電影《妖貓傳》在2017年12月22日上映，電影中主要講述了一只口吐人語的妖貓攪動長安城，詩人白樂天與僧人空海聯(lián)手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事�？赐旰驎�有怎樣的感受呢？一起去看看吧。

對一部敘述大唐由盛轉(zhuǎn)衰三十年間的一部片子，本是充滿期待，加入了妖貓的題材，對情愛，人性，幻術(shù)等令整部電影有了更多的看點，但終于囿于時間和空間以及人物的表現(xiàn)力，在細節(jié)的處理上還是存在諸多瑕疵。

這樣一個時代的作品，時間跨度三十余年，表現(xiàn)看起來是皇帝李隆基與楊貴妃之間的糾葛，在安史之亂，在安祿山誓要得到楊玉環(huán)之時，兩人之間的感情，在盛世時集三千寵愛于一身，但在權(quán)力之前卻顯得那么的蒼白脆弱。在皇上與黃鶴商量如何欺騙楊玉環(huán)時，楊玉環(huán)對這樣的一個騙局卻看得比誰都清楚，若說是為了愛而配合李隆基完成這樣一個騙局，不如說是因為心如死灰，在霎那間可以心涼如冰，何不成全那個曾經(jīng)給予所有的男人，或許這就是楊玉環(huán)心目中到死都在追求的愛情，但這份愛卻也真的是辜負了她，一切如幻影，從前的種種，奢華驕逸，終究敵不過那高高在上的權(quán)力如泡沫般破裂。楊貴妃去世后，李隆基的眼瞎竟說是因為思念楊貴妃哭瞎的，這樣一個細節(jié)與之前馬嵬驛騙局相呼應(yīng)。自始至終，李隆基都不曾真正面對自己的內(nèi)心，在大唐盛世有什么 能比得過高高在上的權(quán)力呢？甚至在由盛轉(zhuǎn)衰之時，他亦不曾看到現(xiàn)實，還是用既往那般的繁榮富貴來欺騙自己，認為大唐仍是盛世，就如同他塑造了一個極美麗的楊玉環(huán)卻無法面對內(nèi)心對她的愧疚。這樣的前后呼應(yīng)敘述，在人性方面揭露的更為徹底，也明白了大唐走向衰敗的必然。

反觀丹龍，只因楊玉環(huán)告訴白龍，她其實也是寄人籬下，對別人的一點點好恨不得馬上永遠的報答。此一句，在丹龍的心中得到了認同，他認為楊玉環(huán)是懂自己的，而自己對楊也是極為同情的，因為他明白白龍寄人籬下的感覺是不會消失的，無論官至幾品，幾多人寵愛，內(nèi)心中無親無故的惶恐是要伴隨一生的。在楊死后，舍棄肉身，幻化作貓，守了三十年，這份執(zhí)，只因一句話。一句嘆息，雖不贊同這份執(zhí)念，但也為他而感動。影片中的人物，白居易，空海莫不是都有自己的執(zhí)念，為了長恨歌，為了無上密，各自在舞臺上演繹著。在最后的極樂之宴，各色人等均變成了幻影。人所執(zhí)著的是否也是各種幻術(shù) 呢？空海那謎一般的微笑，看破了塵世，一切都是虛空，在丹龍的幻術(shù)中也教給了我們一個道理，我們在人世用肉眼所觀不過是并不存在的幻術(shù)，舍棄一份執(zhí)念，跳出自我，舍肉身，唯有如此才能求得內(nèi)心的安靜。

影片故事的講述略顯雜亂，似乎有點牽強的想要表達影片并不是表面看到的意思，想讓我們明白更深層次的喻意，卻很容易被畫面的美麗吸引，更是因為演員的表演能力，以及在表現(xiàn)時間上無法象小說般給予充分內(nèi)心的獨白，這些也是電影在表現(xiàn)類似有象征意義方面的缺憾。

唐朝女人以胖為美，本片卻未表現(xiàn)出楊玉環(huán)的豐腴，在扮相上略顯消瘦，唇薄，眉眼間少了一些媚俗，象小家碧玉，與史記裁的亡國之人相去太遠，或許也是影片人性處理方面的需要吧。

對阿部的描述略感不足，作為事件的親歷者，事后那種痛苦以及在當(dāng)時的抉擇的無奈，也只是在日記中提及，那說不出的話，楊玉環(huán)懂了，這樣的情節(jié)設(shè)計讓人感覺只是為了表現(xiàn)楊玉環(huán)集三千寵愛于一身，即使是倭國人也不例外。

影片的表現(xiàn)手法尚可，通過一只能說人話的妖貓復(fù)仇的故事著力表現(xiàn)那個時代各色人在面對同一事件時的內(nèi)心極力想隱藏的黑暗面，當(dāng)然，本片也有不足之處，各花入各眼，當(dāng)成科幻片看看也湊合吧！

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