這是一部來自美國的高分電影，影片劇情跌宕起伏，畫面震撼，網(wǎng)友們對這部影片的評價也各有不同，讓我們一起去看看吧！

01

《至暗時刻》的亮點(diǎn)也真的只有狗爹的表演了。

最失望的是劇情吧，看完以后覺得丘吉爾執(zhí)政主要靠吼，電影為了展示丘吉爾/狗爹的魅力，已經(jīng)完全放棄講歷史的邏輯了。

看電影的時候我的腦回路是這樣的。（這不能算劇透，因?yàn)闅v史早已劇透了一切。）

張伯倫被彈劾下臺。

—為什么張伯倫要下臺？

小黑屋讓哈利法克斯繼任，但本人回絕了。

—為什么哈利法克斯會拒絕做首相？但后面又存心把丘吉爾給做掉？

工黨支持丘吉爾做首相。

—工黨看中了丘吉爾的什么？

丘吉爾上臺以后，堅(jiān)持主張要反抗。

—為什么他認(rèn)為值得殊死一搏？電影給出的解釋就是丘爺爺教導(dǎo)小姑娘——做人要有courage，愛拼才會贏。這樣就把歷史歸因簡化成個體的感覺、氣質(zhì)與性格，充滿了偶然性。支持丘吉爾主戰(zhàn)立場的歷史事實(shí)、政治立場、世界觀和價值觀是什么？電影回避了這些問題。

張伯倫和哈利法克斯主張議和。

—問題和上面一樣，電影沒有試圖為他們議和的主張鋪墊一點(diǎn)點(diǎn)歷史根據(jù)。張伯倫和哈利法克斯都是老政客了，丘吉爾看得出來墨索里尼靠不住，為什么他們就看不出來呢？電影并沒有為這兩個人設(shè)置強(qiáng)有力的動機(jī)去主張議和。以致于三人在戰(zhàn)時內(nèi)閣爭論的戲，主要靠演員的演技在撐，因?yàn)榕_詞真的太蒼白了。“試試墨索里尼吧。”“說過多少次了，墨索里尼靠不�。�”“你是說你真的不會考慮墨索里尼嗎？”“不考慮！”然后摔門而出，除了情緒，觀眾看不到各自政治主張的理由是什么……

至于地鐵群眾戲和外閣演講的戲，就是劇情全面崩盤的高潮。這兩場戲的壞，不在于矯情，而是它嘗試給丘吉爾的主戰(zhàn)立場以合法性，但這個合法性又是完全經(jīng)不起推敲的——因?yàn)楹芏嗳硕假澇纱蛘�，所以打仗就對了�?/p>

一部好的歷史作品，應(yīng)該能貼著歷史的脈絡(luò)去講述歷史。而不是因?yàn)闅v史證明了他是錯/對的，我們只要記住結(jié)論就可以了。他為什么是錯/對的，當(dāng)時為什么會作出錯誤的/正確的決定，這些就沒有講的價值了，并不是這樣的，回答后面的這些問題正是歷史地理解人物的關(guān)鍵，讓人物從歷史神話變成活生生的可以被理解的人的關(guān)鍵。而《至暗時刻》顯然是不希望觀眾像我這樣提那么多問題的，它希望觀眾記住結(jié)論，不要質(zhì)疑，要去崇拜銀幕上的丘吉爾，感受他的暴怒、孩子氣，這是光環(huán)和魅力，要沉浸其中。太多問題會影響你感受電影的美。

總而言之這不是一部很好的歷史傳記作品。但會是一部不錯的丘吉爾/狗爹迷弟迷妹迷漢迷嬸作品。（但還是會為狗爹的奧斯卡打call的�。�

喬·懷特本來是我很喜歡的導(dǎo)演，因?yàn)樗�的電影語言很風(fēng)騷�！吨涟禃r刻》里，他的那些胡里花哨的東西都不見了，痛心疾首。如果想感受一下可以看《贖罪》和《安娜·卡列尼娜》。

02

《至暗時刻》在國內(nèi)上映，導(dǎo)演喬·賴特的回歸無疑是這部作品的一大看點(diǎn)。在《小飛俠》之后，曾一度傳出他會被好萊塢拋棄的傳聞。幸好，這部電影在今年頒獎季處在“第三梯隊(duì)”候補(bǔ)席上，這一席之地也令他重回大眾視野。

此外，加里·奧德曼在這部作品中的表演更被不少人稱作是“今年最偉大的表演”，他甚至可能憑此拿下奧斯卡影帝。

有意思的是，當(dāng)九月《敦刻爾克》上映時，不少人提出其的戰(zhàn)爭場面不如喬·賴特在《贖罪》中的那段長鏡頭顯得更為真實(shí)與震撼，而這次他卻直接擺上了敦刻爾克撤退的幕后一面——從戰(zhàn)時的地下會議密室到威斯敏斯特宮（議會大廈），從丘吉爾的宅子到白金漢宮。

《至暗時刻》回歸了當(dāng)時的歷史情境，將戰(zhàn)爭決議過程的一幕幕細(xì)細(xì)道來，但想說的卻不僅限于此。

電影截取了丘吉爾在1940年臨危受命接任首相后到敦刻爾克大撤退這一段時間內(nèi)的工作與生活經(jīng)歷。開場，便是一場規(guī)模不小的議會斗爭戲碼：1940年5月10日，德軍入侵荷蘭、比利時、盧森堡，直接威脅英法安全，生命即將走向盡頭的張伯倫也因綏靖政策下臺，在黨內(nèi)斗爭與黨外勢力的聯(lián)合影響下，無奈將首相之位（爛攤子）讓給當(dāng)時已差點(diǎn)退休的丘吉爾。

這個月不僅是歐洲戰(zhàn)場的黑暗時刻，英國人民的黑暗時刻，還是丘吉爾的黑暗時刻。

丘吉爾的登場無疑為這部充滿戲劇性與舞臺感的作品定調(diào)，當(dāng)那位戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的新手打字員步入丘吉爾的臥室，不少觀眾（至少是我）恐怕在心中暗吼了一句：“太奧斯卡了吧！”（當(dāng)然，實(shí)際上，現(xiàn)在的奧斯卡已經(jīng)逐步開始邊緣化這樣的老派作品）。

接著所展開的一切，都仿佛在用滴水不漏的方式切入進(jìn)丘吉爾上位后迫在眉睫的大小雜事，間而依靠加里·奧德曼精準(zhǔn)的表演展示丘吉爾復(fù)雜的性格，幽默、謹(jǐn)慎、自我懷疑、兇蠻有時、平易近人有時——“丘吉爾也是普通人”。

的確，這幾乎是所能想到的最主旋律式的寫法，再加上那場“平地起高樓”式的對黑白老少一頓“地鐵宣講”戲碼，儼然是七八年前某部獲得奧斯卡最佳影片提名的政客傳記片套路。

類似的電影已經(jīng)不乏多見，《國王的演講》、《女王》、《鐵娘子》、《林肯》。于是乎，“學(xué)院派”、“工整”、“命題作文”也成了評論《至暗時刻》常見的詞匯。

在此，我無意于為《至暗時刻》的“陳舊、老套、工整”辯護(hù)，因?yàn)樗�在我眼中便是如此的一部作品。但這部作品的特質(zhì)并不能被一句簡單的“審美疲勞”所替代，因?yàn)檫@是喬·賴特一而慣之的做派，與以往更為不同的是，這次他褪去對蕪雜的華麗視覺的追求，憑借高強(qiáng)度密集的表演與劇作，在妥帖的鏡頭語言中獲得了豐厚的層次與力量。

丘吉爾的一句名言“只有熱血、辛勞、眼淚和汗水獻(xiàn)給大家”被他反復(fù)地對人提起，加里·奧德曼則將這四個詞全部嚼進(jìn)了自己的表演中。

可以說，如果不是他出神入化的表演在支撐著這部作品，以上的一切結(jié)論都能夠被推翻。毫無疑問，加里·奧德曼奉獻(xiàn)出了今年方法派里最登峰造極的一個表演。

無需再絮叨他的神情、動作、體態(tài)上的“相似”，或用諸如“丘吉爾活了過來”的形容來夸贊他模仿的到位，因?yàn)榧永?middot;奧德曼本人對丘吉爾銀幕形象的處理與再創(chuàng)造的意義，并不只是模仿這么簡單。歷史上有太多知名演員為這個經(jīng)典形象給出詮釋，但加里·奧德曼不比之前任何一個演員差，他妥帖和獨(dú)具爆發(fā)力的表演真正地將丘吉爾從迷霧般的歷史標(biāo)簽中解脫出來，讓我們見識到了這位政治家猶疑里的堅(jiān)信、滄桑中的活力。

當(dāng)然，喬·賴特也特意給足了加里·奧德曼的表演的空間。除了丘吉爾角色的完整與飽滿，這部作品對于其他角色的書寫多多少少都出現(xiàn)了性格標(biāo)簽化、轉(zhuǎn)折生硬等問題，也使得電影中其他的重要演員留下遺憾，克里斯汀·斯科特·托馬斯、本·門德爾森和莉莉·詹姆斯無一人的戲份能夠得上表演獎的邊緣。厚此薄彼的戲份安排并非是絕對意義上合理的，卻也最大程度的保留和再次放大了加里·奧德曼的表演，以至于有些時刻差點(diǎn)產(chǎn)生了會被他的這個表演“生吞活剝”的生理感受。

最終，說回電影里那個突破“至暗時刻”的收尾一幕——“我們要在海灘上戰(zhàn)斗，在陸地上戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)場上、在大街上戰(zhàn)斗，在山坡上戰(zhàn)斗，我們決不會屈服，即使我一秒鐘也不會相信的，這個島或者她的大部分地區(qū)被征服了，并且餓得奄奄一息，我們的在島外的帝國也會被大不列顛艦隊(duì)武裝起來，將繼續(xù)努力奮斗，直到天使之光出現(xiàn)，新世界正帶著她所有的力量，向前拯救和解放舊世界。”

與諾蘭的《敦刻爾克》所殊途同歸的是，喬·賴特以這段演講作為影片的結(jié)尾，卻達(dá)到了更高的主題表達(dá)力度與情感宣泄口。

《敦刻爾克》同樣想講述二戰(zhàn)中個體對命運(yùn)的抗戰(zhàn)，以直面戰(zhàn)場的情境下以“求真”的方式所創(chuàng)作出了一個類似于歷史原貌的模仿品，以至于其講述的力度被削弱。在視聽對感官的強(qiáng)勢侵入下，觀眾無法再對感官之后所訴諸的理性高度產(chǎn)生應(yīng)有的共鳴。我們對個體處在歷史洪流與戰(zhàn)爭情境中命運(yùn)流轉(zhuǎn)的關(guān)注，被停滯在了那列即將遠(yuǎn)行的火車上，只剩下湯姆·哈迪的背影與熊熊燃燒的烈火暈染了最后的悲情與希望。

而《至暗時刻》則正如《贖罪》的一個再次回響。二戰(zhàn)的回音從戰(zhàn)場穿梭到打字機(jī)之上，戲劇化后的電影所重塑的不止是這場家喻戶曉的歷史，而是一個更概念化與理念化的“歷史回音”。

二戰(zhàn)再次從戰(zhàn)場穿梭到了充滿煽動性的文字與語言之上，“新世界的力量”超越了直觀的戰(zhàn)場與感官，抵達(dá)到了觀眾心目中的無數(shù)個黎明時刻。也是此時刻的升華，令這部電影更深遠(yuǎn)的意義表露出來：它不再只是一部切入“二戰(zhàn)幕后史”的作品，而是一部思考人類斗爭與何為真正的英雄主義的電影。

03

這并不是《國王的演講》后傳或《敦刻爾克》前傳——倒像是《帝國的毀滅》鏡像片。對，處境不同，人物反轉(zhuǎn)你試試。

片子很牛逼的呀�？粗�就想起了《帝國的毀滅》 都是女秘書視角觀望一個神經(jīng)質(zhì)愛咆哮但也偶爾慈祥的的大人物 …說起來邱胖這性格并不屬于典型的英國佬的內(nèi)斂形象，但以深井冰治另一個深井冰的大招也只有英國人能想出來（當(dāng)然我還是傾向于認(rèn)為你大英的勝利關(guān)鍵在于元首的失誤——沒有拿下腐國就去攻蘇聯(lián)了——天佑你英 天亡我普 哭倒）

拋開個人恩怨，雖然我痛恨邱胖那一句欽定的“萬惡之源”害得我普背黑鍋（這點(diǎn)永遠(yuǎn)無法原諒）——人家文筆比元首不知高到哪里去了。而且就激情和意志拼激情和意志，我很佩服。當(dāng)然，意志并不僅僅是吼叫、雪茄和喬布斯式演講。

P.S. Gary Oldman再也不是那個聽貝多芬殺人的小帥警察了。變成了一個抽雪茄的神經(jīng)質(zhì)胖子。雖然胖得很charismatic。桑感。

P.P.S 英王帥帥噠，一點(diǎn)不口吃。完美。

04

至暗時刻終于降臨。

加里·奧德曼的表現(xiàn)從此進(jìn)入化境。在那每天花2.5小時才能扮成、幾可亂真的肥胖外表下，一個比丘吉爾更加丘吉爾的角色噴薄而出。在起初誓死抗戰(zhàn)時，面對著連吵架都溫文爾雅的主和派，他咆哮如怒獅，全無禮節(jié)與章法——誰會忘記，在喊出那句“這就是我坐上這把椅子的理由”時，那執(zhí)拗前伸的脖頸、死死攫住對方的眼神和顫抖著下撇的嘴唇？而在后來希望幾近破滅時，他幾回獨(dú)坐黑暗之中，或嚙啃著希特勒的名字，或幾近崩潰地喃喃自語——誰會忘記，當(dāng)這位一國首相躲入衛(wèi)生間，以近乎忍恥的態(tài)度向美國求援時，那神經(jīng)質(zhì)般顫抖的肌肉、令人心堵的囁嚅和頹然坍塌的身軀？

毫無希望…

毫無希望…

毫無希望…

士兵們的死亡名單每天都在加長、加長、加長，似乎再不與納粹和談，儈子手的千古罪名就要釘在丘吉爾頭上。正當(dāng)此時，一個無比誘人的條件又?jǐn)[在了他面前：希特勒的把兄弟墨索里尼同意為英國斡旋了。

怎么辦？怎么選擇？一面，是幾乎毫不可能獲取的勝利，為了這個渺茫到近乎為零的目標(biāo)，不知還要填埋多少血肉之軀；另一面，卻是唾手可得的現(xiàn)世安穩(wěn)！哈，只有野心家才更了解野心家，丘吉爾比誰都明白，希特勒絕不會放過英國！但是管他呢，至少一紙和談能中止眼前的地獄，能讓貴族們在鄉(xiāng)間茍安幾年，能讓他的大英帝國茍延殘喘幾天！

為什么不呢？他已經(jīng)老了，且是半生蹉跎……

是的，那個“渣滓、屠夫、野蠻人”，那個“下士雜種”，“油漆匠的兒子”，竟敢如此威脅他的日不落帝國、踐踏他們高貴的血統(tǒng)，并向他這位大權(quán)在握的貴族發(fā)起挑戰(zhàn)（的確，丘吉爾的種族及階級意識根深蒂固），這是決不可忍受的！若是三十年前，他年富力強(qiáng)、國家如日中天之時，他會手撕這個下流貨，把他的頭當(dāng)腳凳�。〉�現(xiàn)在，廉頗老矣，帝國衰頹，無人肯跟他孤注一擲，他堅(jiān)持的理由到底在哪呢？

手杖倒了。“黑狗”重又充滿天下，繞著他的脖子舔舐著他。終于，他和他的大英帝國只剩一縷脈息了。

05

看到幾乎都是好評，雖然這篇影評會并基本一直在唱反調(diào)，但實(shí)在忍不住表達(dá)一下我自己認(rèn)為這部片子的不足之處。包含和敦刻爾克和國王的演講的比較。

從故事上面來看，首先是人物上的問題：喬六的態(tài)度轉(zhuǎn)換快得讓人摸不著頭腦。其次這部片子缺少了一個中心，如國王的演講最主要體現(xiàn)的是喬六的成長和擔(dān)當(dāng)，敦刻爾克的主題就是干干脆脆的敦刻爾克這具體的一件事。然而反觀至暗時刻，很多情節(jié)并沒有體現(xiàn)darkest或者是丘吉爾的掙扎，譬如他和家人特別是妻子時信息就比較無用甚至導(dǎo)致片子有點(diǎn)拖沓，反觀國王的演講，Queen Elizabeth對喬六的支持就一目了然。

還有一個問題就是有些地方為了體現(xiàn)丘吉爾這個人物和主旋律價值觀而被渲染過頭了，比如說地鐵上面的黑人小哥和占到絕大頭的婦女。居心一旦一目了然了吃相就沒這么好看了。最后張伯倫不得已的擦汗之后才引發(fā)的歡呼鼓掌支持雖然燃，總給我一種“你拼死拼活得到的不是他們發(fā)自內(nèi)心的支持，而只是出于對我暗號的接受”的糟糕感受。

從畫面上來說，看得出來是一個技巧性導(dǎo)演，但是蜜汁給了我一種炫技的味道，而且有些手法，如從近景慢慢向上拉到超遠(yuǎn)景和從高處近景轉(zhuǎn)至地面鏡頭，能夠在一部片子里面就讓我覺得膩味也是不懂怎么做到的；當(dāng)然關(guān)于光線的使用，特別是在議會辯論的那一束光線還是相當(dāng)精彩。同樣由于導(dǎo)演的問題，出現(xiàn)了很多無意義的畫面，如兩段街景的慢鏡頭和無數(shù)拍腳走路的鏡頭，美則美矣，不能服務(wù)影片則毫無意趣。

從配樂上面來看這部片子和敦刻爾克和國王的演講實(shí)在差太遠(yuǎn)，很多時候背景音樂并不能起到渲染或者推動情緒的作用而僅僅是作為背景音樂存在，導(dǎo)致很多該燃的畫面燃不起來，對比一下敦刻爾克時時刻刻的指針擺動聲和國王的演講最后的貝多芬，高下立判。

這部片子還有一個讓我非常不爽的地方在于口音。喬六非常明顯已經(jīng)治好了結(jié)巴，倒反而罹患大舌頭病癥；地鐵上的群眾，別人就算了，壘磚工的口音不cockney說得過去？

從歷史真實(shí)性來說，還是有欠妥當(dāng)。根據(jù)丘吉爾的文字，喬六和丘吉爾的關(guān)系不會如片中最開始的地方那般惡劣，喬六也沒有過想要撤去加拿大的打算，實(shí)在覺得這部片子有點(diǎn)黑喬六。更加匪夷所思的是沒有提及希特勒5月24日下達(dá)的停止命令，講的就是這件事，卻把這么決定性的因素去掉，真的合適？

當(dāng)然歷史真實(shí)性這件事情也不是特別重要，單純是因?yàn)閲�王的演講比較喜歡喬六，所以比較不爽。

06

至暗。

戰(zhàn)火里面不見光明。

選這部片子時最大的期待也是擔(dān)心便是丘

吉爾的演說。真正的靈魂自身的有趣與否直接決定了整體的優(yōu)秀程度。所幸不辜負(fù)我們這些無聊的看客。

講丘吉爾首相生涯初期，劇情推進(jìn)自然是與張伯倫的綏靖派斗爭。斗爭，不準(zhǔn)確，掙扎吧。在短暫的安樂與未知但八成是滅亡的戰(zhàn)斗中掙扎著選擇。細(xì)節(jié)處理很巧妙，對于日常生活不多的幾個場景便刻畫出了丘吉爾怪老頭的一面。如今再看這位毫無疑問的偉人，雖說是個被偉大民族拋棄的偉人，但無論用什么角度去看，他的戰(zhàn)爭嗅覺以及演講才能都是無與倫比的優(yōu)秀。色彩不明朗，節(jié)奏偏快，不過二戰(zhàn)里明朗才是奇怪……腦海里定格的鏡頭有幾個，丘吉爾的兩個V自然不用提，然而在并不以戰(zhàn)爭鏡頭為目的的這部電影里，去拿一千人生命去拖時間的那個軍官最后望向天空的眼神，真是出彩到極致。

死而不言。

全篇絲絲入扣，推進(jìn)情緒把握可稱完美，小伏筆也很添彩，至于那段看了不知多少遍中文的演講，我想大約便是那年的丘吉爾，也就是如此了。我想總有人拿它去結(jié)合敦刻爾克，但我心里第一個其實(shí)是另一部電影里的喬治六世，《國王的演講》，沒有慷慨激昂，沒有二戰(zhàn)該有的陰暗，卻是別有味道。

在議和前掙扎的那段核心點(diǎn)自然是賺足了淚點(diǎn)，至少我那場里的那五個小姑娘全哭了…綏靖還是血戰(zhàn)，都是為了民眾好，一個想著喘息之后的修養(yǎng)，能少死就是好的，另一個是為了日后少死而去拼死所有人，終究是脊梁沒斷。高堂之上的確濟(jì)濟(jì)一堂，可當(dāng)最基礎(chǔ)也是相對最無知的群眾對真相一知半解時，做出的選擇看起來并不無知。后世看先人，好像一切錯誤都是愚蠢，可歷史的幾行字里終究有些是看不見的，動輒一國億萬生民，誰知道歷史的車輪怎么軋過去。

于是有了脊梁，有了風(fēng)骨。

“當(dāng)有一天德軍的飛機(jī)飛到上空，你們會怎么辦？”

“用一切能用的去和他們戰(zhàn)斗。”

“假使我們有一個機(jī)會，去和希特勒談，和平的談，我們保持絕對中立，他們承認(rèn)我們的自由與獨(dú)立，你們怎么辦？”

“絕不。”

或許如我們一般的民眾大道理，大謀劃，大格局，的確不值一提，可是終究是有些骨子里的東西在的。支持我們在一次次毀滅中重生的，也就是這些東西。南宋的和平里是休養(yǎng)生息的歌舞升平，是鐵蹄之下的茍且偷生，而且很尷尬，沒偷幾年。當(dāng)“絕不”不作為試探的回答而是一句承諾時，戰(zhàn)爭的走向便不再是單純的沙場之上了。

我們很怕死，但我們總有些時候會不怕死，至少，愿國破時，“和談”時，脊梁斷了時，會或低聲沉氣，或高昂悲愴，或平平淡淡。

“絕不。”

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