《背對(duì)世界》是一部由德國(guó)作家埃爾克·海登萊希著作的短片小說(shuō)，該書(shū)劇情豐富，扣人心弦，網(wǎng)友是怎么評(píng)價(jià)這本書(shū)的呢？下面就跟小編一起來(lái)看看吧！

打開(kāi)這本書(shū)看到的第一句話，是法國(guó)大作家羅曼·加里說(shuō)的，“……因?yàn)橐粚?duì)戀人的幸�？偸潜硨�(duì)世界的”。當(dāng)我把這本書(shū)閱畢合上，我猜想埃爾克·海登萊希引用這句話的時(shí)候大概是滿臉壞笑，魚(yú)尾紋里塞滿了狡黠：她要說(shuō)的可能不是愛(ài)情之幸福，而只是愛(ài)情中的一方——女人。如果我可以魯莽地做個(gè)總結(jié)，這部短篇小說(shuō)集的內(nèi)容在某種程度上全都是關(guān)于年輕女人、中年女人、老年女人的自我追尋，混合著久經(jīng)世故的淡漠、隱而不彰的自嘲，以及離經(jīng)叛道的結(jié)局。

德國(guó)女作家埃爾克·海登萊希（Eike Heidenreich）寫(xiě)《背對(duì)世界》這部短篇集的時(shí)候，已經(jīng)年近六十。《世界文學(xué)》雜志曾在2007年發(fā)過(guò)她的三部短篇小說(shuō)，當(dāng)年的編輯焦洱說(shuō)，他讀海登萊希的小說(shuō)讀出來(lái)一種“老來(lái)俏”的味道，還讀出了一種“無(wú)行小女子才有的摩登和張狂”。

如果把這七個(gè)短篇小說(shuō)重新排排序，足可拼出一部知識(shí)女性的自我發(fā)現(xiàn)史：發(fā)現(xiàn)性，發(fā)現(xiàn)愛(ài)情，發(fā)現(xiàn)衰老，發(fā)現(xiàn)記憶，發(fā)現(xiàn)自我與歷史進(jìn)程的關(guān)系；發(fā)現(xiàn)自己終于可以與母親和解、可以親吻一個(gè)哥們、可以有勇氣結(jié)束一段親密關(guān)系，可以與另一位女性共同生活、可以不管它是戰(zhàn)火紛飛還是世界大同，和一個(gè)男人盡情纏綿上五天十天、不問(wèn)世事。

然而，這部短篇集并不全然像聽(tīng)上去這般理想主義或女權(quán)主義。事實(shí)上，短篇小說(shuō)里沒(méi)有主義，這七個(gè)故事觸及了德國(guó)社會(huì)不同層面與社會(huì)背景之下的現(xiàn)實(shí)，海登萊希從女性出發(fā)，將生活的不易、兩難與唏噓囊入，在戰(zhàn)后歐洲社會(huì)變遷的大背景之下，通過(guò)這些與平常人一般無(wú)二的主人公的承受或選擇，向我們提供了一種反思或出走的路徑。

在小說(shuō)《最美麗的歲月》里，獨(dú)生女兒照料孀居的母親，卻寧肯住旅館也從不在家過(guò)夜，二人之間磕磕絆絆、水火不容，無(wú)法接受、寬容和給予對(duì)方。女兒只知道，自己的出生是父親戰(zhàn)爭(zhēng)期間休假回家造成的一個(gè)意外，卻全然不知母親隱秘的感情與痛苦的過(guò)往。直到在母親八十歲這一年，她與母親第一次也是最后一次共同旅行，母親坐在車?yán)镆髟?shī)（她竟知道那么多詩(shī)歌）。而女兒是不情愿的，因?yàn)樗�本打算去米蘭見(jiàn)自己的女朋友，一個(gè)讓她在結(jié)婚24年之后終于再度擁有愛(ài)情知覺(jué)的人。母親見(jiàn)到了女兒深愛(ài)的那位“普通朋友”，一眼看穿，知曉了真相。她們出人意料地由此和解，而直到母親去世，女兒才在老照片里發(fā)現(xiàn)了在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代里母親壓抑的愛(ài)情真相。

在《銀婚》一篇中，阿爾瑪在銀婚紀(jì)念日這一天，決定離開(kāi)自己的丈夫，投入“生活的謎”里去。她在衰老的途中，見(jiàn)慣了朋友的死亡、生存的辛苦和湊合的婚姻，阿爾瑪一邊刷著紀(jì)念日晚餐的酒杯，一邊平靜地跟友人講：“我大概還能活十五到二十年，我想再為自己活一回。”時(shí)間是一切的關(guān)鍵，曾經(jīng)無(wú)比重要的，在另一個(gè)時(shí)間變得毫無(wú)意義，幸福啊，短暫而意外，“就像旅館壁紙上的陽(yáng)光”。

海登萊希寫(xiě)阿爾瑪，不是易卜生筆下出走的娜拉，也不似魯迅《傷逝》中失意于愛(ài)情的子君，阿爾瑪是二戰(zhàn)后德國(guó)的某一位（甚至所有）普通中年女性，面對(duì)著德國(guó)（西德）社會(huì)當(dāng)時(shí)正在發(fā)生的一切變化：華德福學(xué)校方興未艾，萊昂納德·科恩的歌曲正流行；人們討厭東柏林，向往去歐洲其他國(guó)家旅行；曾經(jīng)的激進(jìn)左翼青年已人到中年，在富足保守的生活中深感空虛；漸多的同性伴侶讓阿爾瑪不知如何對(duì)待是好，人口老齡化的趨勢(shì)正讓她和朋友們?cè)跐撘庾R(shí)里滋生焦慮。

從《銀婚》擴(kuò)大到《背對(duì)世界》這整部短篇集，海登萊希寫(xiě)的不是女性勵(lì)志成長(zhǎng)故事和德國(guó)女性覺(jué)醒之路，而是二戰(zhàn)后德國(guó)的世相與人情、激變與潛流。

最后一篇故事的倒數(shù)第二句是“柏林墻倒了”，我在一瞬間覺(jué)得把這篇同名小說(shuō)放在集子最末還挺妙的。柏林墻倒掉那幾天，《背對(duì)世界》的女主人公弗蘭卡正在跟那位大她16歲的男人繾綣溫柔鄉(xiāng)，兩人不分日夜做愛(ài)，就像二十多年前那樣。

在1968年西德大學(xué)生掀起性解放運(yùn)動(dòng)之前，姑娘們被母親教導(dǎo)，要守身如玉到新婚之夜。“人們期待年輕男子積累性經(jīng)驗(yàn)、能夠宣泄自己的激情，但年輕姑娘則必須潔身自好。”不滿20歲的弗蘭卡對(duì)男人、對(duì)性愛(ài)、對(duì)自己的身體充滿了好奇，她決定找個(gè)行家辦這檔子事，不要毛頭小伙子也不要情場(chǎng)半吊子，她要親自篩選自己的第一個(gè)男人。她一邊讀大學(xué)一邊當(dāng)郵差，見(jiàn)過(guò)不少男人，總以為“就是今天”“就是這個(gè)人”了，卻什么都沒(méi)有發(fā)生。直到遇到了35歲的鉗工海因里希，弗蘭卡終于如愿以償，為自己的面頰染上了幸福的潮紅而快樂(lè)無(wú)邊。他們一同度過(guò)了“愛(ài)的十天”，心醉神迷，不分時(shí)間和地點(diǎn)纏綿，而后便各奔東西——世界在那些天里差點(diǎn)兒墮入深淵，因?yàn)榘l(fā)生了著名的古巴導(dǎo)彈危機(jī)，而弗蘭卡背對(duì)著世界，在戰(zhàn)火的邊緣孜孜不倦學(xué)習(xí)著性與人生的樂(lè)趣。

27年后，弗蘭卡46歲，已婚，無(wú)子，成功人士；海因里希62歲，提前退休，飲酒過(guò)度，5年沒(méi)跟任何女人睡過(guò)覺(jué)。弗蘭卡突發(fā)奇想去見(jiàn)了他，并共同度過(guò)了五天時(shí)間，“以同樣的樂(lè)趣重復(fù)當(dāng)年的所有姿勢(shì)，只不過(guò)動(dòng)作慢了些”；弗蘭卡把當(dāng)年從海因里希身上獲得的快樂(lè)和自信，又充滿感激地回饋給了這位老人。他們分別，像上次一樣不留電話，并意識(shí)到彼此再也不會(huì)相見(jiàn)。這五天里，柏林墻倒了，他們不管不顧，背對(duì)著全世界，第二次在只屬于自己的真實(shí)快樂(lè)中，松動(dòng)著整個(gè)世界對(duì)貞潔的偏執(zhí)與對(duì)女性的囚錮。

弗蘭卡和生于40年代的海登萊希無(wú)疑都是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的孩子，性的自由與性別的平等是她們?cè)诔砷L(zhǎng)過(guò)程中自我探索的一部分。努力爭(zhēng)取來(lái)的這一分自由和平等，并不比世界和平的意義更小。宏大的世界格局變遷——無(wú)論是古巴危機(jī)或是柏林墻倒——對(duì)于一位女性由性而獲得的自我滿足和成長(zhǎng)而言，沒(méi)有絲毫削弱。一個(gè)小個(gè)體背對(duì)著大世界，堂堂正正“偷歡”，亦是人的權(quán)利之一。這不僅僅是海登萊希所提供的女性經(jīng)驗(yàn)，也是生而為人的一種出路：背對(duì)世界，發(fā)現(xiàn)自己。

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