《海街日記》是一部日本電影，今天小編給大家?guī)�來一篇《海街日記》有�?mdash;這就是生活，有需要的小伙伴趕緊來看一下，相信對大家有所幫助。

這就是生活

——評《海街日記》

相比暗流涌動的《步履不�！泛兔�盾尖銳的《如父如子》，改編自同名漫畫作品的《海街日記》似乎顯得平淡了些。影片在戛納首映后，不少媒體反映影片太“散”。但仔細梳理影片的脈絡，不難發(fā)現(xiàn)，“散”的表面下，是枝裕和依然精細地控制著影片的走向。

首先，影片設定了大姐與小妹這兩個互為對照的人物形象。大姐在最敏感的青春期遭遇家庭變故，父母的離開讓她耿耿于懷。她需要的，是原諒的對象，是缺失形象的回歸。小妹則因年幼喪母而主動承擔著父母外遇的羞愧感，在父親這位最后一個能夠理解自己的人去世后，她需要的，是被原諒，被接納。

其次，圍繞這兩位主要主角，導演用精心設計的故事結構鋪墊著情感的走向。

父親的葬禮，大姐本來不打算參加（她的倔強）；但她最終到場，遇見與父親生活多年的同父異母的妹妹，為她說話，并邀請她來鐮倉同住，說明在堅強的外表下，她對“父親”依然存有渴望。而小妹則從初見姐姐們的拘謹，到帶領三姐妹登上山形的高處，最后同意前往鐮倉，說明在因羞愧而退縮和被接納中，她選取了后者。

姥姥的七回祭，多年不見的母親提出賣掉房子，大姐如同炸了毛一樣與母親爭吵，試圖證明姐妹們離了父母依然活得很好（她的倔強）�？傻诙�天母親與她道別，她還是選取了放下面子，陪母親前往墓地，送她到車站，并將姥姥的梅子酒送給媽媽。這是她與母親的和解。能夠想象，如果父親還活著，她是愿意與父親和解的。

大姐帶小妹登上鐮倉的高處是影片最關鍵的情節(jié)。大姐吼出自己對父親的不滿，小妹則意外地發(fā)泄了自己因母親早逝而承受太多的壓抑感。姐妹兩人相擁的一刻，標志著多組人物間的和解：大姐與父親，小妹與她的母親，以及大姐與小妹（小妹批評了外遇，大姐正戀上有婦之夫）。其實大姐與有婦之夫的感情，能夠說是對父母的一種報復。她最終拒絕這個男人，則標志著她心結的打開。

二宮女士的葬禮，三姐妹送走了如母親般關愛她們的食堂老板。而小妹則受到老板丈夫的接納，如同遇到另一位父親。能夠說，精心設計的三次祭禮、兩次登高在結構上多次照應，使影片有著螺旋式上升的發(fā)展走向。

三妹對釣魚的喜愛（剛到山形時她對著敞開的窗比劃著釣魚，在家里拿著魚竿過癮，之后在店里向店長討教釣魚的動作要領），二宮女士的病情發(fā)展（先是出此刻醫(yī)院，之后關掉食堂，最后去世），大姐工作的變化（先是同事提起，再是二宮女士的預定，最后是工作的場景）。

二姐在電車上詢問同事為什么離開大城市，同事回答，覺得自己不屬于那里（導演借他人之口說出小妹的感覺），二姐遲疑著點頭，當晚回家就給小妹涂了指甲。

小妹吃到沙丁魚面包，勾起關于父親的記憶，與男孩兒說起和父親看櫻花的事，于是男孩帶著她穿越了“櫻花隧道”（影片中最流暢的一段情感表達）。

大姐在無意中說出外婆的口頭禪“活著的東西都是很費功夫的”。

包括量身高，大姐的嘮叨（真·大姐如母），大姐二姐的小打小鬧，以及貫穿始終的美食秀，種種看似不經(jīng)意的日常，被巧妙地安排在需要的地方，導演煞費苦心的編排使得影片呈現(xiàn)出自然真實的感覺。

其實姐妹們的生活中煩惱不斷。大姐與戀人的見面總是留意翼翼，約好一齊出門卻因?qū)Ψ皆滥傅氖露�作罷；二姐把錢借給男友，卻在工作時發(fā)現(xiàn)男友負債累累，男友最終與她分手；二姐為新工作買了新衣服，卻發(fā)現(xiàn)這份喜悅迅速被沉重的工作資料壓了下去。

但導演呈現(xiàn)給觀眾的，主要是姐妹們在事后的反應，比如買東西，醉酒，在食堂里吃飯，在海岸閑聊。

這體現(xiàn)了一種樸實的觀念，即生活總是有喜有憂（甚至憂多于喜），但我們應對的只有這樣的生活，瑣碎的平常才是真。

影片結尾處，在是枝一如既往的緩慢橫搖和菅野洋子悠遠的配樂聲中，四姐妹漫步于海邊，嬉鬧著走向遠處，所有的心結都已經(jīng)解開，觀眾也獲得了一種釋然。

這就是生活，從小津到是枝，醒，出，歸，睡，吃，喝，哭，笑，一花，一草，一木，一生，一世。今日無事。

 

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