淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)

淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)

[摘要]影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補(bǔ)四個(gè)方面的問(wèn)題，對(duì)影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識(shí)進(jìn)行總結(jié)。[關(guān)鍵詞]蒙太奇風(fēng)格硬傷節(jié)奏協(xié)調(diào)

影視是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，通過(guò)機(jī)器拍攝出畫(huà)面。再通過(guò)機(jī)器設(shè)備還原畫(huà)面，從而使我們可以從中看到活生生的畫(huà)面的過(guò)程。剪輯是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺(jué)素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過(guò)程的總稱(chēng)。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問(wèn)題是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國(guó)家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語(yǔ)。

蒙太奇，法文montage的譯音，原是建筑學(xué)用語(yǔ)，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過(guò)程中的剪輯組合。蒙太奇廣義的來(lái)說(shuō)是指剪接，以前的電影是沒(méi)有剪接的一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個(gè)把剪接用在電影上的是《波坦金戰(zhàn)艦》，其中嬰兒車(chē)由樓梯摔下、四周人在開(kāi)槍、母親緊張失措、這些畫(huà)面交互剪接產(chǎn)生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發(fā)明造就的經(jīng)典。不過(guò)基本上蒙太奇是一種導(dǎo)演操縱鏡頭的手法，也就是控制了絕對(duì)的知性思維與表現(xiàn)意義，觀眾只等著被灌輸。蒙太奇(剪輯)是顯示時(shí)空的跳接，時(shí)間是點(diǎn)和點(diǎn)的銜接，相異于鏡頭從A到B一條線(xiàn)的移動(dòng)。蒙太奇所呈現(xiàn)的時(shí)間是導(dǎo)演嚴(yán)格摘取的一個(gè)點(diǎn)。如科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的頭被砍了之后飛了出去鏡頭跟拍到頭要落下時(shí)剪接接上晚餐時(shí)一大塊盤(pán)子上的肥肉，給人好像頭落到盤(pán)子上變一團(tuán)食物的感覺(jué)，就給人弱肉強(qiáng)食的隱喻。影視剪輯首先是一項(xiàng)工作，或者說(shuō)是一種專(zhuān)業(yè)技能。影視是需要存精去粗的藝術(shù)，將一部影片拍攝的大量素材。經(jīng)過(guò)選擇、取舍和組接，最終編成一個(gè)能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。

影視剪輯首先不能有硬傷。就是不能出現(xiàn)邏輯上混淆和基本的技術(shù)錯(cuò)誤。例如，某臺(tái)熱播的某電視劇，前幾個(gè)鏡頭中，女主人公臨近睡覺(jué)前，情節(jié)已經(jīng)交代了她睡在床頭的左側(cè)位置，緊接著男主角離開(kāi)。但在隨后的鏡頭里。當(dāng)男主人公悄悄從外面歸來(lái)的時(shí)候，女主人公連人帶被子已經(jīng)平整的換到了床頭的右側(cè)位置，顯然違背常理。又如，在一個(gè)人某個(gè)指頭上戴著的戒指，到了另外一個(gè)場(chǎng)景，又沒(méi)有任何交代的換到了另外的手指上。再如，連續(xù)幾個(gè)風(fēng)箱式的推拉鏡頭、或者連續(xù)的朝同一個(gè)方向旋轉(zhuǎn)的鏡頭、或者鏡頭穿幫、或者鏡頭焦點(diǎn)不實(shí)、或者字幕錯(cuò)誤等等，只要不是特殊的劇情需要、明眼人瞬間可以看穿的地方。就都是電視的硬傷。

影視剪輯要保持風(fēng)格上統(tǒng)一。很多片子在觀賞上可能會(huì)給觀眾一種前后不協(xié)調(diào)，或者局部不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。從情節(jié)的描述、人物的塑造、劇情的發(fā)展、色彩的處理等方面，都可能有這種感受。造成這種風(fēng)格不統(tǒng)一的原因，在大制作的片子上是因?yàn)橥�一部戲有兩組人馬同時(shí)拍攝或者有兩個(gè)導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)的原因：在小制作的片子上是因?yàn)榍捌谂臄z或者后期剪輯是不同的技術(shù)人員進(jìn)行處理的原因。不管是什么原因，觀眾有了這種感受就對(duì)觀后感的評(píng)價(jià)打折了。要想片子風(fēng)格統(tǒng)一就要統(tǒng)一片子的運(yùn)作方式和手段了，這必須在影片投資前處理好關(guān)系。影視剪輯要保持內(nèi)在節(jié)奏的協(xié)調(diào)及同步協(xié)調(diào)。同步指的是與觀眾的觀賞習(xí)慣、視覺(jué)需求、感官刺激、情節(jié)欲望基本相一致。觀賞的過(guò)程就是觀眾的“胃口”不斷得到滿(mǎn)足的過(guò)程。這種滿(mǎn)足不是填鴨子式的充填，而是按照某種節(jié)奏、某種規(guī)律來(lái)不斷的吸引和滿(mǎn)足觀眾。導(dǎo)演就是來(lái)制造這種節(jié)奏和規(guī)律的人，借助演員來(lái)實(shí)現(xiàn)此目的。準(zhǔn)確運(yùn)用速度節(jié)奏技巧的經(jīng)典例子，是愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦彼將金號(hào)》。全片由3大段較大的運(yùn)動(dòng)組成，每段又分布著無(wú)數(shù)較小場(chǎng)面不同調(diào)子的運(yùn)動(dòng)。在敘述兵艦起義的第一大段中，水兵和軍官?zèng)_突時(shí)調(diào)子越來(lái)越強(qiáng)烈，最后水兵起義奪取軍艦達(dá)到高潮，是用逐漸強(qiáng)烈的畫(huà)面片斷以及相應(yīng)的愈益緊急的剪接調(diào)子：高潮后逐漸進(jìn)入一組平靜的場(chǎng)景，一個(gè)水兵的葬禮使用極長(zhǎng)的回轉(zhuǎn)的鏡頭，這些鏡頭都使用平靜的、緩慢的剪接速率。這里顯示出不同場(chǎng)面剪接調(diào)子間的強(qiáng)烈對(duì)照。

在影視剪輯中，后期技術(shù)人員的素質(zhì)是非常關(guān)鍵的，他必須和導(dǎo)演形成一種心靈互通，形成補(bǔ)充。這種互通和補(bǔ)充是一種心領(lǐng)神會(huì)，只有這樣才能把導(dǎo)演在拍攝的素材中制造的節(jié)奏和規(guī)律，更好的用技術(shù)的形式，完美的表現(xiàn)成視頻流。

影視剪輯后的成品如何對(duì)音視頻進(jìn)行修補(bǔ)。眾所周知，是工作就可能會(huì)有失誤。影視也不例外，大家在觀看時(shí)，經(jīng)�？梢园l(fā)現(xiàn)打了補(bǔ)丁的聲音和圖象，這就象膏藥沾在臉上一樣讓人看了不舒服。這里先說(shuō)聲音，多數(shù)的改動(dòng)聲音是因?yàn)椴桓牟恍辛�，因�(yàn)槌隽嗣黠@的錯(cuò)誤，現(xiàn)在很多的劇都圖省事，在棚里隨便一配就過(guò)了。其實(shí)好多觀眾都聽(tīng)的出來(lái)，因?yàn)槟钱吘购屯�期錄音不一致。這里建議，如果找那個(gè)演員重新配音比較麻煩的話(huà)，不妨模擬現(xiàn)場(chǎng)、借助挑桿錄音，模擬聲場(chǎng)就是了。如果差異大的話(huà)可以用音頻處理軟件處理一下，這樣起碼能以假亂真了。

再說(shuō)視頻。視頻在拍攝的時(shí)候，高明的導(dǎo)演會(huì)考慮到輔助鏡頭(例如空鏡)的替代作用，這樣在修補(bǔ)的時(shí)候就沒(méi)有問(wèn)題。如果沒(méi)有替代的鏡頭，可以在該段情節(jié)中尋找可以重復(fù)的鏡頭進(jìn)行修補(bǔ)：或者把臨近的鏡頭放慢處理，但不要產(chǎn)生技術(shù)抖動(dòng)(如果抖動(dòng)可以把該鏡頭取出，用另外的視頻處理軟件處理后使用)：再或者干脆剪掉這段鏡頭，再把別處鏡頭延長(zhǎng)，來(lái)滿(mǎn)足影片長(zhǎng)度。

綜上所述，以上是在電視策劃制作實(shí)踐中，對(duì)影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)的硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補(bǔ)四個(gè)方面的問(wèn)題作了簡(jiǎn)單的分析，對(duì)影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識(shí)進(jìn)行了總結(jié)。在今天看來(lái)，影視后期剪輯及特效設(shè)計(jì)越來(lái)越有時(shí)代氣息和科技信息發(fā)展的意味，但從電視節(jié)目中看來(lái)，這些剪輯及特效設(shè)計(jì)還需要進(jìn)一步發(fā)展和總結(jié)，一方面可以成為我們觀察分析影片的輔助工具，另外也是對(duì)我們進(jìn)行創(chuàng)作的指導(dǎo)和幫助。

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淺析影視后期剪輯編輯藝術(shù)

[摘要]影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補(bǔ)四個(gè)方面的問(wèn)題，對(duì)影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識(shí)進(jìn)行總結(jié)。[關(guān)鍵詞]蒙太奇風(fēng)格硬傷節(jié)奏協(xié)調(diào)

影視是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，通過(guò)機(jī)器拍攝出畫(huà)面。再通過(guò)機(jī)器設(shè)備還原畫(huà)面，從而使我們可以從中看到活生生的畫(huà)面的過(guò)程。剪輯是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺(jué)素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完整電影的過(guò)程的總稱(chēng)。電影剪輯要處理的最基礎(chǔ)問(wèn)題是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。而剪接指膠片的具體工藝處理，蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，但在有些國(guó)家，蒙太奇也是“剪輯”的同義語(yǔ)。

蒙太奇，法文montage的譯音，原是建筑學(xué)用語(yǔ)，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過(guò)程中的剪輯組合。蒙太奇廣義的來(lái)說(shuō)是指剪接，以前的電影是沒(méi)有剪接的一卷十分鐘拍到完才換另一卷，第一個(gè)把剪接用在電影上的是《波坦金戰(zhàn)艦》，其中嬰兒車(chē)由樓梯摔下、四周人在開(kāi)槍、母親緊張失措、這些畫(huà)面交互剪接產(chǎn)生緊張緊湊、隱喻的效果，成為電影史上空前的發(fā)明造就的經(jīng)典。

不過(guò)基本上蒙太奇是一種導(dǎo)演操縱鏡頭的手法，也就是控制了絕對(duì)的知性思維與表現(xiàn)意義，觀眾只等著被灌輸。蒙太奇(剪輯)是顯示時(shí)空的跳接，時(shí)間是點(diǎn)和點(diǎn)的銜接，相異于鏡頭從A到B一條線(xiàn)的移動(dòng)。蒙太奇所呈現(xiàn)的時(shí)間是導(dǎo)演嚴(yán)格摘取的一個(gè)點(diǎn)。如科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的頭被砍了之后飛了出去鏡頭跟拍到頭要落下時(shí)剪接接上晚餐時(shí)一大塊盤(pán)子上的肥肉，給人好像頭落到盤(pán)子上變一團(tuán)食物的感覺(jué)，就給人弱肉強(qiáng)食的隱喻。

影視剪輯首先是一項(xiàng)工作，或者說(shuō)是一種專(zhuān)業(yè)技能。影視是需要存精去粗的藝術(shù)，將一部影片拍攝的大量素材。經(jīng)過(guò)選擇、取舍和組接，最終編成一個(gè)能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。

影視剪輯首先不能有硬傷。就是不能出現(xiàn)邏輯上混淆和基本的技術(shù)錯(cuò)誤。例如，某臺(tái)熱播的某電視劇，前幾個(gè)鏡頭中，女主人公臨近睡覺(jué)前，情節(jié)已經(jīng)交代了她睡在床頭的左側(cè)位置，緊接著男主角離開(kāi)。但在隨后的鏡頭里。當(dāng)男主人公悄悄從外面歸來(lái)的時(shí)候，女主人公連人帶被子已經(jīng)平整的換到了床頭的右側(cè)位置，顯然違背常理。又如，在一個(gè)人某個(gè)指頭上戴著的戒指，到了另外一個(gè)場(chǎng)景，又沒(méi)有任何交代的換到了另外的手指上。再如，連續(xù)幾個(gè)風(fēng)箱式的推拉鏡頭、或者連續(xù)的朝同一個(gè)方向旋轉(zhuǎn)的鏡頭、或者鏡頭穿幫、或者鏡頭焦點(diǎn)不實(shí)、或者字幕錯(cuò)誤等等，只要不是特殊的劇情需要、明眼人瞬間可以看穿的地方。就都是電視的硬傷。

影視剪輯要保持風(fēng)格上統(tǒng)一。很多片子在觀賞上可能會(huì)給觀眾一種前后不協(xié)調(diào)，或者局部不協(xié)調(diào)的感覺(jué)。從情節(jié)的描述、人物的塑造、劇情的發(fā)展、色彩的處理等方面，都可能有這種感受。造成這種風(fēng)格不統(tǒng)一的原因，在大制作的片子上是因?yàn)橥�一部戲有兩組人馬同時(shí)拍攝或者有兩個(gè)導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)的原因：在小制作的片子上是因?yàn)榍捌谂臄z或者后期剪輯是不同的技術(shù)人員進(jìn)行處理的原因。不

管是什么原因，觀眾有了這種感受就對(duì)觀后感的評(píng)價(jià)打折了。要想片子風(fēng)格統(tǒng)一就要統(tǒng)一片子的運(yùn)作方式和手段了，這必須在影片投資前處理好關(guān)系。

影視剪輯要保持內(nèi)在節(jié)奏的協(xié)調(diào)及同步協(xié)調(diào)。同步指的是與觀眾的觀賞習(xí)慣、視覺(jué)需求、感官刺激、情節(jié)欲望基本相一致。觀賞的過(guò)程就是觀眾的“胃口”不斷得到滿(mǎn)足的過(guò)程。這種滿(mǎn)足不是填鴨子式的充填，而是按照某種節(jié)奏、某種規(guī)律來(lái)不斷的吸引和滿(mǎn)足觀眾。導(dǎo)演就是來(lái)制造這種節(jié)奏和規(guī)律的人，借助演員來(lái)實(shí)現(xiàn)此目的。準(zhǔn)確運(yùn)用速度節(jié)奏技巧的經(jīng)典例子，是愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦彼將金號(hào)》。全片由3大段較大的運(yùn)動(dòng)組成，每段又分布著無(wú)數(shù)較小場(chǎng)面不同調(diào)子的運(yùn)動(dòng)。在敘述兵艦起義的第一大段中，水兵和軍官?zèng)_突時(shí)調(diào)子越來(lái)越強(qiáng)烈，最后水兵起義奪取軍艦達(dá)到高潮，是用逐漸強(qiáng)烈的畫(huà)面片斷以及相應(yīng)的愈益緊急的剪接調(diào)子：高潮后逐漸進(jìn)入一組平靜的場(chǎng)景，一個(gè)水兵的葬禮使用極長(zhǎng)的回轉(zhuǎn)的鏡頭，這些鏡頭都使用平靜的、緩慢的剪接速率。這里顯示出不同場(chǎng)面剪接調(diào)子間的強(qiáng)烈對(duì)照。

在影視剪輯中，后期技術(shù)人員的素質(zhì)是非常關(guān)鍵的，他必須和導(dǎo)演形成一種心靈互通，形成補(bǔ)充。這種互通和補(bǔ)充是一種心領(lǐng)神會(huì)，只有這樣才能把導(dǎo)演在拍攝的素材中制造的節(jié)奏和規(guī)律，更好的用技術(shù)的形式，完美的表現(xiàn)成視頻流。影視剪輯后的成品如何對(duì)音視頻進(jìn)行修補(bǔ)。眾所周知，是工作就可能會(huì)有失誤。影視也不例外，大家在觀看時(shí)，經(jīng)�？梢园l(fā)現(xiàn)打了補(bǔ)丁的聲音和圖象，這就象膏藥沾在臉上一樣讓人看了不舒服。這里先說(shuō)聲音，多數(shù)的改動(dòng)聲音是因?yàn)椴桓牟恍辛�，因�(yàn)槌隽嗣黠@的錯(cuò)誤，現(xiàn)在很多的劇都圖省事，在棚里隨便一配就過(guò)了。其實(shí)好多觀眾都聽(tīng)的出來(lái)，因?yàn)槟钱吘购屯�期錄音不一致。這里建議，如果找那個(gè)演員重新配音比較麻煩的話(huà)，不妨模擬現(xiàn)場(chǎng)、借助挑桿錄音，模擬聲場(chǎng)就是了。如果差異大的話(huà)可以用音頻處理軟件處理一下，這樣起碼能以假亂真了。

再說(shuō)視頻。視頻在拍攝的時(shí)候，高明的導(dǎo)演會(huì)考慮到輔助鏡頭(例如空鏡)的替代作用，這樣在修補(bǔ)的時(shí)候就沒(méi)有問(wèn)題。如果沒(méi)有替代的鏡頭，可以在該段情節(jié)中尋找可以重復(fù)的鏡頭進(jìn)行修補(bǔ)：或者把臨近的鏡頭放慢處理，但不要產(chǎn)生技術(shù)抖動(dòng)(如果抖動(dòng)可以把該鏡頭取出，用另外的視頻處理軟件處理后使用)：再或者干脆剪掉這段鏡頭，再把別處鏡頭延長(zhǎng)，來(lái)滿(mǎn)足影片長(zhǎng)度。

綜上所述，以上是在電視策劃制作實(shí)踐中，對(duì)影視后期剪輯中最容易出現(xiàn)的硬傷、風(fēng)格、節(jié)奏、修補(bǔ)四個(gè)方面的問(wèn)題作了簡(jiǎn)單的分析，對(duì)影視節(jié)目制作領(lǐng)域的一些道理和常識(shí)進(jìn)行了總結(jié)。在今天看來(lái)，影視后期剪輯及特效設(shè)計(jì)越來(lái)越有時(shí)代氣息和科技信息發(fā)展的意味，但從電視節(jié)目中看來(lái)，這些剪輯及特效設(shè)計(jì)還需要進(jìn)一步發(fā)展和總結(jié)，一方面可以成為我們觀察分析影片的輔助工具，另外也是對(duì)我們進(jìn)行創(chuàng)作的指導(dǎo)和幫助。

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