淺談戲曲舞臺擴聲工作中的一些問題

淺談戲曲舞臺擴聲工作中的一些問題

一個戲曲文藝團體每年有很多演出活動，大多是在一些中、小城市或縣鄉(xiāng)演出。這些地方一般都建有影院或劇院，數(shù)量不少，但質(zhì)量不高，電聲裝備落后、簡陋，有時甚至沒有，聲學(xué)環(huán)境很差。因此，劇團流動演出時必須自帶全套設(shè)備，頻繁拆裝，很容易造成器材損壞、使用壽命縮短、工作量增加。

而擴聲在戲曲演出中起著非常重要的作用，俗話說“聽?wèi)颉本褪沁@個意思。一臺戲曲如果看不清演員表演，觀眾尚忍受，但如果聽不見聲音，其后果就可想而知了。在這里，我把多年的工作經(jīng)驗和戲曲舞臺擴聲中的一些常見問題作一總結(jié)，以供大家參考。

一、電源

電源是音響工作中的重要問題，但常常最容易被忽視。大多數(shù)劇團因條件所限，音響與燈光是共用一路電源的。燈光可控硅噪波產(chǎn)生的電源噪聲，對音響系統(tǒng)造成了干擾，特別是可控硅的推子沒有推滿壓光時，尤為明顯。為了解決這一問題，可以將三相電源中的二相提供給燈光使用，另一相作為音響專用。但這也有問題，就是三相電源不好拉平，容易出現(xiàn)三相電壓不均衡的問題。

電壓也是整個環(huán)節(jié)的一個重要問題。筆者在一次演出中發(fā)現(xiàn)，演員每一句唱完以后音箱中總有“嗡嗡”的拖聲，檢查以后發(fā)現(xiàn)是電源電壓偏低，而這些問題主要作用在無線話筒，或者周邊設(shè)備上的一些小型變壓器上，后加入5K穩(wěn)壓電源后問題得到解決。設(shè)備與電源插座間的相位要對應(yīng)，不然也容易出現(xiàn)相位差，產(chǎn)生噪聲。電纜與插座是連接音響設(shè)備與電源的主要途徑，不要忽視這些小東西，如果線徑太細，會使整個音響系統(tǒng)在擴聲中產(chǎn)生層次不清、沒有厚度的感覺，在大動態(tài)時甚至?xí)�出現(xiàn)斷音現(xiàn)象。品質(zhì)良好的插座，能使各設(shè)備間有緊密的接觸，這一點是非常重要的，如接觸過松，在演出中稍有震動就會出現(xiàn)打光現(xiàn)象，而這一現(xiàn)象就會使音箱產(chǎn)生“啪啪”的巨大聲響，不僅演出效果大受影響，甚至?xí)�燒毀設(shè)備。

二、音箱的擺位

音箱對重放聲音的質(zhì)量起著舉足輕重的作用，但除了音箱的技術(shù)指標(biāo)和主觀聽音評價外，另外還有一些不為人重視的問題，但這些問題卻與擴聲效果有著不小的關(guān)系。

其中音箱的擺拉非常重要。戲曲擴聲中，臺口一般會放兩只或者三只音箱和強指向話筒，如果音箱離話筒距離過近，就很容易產(chǎn)生嘯叫，嚴(yán)重時演出無法進行。話筒離音箱要適當(dāng)?shù)乩�開距離，這樣有益于提高話筒的增益。音箱擺放的位置對于低音重放性能和整體效果極為重要，人們往往從安放的方便和美觀出發(fā)選取音箱的安放位置，有時甚至將音箱安置于隱藏處。殊不知，從表面上看似乎令人滿意，但卻使擴音效果明顯變壞。放置音箱時應(yīng)注意墻角及地面對聲波低音反射造成對音質(zhì)的影響，不要把音箱直接放置于地面上，也不要緊貼墻面或置于墻角，這樣都會使低音增強余倍。音箱的擺放應(yīng)高于地面1.2米以上，臺口兩側(cè)的音箱夾角也不要大于45°，這樣可以避免產(chǎn)生反饋。正確的音箱擺位能使擴聲系統(tǒng)聲場均勻，提高聲壓級，聽音區(qū)能充分獲得音箱的直達聲，起到事半功倍的效果。

三、均衡器的調(diào)整

建國以后，我國建造了不少劇場、俱樂部，而且多數(shù)規(guī)模很大，豪華程度很高，但從聲學(xué)角度來說，聲學(xué)條件極差。這是因為在建設(shè)劇場之初，沒有考慮到進行聲學(xué)設(shè)計。劇場的兩個功能就是“視”和“聽”，如果不具備好的“聽”的環(huán)境就不能算是個好的劇場。要改善這種建聲缺陷非常困難，我們在流動演出時是做不到的，只有靠房間均衡器來彌補。均衡器的調(diào)整在很多專業(yè)書本里都有介紹，在這里也不再多談，但是，注意調(diào)節(jié)幅度不要過大，最好用儀器調(diào)試。如果演出團體沒有頻譜分析儀、信號發(fā)生器等專用調(diào)試設(shè)備，這就得要求音響師沉著耐心，仔細反復(fù)尋找反饋點，并將其衰減。

均衡器調(diào)好以后最好不要再動。正確地運用均衡器能使劇場的聲場得到改善，使頻率曲線平坦，減少聲反饋，彌補傳聲器的頻響缺陷等等，雖說均衡器是音響師工作中最重要的調(diào)音工具，是調(diào)試聲場的關(guān)鍵設(shè)備，但也不是萬能的。

四、無線話筒的調(diào)試

這幾年隨著戲曲文化藝術(shù)事業(yè)的進步與發(fā)展，演員在舞臺上活動范圍越來越大，臺上程式化的三只強指向話筒已不能滿足需要，而這種全新的舞臺演出風(fēng)格必須借助于無線話筒才能實現(xiàn)。無線話筒在使用前必須先調(diào)試好，打開準(zhǔn)備使用的全部無線話筒，看有無外來的無線電干擾，無線話筒之間是否有串頻現(xiàn)象，在表演區(qū)是否有接收死點，或者掉線的現(xiàn)象。能調(diào)整頻點的，最好把各個話筒間的頻點調(diào)開，有干擾無法解決的最好不要使用，不要抱有僥幸心理，一旦出現(xiàn)問題，就會破壞整場演出效果。

注意無線話筒一定要選用質(zhì)量優(yōu)良的電池，因為這是發(fā)射、接收和音質(zhì)的保障。無線話筒的佩帶也非常關(guān)鍵，戲曲演出中多數(shù)是使用領(lǐng)夾式無線話筒，佩帶時應(yīng)注意，不宜過高與過低，正確的位置應(yīng)在相當(dāng)于男式襯衣的第二顆鈕扣以下。無線話筒在使用前應(yīng)認(rèn)真測試，做好與調(diào)音臺通道相對應(yīng)的標(biāo)記，這樣演出時才不至于手忙腳亂，才能使演員擺脫條件限制，載歌載舞滿場飛，演出得以順利進行。

五、樂隊的調(diào)試

伴奏是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，它不僅豐富了演唱藝術(shù)，同時還能強烈地反映出本劇種的地方特點。戲曲伴奏中的主要樂器都是和本劇種演唱特點和語言特色相吻合的。就豫劇而言，伴奏樂器以板胡、二胡、琵琶等樂器為主。戲曲樂隊擴聲調(diào)試中首先要處理好該劇種的主弦樂器的效果。豫劇的主弦樂器是板胡，板胡因為共鳴腔小，顯得高頻很重，而中低頻不足。如果調(diào)音時處理不當(dāng)，會把整個樂隊帶入中高音刺耳尖銳、單薄的境地。第二要處理好打擊樂器的音響效果。打擊樂器在樂隊伴奏中非常重要，但又很難處理，而且樂隊集中緊靠舞臺下場門一側(cè)，打擊樂器和弦樂器距離很近，無法隔離。這樣，我們給弦樂器拾音時，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，避免話筒的方向指向打擊樂，這樣做才能使整個樂隊的聲音相對平衡。

戲曲樂隊擴聲不同于其他音樂擴聲，有其獨特的藝術(shù)性。由于戲曲樂器的個性較強、樂隊整體融洽性差，各種樂器的音響比例不均勻、聲音輻射方向各異，如果對樂隊、樂器不了解，不容易在戲曲擴聲中獲得到良好的音響效果。所以，了解和掌握樂隊的伴奏風(fēng)格和樂器的個性對于調(diào)音師來說是必須的。

六、返送音箱的使用調(diào)試

返聽系統(tǒng)在戲曲演出中是非常重要的。因為戲曲音樂無固定節(jié)奏，講究演唱者與樂隊之間的合作。唱腔、伴奏時緊時松，需要樂隊與演員之間配合默契，做到看得見聽得清。在戲曲音樂中唱腔是主體，演員無法跟隨一件固定節(jié)奏的樂器演唱，相反樂隊卻要緊跟演員進行托腔伴奏，返聽系統(tǒng)就成了樂隊與演員之間交流的橋梁。如果鼓師與琴師聽不到演員的唱腔、演員聽不到樂隊主弦樂器的聲音和節(jié)拍，配合就會出現(xiàn)問題，使伴奏和演唱不能和諧同步。

大多數(shù)音響師喜歡用調(diào)音臺的編組輸出給返送音箱送信號，這樣做會使主擴聲音箱的音樂和人聲比例與返送音箱一致。而舞臺返送和主擴聲音箱要求比例是不相同的，并且這樣也極易引起嘯叫。采用調(diào)音臺上的輔助輸出給返送音箱提供信號方法，可以使返送音箱得到的信號與主擴聲音箱的信號調(diào)節(jié)彼此獨立，可以按照演員和樂隊的要求進行獨立調(diào)節(jié)，使樂隊和演員得到滿意的效果。注意，一定要選用調(diào)音臺上推子后的輔助輸出。要想使擴聲在演出中達到理想的效果，還需要做大量細致的工作，比如周邊設(shè)備的調(diào)試、各設(shè)備間電平的匹配；還有音響師要提早進入彩排現(xiàn)場，了解導(dǎo)演、樂隊、演員的要求；熟悉劇情，熟悉演員的唱腔風(fēng)格等等。這樣才能在演出中做到心中有數(shù)，有的放矢。

作為一名音響師要得到藝術(shù)家和廣大觀眾的認(rèn)可要付出很多努力，要學(xué)習(xí)很多知識。音響專業(yè)是一種藝術(shù)和技術(shù)融合的專業(yè)，涉及藝術(shù)、美學(xué)、電聲學(xué)、音樂聲學(xué)、建筑學(xué)、心理聲學(xué)、生理聲學(xué)等多種邊緣學(xué)科，而不是某些人印象中的“管擴大的”、“電工”。作為一門專業(yè)，必然有專業(yè)的要求。首先音響專業(yè)是為藝術(shù)表演服務(wù)的，本身也參加表演、參與藝術(shù)創(chuàng)造。一個音響師應(yīng)該不斷充實各方面的知識，提高藝術(shù)修養(yǎng)，因為藝術(shù)素質(zhì)賦予技術(shù)靈魂。戲曲現(xiàn)場擴聲是時間藝術(shù)，它不同于錄音，沒有回旋的余地。所以，音響師現(xiàn)場處理問題的能力必須要強、反應(yīng)要快、措施要及時，還要有預(yù)見性。但不要片面追求技術(shù)而忽視藝術(shù)修養(yǎng)的提高，因為音響技術(shù)沒有高低之分，只有個人藝術(shù)修養(yǎng)的高低。

擴展閱讀：戲曲舞臺擴聲的擴聲設(shè)計

戲曲舞臺擴聲設(shè)計要點

戲曲是一種綜合藝術(shù)，是演員在伴奏樂隊、美術(shù)、燈光、音響等部門配合下，在舞臺上進行的表演。要做好戲曲舞臺擴聲，首先要了解該劇種的表演形式和演唱特點，然后是依照劇情的需要做好本劇的音響設(shè)計，把音響創(chuàng)作藝術(shù)與舞臺擴聲拾音、調(diào)音技術(shù)很好地結(jié)合起來，以期達到完美的音響藝術(shù)效果。

中國戲曲種類繁多，有京劇、豫劇、越劇、黃梅劇、楚劇等，各劇種有不同的風(fēng)格和流派。戲曲的表演形式分做功和唱功，做功主要是身段表演和表情；唱功則以唱腔為主，器樂為輔。器樂起托腔伴奏、渲染情緒、描寫環(huán)境的作用，唱腔以獨唱為主，幫腔或伴唱為輔。筆者多年從事楚劇舞臺擴聲的工作，結(jié)合實踐經(jīng)驗談?wù)劤�劇舞臺擴聲音響設(shè)計的幾個問題。

1楚劇的表演形式與演唱特點

楚劇是湖北省地方戲曲劇種之一，流行于黃陂、孝感一帶，原為湖北省黃陂、孝感地區(qū)的花鼓戲（簡稱黃孝花鼓〗，舊稱"哦呵腔"，又名"西路花鼓"，是由鄂東的"哦呵腔"與黃陂、孝感的語言、音樂相結(jié)合而形成的劇種，1926年在漢口定名為楚劇。

楚劇的聲腔由以"迓腔"為主的板腔、高腔、小調(diào)三大腔組成。板腔類唱腔有迓腔、悲腔、仙腔、應(yīng)山腔、四平、十枝梅等。迓腔是楚劇的主腔，分男迓腔、女迓腔、悲迓腔、西皮迓腔四種。其中，男腔粗獷簡樸，女腔委婉柔和，悲腔深沉哀怨，西皮腔質(zhì)樸剛勁。迓腔的節(jié)奏靈活多變，既可敘事，又能抒情，運用廣泛，表現(xiàn)力強。悲腔其曲調(diào)凄楚婉轉(zhuǎn)，長于表現(xiàn)悲傷凄涼的情感。仙腔為徵、商交替調(diào)式，唱腔的調(diào)性色彩變化多樣，其曲調(diào)或委婉凄楚、如泣如訴，或激烈奔放、悲情滿懷，擅長表達激昂悲憤的情緒。應(yīng)山腔原為北路花鼓的一個腔調(diào)，現(xiàn)已成為楚劇的主要唱腔之一，其曲調(diào)活潑清新、甜美流暢。四平曲調(diào)明快華麗，長于表現(xiàn)歡快喜悅的情緒，四平腔又發(fā)展派生出西皮四平，其旋律華麗婉轉(zhuǎn)，適于仙女、公主及身份高貴的女性演唱。十枝梅原是天沔花鼓戲"單邊詞"《十枝梅》一劇的專用曲調(diào)，以后成為楚劇唱腔的組成部分，其曲調(diào)歡快柔和，擅長表現(xiàn)歡快或憂慮的情緒。楚劇小調(diào)十分豐富，據(jù)統(tǒng)計有六十余支，曲調(diào)風(fēng)格各異，其中一部分來自湖北各路花鼓。高腔是由湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感等地的高腔劇種清戲發(fā)展而來，其曲調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏平緩，唱詞優(yōu)雅，抒情敘事均可。

楚劇在角色行當(dāng)上是以小旦、小生、小丑為主要行當(dāng)，除此還有正旦、花旦、老旦、窯旦、老生、花臉諸行當(dāng)。在楚劇表演中，旦角注重表現(xiàn)人情味很濃的家庭生活戲，唱腔樸實細膩、親切動人。生角則注重運用戲曲傳統(tǒng)表演程式，戲路較寬，既能演民間生活小戲，又能演袍帶戲。丑角講究運用詼諧的念白和變化豐富的面部表情來刻畫各種不同的人物角色。

楚劇的伴奏樂器主要有京胡、高胡、京二胡、月琴、琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、笛子、笙、大提琴、貝司、合成器、大鑼、饒缽、小鑼、馬鑼、大堂鼓等，其中京胡是主奏樂器。

2楚劇舞臺擴聲的音響設(shè)計

舞臺擴聲的音響設(shè)計是針對劇本并結(jié)合演出舞臺實際，在音響方面所做的一項具體工作方案。它主要包括兩個方面，一是每一場景的拾音方案，它的主要重點是使各通道話筒均能高清晰度地、并以最大傳聲增益狀態(tài)拾取演員與樂隊的聲音，各聲部均衡；二是各種音響效果的處理方案，使音效與戲的一致性十分完美，即聲音的效果與戲的劇情需要完全一致，方案的具體內(nèi)容如下。

1)根據(jù)導(dǎo)演的要求對舞臺場景的說明，對環(huán)境氣氛、時間、場所、人物動作等，畫成示意圖，并加以說明。

2)每一場戲出場人物的唱腔、念白、傍白和背景音樂、群眾氣氛等音響效果處理的〖包括對音源信號進行混響、頻率均衡與補償、激勵等方式的基礎(chǔ)修飾及對某聲部聲音信號進行山谷回響、重復(fù)回聲、啞音、錄音重放等特殊效果的藝術(shù)渲染）設(shè)計方案，并加以說明。

3)對舞臺音響設(shè)備的使用，其中包括功放、調(diào)音臺、話筒、輔助設(shè)備的準(zhǔn)備，以及音樂碟片、效果碟片素材的剪輯和模擬音響所用的道具的具體要求，以及使用說明。4)每場戲的話筒布置方案，其中包括固定話筒、無線話筒、隱蔽話筒的布置。

5)特殊場面的音響效果處理方案的設(shè)計，如車站、碼頭、戰(zhàn)場、峽谷等處的空間效果的處理，回憶、幻想等心理效果的處理，雷聲、雨聲、風(fēng)聲、門聲、腳步聲、打斗聲等自然音響的處理。

3音箱布置與聲像一致性設(shè)計

楚劇舞臺演出，其演員、場景等圖像均呈現(xiàn)在舞臺上，為了保證其演出有較好的聲像效果，其聲像應(yīng)來自同一方向，即具有較好的聲像一致性。為了滿足這一要求，舞臺演出音箱的布置原則，一方面應(yīng)使大廳聲場均勻，有利克服回授，提高傳聲增益，主音箱發(fā)出的聲音要比自然聲延遲5~30肌，每路主揚聲器的覆蓋角要包括全部觀眾席，各自完全獨立覆蓋，線路簡單便于維修；另一方面還應(yīng)科學(xué)地做好聲像一致性設(shè)計，主要包括聲音與圖像的時間一致與方向一致。

3.1幾種聲學(xué)效應(yīng)

科學(xué)家哈斯在實驗中發(fā)現(xiàn)，人的耳朵對延時后的聲音的分辨能力是有一定的局限性的，即當(dāng)兩個內(nèi)容相同的聲音在同一時間以同樣的強度到達人的耳朵時，人們不一定能夠分辨出這兩個聲源的聲音先后到達的順序，這就是人耳的哈斯效應(yīng)，又稱延時效應(yīng)。人耳的哈斯效應(yīng)一般有以下幾種。

1)當(dāng)兩個聲源與人耳的距離相同，且聲音的內(nèi)容也相同，那么人的耳朵是不能辨別出兩個聲源的的準(zhǔn)確的位置，只能感覺到前方聲場的空間感較強。

2)當(dāng)兩個聲源中的一個聲源延時5~35ms，人的耳朵只能感覺到那個沒有延時的聲源的聲音的存在和方向，而感覺不到另一個聲源的存在，就好像兩個聲源的聲音合二為一。3)當(dāng)兩個聲源中的一個聲源延時時間大于50ms，則人的耳朵能夠感覺到兩個聲源的存在，方向由各聲源所確定，經(jīng)過延時的那個聲源的聲音為清晰的回聲。

4)當(dāng)兩個聲源中的其中一個聲源延時30~50ms，人的耳朵也能夠感覺到兩個聲源在存在，但方向仍由前面一個聲源的方向所決定。

人耳的哈斯效應(yīng)在廳堂擴聲系統(tǒng)中也得到了廣泛的應(yīng)用，例如：一般的劇院中均為長方形，靠近舞臺的觀眾所聽到的大部分是直達聲，聲壓較大；而位于后排的觀眾由于離舞臺較遠，就得依靠放置于后排的揚聲器系統(tǒng)所發(fā)出的聲音來欣賞了。根據(jù)哈斯效應(yīng)的原理，后排的觀眾只能通過后排的揚聲器來感覺到演員的歌聲主要來自后方，掩蓋了前方舞臺的直達聲。因此一般通過對音頻系統(tǒng)的后排揚聲器信號進行恰當(dāng)?shù)难訒r，使后排觀眾聽到的主要聲音還是前方舞臺的直達聲，而后排揚聲器作為對后方聲場不足的補充，就可以使后排的觀眾欣賞到聲像合一的舞臺表演。

德.波埃的試驗證明，當(dāng)聽音者位于距離兩個聲源相等的對稱線上時，兩個聲源之間的聲壓差和時間差均為零，聲像在對稱線上，使聽音者感覺好像只有一個聲源。當(dāng)某一個聲源的聲壓差加大時，聲像會向聲音較強的方向轉(zhuǎn)移，當(dāng)聲壓差大于15dB時，會使聽音者感覺到聲音是由較響的聲源單獨發(fā)出。當(dāng)兩個聲源之間的聲壓差為零，而時間差變化時，也有聲像的移動，當(dāng)時間差大于3ms時，聲像是由先到的聲源決定。

3.2音響系統(tǒng)的設(shè)計

在實際的音響系統(tǒng)中，聲源主要來自兩個方面。一是舞臺上的自然聲，一個是擴聲系統(tǒng)音箱的重發(fā)聲，它包括舞臺口上方的主音箱的重發(fā)聲和觀眾廳的補音箱（或拉聲像音箱）的重發(fā)聲。這些聲音均向觀眾席方向輻射，并依據(jù)聲學(xué)效應(yīng)給觀眾造成一定的方向感、空間感等立體聲效果。這些都是在音響設(shè)計時必須考慮的問題，包括音箱分布方式及系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的構(gòu)成，即運用延時器與系統(tǒng)電平的設(shè)定與調(diào)整，使音響系統(tǒng)的聲像感一致。

例如，某觀眾廳主揚聲器以品字型安裝在臺口，其高度為11m；拉聲像揚聲器安裝在舞臺口臺唇處，其高度為1m。在距臺口10m的（即觀眾席第三排）人耳高度1.1m，此時略去該排地面起坡高0.2m，為方便以約1m計）處分別測得主揚聲器、拉聲像揚聲器聲壓級分別為106dB與103dB，通過下面計算可以看出，合成后的聲壓級與聲像高度〈計算時考慮哈斯效應(yīng)的延時特性時，延時10ms其等效聲級相當(dāng)于聲級差減小10dB〕得到了良好的拉聲像的藝術(shù)效果。

在距臺口10m的（即觀眾席第三排，下同）人耳高度（約1.1m，以1m計，下同）處主揚聲器、拉聲像揚聲器各聲音強度分別為106dB分103dB，而其在垂直高度的方向角分別為：

α=arctg(11-1)/10=45°β=arctg(1-1)/10=0°

主揚聲器與拉聲像揚聲器聲音到達距臺口10m的人耳高度處的時間差&為：Δt=(((11-1)2+102)1/2-((1-1)2+102)1/2)/344=11ms(為方便估算以10ms來考慮）

在距臺口10m的人耳高度處主揚聲器、拉聲像揚聲器各聲音的等效聲音級L主、L拉(dB)與等效聲壓P主、P拉(Pa)分別是：

L主=106-10(10ms延時的等效級差)=96dBL拉=103dB

P主=2×10-5×1096/20=1.26PaP拉=2×10-5×10103/20=2.82Pa

根據(jù)上述條件，在距臺口10m的人耳高度處主揚聲器與拉聲像揚聲器合成的等效聲級與等效聲角度和等效聲高度便可計算出來。

合成的等效聲壓ΣP、聲級ΣL與等效聲像軸指向角度ΣФ、聲像高度ΣH分別是：ΣP=(P主2+P拉

2+2×P主×P拉(sinαsinβ+cosαcosβ))1/2=(1.262+2.822+2×1.26×2.82×(sin45sin0+cos45cos0))1/2=3.47Pa

ΣL=20lg(3.47/2×10-5)=104.8dB

ΣH=XtgΣФ=10×tg13.5=2.4m由上計算說明，等效聲像高度為2.400，等效聲像在舞臺面上凈高為1.400與演員發(fā)聲位置基本一致，起到了較好的拉聲像效果。

4拾音方式

舞臺擴聲的重要環(huán)節(jié)是拾音，其質(zhì)量高低直接影響擴聲質(zhì)量和演出效果。舞臺拾音主要是運用話筒拾取聲源聲像，因聲源的發(fā)聲方法不同，輻射方法不同，拾音的效果會產(chǎn)生很大差異。拾音前要根據(jù)聲場環(huán)境條件，聲源發(fā)聲特點以及所要求的效果，正確選定拾

音方式，確定話筒的位置、高度、角度，一旦話筒的布置產(chǎn)生差錯，拾取的信號就會產(chǎn)生失真，而這種失真是無法在調(diào)音中進行補償?shù)摹Ｋ�以，正確布置和操作話筒是舞臺拾音的基礎(chǔ)。

4.1舞臺上的拾音與調(diào)音1)有線話筒的固定拾音方式

楚劇在舞臺上表演，演員的動作有一定的程式，

有確定的方位，一般采用有線話筒固定拾音方式，即使用強指向性動圈或電容話筒，按左、中、右分別覆蓋表演區(qū)進行拾音。為了不影響觀眾視線，常在略高于腳燈的位置使用低話筒架。如果是大型舞臺，除前沿布置3支話筒外，在舞臺中央兩側(cè)使用強指向話筒，

從左右兩側(cè)邊沿幕處、約1.5m高指向表演區(qū)進行拾音。演員在舞臺前演唱或道白，由前沿3支固定話筒拾音；在舞臺中央演唱，由中央兩側(cè)的強指向話筒拾音。

2)有線與無線話筒的混合拾音方式

舞臺上程式化的5支強指向話筒的有線話筒固定拾音方式，雖然其擴聲有一定的方位感和臨場感，但這種拾音方式易把舞臺上的雜音也拾取進來，同時由于人聲與話筒間有一定距離，話筒同時也拾取了舞臺上的混響聲，從而影響語音清晰度。特別是隨著戲曲文化藝術(shù)事業(yè)的進步與發(fā)展，演員在舞臺上活動范圍越來越大，舞臺擴聲的這種有線話筒固定拾音方式，已不能滿足需要，而這種全新的舞臺演出風(fēng)格必須借助于無線話筒才能實現(xiàn)。所以現(xiàn)代戲曲擴聲通常再給主要演員佩帶無線話筒，與有線話筒固定拾音結(jié)合起來，同時在條件具備時布置隱蔽話筒〖即把話筒放在布景或道具中間），以盡力減輕道具景片對演員拾音的影響，即有線與無線話筒混合拾音方式。采用這種方式拾音時，音響師調(diào)音必須把握好遠近場拾音的平衡，即盡力降低主要演員與一般演員音量與音色的不一致，主要演員發(fā)音突兀，一般演員發(fā)音小并發(fā)空〖有距離感）的現(xiàn)象，以滿足聽覺與舞臺演出的藝術(shù)效果。

在這種拾音方式中，還必須注意無線話筒使用的幾個問題。一是無線話筒在使用前必須先調(diào)試好，打開準(zhǔn)備使用的全部無線話筒，看有無外來的無線電干擾，無線話筒之間是否有串頻現(xiàn)象，在表演區(qū)是否有接收死點，或者掉線的現(xiàn)象，最好把各個話筒間的頻點調(diào)開，有干擾無法解決的最好不要使用，不要抱有僥幸心理，一旦出現(xiàn)問題，就會破壞整場演出效果。二是無線話筒一定要選用質(zhì)量優(yōu)良的電池，因為這是發(fā)射、接收和音質(zhì)的保障。三是正確掌握無線話筒的佩帶也非常關(guān)鍵，戲曲演出中多數(shù)是使用領(lǐng)夾式無線話筒，佩帶時應(yīng)注意，不宜過高與過低，正確的位置應(yīng)在相當(dāng)于男式襯衣的第二顆鈕扣以下。四是無線話筒在使用前應(yīng)認(rèn)真測試，做好與調(diào)音臺通道相對應(yīng)的標(biāo)記，這樣演出時才不至于手忙腳亂，才能使演出得以順利進行。

3)調(diào)音技巧

在多聲道擴聲系統(tǒng)中，話筒布置與演員聲像定位有直接關(guān)系。一般情況下，在舞臺前沿放置的左、中、右3支話筒，就確定了演員的聲像位置，因左、中、右三聲道擴聲系統(tǒng)的揚聲器，必然再現(xiàn)舞臺聲源的左、中、右方位。增加無線話筒時，聲像移動和定位則由調(diào)音臺上？人"電位器來實現(xiàn)。調(diào)音時音響師要配合演員的動作和活動方位，緩緩轉(zhuǎn)動電位器，以達到很自然而協(xié)調(diào)的聲像移動和定位。因此音響師必須熟悉劇情和表演動作。

4.2伴奏的拾音與調(diào)音

伴奏是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，它不僅豐富了演唱藝術(shù)，同時還能強烈地反映出本劇種的地方特點。所以，戲曲樂隊擴聲不同于其他音樂擴聲，有其獨特的藝術(shù)性。同時戲曲樂器的個性較強、樂隊整體融洽性差，各種樂器的音響比例不均勻、聲音輻射方向各異，如果對樂隊、樂器不了解，很難在戲曲擴聲中獲得良好的音響效果。所以，了解和掌握戲曲樂隊

的伴奏風(fēng)格和樂器的個性對于調(diào)音師來說是必須的。

因造成。降噪主要是利用動態(tài)數(shù)字調(diào)音臺處理器的壓縮，擴展器、噪聲門各種功能和音頻工作站的強大降噪軟件功能，能夠較好清除語言錄音及采訪過程中的環(huán)境噪聲、本底噪聲等。

3.3頻率補償

頻率補償是使聲音的特定頻率成分按處理要求給予提升或衰減，使節(jié)目信號的平均功率得到改善，這對于語言節(jié)目將使可懂度和清晰度獲得改善，從而達到美化聲音的目的。雖然一般語言信號頻譜的80%在1kHz以下，但增高可懂度和清晰度主要是高于這一頻率的成分起作用，所以要提高可懂度和清晰度往往要將中高頻提升。例如，在節(jié)目制作中發(fā)現(xiàn)語言信號存在齒音，聲音略顯單薄無力并且不夠明亮?xí)r，用頻率均衡器對10kHz左右的高頻進行衰減以消除齒音，分別提升100Hz和2KHz左右低頻和中頻分量，以增強語言的厚重度、明亮度、豐滿度；對12kHz處的頻率進行適當(dāng)提升增加語言信號的層次感，使語言信號的清晰度、豐滿度、圓潤度、真實度、平衡度有明顯改善。

3.4混響

混響聲的強度大小和錄播室建筑材料的吸聲系數(shù)有著密切的關(guān)系。較硬質(zhì)地的材料的吸聲量極小，反射極強，混響較強，如材料吸聲系數(shù)較大如壁毯等，則聲音吸收多、反射較差，混響聲就弱�；祉懯锹曇艚Y(jié)構(gòu)的尾部，混響聲強，聲音的音色就顯得渾厚、豐滿。后期制作中的混響，就是用人工的方法調(diào)節(jié)聲音或素材的混響效果滿足節(jié)目內(nèi)容的特殊需要。適量的混響，可以使語言或音樂信號厚重、甜美、豐滿，增加臨場感，而過度的混響則會使錄音信號渾濁不清，嚴(yán)重破壞信號的清晰度。

4結(jié)束語

總之，楚劇舞臺擴聲與其他戲曲演出擴聲一樣，做好一個劇目的擴聲工作，在充分發(fā)揮擴聲系統(tǒng)的技術(shù)功能條件下，一是應(yīng)在導(dǎo)演的要求下依據(jù)劇情的需要認(rèn)真做好音響設(shè)計、音像一致性設(shè)計；二是應(yīng)按音響設(shè)計方案準(zhǔn)備與布置好音響器材，反復(fù)調(diào)試其音響效果；最后是要參加劇目的排練，親身體會導(dǎo)演意圖以及對音響的具體要求，同時熟悉場景的變化、演員動作、演員的音量音質(zhì)、表演情緒和現(xiàn)場氣氛，以及與各部門的配合。只有這樣，在演出時才能獲得較完美的音響效果。

包含楚劇在內(nèi)的戲曲伴奏的突出特點是打擊樂的聲壓級比較大，且打擊樂器在樂隊伴奏中非常重要，但又很難處理，而且樂隊集中緊靠舞臺下場門一側(cè)，打擊樂器和弦樂器距離很近，無法隔離，加之楚劇的主奏樂器京胡發(fā)聲高亢明亮,樂隊中主奏樂器與伴奏樂器之間取得一種融合是比較困難的，因此伴奏樂隊拾音的平衡有一定難度。

為了做好楚劇樂隊拾音，其話筒應(yīng)以京胡、京二胡等民族樂器為主，西洋管弦樂為輔，管樂與弦樂及打擊樂分別使用話筒的原則進行布置。而且弦樂器拾音時，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，避免話筒的方向指向打擊樂，這樣做才能使整個樂隊的聲音相對平衡。另外，打擊樂與管弦樂一般也應(yīng)分開布置話筒。主奏樂器京胡應(yīng)單獨使用單指向話筒，板鼓、鑼等一般也宜單設(shè)話筒，高胡、京二胡、月琴、琵琶、楊琴、古箏、二胡、中胡、大阮、中阮、嗩吶、笛子、笙、大提琴、貝司等使用2~4支話筒拾音。伴奏樂隊的話筒布置擺放以及調(diào)音都比較復(fù)雜，通常情況下應(yīng)經(jīng)過試聽并反復(fù)調(diào)整，直到有較好的"托腔伴奏、平衡融合、渲染情緒、描寫環(huán)境"的作用為止。

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