進行機位設置和拍攝時，要遵守軸線規(guī)律，即在軸線的一側區(qū)域內設置機位，不論拍攝多少鏡頭，攝像機的機位和角度如何變化，鏡頭運動如何復雜，從畫面看，被攝主體的運動方向和位置關系總是一致的，否則稱為越軸或跳軸。處理：1當需要越軸拍攝時，應盡量用一個不間斷的鏡頭移動越過軸線，引導觀眾去直接看到方向或位置的變化。2有準備地拍攝一些中性鏡頭以作備用3拍攝一些景物空鏡頭4重新使用一個定位鏡頭來確定新的軸線關系。

鏡頭段落：使之表現(xiàn)一段相對完整性情節(jié)內容的多個鏡頭的組合�？梢苑譃橹麋R頭、切入鏡頭（特寫）、切出鏡頭（旁跳鏡頭）一般來說，切入鏡頭形成的逼近和強調祈禱了加快段落節(jié)奏的作用，而切出鏡頭的遠離和旁跳可減緩事件的發(fā)展速度。平均鏡頭的長度、切除鏡頭使用數(shù)量、切入切除鏡頭的內容因素等影響段落的節(jié)奏。景別：景物在鏡頭中所表現(xiàn)的范圍。（改變拍攝距離或者變焦距鏡頭的光學距離，景別將變化）分為全景、中景、近景。景別越近，所傳達的環(huán)境和情節(jié)內容越少，心理和情緒內容越多；景別越遠，所傳達的環(huán)境和情節(jié)內容越多，心理和情緒內容越少。較遠景別的鏡頭持續(xù)時間應該較長一些。遠景:分為景色遠景，以自然景觀為主和場面遠景，以表現(xiàn)人群集合為主。造勢的功能，表現(xiàn)宏大的場面。也可通過表現(xiàn)自然來表達寧靜、深沉等情緒�？罩泻脚摹ＭǔＳ迷陔娪半娨暤拈_場或結戲。全景：既有較完全的環(huán)境描寫，又有較完整的人物行動的描寫。適合于用環(huán)境渲染烘托描繪人物和主題，是突出人物行動和環(huán)境因素的整體性鏡頭。一定程度上是定位鏡頭的代名詞。（遠景以表現(xiàn)環(huán)境和場景為主，全景以環(huán)境為背景，完整表現(xiàn)人物的行動）中景：以人物為主，兼顧環(huán)境。是新聞采訪段落的主要景別。是強調運動的景別。近景：是強調人物的景別。兩人談話或訪談的主要景別。特寫和大特寫：細節(jié)細貌。戲劇性地展示人物的心理情感，還可以作為切換鏡頭

角度：攝像機鏡頭的空間指向性，或鏡頭所代表的某一特定的視點，即什么方位的視點和什么人的視點。1反拍鏡頭的角度轉換（最常用手法之一），同一場景中拍攝角度相反的一對鏡頭為反拍或反打鏡頭。2方位角的變化：拍攝的水平方向和垂直方向（高度）上分別或同時變化。3垂直角度的變化：俯視角拍攝、仰視角拍攝。4視點的轉換：主觀鏡頭（代表特殊視點的鏡頭）、客觀鏡頭（代表中立性觀點的鏡頭），主觀鏡頭的寄托攝像

電視構圖是指電視畫面的空間結構安排。構圖的目的：強調注意的中心，建立平衡感覺，追求美的境界。視覺重心是處在黃金分割線的四個交切點。特點：畫幅的固定性；畫面的時限性；鏡頭的連續(xù)性和相關性；是運動性的表現(xiàn)方式。構圖基本手段：對起落幅的處理；滿景構圖（表現(xiàn)對象充滿整個畫面的構圖樣式）；利用景深鏡頭構圖。影調的物體形態(tài)的敏感程度在電視畫面上表現(xiàn)出的深淺層次不同的階調。黑白畫面的影調是黑灰白系列。影調或明或暗與心理情緒有關，也具象征意義。硬調畫面：黑白構成，灰色層次極少；軟調：一中間灰色層次為主少用或不用黑白，反差柔和的中性畫面；高調：以中性灰以上的高白影調為主；低調：以深灰與黑色音調為主。色彩溫度感：冷色與暖色的區(qū)別。紅是暖色代表，藍紫冷色，綠介于其間。漲縮感，冷色收速暖色膨脹紅色搶眼。距離感。從白光中分別減去紅綠藍三原色，得到各自的補色：青品黃。相鄰色、相間色、互補色。主體與陪體：電視畫面中的主要表現(xiàn)對象與次要表現(xiàn)對象。處于主導地位，處于襯托渲染依附地位運動攝像：在一個連續(xù)鏡頭中通過改變攝像機機位和角度，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝方式。這種拍攝方式得到的畫面，叫做運動畫面。運動鏡頭包括三個部分：起幅、運動過程、落幅。起幅至少固定拍攝5s，落幅至少固定拍攝2s。推鏡頭指攝像機向被攝主體的方向不斷推進進行拍攝，也指鏡頭焦距由短焦向長焦連續(xù)變化進行的拍攝。觀眾視點不斷接近被攝主體特點作用：突出主體和主題；形成視覺前移的主觀鏡頭效果；突出細節(jié)和重要的情節(jié)因素；形成連續(xù)前進式蒙太奇；影響和調整畫面節(jié)奏。拉鏡頭指攝像機逐漸離開被攝主體，也指鏡頭焦距由長焦向短焦變動，畫面框架與主題連續(xù)拉開距離的拍攝方法。所拍攝的電視畫面叫拉鏡頭特點與作用：交代被攝主體與環(huán)境的關系；保證了畫面時空的完整和連貫性；形成多結構的畫面構圖形式；調整電視語言內部節(jié)奏；產生結束性的意味，可用作轉場鏡頭。機位移動推拉鏡頭與變焦推拉鏡頭的區(qū)別在于視場角，機位移動鏡頭視場角不變，變焦鏡頭視場角改變。所以變焦拉近，物體不動只是放大了，但是移動機位畫面的效果是場景中的物體向后移動，場景大小有變化。推拉鏡頭的注意事項：重點是落幅；推拉鏡頭應有其明確的表現(xiàn)意義；保證推拉鏡頭的速度與節(jié)目的節(jié)奏相一致；畫面主體焦點要清晰。移攝是指攝像機鏡頭沿一定拍攝方向邊移動邊進行的拍攝。法國攝影師普羅米奧1896在威尼斯有聽眾受啟發(fā)后首創(chuàng)。大致分為橫向運動、縱深運動的前移動或后移動、攝像機隨著復雜空間而做的曲線運動特點觀眾產生一種身臨其境的感覺；畫面框架始終處于運動之中；主觀色彩較強作用可以展現(xiàn)復雜的背景和場景；開拓了畫面的造型空間；表現(xiàn)出真實感和現(xiàn)場感；創(chuàng)造特定的情緒和氣氛拍攝要求注意保證畫面的技術要求：平穩(wěn)準勻；注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)；注意移動攝像運動順序。搖攝是指當攝像機機位不動并繞一定固定軸旋轉，連續(xù)改變拍攝角度的拍攝方法�？山柚�拍攝者自身身體、三腳架的云臺或其他作為旋轉的固定軸，拍攝角度可水平或垂直變化。展示規(guī)模、巡視環(huán)境、展示人物精神面貌內心世界等。法國狄克遜1896根據人的視覺習慣首創(chuàng)。常用語介紹據事件發(fā)生的黃靜地點規(guī)模，展示開闊的現(xiàn)實空間。搖的分類：水平搖、垂直搖、傾斜搖、間歇搖、甩。特點攝像機機位不變，只有拍攝角度變化；不改變被攝對象的空間關系；調整觀眾視線。作用擴大視野，展現(xiàn)更多的視覺信息；建立場景中幾個物體的內在聯(lián)系；表示某種暗喻、對比、并列、因果關系；表現(xiàn)特定情緒。拍攝要求：控制搖攝的速度；搖鏡頭的目的必須明確；搖鏡頭起、停必須干脆；搖鏡頭應避免拍攝無意義的景物（搖鏡頭與移鏡頭：搖鏡頭是攝像機位置不動被攝物體的角度在變化，適合拍攝遠距離物體；移鏡頭是拍攝角度不變攝像機本身位置移動，被攝物體無角度變化，設和拍攝距離較近的物體。搖鏡頭與拉鏡頭：都使兩事物形成對比，但拉鏡頭側重縱向空間上兩事物形象的比較，并在落附中兩者共存；搖鏡頭設和平面空間中兩主體的對比，落幅中只保留一個主體）

跟攝是指攝像機始終跟隨運動的被攝對象進行的拍攝方式。側跟、前跟、后跟。畫面特點被攝主體明確固定；畫框景別相對穩(wěn)定；畫面背景連續(xù)變化（跟鏡頭與推鏡頭、前移鏡頭的區(qū)別1從畫面主體看，跟鏡頭的主體一定要是運動的；前移鏡頭主體不確定，剩下的兩種主體確定；跟鏡頭主體的大小角度始終不變。2從畫面景別看，前移鏡頭和跟鏡頭景別基本不變，推鏡頭景別變小。3從畫面運動看，推鏡頭、前移鏡頭都要求速度均勻，路徑是直線。跟鏡頭的速度和路徑與主體有關。跟鏡頭的作用突出運動中的主體，紀實性意義強，通過運動展現(xiàn)主體人物精神狀態(tài)，引導觀眾的實現(xiàn)；注意的問題：確保準確跟隨被攝主體；保證跟鏡頭的相對穩(wěn)定；注意跟拍的安全。升降拍攝是指攝像機借助升降裝置沿著垂直線上下移動拍攝的方式。畫面從地處連續(xù)升高的鏡頭是升鏡頭，畫面從表現(xiàn)廣闊視野的高處逐漸降低的鏡頭是降鏡頭，合稱升降鏡頭。（升降車、升降機、電梯）垂直方向、斜向升降、不規(guī)則升降。畫面特點具有強烈的視覺表現(xiàn)力；在垂直方向上構成多構圖效果作用升降鏡頭有利于高大物體的表現(xiàn)；可以由點及面表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關系；影響觀眾的感情狀態(tài)；升降鏡頭實現(xiàn)轉場綜合運動攝像是只攝像機在一個運動鏡頭中把推拉搖移跟升降等各種攝像方式有機結合起來的拍攝。所拍的的電視畫面是綜合運動鏡頭。特點攝像機運動的復雜性；產生多變的構圖形式。作用表現(xiàn)豐富的畫面內容；表現(xiàn)完整的情節(jié)；表現(xiàn)復雜的場景；真實表現(xiàn)被攝對象注意事項：考慮運動拍攝的技術要求；考慮拍攝質量；考慮鏡頭運動與被攝主體的運動；人員需配合一致

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電視攝像重點整理

1、攝像機的分類與特點

A廣播級攝像機。優(yōu)點：圖像信號質量最好，技術指標最優(yōu)。缺點：體積笨重、價格昂貴B專業(yè)級攝像機。優(yōu)點：價格適中，各方面性能比較優(yōu)良缺點：圖像質量低于廣播級攝像C家用級攝像機。特點：結構簡單、操作方便、價格低廉、靈敏度指標高

2、標準鏡頭

視場角和人的單眼視角（水平30度垂直22度）相接近的光學鏡頭，我們稱之為標準鏡頭。攝像機標準鏡頭的焦距大致與像平面對角線接近或相等。焦距大于標準鏡頭的稱為長焦距鏡頭或望遠鏡頭小于標準鏡頭的稱為短焦距鏡頭或廣角鏡頭

3、景深

景深是指鏡頭針對某一被攝物理調焦清晰之后，位于改主體前后方的景物也能形成清晰

影像的縱深范圍。

4、濾光鏡

濾光鏡是攝像機鏡頭的附件，光線經過濾光鏡后會發(fā)生改變，然后通過鏡頭成像。5、鏡頭的主要調節(jié)功能

A.焦點調節(jié)跟焦移焦自動聚焦

B.光圈調節(jié)自動光圈手動光圈瞬時自動調節(jié)

常用方法：在自動光圈狀態(tài)測定光圈值然后調整到手動光圈狀態(tài)再根據景

物亮度分布和主體物亮度修正，按修正后的光圈值拍攝C焦距調節(jié)6、不同焦距鏡頭表現(xiàn)特點及比較

長焦距鏡頭的景深小，短焦距鏡頭的景深大。

長焦距鏡頭視角窄短焦距鏡頭視角寬。

長焦距鏡頭所拍攝畫面景物范圍小短焦距拍攝的范圍廣長短焦距鏡頭在空間感上有不同的變形。

7、變焦距鏡頭的特點

攝像機鏡頭一般采用變焦距鏡頭。變焦距鏡頭是相對定焦鏡頭而言的一種可連續(xù)變換焦距的鏡頭，由多組正、負透鏡組成，除固定鏡組外，還有活動鏡片組，通過活動鏡片組的前后移動，可以連續(xù)改變鏡頭的焦距值。常見有12.5mm-75mm10mm-150mm9.5mm-114mm9mm-117mm最長焦距值除以最短焦距值就是變焦倍數(shù)8、變焦鏡頭的優(yōu)點

a.操作簡便，節(jié)省人力

b.在攝像機機位不動的情況下實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化。并且在無法移動機位來實現(xiàn)運動拍攝的環(huán)境條件下，可以用變焦距鏡頭來方便的拍攝變焦推拉鏡頭

c.可以拍攝一種鏡頭焦距與攝像機機位同時變化的復雜運動鏡頭，形成新型的綜合運動鏡頭樣式，增強畫面造型的表現(xiàn)力

d.通過電動控制裝置調整，相對于機位的移動拍攝，可使畫面景別的變化均勻平穩(wěn)，并且

方便拍攝急推急拉的運動畫面

9、變焦鏡頭的缺點

a.由于鏡頭制造更復雜，與固定焦距鏡頭同等焦距的情況下，變焦鏡頭成像質量要差，但一般能滿足電視系統(tǒng)的分辨率要求

b.變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭雖然畫面景別連續(xù)發(fā)生變化，但與機位移動拍攝的推拉鏡頭不同畫面的透視效果不變，與實際運動產生的視覺習慣不符c.容易造成變焦距造型表現(xiàn)效果的濫用10、光源

光源是指能發(fā)光的物體。光源可以大致分為自然光源和人工光源兩大類。

不同光源有不同的照明性質：自然光源強度大、使用經濟，但受各種自然條件影響變化

復雜；人工光源特別是不斷發(fā)展完善的各種電光源，使用方便并可以根據創(chuàng)作需要和客觀條件靈活的運用11.色溫

標志白光色度的概念，即是色溫。色溫原是物理學概念，是電視光源的一個重要參數(shù)，它從一個方面反映了光源的顏色質量。它是利用絕對黑體的溫度與其輻射光的色度關系來標志白光色度的一種方法。色溫用開爾文溫標，以絕對零度（-273c）為基準，以k為符號，它與光源的實際工作溫度是完全不同的概念。12、順光

又叫正面光平光。層次較平淡但能較好的表現(xiàn)景物固有的色彩，構成一種平調照明13、側光層次感和立體感較強

14、逆光使主體與背景分離從而顯得突出輪廓形態(tài)鮮明但缺乏立體感和只敢表現(xiàn)15、頂光能取得較好的影調效果但是缺乏中間過渡層次，有時會使被攝畫面變形16、腳光腳光的光影結構和頂光相反有反常的藝術效果，是丑化人物形象的另一手段。

還可以表現(xiàn)和渲染特定光源特征和環(huán)境特點。17、硬光

硬光是指在被攝體上產生清晰投影的光。有高度方向性，形成界限分明的陰影，可以顯示出被攝體表面輪廓和結構。18、軟光是散射在物體表面而不產生明顯陰影的照明光線多做副光、底子光和修飾光使

用19、輔助光

又稱副光，是不補充主光所未照到的背光面的光線。用以減弱主光投射的生硬粗糙的

陰影，減低受光面和陰影部分的反差，決定景物陰影部分的質感和層次的表現(xiàn)，幫助20、輪廓光是使被攝對象產生明亮邊緣的光線。主要任務是勾畫和突出被攝對象富有表現(xiàn)

力的輪廓形式有較強的裝飾性和美化效果，但這種美化表現(xiàn)手法不宜濫用，特別是在紀實性影片和節(jié)目中更應慎用否則會給人虛假的感覺21、電視照明光線的作用

A照明被攝體，滿足攝像機技術要求B表現(xiàn)被攝體外部形態(tài)C突出畫面主體D烘托環(huán)境氣氛，突出環(huán)境特點E構成畫面構圖關系F創(chuàng)造畫面連貫性G刻畫人物形象

22、自然光主要光源是太陽。自然光隨著季節(jié)、氣候、地理條件和時間的變化而變化23、人工光的特點

（1）人工光的優(yōu)點

不受地理位置、季節(jié)、氣候等客觀因素的影響，沒有時空限制。

其次，人工光便于調整。亮度可強可弱，色溫可以進行調整和改變

燈光照射范圍和對象可以人為調整光位、方向、角度進行控制和改變制造豐富造型效果（2）人工光缺點

裝備復雜技術受限燈具及其附件比較復雜，必須與交、直流電線路連接攜帶不便。光線強度、色溫不夠穩(wěn)定�？臻g照度分布不勻。受燈管質量，燈管使用時數(shù)供電電壓制約24、匹配的原則

同一場景中若干鏡頭之間應該具備一致性的要求，我們稱之為匹配的原則。所謂匹配是對同一場景中一組連續(xù)鏡頭之間的一致性要求

25、軸線規(guī)則

當兩人的位置確定下來之后，在兩人之間可以劃定一條無形的“關系線”。這條關系先

以他們相互的視線走向為基礎的，我們稱之為軸線。為了滿足有關位置匹配的要求，兩人談話鏡頭的拍攝機會只能安排在兩人關系軸線的一側，即180度范圍之內，而不能越過關系先到另一側去架設機位進行拍攝，否則違背180度軸線規(guī)則，我們稱之為越軸或跳軸。

26、平行機位：和定位機位呈平行線排列。雙人畫面分離為兩個獨立的單人鏡頭只有景別變化，由中、全景變?yōu)榻�景或特寫�?號和3號機位彼此是平行，之間構成組接的平行關系。27、同軸鏡頭：如果兩個鏡頭方向相同而距離不同，這兩個鏡頭具有共同的視軸，通過光學地或實際的推進或拉開攝像機可獲得一組同軸鏡頭，來等效于某個特定機位。28、解決越軸的辦法

A.當需要越軸拍攝時，應盡量用一個不間斷的鏡頭移動越過軸線，引導觀眾去直接看到方向或位置的改變

B有準備的拍攝些中性鏡頭備用。中性鏡頭即無方向性鏡頭。中性鏡頭插在越軸拍攝的兩個鏡頭之間，可以緩沖屏幕假定位置放心的突然變換給觀眾視覺產生的不適，使其過渡到新的機位安排

C拍攝一些景物空鏡頭，必要時插入越軸鏡頭之間來緩沖和過度D重新使用一個定位鏡頭來確定新的軸線關系

29、雙軸線問題

在以人物為主（近景別）時，以關系軸線為準，在以運動（遠景別）為主時，以方向軸線為準。雙軸線中存在一條主導軸線，決定拍攝機位安排。

30、主鏡頭

A．主鏡頭又稱馬斯特鏡頭。是指鏡頭在內容上處于鏡頭段落的核心地位，段落所要表現(xiàn)的時間、空間環(huán)境的整體含義是用主鏡頭表達的，也就是說僅僅通過主鏡頭就可以了解該段落或場景的主要內容。

B．主鏡頭往往是全景鏡頭，起定位鏡頭作用C．在電視新聞拍攝中，主鏡頭代表新聞事件的主要線索，是必須優(yōu)先考慮拍攝的首要環(huán)節(jié)。D．“挑、等、搶”三字方針

挑選最佳對象，等待最佳拍攝時機，搶拍下新聞事件或場景的主鏡頭

31遠景

表現(xiàn)悠遠的景物，是一種宏觀性的鏡頭，可以分為兩種：一是景色遠景以表現(xiàn)自然景觀為主；二是場面場景以表現(xiàn)人群集合為主，有造勢作用，從特征上說，遠景和全景的區(qū)別：全景以環(huán)境為背景，完整表現(xiàn)人的行動。遠景是以表現(xiàn)環(huán)境和場景為主。除了造勢功能之外，還能通過表現(xiàn)自然來表達寧靜、深沉等情緒。

32．全景

全景鏡頭的特點：既有較完全的環(huán)境描寫，又有較完整的人物行動描寫。特別適合用

于環(huán)境來烘托、渲染和描繪人物和主題。

全景鏡頭是突出人物行動和環(huán)境因素的整理性鏡頭。

33．中景

特點：以人物為主，兼顧環(huán)境。

A．中景鏡頭宜于揭示兩人或一組人物之間的關系，是表現(xiàn)人物關系的景別。

B．用中景鏡頭交代環(huán)境，要比全景省時、省力、省錢是簡潔交代環(huán)境的景別

C．表現(xiàn)運動時減弱或淡化了環(huán)境背景，把運動推到了主要位置中景是強調運動的景別D．由于中景居間特點，以中景支撐全片結構可以形成漸進式編輯的平滑效果；中景是具有主要結構作用的景別。

E．在電視新聞中，中景往往是新聞采訪段落的主要景別。

34、近景

近景是強調人物的景別

A．在電視片或新聞節(jié)目中，主要人物是以近景來亮相的。是人物繪畫和攝影長期以來形成

的約定俗成的造型莊重典范適合人的閱讀習慣。因此近景是人物的肖像景別。B．構成兩人談話或新聞采訪段落的主要景別之一。（內反拍和平行機位用近景）

C．在以表現(xiàn)人物為主的場景或段落中近景鏡頭往往替代中景鏡頭擔當結構支撐的作用。近景因而有時是段落結構的“重音”景別

D．在武打片一類的動作片中，有時用近景夸張動作的強度。近景由于范圍小，一般不適宜表現(xiàn)動作。另一方面，放大了動作幅度，畫框對運動的分割則產生對畫外動作的聯(lián)想。近景可用來對動作進行分解組合處理。

35、特寫和大特寫

特寫鏡頭影視的面相學，大特寫屬于微相學范疇。

主要功能：特寫和大特寫主要功能在于它們深刻地揭示細節(jié)細貌，戲劇性的展示人物的心理情感，并能通過相似性或聯(lián)想的作用達到鏡頭切換或轉場的結構安排。

特寫鏡頭實現(xiàn)了藝術的“強制性”，特寫鏡頭對細節(jié)和局部的描繪能觸發(fā)聯(lián)想、想象和期待。特寫鏡頭具有時間的自由性和空間的獨立性，可以任意隨情的進行轉場。

36、反拍鏡頭的角度轉換

反拍是指一個鏡頭的拍攝選擇在上一個鏡頭拍攝方向的正反面或側反面的角度來進行，也稱反打。反拍是電視攝像角度變換最常用的手法之一。

反拍使得電視攝像的角度安排既自由又規(guī)范，既靈活又多變，又有章法可循。在后期編輯時運用動作編輯的一些技巧，選擇恰當?shù)姆磁溺R頭的切入點和時值，可以使動作更精練簡潔。

37、視點的轉換

客觀鏡頭：代表中立性視點的鏡頭。在電視敘事中起著主要作用，數(shù)量絕對的多數(shù)�？陀^鏡頭的成立根本上在于觀眾對電視編導所選擇鏡頭的普遍認可，角度的不斷變化實際上也代表了多數(shù)人親臨現(xiàn)場旁觀所可能采取的觀點。力求平靜而無主觀痕跡的表現(xiàn)防止怪誕的攝像角度。

主觀鏡頭：代表特殊觀點。狹義：僅僅指的是劇中人的視點鏡頭。廣義：1.主觀視點鏡頭是電影電視的第一人稱，引導觀眾從劇中人的視點看世界。2.主觀表現(xiàn)性鏡頭可以是片中人臆想和幻覺的主觀感受鏡頭，也可以是虛構的物件視點鏡頭。常常要求對畫面作夸張和變形的處理。3.主觀評論性鏡頭，是讓攝像機后面的人主觀介入的一種方法，往往讓鏡頭直接與片中人物進行交流對話，出現(xiàn)現(xiàn)場參與的效果。38、線條和形狀

線條和形狀是構圖的基本形式要素之一。不同的被攝體具有不同的形狀，從不同角度拍攝被攝體則可獲得不同的形狀。畫面中的線條有這樣幾類

A．線狀物體，如電線等遠距離的鐵軌等也以線條狀存在B．物體額輪廓線條

C．由畫面得光影，色塊等形成的邊界線條，由光學鏡頭產生的透視線條D．多個物體排列所構成的關系線條

39、影調

光影所構成的物體形態(tài)的明暗程度，在電視畫面上表現(xiàn)出深淺層次不同的階調，我們稱之為畫面的影調，是攝像構圖的形式因素之一。

40、色彩

色彩是一種構圖的形式因素，很大程度上同社會心理與文化習俗有關，具有豐富，復雜的情感聯(lián)系或象征作用。

41、多構圖處理

在單一鏡頭或畫面中表現(xiàn)多個構圖組合，我們稱之為多構圖處理。多構圖既可以用于固定畫面也可以用于運動畫面。

42、主體與陪體

電視畫面中主要表現(xiàn)對象與次要表現(xiàn)對象構成構圖的主體與陪體。主體與陪體關系的雙重性質：

A．這是對被攝物體從形式上做出的確定。只要出在畫面結構的中心上，在光影、色彩、形狀以及虛實動靜的對比中處于主導地位。就是主體。在畫面結構或構圖處理上處在襯托、渲染、依附地位的是陪體。

B．又必須對構圖從內容上進行確定。觀眾一旦從劇情中、上下鏡頭之間理解并確認了誰是主題誰是陪體，必將影響他們對某一具體畫面構圖形式上的主題陪體理解43、視覺中心

視覺中心是畫面構圖中最引人注目之處。傾向于用這一概念替代從繪畫和攝影構圖沿襲的主題和陪體的構圖概念。視覺中心特征：

A．有突出、清晰的形態(tài)或形狀

B．在動靜、明暗、色彩、虛實等對比中顯示出特異性的物體

C．有先前鏡頭或劇情發(fā)展對觀眾注意的預先設定。一個前邊出現(xiàn)的特寫鏡頭會設定其后的遠景鏡頭的視覺中心。

D．劇中人物視線或動作會引導出一個鏡頭的視覺中心E．電視聲音往往提示畫面的視覺中心

44、前景與后景

前后景最重要的形式功能是增加構圖的層次，強化畫面的空間深度。其次，構成了主體的環(huán)境氛圍，起烘托和裝飾畫面的作用。

45、推拉鏡頭

推攝和拉攝是運動攝像中的基本技巧

推攝即是攝像機向被攝主體方向不斷推進進行拍攝，也指鏡頭焦距由短焦向長焦連續(xù)變化在拍攝中的運用。相當于觀眾的視點不斷接近被攝主體的效果。這種方式拍攝的運動畫面為推鏡頭。拉攝是攝像機逐漸離開被攝主體，也指鏡頭焦距從長焦向短焦變動，畫面框架與主體連續(xù)拉開距離的方法。這種方法拍攝的叫拉鏡頭推鏡頭的畫面特點與作用

A．推鏡頭突出主體和主題B．推鏡頭形成視覺前移的主觀鏡頭效果C．推鏡頭突出細節(jié)和

重要的情節(jié)因素D推鏡頭形成連續(xù)前進式蒙太奇Ｅ推鏡頭影響和調整畫面節(jié)奏拉鏡頭的畫面特點與作用

Ａ交代被攝主體與環(huán)境的關系Ｂ保證了畫面時空的完整和連貫性Ｃ形成多結構的畫面構圖形式Ｄ調整電視語言內部節(jié)奏Ｅ產生結束性以為，可用作轉場鏡頭

４６、移攝鏡頭

移攝是指攝像機鏡頭沿一定的拍攝方向邊移動邊進行的拍攝。用移動攝像的方法拍移動鏡頭的作用

A．可以展示復雜的背景和場景B．移動鏡頭開拓了畫面的造型空間C．移動攝像表現(xiàn)出真實感和現(xiàn)場感D．創(chuàng)造特定的情緒和氣氛

４７、搖攝鏡頭

搖攝是指當攝像機機位不懂并繞一固定軸旋轉，連續(xù)改編拍攝角度的拍攝方法。用搖攝方式拍攝的電視畫面叫搖鏡頭搖鏡頭的作用

A．擴大視野，展示更多視覺信息B．建立場景中幾個物體的內在聯(lián)系C．表現(xiàn)某種暗喻、對比、并列、因果關系D．表現(xiàn)特定情緒４８、跟攝鏡頭

跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝對象進行的拍攝方式，用這種方式拍攝出的電視畫面稱為跟鏡頭。分為側跟、前跟和后跟

跟鏡頭的作用

A突出運動中的主體B紀實性意義強C通過運動展現(xiàn)主體人物精神狀態(tài)D引導觀眾視線49、升降鏡頭

攝像機借助升降裝置沿著垂直線上線移動拍攝的方式叫升降拍攝。其中，畫面從低

處連續(xù)升高的鏡頭稱為升鏡頭從高處降低為降鏡頭合稱升降鏡頭

升降鏡頭的作用

A．升降鏡頭有利于高大物體的表現(xiàn)B升降鏡頭可以由點及面表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關系

C升降鏡頭影響觀眾的感情狀態(tài)D升降鏡頭實現(xiàn)轉場50、

綜合運動鏡頭

綜合運動攝像是指攝像機在一個運動鏡頭中把推、拉、移、搖、跟、升降等各種運

動攝像方式有機的結合起來的拍攝。用這種拍的畫面叫綜合運動鏡頭

綜合運動鏡頭的作用

A．表現(xiàn)豐富的畫面內容B表現(xiàn)完整的情節(jié)C表現(xiàn)復雜的場景D真實表現(xiàn)被攝對象

1、什么是固定畫面？固定畫面有那些特點？

答：固定畫面指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。特點：一、固定畫面框架處于靜止不動的狀態(tài)，畫面的外部運動因素消失。

二、固定畫面視點穩(wěn)定，符合人們日常生活停留細看、注視詳觀的視覺體驗和視

覺要求

2、固定畫面與繪畫作品和攝影照片有何異同？

答：固定畫面雖然在直觀上很接近于美術作品和攝影照片是不能機械地將前者與后面兩者等量齊觀。固定畫面在塑造形象、表現(xiàn)運動、營造氛圍等方面有許多作用，是美術作品和攝影照片不能企及的。固定畫面不僅能表現(xiàn)靜態(tài)的對象，同樣能表現(xiàn)好動態(tài)的形象，這不僅是對電視屏幕框架制約的適應，同時也符合觀眾的生理機制和收視心理。3、何為運動攝像？運動攝像如何劃分？

答：運動攝像：在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者變動鏡頭的光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。

劃分：一、推攝二、拉攝三、搖攝四、移攝五、跟攝六、升降拍攝七、綜

合拍攝

4、請說出各種不同運動攝像方式的造型特點、功能及拍攝時

的注意事項。

答：一、推攝二、拉攝三、搖四、移攝五、跟攝六、升降拍攝七、綜合運動攝像★拍攝綜合運動鏡頭應注意的問題

鏡頭的運動應力求平穩(wěn)流暢。

鏡頭轉換應力求與人物的動作、方向、情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉換相一致，

使畫面內外結合完美。注意焦點變化，處理好景深范圍。運動動作配合默契，步調一致。要有明確的目的性；

拍攝要注意畫面的造型和結構。

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