《在切瑟爾海灘上》是一部來(lái)自英國(guó)的電影，影片畫面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是各有不同，下面就讓我們一起來(lái)看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

一

巨幕看的，頭一次覺得羅南妹子好看，比起贖罪這次的難度大了不少，片尾還有年齡跨度的戲。小哥的表演印象更深刻，各種微表情（包括xx時(shí)刻）拿捏得很是細(xì)致。敘事主線蠻清晰的，多段插敘豐富了節(jié)奏，以及奠定必要的時(shí)代基調(diào)。

至于主題，借《芳芳》說半句玩笑話，“只戀愛不做愛，再好愛情也歇菜”，當(dāng)然多段插敘中對(duì)時(shí)代背景的鋪墊，使得初夜過后男女過激反應(yīng)展現(xiàn)為可以解釋的必然。片尾長(zhǎng)鏡頭的切瑟爾海灘緩緩拉長(zhǎng)，伴著走向兩端的兩人很有意境。

（拋開時(shí)代摻雜點(diǎn)個(gè)人情感--兄弟你就不能轉(zhuǎn)身把她壓海灘上嘿嘿嘿嗎，明明人家已經(jīng)在服軟了）

最后引一下弗洛伊德：性是人類創(chuàng)造力的源頭。

二

北京電影節(jié)看的，巨幕，很棒。

很濃郁的英國(guó)風(fēng)格，海邊鄉(xiāng)村草地花，倍兒美，看著就舒服。

其實(shí)我特喜歡這個(gè)故事，我也特別能理解羅南演的那個(gè)妹子，那種愛和抗拒。

片子前面有很多好笑的地方，倆人笨拙的新婚之夜，拘束，緊張�？善渲羞�穿插著那些最美好的戀愛時(shí)光，那所謂的一見鐘情，眼里的光。那為了見你拿著地圖走過的那些路，seven miles，臉上的欣喜和雀躍。那雙為你母親輕輕穿上連衣裙的雙手，那些鼓勵(lì)的話。那在飯桌上與自己父母的小小爭(zhēng)執(zhí)，也只為了你。最大的夢(mèng)想是四重奏能夠獨(dú)立演出，也為了你，獻(xiàn)給你。怎么能說她不愛呢？

其實(shí)特別能理解羅南的flor，也特別能理解她說的那些讓ed可以去找另外的人來(lái)滿足生理需求的話�？赡茉谀猩�看來(lái)就是一種侮辱，一種看不起人？但這樣不好么？她就是害怕啊，就是抗拒嘛，她努力學(xué)了但是做不到啊！愛她難道不應(yīng)該包容這些么？?jī)蓚�(gè)人在一起重要的不是情感上的契合么？不是那種堅(jiān)定的要一起度過余生的信念么？有性無(wú)愛可以，有愛無(wú)性就不行么？那這么看來(lái)，在普世眼中生理還是大于情感？當(dāng)然這也可能是導(dǎo)演編劇要探討的問題。海邊爆發(fā)似的爭(zhēng)吵，ed的口不擇言，you like a bitch這種話真的很傷人。她沒給他一巴掌真的很溫柔啦，一開始還以為是直接走掉了，到最后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)也挽留了，只是ed倔強(qiáng)的沒有回頭。有點(diǎn)兒難過。所以到頭來(lái)ed是真的很后悔吧，回家之后跟妹妹們說的那些話，特別像發(fā)脾氣的小孩兒，可能是他真的還沒有足夠的成熟。

flor很酷啦，又溫柔又可愛，又有想法又堅(jiān)持，最重要的是美。對(duì)待喜歡的人從不吝惜贊美，不光對(duì)他也對(duì)他的家人很好，而拿起小提琴的時(shí)候就像個(gè)女王，是四重奏的主心骨，是可以散發(fā)光芒的主角。這段感情里她付出了，她去愛了，她把最好的一切都給予了。所以年老的ed一直在后悔吧，最后講故事的時(shí)候也一直在說she loved him。

但這個(gè)結(jié)尾我沒太懂的點(diǎn)在于讓flor跟大提琴手結(jié)合并且有一個(gè)這么美滿的家庭是啥意思？是說她最后克服了自己的困難還是可以的，只是ed沒等到么？電影前面那里大提琴手想約她以及結(jié)婚前跟長(zhǎng)者的對(duì)話也是伏筆么？跟ed分開之后投身于事業(yè)然后隨隨便就嫁了？啊其實(shí)還蠻想知道這一段兒的故事，想看女主視角，但是電影里可能就沒必要放了，也是留給觀眾去猜測(cè)吧，每人心中的哈姆雷特。不過我倒是覺得如果是她獨(dú)身一輩子會(huì)更酷吧。

最后最后，想吹一波羅南的演技，真的發(fā)光發(fā)亮，演啥是啥，這里的性冷淡跟鳥小姐里面強(qiáng)把timmy上了的是一個(gè)人嗎？是的都是她�？伤苄蕴珡�(qiáng)了，奶一下，她一定會(huì)搞一座小金人回家的。

三

今年北影節(jié)看的第一部是BBC出品、舞臺(tái)劇導(dǎo)演Dominic Cooke首導(dǎo)的改自Ian McEwan（代表作：《Atonement》）同名小說的長(zhǎng)劇情片《On Chesil Beach》。

六十年代，鄉(xiāng)氣的砂石海邊（英格蘭東海岸凈是這樣抑郁的海岸），某蜜月酒店里是新婚洞房日的Florence和Edward。在他們怯竊的對(duì)話和笨拙的親昵中開始穿插色彩斑斕的愛情追憶，畫面音樂總是充滿了各種柏拉圖式愛情的美好，每一次都讓觀眾深信他們是一見鐘情、天作一對(duì)、相敬相愛，讓對(duì)方生命充實(shí)而快樂的戀人。于是他們雖顯笨拙，但越貼越近…

之后情節(jié)的急轉(zhuǎn)讓人嘆息，而結(jié)局是40年后C排9座D大調(diào)的感傷。

很喜歡導(dǎo)演細(xì)膩的筆觸，能夠把作者某些詩(shī)意的語(yǔ)言移植到電影語(yǔ)言中。Saoirse的演技包括口音的模范讓人耳目一新，雖然帶有《布魯克林》般憂郁的氣質(zhì)，但又融入了高知家庭藝術(shù)專業(yè)的矜持。敦刻爾克男主略顯稚嫩但也大致符合人設(shè)。

河邊的泛舟，鄉(xiāng)間的綠草，紳士的板球，牛津的嘆息橋，英倫學(xué)院風(fēng)彌漫其中。

配樂選擇的是海頓、舒伯特、莫扎特、巴赫、艾爾格，電影里自然還要提一下英國(guó)的國(guó)寶Benjamin Britten。海邊的景色像極了我曾經(jīng)做咨詢項(xiàng)目去過的suffolk。

影片終，提琴奏，一聲嘆，兩顆淚，掌聲響。

四

美人、美景、美妙的音樂，是其給我的第一印象。

悲傷、黯然、細(xì)膩的情感，是其給我的最終印象。

故事很有趣，在結(jié)合大背景與小人物故事的傳統(tǒng)模式下，不局限于對(duì)社會(huì)的描寫，但是男女主最表面的沖突卻來(lái)源于此。而二人在這段感情中的成長(zhǎng)也被刻畫得極為隱蔽，卻逃脫不開時(shí)代背景。如果簡(jiǎn)短地來(lái)描述故事，大概“一場(chǎng)尷尬的初夜導(dǎo)致的離婚”已經(jīng)很合適了。

故事敘述方式很特別，基本符合了原著的敘事結(jié)構(gòu)——在描寫一次初夜的同時(shí)插敘二人過往的故事。這樣的敘事手法，在刻畫當(dāng)下二人尷尬、笨拙的初夜同時(shí)，擴(kuò)充了對(duì)兩人性格的刻畫以及二人感情關(guān)系的描寫，這種過去與現(xiàn)在雙線交叉的敘事方式，毫無(wú)疑問起到了1+1>2的效果。

影片對(duì)于比利·霍爾飾演的愛德華描寫更多，從碎片式記憶中可以明顯看出其成長(zhǎng)歷程。從孩童時(shí)期得知母親瘋癲的真相卻坦然接受，又因?yàn)樽约汉枚肥�去了朋友從而更加成熟，但是，其成長(zhǎng)路程并沒有結(jié)束。在結(jié)尾處我們才知道，他與西爾莎·羅南飾演的弗洛倫斯的婚姻，也成了其成長(zhǎng)中不可或缺的一塊磚瓦。

而對(duì)于弗洛倫斯，在閃回中，我們更多地能看到其在二人關(guān)系中處于被動(dòng)的一面——她總是在夸贊他。從初見時(shí)她耐心傾聽他的喜悅，到面見丈母娘時(shí)她通過細(xì)心與溫柔得到男方一家的認(rèn)可，再到初夜時(shí)強(qiáng)忍著不安試圖用手去引導(dǎo)愛德華。毫無(wú)疑問，如果有人問弗洛倫斯最終與另一位小提琴手組建家庭是否代表其當(dāng)初對(duì)愛德華的愛僅僅浮于表面，我會(huì)立即反駁。

影片的節(jié)奏看似沉悶，但是二人感情矛盾不斷堆積，最終爆發(fā)于切瑟爾海灘上。他們門第懸殊，專業(yè)迥異，興趣大不相同，性格也無(wú)半點(diǎn)相似之處。但就是這樣的他們，在上世紀(jì)六十年代“最后的純真時(shí)代”里，成為了深深吸引彼此的存在。同時(shí)，雙方對(duì)彼此的珍視，導(dǎo)致了初夜的緊張、錯(cuò)亂，加上“性教育”的缺失以及過于保守的時(shí)代風(fēng)氣，愛情悲劇不可避免。

而這場(chǎng)原本羨煞旁人的婚姻，僅僅存在了6小時(shí)。曾經(jīng)所有的憧憬、幻想，都在切瑟爾海灘上離了岸，沉了海。

有趣的事，盡管個(gè)人認(rèn)為“性關(guān)系”這一誘因只是二人分拆斷帶的一個(gè)表面原因，但是在性教育依舊缺乏的我國(guó)，反而使得這部英國(guó)電影具有了現(xiàn)實(shí)意義。

誠(chéng)然，這部電影的缺點(diǎn)頗多，例如多米尼克·庫(kù)克導(dǎo)演的存在感很低，而對(duì)佛洛倫斯與其父親間緊張關(guān)系的描寫太過稀缺，導(dǎo)致人物刻畫的殘缺。全片的運(yùn)鏡也沒有令人印象深刻之處，盡管最后一幕通過移動(dòng)鏡頭將二人的漸行漸遠(yuǎn)的距離生動(dòng)體現(xiàn)出來(lái)但也只是很尋常的技法。

不過，這一點(diǎn)也不影響我的感動(dòng)，這也是我頭一次與電影中的角色在極為相似的場(chǎng)景中以同種泣不成聲的方式淚流滿面，我想也是這種極度相似的情感共鳴讓我加深了對(duì)本片的喜愛。再度回想，影片中那些不經(jīng)意提起的細(xì)節(jié)與性格對(duì)比，足以令人再多加回味。

而且，我想哪怕對(duì)劇情以及影片節(jié)奏無(wú)感的觀眾，也一定會(huì)驚嘆于羅南小姐姐精湛的演技。

早在2008年，因?yàn)槌鲅荨囤H罪》中的13歲小女孩，就被提名奧斯卡最佳女配角，立刻讓全世界認(rèn)識(shí)到了這位擁有藍(lán)色瞳孔的英格蘭小女孩。

之后，盡管羅南出演的影片口碑褒貶不一，但是觀眾普遍對(duì)羅南的表演印象深刻，哪怕是在凱特·布蘭切特和艾瑞克·巴納這種級(jí)別的巨星環(huán)繞下，她在鏡頭中依然是最閃亮的存在，難怪時(shí)光網(wǎng)如此評(píng)價(jià)她——“演技派們沒有讓羅南成為陪襯，反而，他們的存在，更加突出了羅南”。 

之后，在參演了韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》后，羅南迎來(lái)了演藝事業(yè)的高峰期。2015年的《布魯克林》讓其獲得了第88屆奧斯卡最佳女主的提名，去年的《伯德小姐》讓她第二次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。盡管最終羅南與此失之交臂，但是其在金球獎(jiǎng)中獲得了音樂/喜劇片最佳女主角，無(wú)疑是官方對(duì)其拿捏得當(dāng)?shù)难菁嫉目隙ā?/p>

而這次在切瑟爾海灘上，羅南成功刻畫了在新婚之夜時(shí)既渴望滿足丈夫而克制內(nèi)心緊張又因?qū)π詯劭謶中纳�抵觸的心理狀態(tài)。初見愛德華時(shí)其眼睛里閃耀的光芒，以及二人泛舟湖上時(shí)其嘴角自然流露的微笑，活脫脫一個(gè)陷入愛河的少女形象。而在被父親呵斥時(shí)的膽怯，與面對(duì)父親詢問愛德華家庭時(shí)正面回?fù)舻膹?qiáng)烈對(duì)比，展現(xiàn)了一個(gè)因愛而獲得力量的堅(jiān)韌形象。在戀愛關(guān)系中更傾向于被動(dòng)，與拉提琴時(shí)更為主動(dòng)的形象對(duì)比，也展現(xiàn)了弗洛倫斯對(duì)愛情的觀念。初夜時(shí)，尷尬與青澀，緊張與恐懼，在羅南富有層次性的表演中不斷切換著，糾結(jié)的情緒也因此傳遞給觀眾。而在切瑟爾海灘上，其爆發(fā)的痛苦、悲傷、卑微等多種情感，為我們完美展現(xiàn)了人物復(fù)雜心理。

可以說，當(dāng)導(dǎo)演在用更多的劇情篇幅來(lái)描寫愛德華的成長(zhǎng)歷程時(shí)，羅南用恰到好處的演技豐富了弗洛倫斯的心理狀態(tài)。

影片的結(jié)尾很容易讓人想到《愛樂之城》，只是這次，在從前幻想的情境中，在從前熟悉的四重奏中，沒了另種可能的蒙太奇，只�，F(xiàn)實(shí)無(wú)語(yǔ)凝噎。就像無(wú)法挽回的那次離別，切瑟爾海灘上的海浪聲，淹沒了佛洛倫斯離開的腳步聲，淹沒了二人短暫的婚姻關(guān)系，也淹沒了那個(gè)純真時(shí)代中被壓抑的情感。

我們仿佛總是這樣，錯(cuò)過了最愛的人，從而學(xué)會(huì)了愛。

“若我再遇見你，事隔經(jīng)年，我該以何賀你？以沉默，以眼淚。”——拜倫

五

影片講述上世紀(jì)60年代西方性解放運(yùn)動(dòng)來(lái)臨之前，受過良好教育且深愛對(duì)方的兩位年輕人在面對(duì)新婚初夜時(shí)，因擔(dān)憂和恐懼而產(chǎn)生誤解，最終分道揚(yáng)鑣、終身不再來(lái)往的故事。影片講述上世紀(jì)60年代西方性解放運(yùn)動(dòng)來(lái)臨之前，受過良好教育且深愛對(duì)方的兩位年輕人在面對(duì)新婚初夜時(shí)，因擔(dān)憂和恐懼而產(chǎn)生誤解，最終分道揚(yáng)鑣、終身不再來(lái)往的故事。以非常不同的角度，講述了一段純粹又哀傷的初戀。劇本很扎實(shí)，剪輯將結(jié)構(gòu)的修整加了大分。前面的層次遞進(jìn)為最后十五分鐘奠定了基礎(chǔ)，雖然俗套但情感共鳴力量驚人。以及論婚前性關(guān)系的重要性！

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