《無中生有》是一部由劉天昭著作的自傳體小說，相信很多網(wǎng)友都已經(jīng)看過這本書了，大家對(duì)這本書有怎樣的感受呢？下面就跟小編一起來看看吧！

我是懷著十二萬分期待的心情來閱讀此書的。

知道這本書，是在一天例行的失眠里刷豆瓣的新書推介里，點(diǎn)開看到“ 這是一部可以留在文學(xué)史上的小說 ”的短評(píng)后，二話不說就去淘寶下了單。因?yàn)榭爝f的緣由比正常的投遞時(shí)間晚了一到兩天，心中還頗為焦慮。由于有讀完一本書才開始下一本書的閱讀的習(xí)慣，終于在今日凌晨趕工般地閱讀完《項(xiàng)狄傳》之后，開始了《無中生有》的閱讀。

不妙的是，在開篇之前的“一個(gè)說明”里，作者說到“我不覺得自傳體在文學(xué)上是需要辯護(hù)的，只是希望可以減少一點(diǎn)誤解”，讓本來沒有帶著目的讀者，也就是我，腦子里烙下主觀先行的印記。即便作者是在澄清：“這本書歸根結(jié)底是一本小說，不能拿書中的人和事當(dāng)事實(shí)來理解。”卻又好像是一種欲情故縱，在我接下來的閱讀中時(shí)常撩撥著我向著這澄清的反面去思想，這也是我在閱讀時(shí)碰到的最大的障礙，這障礙是直接導(dǎo)致我中斷在0036頁的原因之一。以下是我中斷閱讀的其余兩個(gè)原因。

第一，開篇的對(duì)話直接讓我墜入云里霧里。這種不帶引號(hào)直接開展對(duì)話且成長段的結(jié)構(gòu)，在華語作家的閱讀中，我只在金宇澄的《繁花》里體驗(yàn)過，當(dāng)時(shí)還覺得頗為稀奇，找了幾篇關(guān)于他的訪談來看。但是，問題出在，《繁花》里的對(duì)話不乏機(jī)智或是俏皮，戲謔中帶著深刻，也帶出了講話人的性格。需要注意的是，在我看來，文字的長篇純對(duì)話是有一定的風(fēng)險(xiǎn)性的；即便是調(diào)動(dòng)了更多感官的電影，長對(duì)話的場景稍有不慎還是會(huì)讓人迷糊或疲憊，我想因此才有那么多人稱贊話癆昆汀，因?yàn)樗�的電影總能把冗長的對(duì)話顯得機(jī)智有趣。而需要讀者下意識(shí)閱讀的文字更是如此，而我在閱讀這些對(duì)話的過程中始終沒能將自己帶入其中，也就喪失對(duì)于我來說閱讀的一大樂趣。僅摘抄一句里面李石的話語：“你說這個(gè)我同意，我第一次去香港也有這個(gè)感覺，一出機(jī)場都覺得是自由的空氣，當(dāng)然肯定有自我暗示在里頭，但是你在中環(huán)看那些人是吧，那精神風(fēng)貌確實(shí)不一樣，文明的氣息！”拋開里面的價(jià)值判斷，這種極其個(gè)人的體驗(yàn)很難在我的身上引起共鳴，而這種話在開篇中還有不少，更不用說三娜那些“形而上”的討論了，坐在對(duì)面的李石在餐館里都無心聽下去，作為空間時(shí)間上更有距離感的閱讀，更是感覺很是突兀。里面也有“張愛玲在1939年遠(yuǎn)東考試第一名入了倫敦大學(xué)而因戰(zhàn)亂沒有入學(xué)而去了香港大學(xué)”這樣在我看來半地?cái)偘雮髌娴妮W事（為此我還專門去查證了一番，沒有得到什么權(quán)威的解答，如果有讀者知道還望賜教），在我看來，這種不上不上的對(duì)話帶來的感覺正好暗合了我閱讀這本書開頭0036頁的狀態(tài)——讓人完全落入了閱讀的泥淖，既沒有達(dá)到思辨的高度，也沒有接地氣的酣暢。

第二，這是作者自己的記錄，而不是對(duì)人的記錄。我相信自傳體小說的意義在于寫出自己的故事的同時(shí)，更是一個(gè)記錄人，也就是激發(fā)讀者共情的過程。令人遺憾的是，我沒有能夠在這本書里找到自己的共情。自傳體可以是極端自我的，例如普魯斯特的《追憶似水年華》，他甚至發(fā)明了“非自發(fā)記憶(Involuntary Memory)”這樣的名詞來解釋說明如何去保留“過去的精華(Essence of the past)”。我也相信作者可能是在做類似的嘗試，但是不幸的是在我看來很多都是囈語般的夢(mèng)話。三娜自己也說：“你等我安靜一下——，不行，你這樣等著我沒辦法聚集精神，我自己慢慢想吧。”由此我認(rèn)為我能看出作者不是沒有認(rèn)識(shí)到這些話語的問題所在，可惜的是他（她）還是無意識(shí)地把這些沒有成行的碎片就直接粘貼在了文本之上，既然三娜自己都意識(shí)到了這個(gè)問題，那么作為讀者的我也就更加理直氣壯地可以這樣斷言了。極端的自我可以對(duì)事實(shí)（事實(shí)上，記憶中的“事實(shí)”本身就不牢靠）進(jìn)行回放，雖然做不到、也不可能做到對(duì)原場景的重建，但是至少能夠帶出這些記憶中的“精華”，這些“精華”應(yīng)該是點(diǎn)綴而不是涂抹。稍微熟悉90年代英國樂隊(duì)的都能知道Radiohead，而他們的Creep更是一首大眾流行歌曲，原文：“電臺(tái)司令（Radiohead）啊什么的，有一次我聽見有一首歌，里面重復(fù)放一句，you're so fucking special……”我想說的是，這首歌并沒有重復(fù)那句話，那句話只是進(jìn)入副歌之前的歌詞。由此這種記憶顯得并不牢靠且虛幻，或許可以像我之前所說的那樣辯解：“記憶并不總是準(zhǔn)確。”但是不準(zhǔn)確的記憶和不正確的記憶，我相信還是有一道溝壑在之其中的。

普魯斯特對(duì)瑪?shù)铝盏案猓∕adeleine）的回憶總是在我心中揮之不去，即便我從來沒有吃過或是見到過這樣一種甜點(diǎn)，但他對(duì)之的回憶能夠激發(fā)我對(duì)童年時(shí)代對(duì)大白兔奶糖的憧憬。這樣的一本大部頭作品，頁碼都是以4個(gè)數(shù)字來標(biāo)識(shí)的（一共有1089頁），閱讀大部頭作品的體驗(yàn)：或是《安娜·卡捷琳娜》的史詩般的厚重；或是《阿特拉斯聳聳肩》的振聾發(fā)聵（即便我不認(rèn)同里面的所有觀點(diǎn)）；或是《追憶似水年華》的連綿：在記憶的迷宮與汪洋里徜徉；或是《卡拉馬佐夫兄弟》那樣，展開神性與人性的討論……嗚呼，我沒有能夠在0036頁之前的找到一種任意特定的體驗(yàn)，于是我放棄了。

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