隋唐至明清古玉刀工辨別

擴展閱讀：古玉刀工

老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。

老工的工序(指鐵鉈工)大致如下：搗石、研漿(或采集自然砂)、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點是用人力和鐵鉈，轉(zhuǎn)動速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與設(shè)備同時磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準面、圖形對稱等方面會有出入。但老工介質(zhì)細，磨削量小加工力度輕，周期長，玉件不起熱。老工細心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精(細)工。

新工的工序是：玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯后，用無級變速電機，帶動一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂制成的砂輪砣頭，最高轉(zhuǎn)速可以達到每分鐘1萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高，磨削快，制作時間大大減少，工效顯著提高。也正因為這樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡，如：轉(zhuǎn)速高出現(xiàn)干磨現(xiàn)象，玉表就會起熱起毛，在鉆眼、開窗時因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鉆孔或窗口側(cè)壁上，會見到起熱后拉毛的現(xiàn)象，玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕，平行毛刺，有時會看到黃焦顏色。

老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特征作如下對比：

1、線條：老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口(特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整)。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無明顯長條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長長的道道。做工不細的老工，有時可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下鉈之重線等，這樣的老工是粗工。新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會有長條狀磨痕，這是因為砂輪砣上的砂粒不可能排列非常均勻，總有個別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動下就會在溝底劃出長條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細，加工走線時用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識別是老是新。

2、鉆孔：老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，有時解玉砂排泄不暢會使孔徑粗細不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。3、開窗：老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。

4、成洞：老工制作兩面不透的洞時，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨(壓)出來的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。新工也是用頂砣，只不過這個頂砣可以直接磨玉，于是會在洞壁上留下螺旋狀磨痕。

5、掏膛：老工在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉(zhuǎn)時會形成一個內(nèi)膛形，帶動解玉砂磨削內(nèi)膛使之成形。掏碗膛、環(huán)膛也是這個原理。因此在工作的內(nèi)膛會留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。新工鉆速高，磨削快，工時緊，往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個方向沖鉆，而后再磨平。做出來的內(nèi)膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。

6、壓地：老工精雕細琢，地子用解玉砂細心壓平，不惜工時，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感。新工制作效率高，工時緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細工用機器與工具操作，地子特別平整無誤差。

7、拋光：老工拋光均勻，柔潤可愛。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因為解玉砂比金剛砂軟，而且混有其他雜質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速強力拋光下，有過度磨光(損)現(xiàn)象。

8、圓雕：在雕刻弧面圓面時，老工細膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會有棱起的現(xiàn)象。

9、粗溝：開挖粗溝時往往用鉈擴切，老工下鉈細膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。

以上九點不是每件玉器都會全有，有些特征表現(xiàn)也會不夠典型。但綜合觀察，這項不清那項清，是老工還是新工也就可能判斷了。

如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質(zhì)老化沁色自然，那么一般不用關(guān)心它會是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反過來假如有一件玉器是新工特征，那一定是現(xiàn)代作品，不管它是老玉也受過沁，甚至編出一個剛出土的故事，可以不用相信。

高古玉特征鑒藏探微資料作者：hfgfgh

世界有三大玉器中心-中國、新西蘭、墨西哥。以我國玉文化時間最久,延續(xù)最長,種類最豐富,考古界發(fā)現(xiàn)最早的琢磨玉器距今已有八千二百余年的歷史。先民自春秋時代就把精神道德理念與玉結(jié)合，“玉有九德”，“君子比德于玉”，“君子無故玉不去身”，華夏民族對玉文化至今情有獨鍾長盛不衰。先民早期玉石不分,加工琢磨方式較簡單，早在新石器紅山良諸時代已能制作出很精美的玉器。高古玉（以下簡稱古玉）與高古瓷的時限概念不同，高古瓷以宋元為下限，古玉特指漢代以前遺留下來的古玉。隨著經(jīng)濟領(lǐng)域開拓發(fā)展，古玉陸續(xù)出土，出土品除以前文博、收藏界掌握的類型外，有相當部分屬還未曾面世的類型，與高古瓷一樣，對這部分器物決不能因沒見過而一否了之，那是不客觀的。

自古至今玉石作品使用的都是億萬年前形成的礦物資源，始終都是采用半手工半機械的加工方式，這就需要我們根據(jù)古玉剖琢加工面應(yīng)具舊氣特征認真的去加以識別。本文重點介紹出土古玉的舊氣特征，同時對古代工藝特征也有所涉及。

古玉來源及舊氣特征如下：

1、高古玉來源：（1）傳世品；(2)出土品。出土品包括：a.古代祭祀用品(多為燔玉)；b.天災(zāi)人禍埋于地下；c.陪葬品；d.窖藏品。古玉傳世者比出土者要少的多。

2、古玉的剖琢面因氧化質(zhì)變已由當年的玻璃光澤變?yōu)楹�蓄的蠟質(zhì)光澤。這點與古瓷釉面的變化有不少相通之處，這種質(zhì)變是一種有量變到質(zhì)變循序漸進的過程。古玉入土后因所處地質(zhì)環(huán)境不同，外在面貌千差萬別，古舊狀態(tài)各異。

玉由多種礦物質(zhì)構(gòu)成，各種玉材硬度、密度的不均及可滲透性的差異，決定古玉長期被氧化侵蝕后，一般會有晶點及程度不同的蝕斑(土咬)、蟲蛀(蛀孔)等現(xiàn)象。

蟲蛀為口小內(nèi)大的自然蝕洞，洞內(nèi)有結(jié)晶體，器表有不同程度分布不均但很自然的蝕斑麻坑點。

從狹義講玉體薄弱部位易受沁，謂之“沁門”；從廣義講玉石剖琢面盡已顯露肌理通稱“沁門”，只不過各部位受沁程度不同罷了。

出土古玉歷經(jīng)兩千余載，因受地下水土雜物沁染，一般受沁質(zhì)變明顯，土沁味濃重，器物厚度越小此特征越明顯，只要經(jīng)常觀察對比，準確區(qū)分新老之間的差別是不難的。玉質(zhì)堅韌地質(zhì)環(huán)境好者，亦有品相完好如新之器，但仔細觀察玉質(zhì)已變。

3、冰茬條狀紋。

冰茬條狀紋是在自然沁蝕下玉質(zhì)天然紋理顯露現(xiàn)象，常與蝕斑、蟲蛀并存，綹裂溝槽等玉體薄弱部位易先受沁成冰茬條狀，理同木筋。

4、冰裂紋：入土年代久遠出現(xiàn)的老裂紋現(xiàn)象，通常是玉質(zhì)的內(nèi)部有裂紋，器表撫之無痕，既使在放大鏡下亦不易顯現(xiàn)縫隙。主要由熱脹冷縮反復(fù)作用等原因造成。

5、質(zhì)變、紋路、鈣化、石化現(xiàn)象。

質(zhì)變：玉內(nèi)出現(xiàn)玉花(豆花)、螨斑、粘稠狀、飯糝斑、云翳斑、梨花斑、胡椒眼、魚子斑、芥子斑、螞蟻腳。

紋路：玉面出現(xiàn)竹葉狀紋、網(wǎng)狀紋、牛毛紋、毛細根紋、細羅紋、雞骨白、象牙白、魚骨白、糙米白、梨皮、桔皮、蛤蟆皮、荔枝核、棗核、碎瓷紋等狀，此類質(zhì)變以形命名，不拘一格。

鈣化：亦稱氧化白斑。鈣屬堿土金屬元素，銀白色輕金屬，化學性質(zhì)活潑，在自然界中以化合態(tài)存在。在氧化反復(fù)分解和地下潮濕、酸、堿長期作用下，玉面鈣化成點、斑、片等狀。

石化：玉器在氧化分解及水土等腐蝕物長期沁蝕作用下，因質(zhì)變玉質(zhì)松軟，土漿沁入，玉石不再透明，逐漸石化成點、斑、片塊等狀。

6、次生結(jié)晶現(xiàn)象：古玉在地下潮濕環(huán)境的長期作用下，次生結(jié)晶體經(jīng)毛細管組織析出器表，形成少量斑晶，呈云母光澤。白色為透閃石晶，黑色為陽起石晶。有顆粒狀、粉末狀、針狀、石榴子、冰花、雪花、冰糖塊等形態(tài)各異的晶體組織，玉器加工面出現(xiàn)次生結(jié)晶體這是很重要的古舊特征之一。用顯微鏡觀察結(jié)晶體多細小星光閃爍。

7、古玉玉面多呈油脂性，有的如年糕或果凍狀，比當年的光澤油潤更富油脂感,玉面油膩滋潤是出土古玉應(yīng)備的特征之一；古玉光澤也已由玻璃光變?yōu)榕D質(zhì)光，柔光幽幽，美而不艷。

8、古玉多有通透立體現(xiàn)象者。因玉體凈化質(zhì)變油膩滋潤而出現(xiàn)玉質(zhì)通透的立體狀態(tài)，此為出土古玉的特有征狀之一；此現(xiàn)象與古瓷釉面的“糠玻透晰”現(xiàn)象極相似；這種通透立體狀甚至有水晶般質(zhì)感，內(nèi)中雜質(zhì)及質(zhì)變結(jié)晶可歷歷在目。立體通透謂古玉，糠玻透晰瓷中求，今人難獲千載物，珍稀只為緣者留。

9、古玉吐灰、淚漿及排渣特性。

吐灰（出灰）：有的僅限于陰線內(nèi)，有的局部呈斑塊狀，有的整體吐灰，一般為銀白、黃白色。

淚漿：玉面有高濃度液體流淌過的痕跡，面積大小不一，質(zhì)地較為松散，有凸起感，顏色一般為黃白、灰白等色。

排渣：玉久埋地下有凈化排渣功能，能把內(nèi)部雜質(zhì)逐漸排出，變的玉體通透。

10、生坑古玉是帶棱角的，熟坑古玉工藝棱角有相當圓滑過渡�，F(xiàn)代贗品采用球磨震蕩設(shè)備制造表面氧化質(zhì)感，工藝棱角圓滑，氧化層均勻浮淺。

11、部分古玉因年代久遠而老化萎縮，有明顯的縮身、老裂或橘皮紋現(xiàn)象，理同老年紋。下述梨皮、桔皮、象皮等既屬老化萎縮形成，而魚腦凍、冰糖塊等應(yīng)屬質(zhì)變結(jié)晶現(xiàn)象。

12、燔玉。古代祭祀（山河、祖先、鬼神）多用美玉，儀式亦多用火燒掩埋；燔玉都有火燒紋。部分火燒古玉是由火災(zāi)及地下煤自燃殃及葬玉形成，燔玉同具老化質(zhì)變現(xiàn)象。

13、出土古玉所附土質(zhì)含鐵量高，這是土壤中鐵質(zhì)沉積親和所致，有濃重的土沁味久而不退，多有程度不同的土沁痕。高古玉的土沁痕是深入肌理的，水洗不掉，

做舊者土沁不牢，一洗就凈；這種沁痕用透視法一望便知，與古瓷鑒別同理。此法為重要的鑒別方法之一。部分生坑古玉凝結(jié)物牢固，有的是礦物質(zhì)凝結(jié)，有的透明，顯微鏡下斑駁陸離。

14、古玉受沁類形主要有：土沁、石灰沁、金屬沁、朱砂沁、染料沁、酸堿鹽沁、漆類沁及其它雜物沁；有沁點、沁紋、沁脈、沁片等。土沁有沁成老土紅（褐紅）者，年代要早于鐵銹紅；鐵銹紅為受鐵沁或土沁所致，色黃紅，重者棕紅、赭紅。部分古玉因受沁帶有明顯的灰皮、鐵銹紅、白水沁、水銀沁、朱沙沁、綹裂沁、根須沁、花臉沁（多色沁）、全色沁等狀。有的沁蓋沁(沁色上蓋以不同沁色)，有的沁色蓋以鈣化或結(jié)晶體，沁色都已沁入肌理。

古玉在濕熱酸堿度高，多腐蝕物的環(huán)境中受沁快；在干冷中和少腐蝕物的環(huán)境中受沁慢。

真品經(jīng)盤玩云霧狀白斑、鐵銹紅及灰皮退的很快，有先后層次感，色沁有隔紋隔斑沁者真。

色沁有深淺，深處不透光。一般水銀沁盤玩后也不會透光，只能象黑漆古越盤越亮，清光襲人。古玉即使無沁色，細看玉理也已產(chǎn)生變化，會有程度不同的魚籽狀、飯糝狀或爆米花等狀的質(zhì)變或鈣化斑點。

古玉放入盛有酒或其它液體的青銅器皿中，會因銅氧化物而沁紅玉器，受鐵沁亦然。

有的古玉帶磷沁（密封環(huán)境易生成）、松香沁、蜜臘沁，呈形狀不一大小不等的油膩透明、半透明或果凍斑塊狀；磷沁光澤如新，能發(fā)出玻璃般的光澤。

15、各種沁色：

古玉沁色屬次生色,是玉體原色基礎(chǔ)上因外因作用沁染上的色彩,沁色多少不一,有的受多色沁，斑斕多姿，以受五色沁者為貴。凡受沁者以多沁色正、雅而有序為美。

沁色可以說五花八門，名目繁多。

縱觀前人金石著述,古玉沁色以清末民初劉大同的〈古玉辨〉中提及的最多，其意如下：受黃色滲透，色如甘栗的叫甘黃；受松香滲透色如蜜蠟的叫老甘黃；受靛青滲透色如天青的叫甘青；色澤如青衣滲透到玉質(zhì)內(nèi)，色深如藍寶石的叫老甘青；受石灰輕度滲透紅顏如碧桃的叫孩兒面，盤出后尤如碧霞璽；受水銀滲透呈黑色的叫純漆黑，此黑不是地下水銀造成，而是殮尸坑中水銀滲透而成；呈紅色的叫棗皮紅，色深的叫醬紫斑，原說人血沁染不實；受銅器沁染的色澤翠綠叫鸚哥羽，比翠石更嬌潤，用熱水燙洗會有臭氣發(fā)散。

此外，玉受沁的雜色特多：

紅色有鶴頂紅、人參朵、朱砂片、燕脂斑、雞血紅；黑色有烏云片、淡墨光、黑漆古、多貂須、美人髻；

紫色有茄皮紫、玫瑰紫、羊肝紫、紫檀紫、靈芝紫；青色有鐵蓮青、竹葉青、蝦子青、熊膽青；

綠色有松花綠、蘋果綠、蕉牙綠、瓜皮綠、鸚鵡綠；黃色有蜜蠟黃、米色黃、雞蛋黃、秋葵黃、栗色黃、老酒黃、黃花黃、黃楊黃；

白色有雞骨白、象牙白、魚骨白、糙米白、魚肚白、梨花白、雪花白；還有梨皮、桔皮、象皮、駱駝皮、黑蚓跡、魚子斑、魚腦凍、螞蟻腳、鵝眉黛、牛毛紋、灑珠點、古銅色、細羅紋、銀灰色、瓦灰色、冰糖塊，雨過天晴、梅花數(shù)點、長虹貫日、太白經(jīng)天、金星繞月、玉帶纏腰、紅日東升、秋葵西向、孤雁宿灘、蒼龍浴海、桃花流水、銀灣浮萍等名目。

沁色名目繁多，其實就是紅、黑、白、綠、黃等幾種基本色調(diào)，其它都屬過渡色，某些色調(diào)形成的機理眾說紛紜,至今也不甚明了。名目雖多附會，卻也詩情畫意，充斥著玉文化優(yōu)雅恬淡的閑情逸趣；茶前飯后，閑暇之余，聚氣凝神，觀摩審視，對陶冶情操，充實人文生活大有裨益。

16、“千年古玉爛如泥”說法不確，事實是器物在地質(zhì)環(huán)境中因所處位置深淺、酸堿度、溫度、干濕度不同，其狀態(tài)也會千差萬別，這點與古瓷同理；地質(zhì)環(huán)境是由地理方位、氣侯條件、墓道等不同地下狀態(tài)決定的，出土時形態(tài)各異，不一而足。

有的玉器在地下因氧化、沁蝕、質(zhì)變而變軟，出土后見風才能慢慢恢復(fù)硬度，如果不注意操作方式，第一時間提取或擦拭此類器物時，就有可能程度不同的對器物造成損壞或留下印痕。

明器有的有異味，如玉衣類（腥臭墓葬味）,異味侵入肌理,洗刷亦難驅(qū)除。

17、古玉系工匠用砣具手工制做，砣痕為小麻坑狀；典型的砣輪啄刻痕跡轉(zhuǎn)彎處跳刀明顯；采用游離沙式的研磨方式，解玉沙拋光痕跡為粗細不等雜亂無章的沙劃痕，拋光面下凹。

因古代設(shè)備簡陋穩(wěn)定性差，器物從解料、紋飾、鉆孔、研磨都會留下制做痕跡；孔多為喇叭狀，中間細兩頭大，兩面鉆孔者見斜坡、絲臺，孔壁光滑見粗細不等的螺旋紋。

戰(zhàn)國鐵器發(fā)明后，鉆孔已較為規(guī)整，但孔壁螺旋紋還達不到細密均勻的水平。現(xiàn)代設(shè)備穩(wěn)定性好，高速鉆孔直圓有崩茬，孔壁螺旋紋細密均勻等；固定磨削式工藝平面一般凸起，拋光痕均勻規(guī)整，作品與古代工藝相比有明顯差別。古老的琢玉機(亦稱木凳)一直沿用到新中國成立前。

高古玉受時代生產(chǎn)力水平的制約,各代又有其特殊的工藝特征：如商代的“折鐵

角”，周代的“一面坡”，春秋的“隱起紋”，戰(zhàn)國的“透雕”“平雕”“淺浮雕”，西漢的“游絲毛刀”及陪葬品的“漢八刀”等工藝，這是具時代風格的典型技法，都屬古玉收藏愛好者的研究重點。

18、真正的高古玉由于年代久遠，因氧化、腐蝕、受沁都會產(chǎn)生硬度變化、色差變化、滲透過渡等現(xiàn)象，要在實踐中不斷認真觀察、反復(fù)領(lǐng)悟，才能掌握真品在自然環(huán)境中氧化質(zhì)變腐蝕受沁的變化規(guī)律及體征形態(tài)。

19、所有古玉都有包漿特征，狀態(tài)不一。

包漿是一層皮殼，是器物表面因氧化形成的自然保護層。人類撫摸玩賞也能形成包漿，但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成，再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉(zhuǎn)化為另一種物質(zhì)的蛻變現(xiàn)象，是自然質(zhì)變層,是歲月留下的跡象，是不可仿造的歲痕。

人類撫摸玩賞也能形成包漿，但同自然包漿有本質(zhì)上的不同。人為包漿是油漬等雜物凝聚而成，再經(jīng)化合才能形成真正意義上的包漿。自然包漿是一種物質(zhì)經(jīng)氧化作用轉(zhuǎn)化為另一種物質(zhì)的蛻變現(xiàn)象，是自然質(zhì)變層,是歲月留下的跡象，是不可仿造的歲痕。

凡古玉一般都有為抵御氧化沁蝕而形成的一層包漿，包括雞骨白類也不例外,盤玩脫胎后有種自然熟透、滋潤幼滑、光澤柔和、熠熠生輝之感，絕無生澀之象；凡經(jīng)盤玩仍現(xiàn)干枯生澀之象者定有贗品之嫌。包漿厚而完好者多帶有蛤蜊光彩,但不及瓷器明顯。

北方干冷地段出土的古玉有完好如新者,但玉質(zhì)已變,玉面因氧化受沁等作用已松動,上手盤玩油脂汗?jié)n易沁入，能較快形成較厚的包漿層,而新玉卻不能。古玉有水坑多斑點,火坑多裂紋,干坑多土沁之說；水坑不如火坑，火坑不如干坑。

干坑出佳玉，上手易脫胎，脫胎歷輪回，珍稀價無比。

高檔玉若經(jīng)入土-出土脫胎-再入土-再脫胎，歷數(shù)輪回，那會珍稀無比的。據(jù)說史載一小塊數(shù)番脫胎的羊脂玉可染紅一大缸水,不知確否？但脫胎美玉備受世人珍愛卻是無人質(zhì)疑的。

新品經(jīng)拋光上蠟過油后亮而滑，光外泄且淺薄。古玉的瑩透質(zhì)感是怎么也仿不出的。

凡贗品皆用劣質(zhì)原料，用現(xiàn)代物理化學手段制作的,器表已永久性損害再難脫胎；用火燒油炸暴曬等方式處理過的，質(zhì)地粗劣，發(fā)色干澀混濁、似是而非，毫無自然神韻可言。

玉石不管新老，斷茬都起毛，斷茬亮而光滑者決非玉石。

20、水晶瑪瑙的硬度高于玉石，自然條件下的變化慢的多，其高古作品亦可參照上述標準靈活掌握，此類高古作品，目前價位遠遠偏低，升值空間很大。

以上所述為出土古玉應(yīng)具備的基本特征，凡舊氣特征開門者必為古物，若同時具備幾種開門特征，那更是鐵案如山勿容置疑了。鑒賞古玉，最好有自己的標準器，多看實物，要多查閱資料。理論要與實踐相結(jié)合，對照舊氣特征反復(fù)驗證,才能提高鑒賞水平。但資料、實物再充分，不可能包羅萬象。

自人類玉文化產(chǎn)生以來，經(jīng)確認掌握的東西是相對有限的，所謂經(jīng)驗、理論僅是對已知事物的總結(jié)，但包括不了未涉范疇，也就是說現(xiàn)在學術(shù)界的經(jīng)驗、理論實際在不斷充實發(fā)展，萬不可被原有觀點所束縛，要用發(fā)展的眼光，有所發(fā)現(xiàn)，有所提高，尊重別人的意見而不盲目順從；不能別人說什么信什么，要

多動腦筋、勤學善思悟出更深層的東西！

事實上鑒別本身并不神秘，神秘的是故弄玄虛的各類心態(tài)，把事情弄的復(fù)雜化了，筆者也常遇到撲娑迷茫的事，只要肯下工夫、有悟性，慢慢都能理清。自古天下無難事，只因代有恒心人，勤奮磨礪方為上，藝成報國志凌云！

若從舊氣真實特征著眼，包容會更博大一些，社會效果亦應(yīng)會更貼近事實。

古玉鑒別用傳統(tǒng)目測法與微痕觀察法相結(jié)合可收到更好效果。

切磋美石歲八千，華夏琢磨絕藝傳，紅山良渚古拙美，商周折鐵坡一面，春秋陰起戰(zhàn)淺浮，細若游絲八刀漢，歷代工藝自有度，胸有腹稿識不難，更有古舊特征在，寵今索古愈燦爛。

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