影視后期人員必學(xué)教程之

影視后期人員必學(xué)教程之：鏡頭用語

鏡頭語言后期影視剪輯人員必備理論基礎(chǔ)知識

一、電影、電視的景別

景別，根據(jù)景距、視角的不同，一般分為：

極遠(yuǎn)景：極端遙遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

遠(yuǎn)景：深遠(yuǎn)的鏡頭景觀，人物在畫面中只占有很小位置。廣義的遠(yuǎn)景基于景距的不同，又可分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、小遠(yuǎn)景（一說為半遠(yuǎn)景）三個(gè)層次。

大全景：包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫面，通常用來作影影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭。

全景：攝取人物全身或較小場景全貌的影視畫面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場“舞臺框”內(nèi)的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環(huán)境。

小全景：演員“頂天立地”，處于比全景小得多，又保持相對完整的規(guī)格。

中景：俗稱“七分像”，指攝取人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當(dāng)?shù)膱鼍暗溺R頭，是表演性場面的常用景別。

半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景致，也稱為“中近景”。

近景：指攝取胸部以上的影視畫面，有時(shí)也用于表現(xiàn)景物的某一局部。特寫：指攝影、攝像機(jī)在很近距離內(nèi)攝取對象。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強(qiáng)調(diào)人體的某個(gè)局部，或相應(yīng)的物件細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)等。

大特寫：又稱“細(xì)部特寫”，指突出頭像的局部，或身體、物體的某一細(xì)部，如眉毛、眼睛、槍栓、板機(jī)等。

二、攝影、攝像機(jī)的運(yùn)動（拍攝方式）

推：即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向前的運(yùn)動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

拉：被攝體不動，由拍攝機(jī)器作向后的拉攝運(yùn)動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。搖：指攝影、攝像機(jī)位置不動，機(jī)身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。移：又稱移動拍攝。從廣義說，運(yùn)動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機(jī)安放在運(yùn)載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

跟：指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時(shí)進(jìn)行�？傊�，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。升：上升攝影、攝像。降：下降攝影、攝像。

俯：俯拍，常用于宏觀地展現(xiàn)環(huán)境、場合的整體面貌。仰：仰拍，常帶有高大、莊嚴(yán)的意味。

甩：甩鏡頭，也即掃搖鏡頭，指從一個(gè)被攝體甩向另一個(gè)被攝體，表現(xiàn)急劇的變化，作為場景變換的手段時(shí)不露剪輯的痕跡。

懸：懸空拍攝，有時(shí)還包括空中拍攝。它有廣闊的表現(xiàn)力。空：亦稱空鏡頭、景物鏡頭，指沒有劇中角色（不管是人還是相關(guān)動物）的純景物鏡頭。切：轉(zhuǎn)換鏡頭的統(tǒng)稱。任何一個(gè)鏡頭的剪接，都是一次“切”。

綜：指綜合拍攝，又稱綜合鏡頭。它是將推、拉、搖、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、懸、空等拍攝方法中的幾種結(jié)合在一個(gè)鏡頭里進(jìn)行拍攝。短：指短鏡頭。電影一般指30秒（每秒24格）、約合膠片15米以下的鏡頭；電視30秒（每秒25幀）、約合750幀以下的連續(xù)畫面。

長：指長鏡頭。影視都可以界定在30秒以上的連續(xù)畫面。

對于長、短鏡頭的區(qū)分，世界上尚無公認(rèn)的“尺度”，上述標(biāo)準(zhǔn)系一般而言。世界上有希區(qū)柯克《繩索》中耗時(shí)10分鐘、長到一本（指一個(gè)鐵盒裝的拷貝）的長鏡頭，也有短到只有兩格、描繪火光炮影的戰(zhàn)爭片短鏡頭。

反打：指攝影機(jī)、攝像機(jī)在拍攝二人場景時(shí)的異向拍攝。例如拍攝男女二人對坐交談，先從一邊拍男，再從另一邊拍女（近景、特寫、半身均可），最后交叉剪輯構(gòu)成一個(gè)完整的片段。

變焦拍攝：攝影、攝像機(jī)不動，通過鏡頭焦距的變化，使遠(yuǎn)方的人或物清晰可見，或使近景從清晰到虛化。

主觀拍攝：又稱主觀鏡頭，即表現(xiàn)劇中人的主觀視線、視覺的鏡頭，常有可視化的心理描寫的作用。

三、影視的畫面處理技巧

淡入：又稱漸顯。指下一段戲的第一個(gè)鏡頭光度由零度逐漸增至正常的強(qiáng)度，有如舞臺的“幕啟”。

淡出：又稱漸隱。指上一段戲的最后一個(gè)鏡頭由正常的光度，逐漸變暗到零度，有如舞臺的“幕落”。

化：又稱“溶”，是指前一個(gè)畫面剛剛消失，第二個(gè)畫面又同時(shí)涌現(xiàn)，二者是在“溶”的狀態(tài)下，完成畫面內(nèi)容的更替。其用途：①用于時(shí)間轉(zhuǎn)換；②表現(xiàn)夢幻、想像、回憶；③表景物變幻莫測，令人目不暇接；④自然承接轉(zhuǎn)場，敘述順暢、光滑�；�的過程通常有三秒鐘左右。

疊：又稱“疊印”，是指前后畫面各自并不消失，都有部分“留存”在銀幕或熒屏上。它是通過分割畫面，表現(xiàn)人物的聯(lián)系、推動情節(jié)的發(fā)展等。由于

劃：又稱“劃入劃出”。它不同于化、疊，而是以線條或用幾何圖形，如圓、菱、簾、三角、多角等形狀或方式，改變畫面內(nèi)容的一種技巧。如用“圓”的方式又稱“圈入圈出”；“簾”又稱“簾入簾出”，即像卷簾子一樣，使鏡頭內(nèi)容發(fā)生變化。

入畫：指角色進(jìn)入拍攝機(jī)器的取景畫幅中，可以經(jīng)由上、下、左、右等多個(gè)方向。出畫：指角色原在鏡頭中，由上、下、左、右離開拍攝畫面。

定格：是指將電影膠片的某一格、電視畫面的某一幀，通過技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫面，以達(dá)到影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。通常，電影、電視畫面的各段都是以定格開始，由靜變動，最后以定格結(jié)束，由動變靜。

倒正畫面：以銀幕或熒屏的橫向中心線為軸心，經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)，使原來的畫面，由倒到正，或由正到倒。

翻轉(zhuǎn)畫面：是以銀幕或熒屏的豎向中心線為軸線，使畫面經(jīng)過180°的翻轉(zhuǎn)而消失，引出下一個(gè)鏡頭。一般表現(xiàn)新與舊、窮與富、喜與悲、今與昔的強(qiáng)烈對比。起幅：指攝影、攝像機(jī)開拍的第一個(gè)畫面。

落幅：指攝影、攝像機(jī)停機(jī)前的最后一個(gè)畫面。

閃回：影視中表現(xiàn)人物內(nèi)心活動的一種手法。即突然以很短暫的畫面插入某一場景，用以表現(xiàn)人物此時(shí)此刻的心理活動和感情起伏，手法極其簡潔明快�！伴W回”的內(nèi)容一般為過去出現(xiàn)的場景或已經(jīng)發(fā)生的事情。如用于表現(xiàn)人物對未來或即將發(fā)生的事情的想像和預(yù)感，則稱為“前閃”，它同“閃回”統(tǒng)稱為“閃念”。

蒙太奇:法文montage的音譯，原為裝配、剪切之意，指將一系列在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度、以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，是電影創(chuàng)作的主要敘述手段和表現(xiàn)手段之一。它大致可分為“敘事蒙太奇”與“表現(xiàn)蒙太奇”。前者主要以展現(xiàn)事件為宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接（又稱為平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都屬此類�！氨憩F(xiàn)蒙太奇”則是為加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)與情緒感染力，通過“不相關(guān)”鏡頭的相連或內(nèi)容上的相互對照而產(chǎn)生原本不具有的新內(nèi)涵。

剪輯：影視制作工序之一，也指擔(dān)任這一工作的專職人員。影片、電視片拍攝完成后，依照劇情發(fā)展和結(jié)構(gòu)的要求，將各個(gè)鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過選擇、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于藝術(shù)效果的順序組接起來，成為一部內(nèi)容完整、有藝術(shù)感染力的影視作品。剪輯是影視聲像素材的分解重組工作，也是攝制過程中的一次再創(chuàng)作。四、書中涉及的其他名詞

前景：鏡頭中靠近前沿或位于主體前面的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分，并增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。

后景：鏡頭中靠近后邊或位于主體后面的人或物。后景在鏡頭畫面中，有時(shí)作為表現(xiàn)的主體或陪體，但大多是戲劇環(huán)境的組成部分，有時(shí)直接構(gòu)成背景。

中景：處于畫面中間的部分。一般主體會出現(xiàn)在中景或前、中景之間的部位。

前景、中景、后景是攝影構(gòu)圖的基本層次，它們可以使畫面富于層次感、縱深感。有些畫面的層次作了更細(xì)致的劃分，如斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》的許多畫面構(gòu)圖，可達(dá)七八個(gè)層次。

內(nèi)景:也稱“棚內(nèi)景”。指在攝影棚內(nèi)搭置的場景（包括室內(nèi)景或戶外景）。

外景:攝影棚以外的場景，包括自然環(huán)境、生活環(huán)境等實(shí)景，以及在攝影棚外搭建的室內(nèi)景。優(yōu)點(diǎn)是真實(shí)、自然，具有生活氣息。

攝影棚:專供拍攝影視作品使用的特殊建筑物。較大的攝影棚面積一般在400平方米以上至1000平方米，高度為8米以上。棚內(nèi)四周有為繪制背景用的天片，裝有各種照明設(shè)施、音響條件，以及隔音、通風(fēng)、調(diào)節(jié)氣溫、排水等設(shè)備。棚內(nèi)可搭建供拍攝的各種室內(nèi)外布景。造型語言:傳統(tǒng)意義上指繪畫、雕塑等藝術(shù)門類用一定的物質(zhì)材料塑造視覺直觀形象的手段和技法的總和。對于影視而言，各種視覺造型藝術(shù)的手段和技法（如線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖、透視規(guī)律、材料結(jié)構(gòu)、空間處理等）與聲音造型諸因素（音量、音色、音調(diào)、運(yùn)動、方位、距離等），共同形成了它們的造型語言體系。

畫外音:指影視作品中聲音的畫外運(yùn)用，即不是由畫面中的人或物體直接發(fā)出的聲音，而是來自畫面外的聲音。旁白、獨(dú)白、解說是畫外音的主要形式。音響的畫外運(yùn)用也是畫外音的重要形式。畫外音使聲音擺脫了依附于畫面視像的從屬地位，強(qiáng)化了影視作品的視聽結(jié)合功能。

銀幕：一種由反射性或半透明的材料制成、其表面可供投射影像的電影放映設(shè)備。寬銀幕電影：本世紀(jì)50年代興起的新型電影，采用比標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更廣闊的景象。目前，最普遍的方法是采用橫向壓縮畫面的變形鏡頭來拍攝和放映寬銀幕影片，使放映畫面高寬比由普通銀幕電影的1:1.33，變成1:1.66至1:1.85，故稱之為變形寬銀幕電影。

遮幅寬銀幕電影:也稱“假寬銀幕電影”，使用35毫米膠片，拍攝和放映時(shí)，在攝影機(jī)和放映機(jī)片窗前加裝格框，遮去畫幅的上下兩邊，以壓縮畫面高度，但不改變畫面寬度，能得到與變形寬銀幕電影相同的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影的方法較為簡便，已得到廣泛采用。

聲畫同步：也即音畫同步，指影視作品中的對白、歌曲和聲響與畫面動作相一致，聲音（包括配音）和畫面形象保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系。

聲畫平行：影視作品聲畫不同步的一種情形，也稱聲畫并行、聲畫分立，指影視作品中聲音與畫面所表現(xiàn)的思想感情、人物性格、藝術(shù)風(fēng)格和戲劇性矛盾沖突相互貼近，但速度節(jié)奏并不同步，聲音與畫面各自按照自己的邏輯展開，互相補(bǔ)充，若即若離。其基本特點(diǎn)是聲音（尤其是音樂）重復(fù)或加強(qiáng)畫面的意境、傾向或含義。說明性音樂、渲染性音樂都屬于聲畫平行的音樂。聲畫對位：影視作品聲畫不同步的另一種情形，包括兩種藝術(shù)處理方式：(１)聲畫對比。聲音與畫面的內(nèi)容和情緒一致，但存在量度、節(jié)奏的反差。(２)聲畫對立。聲音與畫面的形象和情緒完全相反。

制片人:英文名稱為Producer，一部影片行政上的監(jiān)督者，地位和負(fù)責(zé)藝術(shù)的導(dǎo)演并駕齊驅(qū)。制片人負(fù)責(zé)為一拍片計(jì)劃籌措資金、購買電影劇本和延聘導(dǎo)演與其他重要的相關(guān)人才,如大衛(wèi)塞茨尼克。

擴(kuò)展閱讀：保額回升：車損險(xiǎn)理賠人性化選擇

保額回升：車損險(xiǎn)理賠人性化選擇.txt15成熟的麥子低垂著頭，那是在教我們謙遜；一群螞蟻能抬走大骨頭，那是在教我們團(tuán)結(jié)；溫柔的水滴穿巖石，那是在教我們堅(jiān)韌；蜜蜂在花叢中忙碌，那是在教我們勤勞。保額回升：車損險(xiǎn)理賠人性化選擇201*-03-27來源：互聯(lián)網(wǎng)作者：佚名免費(fèi)法律咨詢

點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請點(diǎn)擊申請車損險(xiǎn)作為一種不定值保險(xiǎn)，應(yīng)按出險(xiǎn)時(shí)車輛的實(shí)際價(jià)值(市場評估價(jià)值作為參考)來確定保險(xiǎn)價(jià)值，作為理賠依據(jù)。它又不同于一般的不定值保險(xiǎn)，區(qū)別在于需要根據(jù)損失程度分別采用不同方式確定保險(xiǎn)價(jià)值：在車輛全損的情況下，按出險(xiǎn)時(shí)的實(shí)際價(jià)值確定；在車輛部分受損的情況下，按新車購置價(jià)確定。

在理賠實(shí)務(wù)中，當(dāng)發(fā)生部分損失時(shí)，給付理賠金額后，關(guān)于保險(xiǎn)金額(保險(xiǎn)金額即發(fā)生合同約定的保險(xiǎn)事故，按照合同約定給付損失的最大金額，簡稱保額)有兩種處理方式：一是按照沖減保額即保額相應(yīng)縮減的方式處理，例如，原保險(xiǎn)合同規(guī)定保險(xiǎn)金額為20萬元，如果發(fā)生部分損失，賠付5000元，那么保險(xiǎn)金額變?yōu)?9.5萬元；二是需要繳納一定的保費(fèi)來使實(shí)際保額恢復(fù)到原來的水平，上例中如保額仍然為20萬元，需要繳納相應(yīng)的保費(fèi)。

與此相比，現(xiàn)行車損險(xiǎn)的條款僅僅規(guī)定了合同終止的條件：發(fā)生全部損失、或一次性理賠金額與免賠金額之和(不含施救費(fèi))達(dá)到保險(xiǎn)金額或者保險(xiǎn)事故發(fā)生時(shí)保險(xiǎn)車輛的實(shí)際價(jià)值時(shí)，合同終止。對應(yīng)的條款解釋是：“在保險(xiǎn)期限內(nèi)，不論發(fā)生一次或多次保險(xiǎn)責(zé)任范圍內(nèi)的部分損失或費(fèi)用支出，只要每次賠款與免賠金額之和未達(dá)到保險(xiǎn)金額，其保險(xiǎn)責(zé)任仍然有效”。這樣給人的感覺是在保險(xiǎn)期限內(nèi)每次賠償金額不累計(jì),只有出現(xiàn)一次賠償金額與免賠金額之和等于保額時(shí),車輛損失險(xiǎn)責(zé)任才終止，甚至可能會發(fā)生多次事故賠償后，車輛的實(shí)際價(jià)值超過了投保時(shí)的實(shí)際價(jià)值，這樣投保人就會有不當(dāng)?shù)美�；同樣還會導(dǎo)致個(gè)體車輛人為事故發(fā)生，誘發(fā)道德風(fēng)險(xiǎn),違背保險(xiǎn)利益原則和損失賠償原則。損失補(bǔ)償原則不僅應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在每次的賠償不能超過保額和財(cái)產(chǎn)的實(shí)際價(jià)值，同時(shí)也應(yīng)體現(xiàn)在所繳納的保費(fèi)應(yīng)承擔(dān)約定的保額，即在部分損失賠償后應(yīng)沖減保額。

實(shí)際上，據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，實(shí)務(wù)操作中對理賠是進(jìn)行累計(jì)的，但是沒有在條款中詳細(xì)說明，容易產(chǎn)生誤解�，F(xiàn)行車損險(xiǎn)的條款這樣簡單粗略的規(guī)定，顯然是需要改進(jìn)的。

在《深圳市機(jī)動車輛保險(xiǎn)條款》中，單獨(dú)設(shè)立了“保險(xiǎn)金額復(fù)原”，規(guī)定“被保險(xiǎn)車輛發(fā)生部分損失時(shí)，按修理費(fèi)支出總額及車輛損失險(xiǎn)短期費(fèi)率，從出險(xiǎn)之日起至保險(xiǎn)期滿止作為回升保額的有效期計(jì)收保險(xiǎn)費(fèi)，并由保險(xiǎn)人在該次賠款中自動扣收后，保險(xiǎn)金額自動恢復(fù)”。這樣做更合乎保險(xiǎn)利益原則和損失賠償原則，也是實(shí)際需要的。

發(fā)生部分損失后，無論是實(shí)務(wù)操作普遍采用的沖減保額，還是附加保費(fèi)使得保額回升，都有其合理與必要的一面，這兩種方式存在區(qū)別。

對沖減保額方式，在保險(xiǎn)期限內(nèi),若保險(xiǎn)車輛發(fā)生一次或多次部分損失,只要累計(jì)賠償金額不超過投保時(shí)確定的保額,就應(yīng)按實(shí)際損失賠償,有免賠或殘值的須扣除,無需考慮車輛的哪一部分投保、哪一部分沒有投保而進(jìn)行比例賠償?shù)膯栴}。這樣沖減保額可以體現(xiàn)合同的公平性，保證多次索賠后，累計(jì)索賠不超過投保時(shí)車輛的實(shí)際價(jià)值，同時(shí)降低道德風(fēng)險(xiǎn)，符合保險(xiǎn)利益原則和補(bǔ)償原則。但是，每次部分損失發(fā)生后，保險(xiǎn)金額被沖減；再發(fā)生損失時(shí)，相應(yīng)的被保險(xiǎn)人獲得保障水平會降低。

對保額回升方式，它有以下優(yōu)勢：第一，被保險(xiǎn)人可以獲得充分的保障。通過保額回升，使保險(xiǎn)合同的保障水平恢復(fù)到保險(xiǎn)合同簽訂時(shí)的水平，要高于采用沖減保額的方式。承接上例，每次部分損失理賠完畢后，保額回升，無論再次發(fā)生的是全損還是部分損失，最高給付均為不超過保險(xiǎn)事故發(fā)生時(shí)保險(xiǎn)車輛的實(shí)際價(jià)值和合同初始保險(xiǎn)金額20萬元兩者較小者，而不是再次發(fā)生全損時(shí)，只能獲得19.5萬元和實(shí)際價(jià)值中二者的較小者。

第二，保證被保險(xiǎn)人在同一保單年度內(nèi)獲得同一水平的保障，保險(xiǎn)費(fèi)率是根據(jù)總的保險(xiǎn)損失與保額相除得出的，這樣每次損失對應(yīng)的保險(xiǎn)金額水平是一致的，便于費(fèi)率的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和計(jì)算簡化，這也是調(diào)整費(fèi)率的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)。

第三，出險(xiǎn)多的多交保費(fèi)，出險(xiǎn)少的給予安全獎(jiǎng)少交保費(fèi)，體現(xiàn)合同的公平性，從而有效地控制道德風(fēng)險(xiǎn)，加強(qiáng)投保人的風(fēng)險(xiǎn)防范意識。目前，對于出險(xiǎn)次數(shù)較多的投保人，采用的做法是通過提升免賠率來進(jìn)行懲罰，如人保財(cái)險(xiǎn)的車損險(xiǎn)條款規(guī)定：免賠率從第二次開始每次增加5%，累計(jì)加扣免賠率不超過30%，但自然災(zāi)害引起的事故除外。這在減少道德風(fēng)險(xiǎn)，降低出險(xiǎn)率方面有一定的效果，但是，不能反映保費(fèi)的公平性。如果免賠額與出險(xiǎn)發(fā)生損失金額相比很小，根本不能有效控制出險(xiǎn)率，反而使得被保險(xiǎn)人夸大損失的結(jié)果，導(dǎo)致一些營業(yè)性車輛的高出險(xiǎn)率、高賠付率難以得到有效的防范和抑制，理賠結(jié)果變得更嚴(yán)重。

第四，由于全損和部分損失，在保險(xiǎn)金額確定方面存在不同的特點(diǎn)，使保額確定方式的選擇權(quán)更加合理有效。如果按新車購置價(jià)投保，保費(fèi)支出多，部分損失可得到足額賠償；如果按實(shí)際價(jià)值投保，保費(fèi)支出少，但部分損失卻得不到足額賠償。而全損時(shí)在兩種投保方式下，得到的賠償一樣多。

在保單設(shè)計(jì)中將全損和部分損失保額的確定方式分開，最大限度的滿足投保人的要求。全損或推定全損，在保險(xiǎn)車輛的實(shí)際價(jià)值內(nèi)協(xié)商確定，按保額計(jì)算賠償。部分損失按保險(xiǎn)車輛的新車購置價(jià)確定或在新車購置價(jià)內(nèi)協(xié)商確定。通過保額回升，不同的保額確定方式下的損失互不影響，有效的將全損和部分損失分開，使兩種保額確定方式更加合理、有效。

第五，便于以后將全損和部分損失分開定價(jià)。如果先發(fā)生全損，保單即刻終止；如果部分損失發(fā)生后再發(fā)生全損，由于保額回升，全損不會受到部分損失的影響而使得獲得的保障水平降低。這樣就可以整理出有效的全損數(shù)據(jù)和部分損失的數(shù)據(jù)，也便于以后采用不同的保險(xiǎn)金額確定方式，來給部分損失和全損分開定價(jià)。

綜上所述，采用保額回升是在車損險(xiǎn)保單個(gè)性化競爭不斷激烈的今天，一個(gè)較好的選擇，是細(xì)分客戶需求的體現(xiàn)。

最后，關(guān)于保額回升的實(shí)施方式：或作為選擇權(quán)，體現(xiàn)了投保人對獲得保障水平的選擇有一定的自主性；或采用硬性規(guī)定，這樣投保人的成本可以降低，風(fēng)險(xiǎn)不同的保險(xiǎn)人繳納的保費(fèi)不同，使保費(fèi)更加公平合理；同時(shí)保險(xiǎn)人可以獲得更加科學(xué)的數(shù)據(jù)，便于修正全損和部分損失的定價(jià)，長遠(yuǎn)看是更有好處的。

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