《閃光少女》是一部由徐璐、彭昱暢主演的作品，影片畫(huà)面精致，劇情豐富精彩，網(wǎng)友們對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)也是各有不同，下面就讓我們一起來(lái)看看吧！

一

《閃光少女》應(yīng)該算是我心中今年的一部國(guó)產(chǎn)佳片了。

很難想象一部不以談戀愛(ài)為主線(xiàn)劇情的校園青春電影，《閃光少女》卻做到了這一點(diǎn)。如果我們?cè)谥�前抱著�?duì)這種類(lèi)型片的成見(jiàn)，以及對(duì)那充滿(mǎn)著爛片既視感的海報(bào)去看這部電影，那此片絕對(duì)會(huì)讓我們眼前一亮，收獲意外的精彩。

就像片中所說(shuō)的那樣，民樂(lè)絕不是音樂(lè)大賽結(jié)束時(shí)的彩蛋，《閃光少女》也絕不是暑期檔眾多大片背后的彩蛋而已。

相反，它甚至好過(guò)許多IP巨制。

首先，b站、崩壞學(xué)園、洛天依這些二次元流行門(mén)戶(hù)應(yīng)該是給電影投了很多錢(qián)……但是這樣的植入式廣告在電影中看來(lái)也沒(méi)有太多違和感。

畢竟，電影里就明明白白地講到了二次元嘛。

片方一直以“反類(lèi)型”青春校園喜劇作為宣傳重點(diǎn)，可我覺(jué)得全片的閃光點(diǎn)更在于其對(duì)多種文化元素的創(chuàng)造性融合。

除了剛說(shuō)到的二次元與三次元，在片中還有一對(duì)貫穿劇情始終的對(duì)立元素——中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)與西洋樂(lè)。兩者雖不至于會(huì)鬧到撕逼打群架的地步，但至少也暴露出一個(gè)嚴(yán)峻的事實(shí)：我國(guó)當(dāng)下一些傳統(tǒng)樂(lè)器確實(shí)面臨著斷代的危險(xiǎn)，而民樂(lè)也的確比不過(guò)集體投洋的西洋樂(lè)大潮。

此外在片中還穿插了不少動(dòng)畫(huà)鏡頭，讓電影更顯露出俏皮可愛(ài)、輕松搞笑的風(fēng)格。

說(shuō)是噱頭也好，迎合觀(guān)眾也罷，《閃光少女》中對(duì)這些流行元素的巧妙利用，的確能給那些并不了解這些文化的觀(guān)眾做到一次淺顯的普及。

當(dāng)然，不能否認(rèn)的是，電影對(duì)這些文化元素的處理手法是極度夸張的�，F(xiàn)實(shí)里的二次元還沒(méi)有到這么傻白的地步（真像電影里這樣那就是病了），不是人手一件cos服，幾個(gè)手辦，還有漫畫(huà)風(fēng)濃厚的寢室裝束就能代表二次元的，相信就這一點(diǎn)肯定有許多人會(huì)噴（請(qǐng)你們冷靜）；而據(jù)我了解，真實(shí)的古風(fēng)圈和傳統(tǒng)民樂(lè)也有著一定的距離，更不需要每個(gè)人都擁有那么高的歷史文學(xué)造詣。

造成誤解在所難免，如果真想了解這個(gè)圈子，光靠一部電影是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

而影片想傳達(dá)的無(wú)非就是一種認(rèn)同感，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中大多數(shù)人對(duì)二次元，對(duì)動(dòng)漫、游戲有著不小的偏見(jiàn)，當(dāng)下音樂(lè)界對(duì)傳統(tǒng)民樂(lè)的普遍輕視，兩者其實(shí)并沒(méi)有什么區(qū)別，我們需要的便是認(rèn)同感，存在即合理，不該對(duì)任何一種文化懷有敵意，而應(yīng)該從每種文化中找出一些值得自己學(xué)習(xí)借鑒的東西。

不管是二次元還是三次元，只要有夢(mèng)想并為之努力，同樣能夠出類(lèi)拔萃，活出精彩的人生；不管是民樂(lè)還是西洋樂(lè)，只要用心演奏，都能成為成功的音樂(lè)。

有人也許會(huì)覺(jué)得電影在人物形象的塑造上太過(guò)刻意狗血，神經(jīng)大條到情商幾乎為零的陳驚女士，能從矮矬窮秒變小鮮肉的男主，“不嘲諷會(huì)死星人”黑長(zhǎng)直西洋樂(lè)女生……種種這些，你可以說(shuō)俗套，可以說(shuō)low到爆，也可以說(shuō)是侮辱智商。

相信這些都是故意為之的安排，《閃光少女》在一開(kāi)始便沒(méi)打算讓觀(guān)眾覺(jué)得自己有多高大上，在視覺(jué)觀(guān)感上給你造成一種簡(jiǎn)單粗暴的沖擊，讓你直觀(guān)明了地接受片中設(shè)定，放低姿態(tài)來(lái)欣賞作品。

而影片高質(zhì)量的笑點(diǎn)與對(duì)白最大程度消解了其中尷尬，讓人在不知不覺(jué)間融入到影片的氛圍中，明白了電影想要表達(dá)的究竟是什么，所以整部電影給人的觀(guān)影體驗(yàn)是極佳的。

最后想說(shuō)一句，傳遞正能量的少女成長(zhǎng)故事并沒(méi)有什么不妥，看多了勾心斗角的算計(jì)，生離死別的虐戀，我們的確需要這樣一碗熱血?jiǎng)?lì)志的雞湯。

而《閃光少女》完美地做到了這一點(diǎn)，有一種喜劇的方式，既不牽強(qiáng)，也不違和。

這無(wú)關(guān)年齡與閱歷，更稱(chēng)不上幼稚。

如果帶著一份尚未埋沒(méi)的童心和包容去看這部電影，你著實(shí)能被打動(dòng)不少。

二

先說(shuō)是不是，再說(shuō)為什么。即首先：學(xué)西洋樂(lè)器的同學(xué)是不是看不起學(xué)民樂(lè)的同學(xué)從而導(dǎo)致了互相敵對(duì)。

對(duì)這個(gè)問(wèn)題我想答案是肯定的，即使學(xué)鋼琴小提琴的同學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及片中人物那般飛揚(yáng)跋扈，對(duì)民樂(lè)同學(xué)的蔑視至少在小范圍人群中是存在的。即使作為更大群體的音樂(lè)欣賞者，想起西洋樂(lè)腦中的圖景都是金色大廳整齊有序的合奏，而想起民樂(lè)都是涼涼秋風(fēng)中二胡那如泣如訴的聲音，很可能前邊還放了個(gè)破碗。

而實(shí)際上，這兩種腦海景象的差異就提示了接下來(lái)的為什么：管弦樂(lè)組同學(xué)看不起民樂(lè)組的核心在于民樂(lè)直到今天，都是缺乏“工業(yè)體系”的。

工業(yè)體系是什么？這就是西洋管弦樂(lè)的工業(yè)體系：

歐洲古典樂(lè)之所以到今天長(zhǎng)盛不衰，在于通過(guò)巴赫、海頓等人其演奏形成了一套固定范式可復(fù)制的演出陣容。“模式統(tǒng)一”、“可以復(fù)制"，這就是工業(yè)體系很重要的兩點(diǎn)，也是給了西洋樂(lè)同學(xué)無(wú)窮信心的規(guī)整統(tǒng)一形象的來(lái)源。

海頓之所以成為交響樂(lè)之父，是因?yàn)槲鞣焦芟覙?lè)的這套體系自海頓起近于成熟。把基本模式確定下來(lái)以后，搖滾祖師爺貝多芬閃亮登場(chǎng)，開(kāi)啟了維也納古典樂(lè)派的輝煌時(shí)代。

往后古典天才莫扎特，浪漫派旋律大師柴可夫斯基，古典浪漫混合的勃拉姆斯，別出心裁的德彪西，直到今天，西方管弦音樂(lè)體系的基本配置都是上面那張圖，不論時(shí)期和樂(lè)派。

當(dāng)然，并不是說(shuō)所有演奏都是一成不變的，針對(duì)有些作曲家的特別樂(lè)曲會(huì)加入特色樂(lè)器或增加某個(gè)聲部的樂(lè)器數(shù)量，但基本構(gòu)架是定型的。

這就構(gòu)成了西洋樂(lè)器同學(xué)的信心，以及我們腦海中想起管弦樂(lè)組時(shí)的輝煌情景。

而民族樂(lè)雖自豪有著千年悠遠(yuǎn)歷史，卻至今未形成如此統(tǒng)一的演出形式，甚至在合奏樂(lè)器配置上都沒(méi)有統(tǒng)一的說(shuō)法。這就造成了在西洋玩家心中，民樂(lè)小打小鬧的也算是樂(lè)器？也造成了大街小巷不見(jiàn)小提琴，卻憐見(jiàn)瑟瑟秋風(fēng)中古稀老人一曲惆悵《二泉映月》。

究其原因，就是民族音樂(lè)體系里，沒(méi)有固定的合奏模式。因此民樂(lè)藝人走上街頭，自開(kāi)門(mén)戶(hù)；因此鋼琴同學(xué)覺(jué)得民樂(lè)就是在小打小鬧；而這種情況給民樂(lè)作曲也增加了困難，曲譜的匱乏反哺了民樂(lè)的日漸式微。

為什么民樂(lè)組難以形成統(tǒng)一的合奏模式呢？

其一在于民樂(lè)里沒(méi)有通奏低音，即對(duì)應(yīng)于大提琴（cello）、低音提琴（bass）的樂(lè)器。渾厚的低音聲部為合奏提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)與深刻的意蘊(yùn)，而民族管弦樂(lè)組沒(méi)有這個(gè)條件，民樂(lè)合奏時(shí)往往需要大提琴、低音提琴作為通奏低音。也許低音在音樂(lè)演出里很少成為奪人眼球的“弄潮兒”那類(lèi)，但低音相當(dāng)于地基，整個(gè)和弦都是搭在作為低音的根音之上的，沒(méi)有低音，樂(lè)隊(duì)會(huì)垮，聽(tīng)覺(jué)感受就是音樂(lè)飄，不厚實(shí)，“沒(méi)底”。

其二也是西方音樂(lè)與民樂(lè)很重要的分野：民樂(lè)沒(méi)有和聲。巴赫作為西方近代音樂(lè)之父，其一在于整合了歐洲各國(guó)種類(lèi)繁多的樂(lè)器，開(kāi)創(chuàng)了管弦樂(lè)團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)化編制的雛形，其意義在上文有講到；其二就在于嫻熟使用了復(fù)調(diào)寫(xiě)作，極大增強(qiáng)了合奏的音樂(lè)表現(xiàn)力。沒(méi)有和聲的民樂(lè)，樂(lè)器之間沒(méi)有各聲部的“合作”以共同實(shí)現(xiàn)某一音響效果，合奏也就失去了色彩。

由此可以看出，實(shí)際上就整體架勢(shì)而言，民樂(lè)是沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)力的。民樂(lè)的優(yōu)勢(shì)，在于其單個(gè)樂(lè)器極強(qiáng)的表現(xiàn)力與細(xì)膩的意境。這兩點(diǎn)可以就片中高潮情節(jié)“斗琴”來(lái)分析。

我覺(jué)得出于劇情需要，斗琴這一段西洋管弦樂(lè)組是放了水的。只論輸贏(yíng)的話(huà)，西方的競(jìng)爭(zhēng)力不在鋼琴，在于那個(gè)一臉?biāo)老嗟拿米宇I(lǐng)銜的弦樂(lè)組。

也就是我上文說(shuō)的，西方音樂(lè)體系的優(yōu)勢(shì)在于能構(gòu)造豐富和聲表現(xiàn)的規(guī)整弦樂(lè)組，而我們來(lái)看看片中他們是怎么做的：

首先古箏女甩出了廣陵散：

西洋組以德彪西相對(duì)：（阿拉伯風(fēng)格曲第一首）

這一段算是分庭抗禮。

隨后西方弦樂(lè)組上臺(tái)，竟然來(lái)了一段野蜂飛舞：

我這個(gè)竟然是說(shuō)：要想贏(yíng)過(guò)民樂(lè)組，上野蜂飛舞意義是不大的。

野蜂飛舞無(wú)非是一個(gè)技巧的問(wèn)題，雖然是基于西方樂(lè)器寫(xiě)的曲，對(duì)民樂(lè)是一個(gè)挑戰(zhàn)，但其旋律重于和聲，只要民樂(lè)玩家有能力，野蜂飛舞不是弄不出來(lái)的。而實(shí)際上我們也看到，民樂(lè)人接住了：

最后西樂(lè)組這邊派出了鋼琴：

這是一個(gè)很雞肋的戰(zhàn)術(shù)。鋼琴雖貴為樂(lè)器之王，但演奏一段野蜂飛舞，在民樂(lè)面前很難說(shuō)有競(jìng)爭(zhēng)力。鋼琴的獨(dú)特之處在于能同時(shí)構(gòu)建和弦和旋律，民樂(lè)器里沒(méi)有一件能做到這點(diǎn)，野蜂飛舞這一段發(fā)揮不出鋼琴的這種優(yōu)勢(shì)。就個(gè)體表現(xiàn)而言，多數(shù)西方樂(lè)器都難以與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器匹敵，提琴干不過(guò)二胡，打擊樂(lè)擂不過(guò)大唐鼓，更何況鋼琴與揚(yáng)琴是同宗的……

所以民樂(lè)團(tuán)搬出了揚(yáng)琴：

接住野蜂飛舞的民樂(lè)團(tuán)，最后上了嗩吶：

嗩吶是沒(méi)得打的，百鳥(niǎo)朝鳳一出，西方弦樂(lè)團(tuán)完全接不上了。

他們想要贏(yíng)的話(huà)，把野蜂飛舞換成隨便一段巴赫的復(fù)調(diào)或貝多芬的交響，民樂(lè)是很難受的。但由于本片宣傳民樂(lè)的價(jià)值導(dǎo)向，他們并沒(méi)有這么做，在嗩吶高亢的鳴囀中不知所措地結(jié)束了。

其實(shí)可以想見(jiàn)，西方管弦樂(lè)長(zhǎng)于和聲演奏，勝在氣勢(shì)和共鳴；中國(guó)民樂(lè)團(tuán)精于個(gè)體表現(xiàn)，能構(gòu)造出奇豐富的旋律甚至模擬馬嘶鳥(niǎo)鳴，其合作而互相成就的空間巨大，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過(guò)對(duì)抗相爭(zhēng)。我們也經(jīng)常能看到管弦樂(lè)與民樂(lè)合作演繹出非凡的音樂(lè)，民樂(lè)與西洋樂(lè)的矛盾，更像是也應(yīng)該是馬克思所表述的對(duì)立統(tǒng)一。

最后我想以類(lèi)似《一代宗師》一段臺(tái)詞結(jié)束這篇文章：

其實(shí)音樂(lè)之大，又何止中西。無(wú)容相爭(zhēng)，等于固步自封。在你眼中，這是一段斗爭(zhēng)，在我眼中，這是一個(gè)世界。真愛(ài)音樂(lè)的話(huà)，中西何不是大同呢。

三

如果以國(guó)產(chǎn)青春電影的三寶準(zhǔn)則來(lái)看，《閃光少女》無(wú)疑是獨(dú)樹(shù)一幟了。沒(méi)有墮胎車(chē)禍難到老，沒(méi)有初吻早戀閨蜜撕逼，有的是“二次元  民樂(lè)”這兩個(gè)小眾領(lǐng)域的跨界沖擊，出人意料不乏驚喜。

不知道你們有沒(méi)有注意到，這兩年我們看到“二次元”的頻次越來(lái)越高了。一部分原因是很多有眼光的三次元壕們，發(fā)現(xiàn)年輕人才是撈金的主戰(zhàn)場(chǎng)，他們開(kāi)始投資年輕人感興趣的二次元?jiǎng)?chuàng)業(yè)公司，動(dòng)畫(huà)、漫展、聲優(yōu)、COS、網(wǎng)游層出不窮。是的，二次元越來(lái)越主流了�！堕W光少女》這部電影的誕生，可以說(shuō)是應(yīng)時(shí)應(yīng)景應(yīng)勢(shì)吧。它拓寬了青春電影的題材，單是這一點(diǎn)，就已經(jīng)是很不錯(cuò)的嘗試和創(chuàng)新。當(dāng)然，題材所給的驚喜有很大一部分是編劇的功勞。

編劇鮑鯨鯨（《失戀33天》《等風(fēng)來(lái)》編�。┎凰愀弋a(chǎn)，對(duì)于劇本節(jié)奏的拿捏和人物臺(tái)詞的把握倒是不錯(cuò)。比如《失戀33天》就是笑料頻出：“起來(lái)吃點(diǎn)東西吧，沒(méi)吃飯還那么沉，邪了門(mén)了”，“我們兩個(gè)人在一起，這叫互補(bǔ)，你懂嗎？行了，別置氣了，我去給你倒一杯夏日特飲-涼白開(kāi)”，王小賤的賤樣兒很難讓人不喜歡。

《閃光少女》也是，女主（神經(jīng)）和男主（油渣）的性格差異頗大，女主神經(jīng)大條敢愛(ài)敢恨還敢于為受欺凌的同學(xué)仗義出頭甚至和校長(zhǎng)對(duì)峙禮堂，男主卑微怯懦存在感低一心一意當(dāng)女主的備胎儼然是犬系男友杰出代表。演員對(duì)白輕松逗趣，“你們這不叫樂(lè)隊(duì)吧？最多算個(gè)戲臺(tái)班子”“大神，我先獻(xiàn)上我的膝蓋”“你把我叫到這兒來(lái)，一定收了蚊子不少好處吧”，雖然這些對(duì)白沒(méi)能觸及我的笑點(diǎn)，但我真的聽(tīng)到前排的倆大媽笑成了豬叫。你看，二次元X民樂(lè)的小眾題材電影不只是給年輕人看的，大媽也可以看得很開(kāi)心。

劇本別太于正，演員別太鮮肉，導(dǎo)演別太黃磊，基本上一部電影就算沒(méi)有驚喜，也不會(huì)太差。

我承認(rèn)這部電影是有驚喜的，不是“ACG”“揚(yáng)琴”“編鐘”“古風(fēng)”這些能百度到的知識(shí)點(diǎn)，而在于它本質(zhì)上在給“小眾的熱愛(ài)，是不是就沒(méi)必要存在？”這道命題一個(gè)答案。

看個(gè)青春題材的電影都要思考人生，是有病還是閑的？大概都是。

故事設(shè)定在以西洋樂(lè)出名的學(xué)校，于是民樂(lè)就成了不受重視甚至被忽視被鄙視的小眾。而“奇裝異服”的二次元代表們，則成了這個(gè)學(xué)校的異類(lèi)。“小眾”和“異類(lèi)”，都遭受著不公。彈鋼琴的帥哥（也沒(méi)多帥）學(xué)長(zhǎng)嫌棄學(xué)揚(yáng)琴的女主，校長(zhǎng)宣布新學(xué)期民樂(lè)班不再繼續(xù)招生，女主組建樂(lè)隊(duì)卻找不到場(chǎng)地排練，女二趾高氣昂地笑話(huà)女主的樂(lè)隊(duì)是戲臺(tái)班子，二次元樂(lè)隊(duì)古箏演奏者被父母訓(xùn)斥“你看看你穿的都是什么”……

小眾，往往被區(qū)別于大眾，這就是讓人無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)。大多數(shù)人是用右手寫(xiě)字的，用左手寫(xiě)字的人被稱(chēng)為左撇子。大多數(shù)人畢業(yè)后不是工作就是升學(xué)，那些gap year的探索者被人說(shuō)不知天高地厚。大多數(shù)人戀愛(ài)的對(duì)象是異性，于是喜歡男生的男生被劃分到了一個(gè)分不清褒貶的專(zhuān)屬群體gay。“少數(shù)派”所遭受的區(qū)別對(duì)待，真是太多了。

很高興這部電影讓“少數(shù)派”成功逆襲了，讓正在遭受不公平對(duì)待的“小眾”群體看到希望，看到故事的結(jié)局也有可能按照雞湯的套路水到渠成：西洋樂(lè)和民樂(lè)的較量中民樂(lè)贏(yíng)了，于是那道礙眼的鐵門(mén)也拆了；民樂(lè)班又招新生了，文化局主任（陳奕迅）的女兒成了女主的師妹；2.5次元樂(lè)隊(duì)亮相公演，音樂(lè)會(huì)整個(gè)燃炸了；鐵打的備胎也是可以轉(zhuǎn)正的，男主油渣就在蚊子們的見(jiàn)證下表白成功了，盡管并沒(méi)有得到女主的香吻……至于二次元X民樂(lè)到底是怎么玩兒的，不如自己去影院感受吧。

愿再小眾的熱愛(ài)，都能閃光地存在。

PS：最后感謝《閃光少女》，讓我看到了一個(gè)發(fā)量驚人的陳奕迅。比心。

四

就目前的反饋情況看來(lái)，這段時(shí)間《閃光少女》絕對(duì)算得上是一部口碑上乘的電影，尤其是在國(guó)產(chǎn)片+新人導(dǎo)演這個(gè)范疇而言，再加上它劍走偏鋒的選材，種種因素疊加在一起，使得這部原本名不見(jiàn)經(jīng)傳的電影引起了足夠多的話(huà)題。

從它的成功來(lái)看，大致有以下幾點(diǎn)。

1.首先要肯定的是音樂(lè)，無(wú)論是單拎出來(lái)還是放到情節(jié)之中，都足夠好也足夠引人入勝，這要感謝梁翹柏，整個(gè)電影的音樂(lè)讓人眼前一亮。

2.不得不承認(rèn)的是這個(gè)電影的完成度很高，這個(gè)完成度倒不是指的作為類(lèi)型片的完成情況，而是指的導(dǎo)演工整并且有條理的表達(dá)，這些表達(dá)無(wú)論好壞，但他都能夠把他想展現(xiàn)的東西用極高的執(zhí)行力呈現(xiàn)出來(lái)，他就是想這樣展現(xiàn)。里邊的每一個(gè)情節(jié)、每一處設(shè)置、每一種元素，都是他想展現(xiàn)的，他也想用這樣的方式展現(xiàn)出來(lái)，如果把導(dǎo)演的每一個(gè)表達(dá)比喻成一顆顆子彈的話(huà)，那這些子彈幾乎沒(méi)有一顆是啞火的。

3.反差。電影從名字到海報(bào)，幾乎每一處都透漏著無(wú)比爛俗的氣息，海報(bào)的美工簡(jiǎn)直爛到喪心病狂，給人一種《巴啦啦小魔仙》和《舞法天女朵拉拉》的既視感。是制作團(tuán)隊(duì)想不出更好的名字嗎？是他們做不出稍好點(diǎn)的海報(bào)嗎？我想不是。所有的這一切都將這個(gè)電影定位在一個(gè)特別低特別親民的位置，制作團(tuán)隊(duì)有意把這部電影以這樣一種姿態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，我想大家看到這些第一印象就是【爛片】。當(dāng)觀(guān)眾以一種極低的期待值去看一部這樣的電影時(shí)，難免會(huì)收獲意外的驚喜，給出更高的評(píng)價(jià)自然也不奇怪。

4.聰明的選材。二次元+民樂(lè)與西洋樂(lè)的音樂(lè)形式，這本身就是非常少見(jiàn)的，而用電影的形式呈現(xiàn)出來(lái)則更是少見(jiàn)，正所謂物以稀為貴，所以大家都愿意去嘗試這樣一部電影。而且二次元與兩種音樂(lè)形式的選材，加上其載體人物的性格特點(diǎn)，所以這部電影本身就對(duì)一部分觀(guān)眾做出了選擇和討好。

5.點(diǎn)映。看點(diǎn)映的人很容易會(huì)打出高分，尤其是對(duì)一部先導(dǎo)印象不太好的電影，這會(huì)帶給評(píng)價(jià)者一種稱(chēng)為“伯樂(lè)”的感覺(jué)，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)看似品相不好的千里馬，這又好比走在沙灘上撿石頭，偶然撿到一個(gè)玻璃球，但是只要大家愿意接受，撿到他的人也樂(lè)意把他描繪成一顆鉆石，更何況這個(gè)玻璃球也不太差。

6.迎合。除了上邊說(shuō)的對(duì)一部分觀(guān)眾群體做出了討好和迎合，還有就是對(duì)于觀(guān)眾情緒的迎合，片中的每一次高潮、沖突與轉(zhuǎn)折，很多都能激發(fā)起觀(guān)眾作為觀(guān)看者廉價(jià)的情緒與情感，陳驚表白失敗后油渣對(duì)師哥的大聲詰責(zé)、看起來(lái)默默無(wú)聞的學(xué)妹竟然是赫赫有名的千指大人、比賽中民樂(lè)大勝西洋樂(lè)、油渣由屌絲到帥哥的轉(zhuǎn)變，等等這一些，都滿(mǎn)足著觀(guān)眾最廉價(jià)卻最渴望得到滿(mǎn)足的一些東西，而這些東西的設(shè)立，很多都是在放棄邏輯的前提下的。

至于存在的問(wèn)題，也都是顯而易見(jiàn)的。

1.核心矛盾的游離與缺失。如果主題是民樂(lè)和西洋樂(lè)兩種音樂(lè)形式的相互尊重（或者以他為代表講文化），那二次元這一組人物的設(shè)置就淪為一種標(biāo)簽和噱頭，對(duì)電影的劇情發(fā)展沒(méi)有任何關(guān)鍵性作用，把它換成別的同樣也是可以的；如果主題是講對(duì)有悖于主流意識(shí)的差異的包容，那二次元這個(gè)角色群體都缺乏足夠飽滿(mǎn)并與之對(duì)立的另一面存在。這種種也就導(dǎo)致了電影核心矛盾的游離缺失以及主題的渙散，所有的元素都只是簡(jiǎn)單的堆砌。

2.人物的災(zāi)難性刻畫(huà)。片中的每一個(gè)人物都有性格，但沒(méi)有人格，沒(méi)有刻畫(huà)沒(méi)有挖掘，看不到他們的內(nèi)核。他們就單單是作為一個(gè)工具出現(xiàn)在那里，導(dǎo)演讓他們干什么角色就干什么，沒(méi)有任何人物弧光，性格的關(guān)鍵變化也沒(méi)有足夠多的鋪墊，所有的這些都是直接甩給觀(guān)眾，換句話(huà)說(shuō)就是不講道理。

3.劇情轉(zhuǎn)折生硬。看不到邏輯，轉(zhuǎn)變說(shuō)來(lái)就來(lái)，隨便拿個(gè)原因搪塞過(guò)來(lái)，異常疲軟。最后的比賽雖然過(guò)癮但簡(jiǎn)直是幼稚，接不上來(lái)就是輸了嗎？而且對(duì)最后比賽勝負(fù)起到最重要作用的是嗩吶（應(yīng)該是），整個(gè)過(guò)程中揚(yáng)琴并沒(méi)有起到太大作用，這樣的設(shè)置并不夠聰明。

4.內(nèi)在矛盾不足以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，這是和上邊幾點(diǎn)承接的。民樂(lè)與西洋樂(lè)這兩種音樂(lè)形式所產(chǎn)生的矛盾都是由這兩部分學(xué)生承載的，而矛盾的展現(xiàn)都是一些極其幼稚浮光掠影的東西，因此導(dǎo)演需要通過(guò)制造情節(jié)來(lái)制造矛盾，所以民樂(lè)學(xué)生各種挑事各種不惜犧牲別人來(lái)證明自己，如果這樣的情節(jié)設(shè)置說(shuō)得過(guò)去，那這電影的三觀(guān)就存在問(wèn)題，從電影的劇情發(fā)展來(lái)看，愚以為導(dǎo)演對(duì)于民樂(lè)學(xué)生的這幾個(gè)行為是持著一種贊成的態(tài)度，那這部電影的三觀(guān)就存在嚴(yán)重問(wèn)題：就算西洋樂(lè)學(xué)生看不起民樂(lè)，但是人家并沒(méi)有主動(dòng)去踐踏民樂(lè)學(xué)生的利益，你難道還不讓別人看不起你？人家就算看不起也沒(méi)有說(shuō)出來(lái)啊，種種這些都是在民樂(lè)學(xué)生挑事之后才說(shuō)出來(lái)做出來(lái)的 。

總而言之，這個(gè)電影完成度夠高，導(dǎo)演也夠聰明，但是細(xì)細(xì)揣摩其實(shí)存在著無(wú)法回避的巨大的問(wèn)題，整個(gè)過(guò)程中觀(guān)眾都處于一種既被取悅又被冒犯的尷尬處境，可他們卻并不自知。

五

原本只是一名網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手的鮑鯨鯨，因?yàn)椤妒�戀三十三天》的爆紅，成為一名頗有口碑的編劇。網(wǎng)上用“辛辣尖酸、洗練、干凈”來(lái)形容她的文風(fēng)，贊她頗有“女版王朔之風(fēng)”。中國(guó)電影華表獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)和第七屆華語(yǔ)青年影像論壇新銳編劇獎(jiǎng)，成為她在影視圈的通行證。

《閃光少女》是“失戀三十三天”、“等風(fēng)來(lái)”、“浮沉”之后的又一部編劇作品，電影上映幾日，口碑雖然不能說(shuō)兩極分化，卻也是褒貶不一。被“真的很好看”忽悠進(jìn)影院的我，卻實(shí)在給不出這樣的評(píng)價(jià)。

電影以音樂(lè)附中民樂(lè)女生陳驚的暗戀為開(kāi)篇，引出民樂(lè)和西洋樂(lè)之間的現(xiàn)狀處境，輔以“二次元文化”作為“青春元素”，講述了一個(gè)少女懵懂莽撞的初戀以及向著夢(mèng)想沖刺的轉(zhuǎn)折經(jīng)過(guò)。中間又夾雜了“官僚風(fēng)”、校園暴力、父母與子女的溝通問(wèn)題等社會(huì)問(wèn)題，還真是花團(tuán)錦簇、熱鬧非凡。

與那些以三角戀、打架、墮胎為故事線(xiàn)的所謂青春校園劇相比，《閃光少女》確實(shí)高出了不止一個(gè)層次。盡管它裝逼師哥、花癡少女、憨厚備胎、惡毒女配、煽風(fēng)龍?zhí)椎娜嗽O(shè)定位，滿(mǎn)滿(mǎn)都是腦殘偶像劇的風(fēng)格，用COS和漫展解讀“二次元文化”又太過(guò)粗淺敷衍，利用了民樂(lè)和西樂(lè)的現(xiàn)狀作為背景，卻將兩者的對(duì)抗拍成了游戲般的斗氣，造成嚴(yán)重資源浪費(fèi)，但依然得承認(rèn)它有著可圈之處。

在《后宮甄嬛傳》中扮演甄嬛妹妹玉嬈的徐璐有著一張討巧的娃娃臉，在年輕演員之中，演技也算不錯(cuò)，陳驚的俏皮、莽撞、粗線(xiàn)條，在她的演繹下還是挺可愛(ài)；劉泳希扮演的“千指大人”走的是“悶騷酷帥”的路線(xiàn)，也成為本片中的一個(gè)亮點(diǎn)，獲得不少觀(guān)眾“表白”；彭昱暢扮演的“備胎”油渣溫情又搞笑，還能在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候耍一把酷，斥責(zé)王文的那段戲算得上全片高潮部分之一，爆發(fā)力值得點(diǎn)贊。

這部電影的創(chuàng)作初衷，鮑鯨鯨說(shuō)自己曾經(jīng)學(xué)了十年的民樂(lè)，在學(xué)校時(shí)經(jīng)常被西洋樂(lè)的欺負(fù)，所以要為“14歲的鮑鯨鯨報(bào)仇”。

這個(gè)理由，就像是電影中的民樂(lè)和西洋樂(lè)相斗，有一種隨口調(diào)侃的玩笑感。

且不說(shuō)電影用一種臉譜化、刻意僵硬的方式來(lái)表現(xiàn)這種“中西水火不容”，就影片中呈現(xiàn)出來(lái)的西洋樂(lè)愛(ài)好者的素質(zhì)，恐怕就會(huì)引來(lái)不少抗議。那個(gè)裝逼耍帥的鋼琴王子、那個(gè)幾乎總是斜著眼睛看天的小提琴女配、那個(gè)盜版“牙擦蘇”一樣煽風(fēng)點(diǎn)火唯恐天下不亂的龍?zhí)滓约澳侨赫驹谒麄儽澈筇翎叺膶W(xué)生，入目就是一種“幼稚無(wú)知的深井冰”感。

電影中民樂(lè)和西洋樂(lè)決勝負(fù)的那場(chǎng)“對(duì)戰(zhàn)”，則又是一種“死了都不服氣”的敷衍。用嗩吶打亂節(jié)奏，就能讓對(duì)方輸?shù)眯姆�口服，你�?wèn)問(wèn)西洋樂(lè)那邊信嗎？

而漫展上的那場(chǎng)戲，從被噓被冷落到驚艷聽(tīng)眾并被熱捧狂贊，中間連個(gè)適當(dāng)?shù)倪^(guò)渡都沒(méi)有，一個(gè)起音就能讓不屑散去的觀(guān)眾瘋狂圍攏過(guò)來(lái)，這種為制造情節(jié)而形式化的展現(xiàn)方式，是不是太過(guò)于“托兒”化表演？

《閃光少女》的弱點(diǎn)，就是這種刻意營(yíng)造的痕跡太多，用人為設(shè)定的情節(jié)去制造轉(zhuǎn)折起伏，來(lái)達(dá)到情感的遞進(jìn)推動(dòng)。但青春的味道，不是越自然越好嗎？

就像有觀(guān)眾看完后感嘆的“二次元不是這樣的！少女心不是這樣的��！”

《閃光少女》的所謂“青春味道”，就像是人工制造時(shí)加進(jìn)去的色素、添加劑，縱然出來(lái)色彩繽紛、口感不錯(cuò)，卻也依舊是滿(mǎn)滿(mǎn)的廉價(jià)味道。

而這樣的一部電影卻被追捧贊譽(yù)，反映出的恰恰是國(guó)產(chǎn)青春片的墮落。

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