2010年上映的美國(guó)電影，劇情豐富，畫面震撼，在網(wǎng)上的評(píng)分也比較高，下面讓我們一起來(lái)看下網(wǎng)友們是怎么評(píng)價(jià)的吧！

一

記不清這是第幾次觀賞《黑天鵝》了，這部被2011年的奧斯卡金像獎(jiǎng)提名的最佳影片，也讓女主角娜塔莉·波特曼憑借她精湛的演技榮獲了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。被視為經(jīng)典電影的《這個(gè)殺手不太冷》中的小美女長(zhǎng)大之后的影視佳作之一，帶給我們的演技震撼，至少帶給阿茉的內(nèi)心震撼是酣暢淋漓的。

其實(shí)這部電影也可以算得上是結(jié)局難猜的類型。它被歸為驚悚片，但它的驚悚實(shí)際上是女主角內(nèi)心心態(tài)的種種展現(xiàn)。這部電影展現(xiàn)了一位對(duì)于自己事業(yè)與專業(yè)能力上追求極致完美的芭蕾舞演員在登上事業(yè)巔峰時(shí)期的關(guān)鍵性蛻變的內(nèi)心狀態(tài)的過(guò)程。

影片中的女主角尼娜是芭蕾舞團(tuán)的演員，她一直對(duì)自己的舞技要求嚴(yán)格，在舞團(tuán)很多年，一直希望自己可以像曾經(jīng)輝煌的芭蕾舞明星一樣成為明日之星，也因?yàn)樽约旱哪挲g在變化著，期望可以在還年輕的時(shí)候能夠達(dá)到事業(yè)的高峰期，畢竟年老的芭蕾舞者是很難再佇立與巔峰之上的，就如尼娜一直羨慕的那位前芭蕾舞明星一樣。很快，舞團(tuán)將要演出新版的《天鵝湖》芭蕾舞劇，需要選出能夠同時(shí)完美的表現(xiàn)出純潔、美好、善良的白天鵝與邪惡、誘惑、嫵媚的黑天鵝的女主角。

尼娜心心念念的想要被選上，這樣迫切的心情也讓她的每一根神經(jīng)都高度的緊繃著。甚至也因?yàn)榫�神的緊繃，讓她有表現(xiàn)出很嚴(yán)重的被迫害妄想癥。在沒(méi)有被選做主角的時(shí)候，她緊張的揣測(cè)和觀察有競(jìng)爭(zhēng)的芭蕾舞者，在被選做主角之后，她更加覺(jué)得身邊的人有想阻礙或者想要搶走她的位置，甚至產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻想。而她對(duì)身邊人的不信任也讓自己被他人誤解和辱罵。很明顯，尼娜的個(gè)性特質(zhì)中，冥王力量的負(fù)面能量很強(qiáng)。冥王若是和水星有克相，是會(huì)讓一個(gè)人很難以在想法上信任他人的。

而尼娜對(duì)于事業(yè)、社會(huì)地位的掌控欲，那個(gè)要的決心，這樣的力度，實(shí)在是太符合冥王落入10宮的特質(zhì)了。她有一位相當(dāng)強(qiáng)勢(shì)的母親，而且，她的母親也曾經(jīng)歷過(guò)事業(yè)的大起伏，原因是為了生她，而放棄了所愛(ài)的事業(yè)。家人的事業(yè)大的起落也和冥王10宮的落入特質(zhì)非常符合。

尼娜母親的強(qiáng)勢(shì)可以說(shuō)是讓尼娜相當(dāng)窒息了。但也演出了一位母親對(duì)自己女兒絕對(duì)深沉的愛(ài)。我想，尼娜的星圖能量中勢(shì)必有月亮和冥王的克相。母親對(duì)女兒的掌控性極強(qiáng)，甚至家里面的洗手間、臥室的門都是沒(méi)有鎖的。尼娜無(wú)法反鎖隔間的門，她沒(méi)有隱私空間，甚至上廁所的時(shí)候，母親都可以隨時(shí)進(jìn)入。影片中可以看到，每當(dāng)她希望有自己空間的時(shí)候，她需要用物品來(lái)把門頂住。由此可見(jiàn)，這位母親對(duì)自己孩子的操縱性已經(jīng)有一種變態(tài)的程度。這樣的親子相處模式，也很容易導(dǎo)致尼娜的內(nèi)心情緒扭曲，她的情緒相當(dāng)容易緊張。

說(shuō)到舞蹈，其實(shí)選拔角色的老師實(shí)際上一直不滿意尼娜對(duì)于黑天鵝的演繹。在母親長(zhǎng)久的掌控和管教下，尼娜一直壓抑著內(nèi)心的種種欲望、強(qiáng)勢(shì)，她很難釋放真正的自己，讓人看到的，總是她特別溫順、乖巧、善良的那一面。這樣的個(gè)性，演繹白天鵝實(shí)在是游刃有余。可是這位優(yōu)秀的老師感受到了尼娜內(nèi)心暗藏的那份野心與待挖掘和釋放的欲望和強(qiáng)大的氣場(chǎng)。她需要蛻變，需要被引導(dǎo)、刺激。

其實(shí)在尼娜一直恐懼自己無(wú)法演繹好黑天鵝和恐懼身邊人覬覦自己的位置的時(shí)候，包括看到昔日的芭蕾明星隕落變成可憐的殘疾人，再也無(wú)法起舞，包括母親對(duì)自己施加的種種掌控、壓力，這一切的外在因素和生活情景，也逼迫著她的內(nèi)心，暗流涌動(dòng)，直到爆發(fā)，讓她從溫順的小白兔變成再也不想忍受母親高度的操控力度，激烈的反抗，甚至把母親的手弄傷。

而長(zhǎng)久的精神壓力在種種刺激下，也終于把內(nèi)心一直埋藏的那個(gè)野心、欲望極強(qiáng)的自己給激發(fā)了出來(lái)。她太過(guò)敏感了，因?yàn)樗�生怕自己辛辛苦苦得到的位置因�(yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的差池而失去，他人的任何舉動(dòng)都能輕易牽動(dòng)她的心，她全神貫注的盯著可能覬覦她位置的人，甚至幻想出種種別人陷害她的情節(jié)，信以為真。

直到影片的最高潮部分，當(dāng)她看到了黑暗面的自己，她以為那是對(duì)手，但其實(shí)根本是她自己心中的欲念，這時(shí)候就像是魔鬼般掐住了她的脖子，而現(xiàn)實(shí)是她自己在和自己作激烈的斗爭(zhēng)，直到用玻璃殺死了“對(duì)手”，但實(shí)則是將碎玻璃狠狠的扎入了自己的身體。在將一直阻撓她的心魔戰(zhàn)勝后，她看見(jiàn)了完美，也成功的演繹了完美。終于，她完成了自我的掙扎與蛻變，可她的蛻變卻是悲劇結(jié)尾，這也是冥王星的執(zhí)念到達(dá)極致后，她已經(jīng)無(wú)法掌控自己的欲望，欲望也讓她燒紅了眼，果然像黑天鵝一般，她的藝術(shù)達(dá)到了完美，可是也葬送了生命。

跳出電影，其實(shí)阿茉本身認(rèn)為這不是一場(chǎng)成功的冥王力量的蛻變過(guò)程。冥王星負(fù)面的力量是會(huì)給一個(gè)人帶來(lái)生命領(lǐng)域中的蛻變和重生，但是重生之前勢(shì)必要經(jīng)歷毀壞，不然，何來(lái)重生呢？冥王的生命課題時(shí)間一到，當(dāng)事人自己也特別像是厲鬼一般，在和生活中的強(qiáng)大阻力做斗爭(zhēng)，不管是精神上的，還是實(shí)際的人、事、物。其實(shí)冥王星的功課是在于看當(dāng)事人自己能不能放下心中的執(zhí)念和欲望，若是過(guò)不了自己的這一關(guān)，那么就會(huì)爭(zhēng)出個(gè)你死我活、魚(yú)死網(wǎng)破。當(dāng)然，人與人終究不同，正如每個(gè)人星圖的能量組合各不相同，雖然，對(duì)于有些人來(lái)說(shuō)，可能沒(méi)有極度負(fù)面的壓力，也無(wú)法激發(fā)出自己的潛能。尼娜從小的成長(zhǎng)歷程已然讓她成為了如此緊繃的個(gè)性，這也成為了她演繹之路的絆腳石。如果尼娜可以讓自己放松心中的種種戒備，若是母親的疼愛(ài)能是正向一點(diǎn)，不那么強(qiáng)勢(shì)，或許尼娜不至于精神如此崩潰，走上絕路。

這部電影可以說(shuō)是冥王星能量體現(xiàn)的相當(dāng)精彩的電影作品之一。包括我曾寫的《看不見(jiàn)的客人》的觀后感。這兩部電影是阿茉個(gè)人相當(dāng)喜歡的，強(qiáng)烈推薦。

其實(shí)藝術(shù)作品給到的每個(gè)人的感受一定各不相同，而阿茉也是跟著自己的感覺(jué)，寫下這些觀影隨筆，并結(jié)合自己所愛(ài)的占星學(xué)的元素來(lái)表述一些想法。我想這些感受和思考也是在阿茉成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)的路上很珍貴的輸出。 

二

看罷本片后，不僅發(fā)出一聲感嘆：導(dǎo)演達(dá)倫？阿羅諾夫斯基今后的影視作品越發(fā)符合學(xué)院派與奧斯卡評(píng)委們的口味了。2008年，他憑借自己首部意義上的商業(yè)主流影片《摔跤手》，在65屆威尼斯電影節(jié)一舉斬獲了金獅獎(jiǎng)之后，影迷們可以隱約感覺(jué)到這位不走好萊塢主流電影路線的鬼才異類導(dǎo)演，正逐漸的融入、靠近大眾影迷與苛刻、難以取悅的專業(yè)影評(píng)人士們的視線，并且既保持自己的電影授意風(fēng)格又權(quán)衡于影評(píng)人士及觀眾的欣賞品味

阿羅諾夫斯基揚(yáng)棄了自己以往在《圓周率》、《夢(mèng)之安魂曲》等為數(shù)不多，但部部堪稱有邪典、迥異、吊詭等“作者”風(fēng)格十足的爭(zhēng)議性精彩影片中所包含的銳氣、花哨又光怪陸離的蒙太奇影像和叫人不可思議的故事主題，取而代之的就是這部醞釀了十年之久的《黑天鵝》。本片文藝氣質(zhì)高雅，但明顯隱藏了導(dǎo)演以往硬朗、桀驁的詮釋深刻的電影課題的形式，而是讓影像畫面處處流淌著精致華麗的絕美氛圍，探討的故事內(nèi)容看似溫潤(rùn)雅致，其實(shí)仍然保留著阿羅諾夫斯基最擅長(zhǎng)的黑暗壓抑又絕望的主題元素：人性中的黑暗混亂與性格分裂下的殘虐體現(xiàn)。

影片《黑天鵝》講述的是一位芭蕾舞演員妮娜（娜塔麗？波特曼 飾演），同時(shí)演繹《天鵝湖》舞劇中的黑、白天鵝。在排練期間，她逐漸渾然忘我，模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻，出現(xiàn)“入戲太深”與人格分裂的狀態(tài)，在深入藝術(shù)表演的過(guò)程中一步步誘導(dǎo)出自己內(nèi)心陰暗邪惡的一面。片子前一百分鐘之內(nèi)的進(jìn)度是不急不緩的，文藝味道很濃厚，優(yōu)美的芭蕾舞舞臺(tái)表演及起到點(diǎn)眼之筆和烘托影片精致氛圍的天鵝湖配樂(lè)。對(duì)于主角妮娜的內(nèi)心世界及她身處的外部環(huán)境，導(dǎo)演給予了厚實(shí)平和的積累性描述，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雕琢妮娜性格中正面意義上的自省、怯懦與溫和的內(nèi)質(zhì)。這一部分的性格形成及特征，利用她在單親家庭成長(zhǎng)及在舞臺(tái)上爭(zhēng)取角色及通過(guò)真實(shí)的芭蕾舞蹈表演來(lái)闡釋。

每個(gè)人心中都有一只白天鵝與一只黑天鵝，具備適時(shí)的誘導(dǎo)與環(huán)境刺激，黑天鵝將代表放浪的負(fù)面形象霸占其身心，這是否可以解釋為：在壓抑、自制性格下，能夠造就具有毀滅力的反面性格？黑天鵝與白天鵝鮮明性格的比照也正好用來(lái)暗示人類內(nèi)心深處的兩個(gè)對(duì)立面。這種人格分裂的心理驚悚影片屬于老生常談的電影題材，但劇本被放在了藝術(shù)感濃厚與極度養(yǎng)眼的芭蕾舞及舞臺(tái)上發(fā)生的幕前幕后故事的環(huán)境下，還頗有舞臺(tái)劇的戲劇風(fēng)格，升格了影片的優(yōu)雅氣質(zhì)。

在最終的四十分鐘畫面內(nèi)，影像越發(fā)“妖魔”化，劇情在極度“悶騷”和前期處心積慮做人物雙反性格的細(xì)節(jié)鋪墊下爆發(fā)。個(gè)人認(rèn)為，這一段雙面性格徹底釋放在觀眾眼前的戲碼，達(dá)到一氣呵成、沒(méi)有喘息余地的效果。直接帶給觀眾一種“華麗之后的毀滅，燦爛之后的死寂”的心理宣泄感。阿羅諾夫斯基幾度在他的影像作品中，不遺余力地給影迷們營(yíng)造這種高溫高壓式的戲劇高潮體驗(yàn)。例如他的《夢(mèng)之安魂曲》，就是采用分線敘事，運(yùn)用平行蒙太奇將情節(jié)與畫面頻繁快速切換、復(fù)現(xiàn)；《圓周率》與本片一樣，也用了手持式攝影體現(xiàn)一種顛簸、晃動(dòng)的真實(shí)感，來(lái)達(dá)到壓制觀眾的視覺(jué)，創(chuàng)造緊張、詭異的觀感畫面。彼時(shí)的《黑天鵝》又出現(xiàn)了誤導(dǎo)性的畫面，這在他的影像中有些類似《珍愛(ài)源泉》，將現(xiàn)實(shí)與虛幻錯(cuò)位交替，最終通過(guò)這種混亂的鏡像與故意松散的情節(jié)，使得觀眾能夠感受到妮娜分崩離析的雙重性格的心理世界是什么樣子的。

讓影片時(shí)刻散發(fā)著藝術(shù)優(yōu)雅氣息的人不只有導(dǎo)演，他只是創(chuàng)造了精湛的鏡像與故事內(nèi)核，影片中的首席舞者妮娜的飾演者：娜塔麗？波特曼才更加使觀眾們感到真正的驚艷之美。她的黑天鵝與白天鵝的造型、扮相華美、脫俗，雙重性格的表演也是不溫不火，甚至，她能將芭蕾舞演員高難度的足尖舞步演繹得專業(yè)又漂亮，應(yīng)該是多處沒(méi)用替身演員，自己來(lái)完成那些只有專業(yè)舞者才能達(dá)到的芭蕾舞動(dòng)作。據(jù)說(shuō)波特曼為這部影片準(zhǔn)備了半年的芭蕾舞專業(yè)訓(xùn)練。

有評(píng)論說(shuō)，這部影片最后那段心理驚悚戲份的風(fēng)格形式與波蘭斯基的《冷血驚魂》頗為相似。二者同樣是展現(xiàn)一位精神敏感女性的雙重內(nèi)心世界。波蘭斯基的這部影片應(yīng)該是經(jīng)典、不可仿制的，尤其是片中用奇妙的音效和超寫實(shí)的幾處神秘畫面來(lái)制造心理恐懼的驚心體驗(yàn)；阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》有一處是仿同波蘭斯基的那處最著名的伸出很多手的墻壁的情節(jié)，畫面有些妖魔化，看來(lái)是向大師效仿吧。

三

我記得我高二的時(shí)候?qū)戇^(guò)一篇小說(shuō)，大意是寫一個(gè)女人，女生吧，也是從小練芭蕾，然后從小父母吵架然后離異，她在演出的前夜剪短了蓄了很多年的長(zhǎng)發(fā)，幼稚的她一直以為，等頭發(fā)長(zhǎng)長(zhǎng)了父母就會(huì)重新和好，等到她認(rèn)清事實(shí)的時(shí)候誰(shuí)都回不到過(guò)去了。

矯情的給女主角安了個(gè)會(huì)死的病，矯情的寫她死在了舞臺(tái)上，矯情的寫的很悲傷。

看了《黑天鵝》才知道什么叫悲傷。

悲傷的是不能做自己，悲傷的是做了自己卻只綻放了那么一次。

白天鵝心地善良，美麗，懦弱，害怕的時(shí)候只會(huì)哭泣。

黑天鵝富有心計(jì)，妖嬈，堅(jiān)毅，想得到的時(shí)候就努力去爭(zhēng)取。

讓我選擇的話我愿意選擇做黑天鵝，就算不被矚目不被夸贊，至少我敢勇敢的去展示我自己。

nina，我弄不清她到底是蛻變還是本性。

如果是蛻變我想她很成功，當(dāng)那只蒙著面紗的黑天鵝站在舞臺(tái)上她就已經(jīng)成功了。

如果是本性，可悲的是她的母親，那個(gè)在28歲為了私生女放棄自己的芭蕾生涯卻把自己所有的夢(mèng)想強(qiáng)加在女兒身上的可憐婦人。

據(jù)說(shuō)《命中注定我愛(ài)你》里面的安娜也是這樣的一種情況，她媽媽從小逼著她練芭蕾。至少nina比她的情況好，從電影里開(kāi)看，nina自己也是熱愛(ài)芭蕾的。

其實(shí)我一直在猜，nina的父親到底是誰(shuí)，我開(kāi)始猜的是thomas，我朋友說(shuō)不是，lily來(lái)她家那個(gè)情節(jié)，她母親關(guān)門她開(kāi)門，我真以為是thomas來(lái)了。

黑天鵝慢慢長(zhǎng)出羽毛，在她一個(gè)人的舞臺(tái)上，太美了�。�

配樂(lè)很精彩，加上她精彩的表演，我朋友說(shuō)我是張著嘴巴看完的。

還是只能說(shuō)太美了。

結(jié)局未知，不知道是死是活，雖然我不以死活來(lái)評(píng)論是喜是悲，不過(guò)還是很希望她能死掉。

實(shí)話，閃耀過(guò)就可以了，芭蕾演員最好的謝幕方式不是beth那樣被千篇一律的感謝詞感謝，被總監(jiān)臨幸，被眾人關(guān)注，卻在剎那將語(yǔ)氣一轉(zhuǎn)，所有的閃光燈打向了她的接班人，所有的目光，羨慕的，傾慕的，嫉妒的，通通不屬于她了。

與其這樣，不如死掉。

死在最愛(ài)的舞臺(tái)上。

四

看完黑天鵝，各種感覺(jué)紛涌而至，流動(dòng)的匯聚成塊郁結(jié)不順。只是想一寫以求得發(fā)泄，不改不修，故本文結(jié)構(gòu)粗糙，劇透慎入！

故事很簡(jiǎn)單。芭蕾舞女演員nina，被曾經(jīng)接近輝煌終而失意的母親禁錮在人造天堂，粉與白的臥室布置，各種絨質(zhì)玩偶，八音盒里的天鵝湖伴隨著入眠，兩個(gè)女人在餐桌邊按時(shí)的進(jìn)食與休息。然而公主仍然被置于冷硬現(xiàn)實(shí)中的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)，在人間煙火的背后窺視，競(jìng)爭(zhēng)，暗潮涌動(dòng)，所有的力量向巔峰攀越，完成嶄新與殘破的更替。影片開(kāi)頭的夢(mèng)境已經(jīng)揭露了nina的愿望，出演white swan，潔白善美的，安全性的，對(duì)自己毫無(wú)違背和矛盾的。然而墨守成規(guī)的安全性的東西總難以恒久。公司要?jiǎng)?chuàng)意性冒險(xiǎn)性的采用優(yōu)秀的舞者一人分飾兩角：一面是純潔悲情的白天鵝，一面是誘惑罪惡的黑天鵝。最先是，nina偶然看到beth在化妝間里的發(fā)泄，嘶吼，將東西胡亂推翻，在beth離開(kāi)后，nina潛入進(jìn)屋，偷拿了beth的耳飾，銼刀，口紅，這里已經(jīng)為nina的欲望埋下了伏筆：她渴望成為beth，渴望成為下一個(gè)black swan。之后她就擦這鮮紅的顏色，去請(qǐng)求演出指導(dǎo)，只是懦弱的，謹(jǐn)慎的在母性教導(dǎo)下重復(fù)那些刻苦的付出。沒(méi)有用，那不會(huì)是全部，連關(guān)鍵也算不上，演出需要的不止是克制，還有釋放。被強(qiáng)吻的那一刻她被迫的bite，被迫的釋放被視為演出成功的可能性。這樣微小到自己從未意識(shí)到的釋放，成為自身保護(hù)殼的裂縫。自此，在各種掙扎中，公主軀殼便開(kāi)始無(wú)止境的反復(fù)的破碎，欲望要破繭而出。她開(kāi)始視奔放熱情的同公司舞者lily為競(jìng)爭(zhēng)者，nina遙望著她，她嬉笑，挑逗，能勾起噴薄而出的欲望。背后的聲音說(shuō)：她的激情，她的快樂(lè)，這些都不是偽裝。她開(kāi)始逐漸想要釋放，排解壓力，寂寞和無(wú)助。無(wú)處可尋出口。她觸摸自己的身體，獲得短暫的快慰，但總是在自我傷害下終止。黑天鵝的翅膀要刺破皮肉的伸展。她感到驚慌無(wú)措，只覺(jué)得瘙癢難耐。無(wú)數(shù)次她在黑暗中行走，她感覺(jué)到鬼魅如影隨形，自己將被尾隨的東西所吞噬。她終于憤怒，不愿在母親面前更衣，打開(kāi)門要跟來(lái)訪的lily出去，逃出這熟悉的牢，一刻也不能等，穿衣背包疾走而出。在廁所換黑色蕾絲工字背心，在藥物的作用下沉溺斑斕的鐳射燈光，舞蹈跳躍�；丶�，感覺(jué)到背叛及黑暗氣息的母親，又指望強(qiáng)行的解救公主，把她托入遠(yuǎn)離塵世，似乎是只剩芭蕾的城堡，她不理會(huì)，失控，壓壞母親的手。在柔軟的床，背披紋身的lily解放了她。演出的早晨，黑天鵝終于羽翼豐滿，只待展翅。她的白天鵝在最后的掙扎里懦弱退縮。黑天鵝取而代之，殺死幻想中尾隨她，窺視她，妄想取代她的lily。在現(xiàn)實(shí)舞臺(tái)下，黑天鵝毫無(wú)吝嗇的展示她的光澤漆黑如深夜的翅膀，血紅的欲望的眼。在最后從道具臺(tái)縱身墮入地面的一刻她實(shí)現(xiàn)了生而為人的完美，夢(mèng)與欲望，黑暗和光明的融合。

五

達(dá)倫·阿羅諾夫斯基出道未久，影片至今也只拍過(guò)數(shù)部（確切地說(shuō)是五部），但聲名之大，少人匹敵。最近的一部黑天鵝，又是未公映即已眾人熱議，讓人不想看都不行。雖說(shuō)此片在各大影節(jié)上收獲不多，且我對(duì)此公也提不起多大的興趣，看過(guò)他的一部影片，那是一部讓他聲名雀起的電影，《夢(mèng)之安魂曲》，批評(píng)不敢，因?yàn)樘�多的好評(píng)，只能說(shuō)這不是我的菜，對(duì)于他只好敬而遠(yuǎn)之，連他那部更有名的《摔角王》，也未敢看。但此次《黑天鵝》我還是有些興趣的，這種深入于芭蕾舞臺(tái)之后的影片，以前未看過(guò)，對(duì)于像我這樣迷戀芭蕾的人來(lái)說(shuō)，肯定應(yīng)該一看的，何況還是圍繞著老柴的《天鵝湖》來(lái)說(shuō)事，那可是引我進(jìn)入古典音樂(lè)的曲目，更引起了我的興趣。但一觀之下，卻至為失望。我看到《黑天鵝》中的達(dá)倫，仍然還是《夢(mèng)之安魂曲》里的達(dá)倫，充滿了迷狂而混亂。而《黑天鵝》里那些白天鵝黑天鵝們，仿佛也都如吸毒過(guò)量似的，在迷幻之中跳著芭蕾，在HIGH|中展露著沒(méi)有來(lái)由的人性之惡。我所看到的《黑天鵝》，只是一部吸毒者的芭蕾版。

其實(shí)，說(shuō)得不好聽(tīng)一點(diǎn)，這是一部概念先行的作品。阿羅諾夫斯基先生想拍一部關(guān)于天鵝湖的電影了，由芭蕾中黑白天鵝的故事，一人雙飾兩角色的習(xí)慣，想到了人性的兩面，再由傳聞之中舞者之間的勾心斗角，想到人性之惡。于是，一切故事都得圍繞此而展開(kāi)，所有的矛盾沖突都得在此主題下進(jìn)行。本來(lái)應(yīng)該豐富的故事而變得單調(diào)，似乎劇中人物的存在，只是為了搶爭(zhēng)角色，相互之間如仇敵。娜塔利·波特曼所飾演的主角，本來(lái)應(yīng)該是個(gè)很飽滿的形象，結(jié)果也變得臉譜化，她非白即黑，在白與黑之間掙扎。她本應(yīng)是個(gè)乖乖女，就像那只純潔的白天鵝，雖然內(nèi)心也有躁動(dòng)，卻將那種躁動(dòng)緊緊地包裹于自己謹(jǐn)嚴(yán)的外表之下。她是一個(gè)很棒的芭蕾舞者，跳白天鵝是沒(méi)問(wèn)題的，不過(guò)此次導(dǎo)演卻要求一人分飾黑白天鵝兩角，這對(duì)于她就有難度了。導(dǎo)演總認(rèn)為她難以體現(xiàn)出黑天鵝心中的那種惡，也沒(méi)有黑天鵝身上的妖冶與誘惑力，于是就不斷地誘發(fā)著波特曼心中的邪惡。最后終于黑暗面占據(jù)了她的心靈，她也很好地詮釋了黑天鵝的角色，不過(guò)卻是以生命為代價(jià)去詮釋的，她倒在了舞臺(tái)上，以鮮血成就了完美。

達(dá)倫大概很得意于這樣的意象，一人分飾善惡兩角，恰恰代表了人性中的兩面。最后潛藏著的惡戰(zhàn)勝了良善，體現(xiàn)著人性中善是那么的脆弱。在電影中，不光波特曼如此，似乎劇中的每一人都露出了惡魔的獰笑，他們都成為惡的力量，逼迫著波特曼這個(gè)電影中唯一的善改弦易轍，也加入于惡的行列。為了爭(zhēng)奪角色，波特曼的同事們是多么的邪惡��；為了誘引出波特曼心中的惡，劇中芭蕾舞的導(dǎo)演使出了各種惡劣的手段；即使是波特曼的母親，這個(gè)未曾成功的前舞者，也是變態(tài)地將壓力與自己的期冀強(qiáng)加于波特曼身上。這哪里是美麗的天鵝湖，簡(jiǎn)單就是群魔亂舞的人性地獄。達(dá)倫認(rèn)為他已經(jīng)深刻地挖掘出了人性的復(fù)雜，描述出了人性的黑暗面。但達(dá)倫錯(cuò)了，他錯(cuò)在將復(fù)雜的人性僅僅看作黑白兩面，認(rèn)為人性之中只有善與惡，人的行為就是由善與惡的此消彼長(zhǎng)來(lái)支配的。其實(shí)人性遠(yuǎn)非如此的簡(jiǎn)單，如果只有善惡，人類社會(huì)不會(huì)像我們所經(jīng)歷的生活那樣復(fù)雜。人性是多面的，黑白只是其中兩色，還有眾多的色彩和灰色的地帶，這樣的人性才是豐滿的，這樣的人性才可信，刻畫這樣的人性才能讓電影更有內(nèi)涵。而達(dá)倫卻將人性臉譜化，所以電影中的人物顯得異常的蒼白，似乎只為此部電影而存在，他們難以存在于現(xiàn)實(shí)的生活之中。好在電影中的演員表演還算賣力，特別是波特曼的表演，確有可圈可點(diǎn)之處，讓這部影片挽回了一些顏面。從各個(gè)電影獎(jiǎng)的評(píng)選結(jié)果，我們也可得知，雖然此片名氣沖天，但能收獲的大多都是表演類的獎(jiǎng)項(xiàng)。

《黑天鵝》中還有一點(diǎn)讓人難以容忍的，就是劇中的人物似乎都處于迷茫與瘋狂之中，如同吸足了可卡因的隱君子�？创似�有時(shí)感覺(jué)恍惚仍在《夢(mèng)之安魂曲》的情境之中。大約阿羅諾夫斯基從未從“夢(mèng)”中走出過(guò)？只是可憐了柴可夫斯基美妙的音樂(lè)，成為這場(chǎng)毒品鬧劇的背景樂(lè)。

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