電影《藍(lán)天白云》是一部由鄧麗欣主演的港片，影片故事豐富曲折，紛繁復(fù)雜，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，大家一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

一

冷靜克制的表達(dá)本是優(yōu)勢(shì)，但放在極端案件上，無法令觀眾產(chǎn)生共情，或許是最大的遺憾。

二零零零年，一位十九歲的香港移民少女在紐約串同男友用皮帶勒死雙親，在當(dāng)時(shí)引起悍然大波。

一年后，導(dǎo)演張經(jīng)緯把這個(gè)故事改編寫成劇本，并在2017年把它拍成電影，于是誕生了這一部《藍(lán)天白云》。

少女Connie擁有性格暴戾又不可理喻的父親，以及軟弱自私的母親。她和同學(xué)Eric、Jessica，在學(xué)校都是被欺負(fù)的對(duì)象。終有一天，她再也無法忍受現(xiàn)有生活，請(qǐng)同學(xué)Eric協(xié)助殺死了雙親。而調(diào)查此次事件的女警Angela，家中也有一個(gè)曾讓她痛恨但如今患有老年癡呆癥的父親……

雖名為《藍(lán)天白云》，但整部影片的底色卻陰暗至極。

近年來揭露香港社會(huì)底層生活，挖掘社會(huì)癥結(jié)的港產(chǎn)片中，頗有幾部佳作。2015年的《踏血尋梅》著眼新移民與擁有悲慘童年經(jīng)歷的自卑男孩，2016年的《一念無明》關(guān)注躁郁病人和畸形的家庭，一個(gè)個(gè)「香港病人」擠在灰暗狹窄的房間里，大聲尖叫、情緒失控，怨氣不計(jì)后果地被發(fā)泄，留下空洞悲哀的回聲。

三部片當(dāng)中，《藍(lán)天白云》的事件本身最有震懾力。飾演弒親少女、93年出生的年輕演員梁雍婷眼神凌厲，鄧麗欣飾演的女警冷靜郁結(jié)，拍攝此片時(shí)，Stephy更一度入戲到陷入抑郁情緒，演員表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，但整體效果并不及前兩者觸及人心。

導(dǎo)演張經(jīng)緯拍攝紀(jì)錄片出身，過往拍出不少佳作。具體到這部影片，冷靜克制的表達(dá)本是優(yōu)勢(shì)，但放在極端案件上，無法令觀眾產(chǎn)生共情，或許是最大的遺憾。

回想《踏血尋梅》，佳梅和丁子聰?shù)男市氏嘞�，佳梅�?qǐng)求對(duì)方殺死自己的絕望，丁子聰?shù)淖员昂推诖�，都能跨越行為和事件本身，傳達(dá)到觀眾心里。更不用說《一念無明》中阿東無助的眼神、父親大海懺悔的眼淚、母親不甘的嘶吼……每一點(diǎn)細(xì)節(jié)都像通往觀眾內(nèi)心的一把尖刀，輕輕一轉(zhuǎn)就會(huì)疼。

這世間離奇陰暗的事情太多，把它說出來不難，但能透過果找到因，卻并非易事。相信不幸的事情過去后總有藍(lán)天白云，前提是要從事情中看到深層的因由，發(fā)現(xiàn)行為背后的本質(zhì)。父親性格如何形成？母親為何不發(fā)一言？校園霸凌如何擺脫？女兒到底還有什么尚未表達(dá)的想法？用一句「慘案」、一句「反社會(huì)人格」草草帶過，顯然并不足夠。而「冷靜過度」的結(jié)果是，影片整體的感覺，如網(wǎng)友評(píng)論所言，「就像是兇案發(fā)生后媒體的第一篇詳細(xì)報(bào)道，根據(jù)警方通報(bào)草草寫成」。

片中反復(fù)出現(xiàn)的藍(lán)天白云鏡頭，也略顯刻意——其實(shí)，只要去掉黑暗的底色，走出狹窄的房間，比起Connie和Eric，這世間大部分人的生活，都是他們眼中的藍(lán)天白云。Connie想找回自己應(yīng)有的生活，但接下來她會(huì)怎樣，沒人給得出答案。

紀(jì)錄片也好、劇情片也好，都是想要透過影像呈現(xiàn)生活的樣子。能清晰明了、純熟流暢地記錄世界一隅的模樣固然已經(jīng)很好，但若能讓背景環(huán)境完全不同的觀眾也能獲得人性上的共鳴，在短短的一兩個(gè)小時(shí)內(nèi)提煉到更多的內(nèi)容，或許才更值得期待的。

二

藍(lán)天和白云，好天氣的場景。那么白云將藍(lán)天都遮蓋住那會(huì)怎么樣呢？陰沉憂郁……你的內(nèi)心世界并沒有你想象中的那么陽光。

有真實(shí)事件改編，反應(yīng)社會(huì)的現(xiàn)象欺凌、暴力、性、少數(shù)族裔、貧窮等等一系列問題，在觀看的時(shí)候突然想起另一部影片就是《一念無明》，感覺就是《一念無明》的前傳一樣，怎么去描述一個(gè)現(xiàn)代人去弒親的過程。這部片從頭到尾如何去告訴觀影者，一個(gè)人內(nèi)心世界是多么脆弱。

事主是個(gè)很普通的女孩，做過手術(shù)，給同學(xué)欺負(fù)，但是她是個(gè)不甘心被人欺負(fù)的人，她懂得反抗，懂得去照顧同樣受到欺負(fù)的人。當(dāng)然就是因?yàn)樗�成長的家庭使她弒親，很多人說這個(gè)女孩有精神病才會(huì)做出這么大逆不道的事情來，當(dāng)你處身于她的環(huán)境中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一切的事情都發(fā)生的很自然，也相對(duì)平靜，只有在弒親的時(shí)候有心跳躍動(dòng)的感覺，很難說清是緊張抑或是興奮。

在一個(gè)畸形的空間成長，人又怎能正常？在孩子的成長空間里充斥著性、暴力、冷暴力、欺凌等等，經(jīng)歷過很多，事主知道什么是自己想要的，她毅然去反抗，慫恿同伴去為她爭取。最后女主想要過的生活是什么？有糧食和自由，霧霾散去就是藍(lán)天白云，自己心里過得開心，什么事情都已經(jīng)不重要了。很多時(shí)候，有很多人說，親人是你最重要的人，但是自己內(nèi)心深處有那么一段時(shí)間是如此討厭自己的親人。

三

１，很日本；

主題以及表達(dá)方式上，本片并無任何新意。更加不幸的是，相同視角／題材以及表現(xiàn)手法的電影，日本人一向最敏感，做的甚至可以說是世界級(jí)的超前。另辟蹊徑的藝術(shù)表達(dá)，講究觀點(diǎn)獨(dú)立和視野新奇�？墒�，無論形式還是內(nèi)容，本片首先就淹沒在日本浩如煙海的同類電影中了，處境尷尬。你要早誕生十年，沒準(zhǔn)也值得說道，但現(xiàn)在，很跟不上節(jié)奏了。

２，＂虐－衰－喪－暴＂的日本文藝；

絕對(duì)層面而言，現(xiàn)在世界上存在兩種比較成熟的文藝表達(dá)形式。一種是好萊塢式的荷爾蒙宣泄，美國人就像是被壓抑了幾千年突然被釋放一樣，高舉自由／民主的大旗，全力揮灑人性的光輝，哲學(xué)上說，這是性本善了；第二種，就是日本的＂虐－衰－喪－暴＂，這就性本惡了。首先要強(qiáng)調(diào)的是，不管我們對(duì)于日本抱有什么樣的印象。日本文化輸出的成熟度，包括文藝表達(dá)，確確實(shí)實(shí)是世界級(jí)的，雖然明顯在走下坡路。

我的印象中，除了川端康成，這位刷新了我對(duì)情愛理解的大神，以及經(jīng)營兒童市場的宮崎駿，日本文藝沒有不＂虐－衰－喪－暴＂的。比較為大陸熟知的，也相對(duì)收斂的那部分，盡管只是日本文藝的冰山一角，已經(jīng)是這種情況。小說界，渡邊淳一的＂失樂園＂，東野圭吾的＂白夜行＂，村上春樹的＂挪威的森林＂，芥川龍之介的＂羅生門＂；電影界，園子溫的＂庸才＂，巖井俊二的＂關(guān)于莉莉周的一切＂，三池崇史的－－，我一下子想不起來。大概總結(jié)一下，日本成人世界總是充斥著各種越界了的性行為，家暴式的父母教育，畸形的少年戀，匪夷所思的亂倫甚至雜交，無中生有的欺凌和強(qiáng)暴等，以至于到什么程度，只要日本電影中出現(xiàn)父母教育／初戀等等的元素，我就覺得很虐。

即使是很正常的，或者說不是這個(gè)路子的日本文藝，也多多少少總會(huì)沾一點(diǎn)這種又虐又衰又喪又暴的感覺。舉個(gè)例子，＂嫌疑犯Ｘ的獻(xiàn)身＂，一部懸疑小說，干嘛非得那么虐呢？如果一個(gè)男孩對(duì)一個(gè)女孩來電了，美國男孩會(huì)說＂我愛你＂，中國男孩會(huì)說＂我不愛你＂，日本男孩既不會(huì)說＂我愛你＂，也不會(huì)說＂我不愛你＂，他會(huì)弄死自己，好向世界證明自己的愛，因?yàn)閻郾葠廴舜�，愛情比情人大，婚姻比老婆大。退一萬步說，虐戀也是戀，勉強(qiáng)也算說得過去，你再看＂咒怨＂，就不是虐戀了，是＂喪戀＂，我們把暗戀當(dāng)做一種美好的情愫，說的出來的，就表白了，然后開房的開房，登記的登記，各取所需了；說不出來的，就當(dāng)青春回憶，實(shí)在過不去，最多喝頓酒，澆一澆也就過眼云煙了。日本人卻能把暗戀發(fā)酵出鬼來，于是有了咒怨。你要讓我推斷，日本的心理醫(yī)生一定比生理醫(yī)生多，即便不多，前者也一定掙得更多，市場很明顯有需求啊。不過話又說回來，什么樣的心理醫(yī)生，能解決日本人的心病�。�

我不止一次表達(dá)過這個(gè)困惑，確實(shí)很搞不懂日本文藝，或者說日本文化，尤其是＂虐－衰－喪－暴。

是因?yàn)槿毡痉浅Ｓ羞@個(gè)市場嗎？還是確實(shí)存在一定程度的這種社會(huì)問題？談個(gè)戀愛，必須弄成虐戀；過個(gè)青春期，必須很暴；經(jīng)歷個(gè)挫折，必須無限喪；普通人的日子，必須很衰。哪怕是做個(gè)愛，也要捆綁啊，滴蠟啊，皮鞭啊，營造一種屈辱感出來。難道是我在天朝的舒服日子過得太久了？資本主義的精神世界這么疾苦嗎？

３，內(nèi)容不生活，題材不中國；

不知不覺又跑題了。說回本片，其實(shí)本片的根本問題，并不在于跟日本同類的比較。

首先，本片的題材很不中國。你去看印度電影這幾年的成功，就知道為什么這么說了。＂起跑線＂，＂小蘿莉的猴神大叔＂，＂摔跤吧，爸爸＂，這幾部電影立意并不深遠(yuǎn)，格局也不高大，甚至硬件質(zhì)量，主題完成度，在電影藝術(shù)的技術(shù)層面說，還算是差的。但是，一個(gè)教育，一個(gè)信仰，一個(gè)女權(quán)，無一不扣準(zhǔn)時(shí)代脈搏。印度文藝界，在把握發(fā)展中國家的社會(huì)脈絡(luò)這一點(diǎn)上，令人震驚。

其次，內(nèi)容很不生活，戲劇潛力挖掘少的可憐，僅僅是空有一副看似很生活的拍攝手法，這頂個(gè)什么用。兩條明線，老年癡呆老人的贍養(yǎng)，非正常雙親的折磨，一條暗線，校園欺凌。沒有一個(gè)點(diǎn)表達(dá)完整的。校園欺凌，你隨便去看一期＂今日說法＂，得到的啟發(fā)都比本片大。藝術(shù)本應(yīng)高于生活，發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中的校園欺凌故事，隨便拎一個(gè)出來，都比本片生動(dòng)。尤其是我們這一代人，即使沒有親歷過，也多多少少見過，本片中校園欺凌的部分，給我的感覺，就像是一個(gè)沒經(jīng)歷過這種事的人生造了這么一個(gè)場景，尷尬不？再說老年癡呆老人的贍養(yǎng)，這方面＂桃姐＂就好太多了，后者看似簡單，卻有堪稱精致的結(jié)構(gòu)包裝，反觀本片，隨意零星的一個(gè)生活場景復(fù)制，僅此而已；再說弒親，算了，這個(gè)不說了，容易挨罵。

４，文字更加適合本片的題材－－題外話；

越是細(xì)膩而且深沉的情感，越不適合拍成電影。不論是站在市場的角度，還是藝術(shù)表達(dá)的角度，都是這樣。先說藝術(shù)表達(dá)，文字天然比熒幕具有更加深刻的情感輻射力和滲透力。同樣一個(gè)故事，看小說要比看電影帶來更大的思考深度。尤其像本片的題材，情感很細(xì)膩，劇情太過深沉而缺乏爆發(fā)力，其實(shí)并不適合拍成電影。說直白一點(diǎn)，把這個(gè)故事搬上熒幕甚至是對(duì)故事本身的削弱。再說市場，這樣的電影雖然成本有限，但想要拍好需要耗費(fèi)很大的心力成本，如何收回成本呢？文學(xué)是很性情的，但電影是很工業(yè)的。唯一一種路子，是小說已經(jīng)很成功，算是一種借勢(shì)，電影可以跟著翻拍，但這就更是純市場行為了。

四

喜歡英文名字多過于中文名字，因?yàn)樗{(lán)天白云這個(gè)名字對(duì)于電影來說實(shí)在是太意味不明了。

不過和這部片子倒也是很搭，留白太多，以至于意味不明。明明是極端的事件，偏偏敘述得又很抽離，明明是很性冷淡的畫面，配樂卻又那么驚悚，單獨(dú)聽起來簡直像是恐怖片，明明故事半遮半掩入不了戲，但是大半夜在電影院里還是差點(diǎn)嚇出一身冷汗。

其實(shí)真要說起來也沒有什么可嚇的，畢竟這個(gè)故事撇去所謂大逆不道也還是善惡有報(bào)，但是一來謀殺的鏡頭實(shí)在是又暴力又有著色情的意味，直接粗暴既有美感又真的野蠻得嚇人，二來，我始終覺得這兩個(gè)父親作為人來說肯定是人渣沒有疑問，但是作為父親這個(gè)角色來說，卻并不是徹底失格的。Connie的爸爸會(huì)讓女兒多穿點(diǎn)衣服，Angela的爸爸即使患了老年癡呆還會(huì)想著給她遞蛋撻，也只聽她的話。雖然在送養(yǎng)老院前有提及母親的一句話，但是在出租車上的失控我想過的還是也許之前的所有冷淡無奈都是出于對(duì)父親年老失智的無能為力和英雄走下神壇的失望和氣憤，畢竟最開始醫(yī)者仁心形象太高大。所以即使最后暴露是因?yàn)槟赣H的緣故，我還是不能理解那種害怕坐牢不害怕殺人的怨氣從何而來，何至于此，同樣的，Connie何至于此。所以我隱隱懷疑可能不止于此，畢竟Connie說過，他敢，我就殺了他，畢竟謀殺時(shí)坐在她爸身上的那個(gè)鏡頭真的有種色情的暗示意味。但如今也終歸是意味不明了。

最近不知道為什么，接二連三的看到提及老了，失智之后的片子，很感慨了。人這一生也是很奇怪，開頭結(jié)尾都要過上那么一段自己無法掌控的日子，很沒有尊嚴(yán)了�？赡軐�(duì)謀殺鏡頭的害怕也是因?yàn)檫@個(gè)吧，一個(gè)柔弱的少女加一個(gè)被欺凌的少年，就可以剝奪掉一個(gè)強(qiáng)悍的人渣的生命，用那么粗暴、像對(duì)待牲口一樣的方式。所以啊，人的生命有時(shí)候也就不過如此了。

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