電影《迷鎮(zhèn)兇案》是一部由英美兩國聯合制作的懸疑電影，影片情節(jié)曲折，引人入勝，但網友對此評價卻不盡人意，讓我們去看看吧！

一

《迷鎮(zhèn)兇案》的故事是如果說懸疑，大概只維持了劇情的1/3。一個白人中產階級建立的新興城鎮(zhèn)中搬來了一戶黑人，整個城鎮(zhèn)沸騰了，好像每個人的蛋糕都被咬了一口，白左們激進地在事務委員會表達憤慨，個個拳頭緊握，大聲疾呼，白皮膚因為激動的紅血絲泛起，都變成了粉色。

然而就在黑人的鄰居，白人小男孩尼基家闖進了強盜，作為一家之主的爸爸束手就擒，還把全家人叫下來開圓桌會議，給強盜欺負，這本身就是一張事先聲張的謀殺案好嗎？！大家都享受一把蒙汗藥的同時，尼基看到媽媽享受了兩把。果不其然媽媽死了，而警察組織家屬在指認罪犯時，爸爸以害怕給孩子留下心理陰影為由，不讓兒子進去。但偷偷跑進去的尼基發(fā)現罪犯就在眼前，而姑媽和爸爸竭力不承認，這件事才給孩子真正留下了心理陰影。

故事到此，案情一點也不復雜，馬特·達蒙飾演的父親和朱莉安·摩爾飾演的小姨子有私情， 先是制造車禍騙保，把妻子弄成殘疾，又是買兇殺人，徹底殺死妻子，希望再一次騙保然后遠走高飛。

好了，從這里開始，馬特·達蒙成為了科恩兄弟（編�。┕P下那種拿不出恨勁兒，又十分貪婪的人物，他的命運從一件自己設計的壞事開始，被別人拿住把柄，然后就會像多米諾骨牌一樣順勢倒下，直至失控。

而小男孩尼基則有點像希區(qū)柯克筆下的主人公，一步步掀開事情的真相，走進一個個恐怖的場景。于是，整個觀影過程是一條黑色幽默的線令你淺笑，還有一驚一乍的音樂帶著懸念讓你莫名恐懼。

諷刺

既然案件不兇也不迷，拿著這樣的腔調，導演是想說什么呢？仔細想想，通篇電影藏著壞，一本正經地懸疑卻寫滿揶揄。種族歧視中失控的白人群像就不加贅述了。倒是可以聊劉驁爸爸和尼基的三次對話。第一次在浴室，他告訴兒子你看到是幻象，可能是你腦子出了問題，我和姨媽絕對沒有見過這兩個人。對話本身也是一次欺騙，但只是通常意義上混淆概念。第二次在他的書房，他準備帶著小姨子跑路，也害怕強盜殺死兒子，所以告訴兒子為了更好地教育你，我要把你送進軍事化寄宿學校，進去之后你會成為更好的人，最后還特別握著兒子的手說了一句“恭喜！”。這是第二次欺騙，動機更為黑暗，用“對你好”作為幌子來甩掉你這個累贅。第三次爸爸的威嚴全然倒塌，孩子不聲不響地知道了所有真相，并見證了全家團滅的事實，在餐桌上，爸爸一邊吃著姨媽下了毒的夜宵，一邊用過來人的口吻，威脅兒子，成為一個大人還是成為一個偉大的人，你自己選！要么是我殺死你，再捅自己幾刀，告訴警察，兇犯再一次來家里行兇，我沒有救下兒子；要么你和我一起去警局說謊，一切慘案都是強盜所為，然后我?guī)�你去阿魯巴過最幸福的日子。最后這一次，不再是欺騙，而是人性之惡籠罩的脅迫。這三次遞進的對話辛辣至極。

事件當晚，白人家庭因為人性丑惡與貪婪被滅門，而隔壁的黑人庭院里其他白人正熱火朝天打砸，整個“反黑”線的作用昭然若揭。第二天的電視新聞中，白人們痛心疾首為什么黑人一家還不搬走，而尼基和黑人家的小子跨過藩籬一起玩起了棒球。無論導演喬治·克魯尼還是編劇科恩兄弟剛好就是尼基這一代人，整部電影對父輩的評判是不是也相當不留情面？

于是像我這種聯想狂，回憶起姨媽一直以來馬卡龍色系的著裝和假笑，詩意地背出書中的章節(jié)，爸爸一邊捏握力器一邊痛哭的呆萌樣，電視里無時無刻不在播放的恐黑新聞等等，他們越是嚴肅，越是認真，你就越想要笑。

Ps：

尼基進入黑暗的房間看到兇手和隨后爸爸的否認，尼基拿著刀鼓起勇氣走進地下室，尼基躲在床下求生，看到舅舅進來廝打，感受強盜和舅舅在床上的打斗。這些段落簡直讓喜歡希區(qū)柯克的人過癮。

整部電影通篇很規(guī)整，沒有跳線和大的紕漏，你可以說喬治·克魯尼沒有驚人的才華，但你能看到他是一名優(yōu)秀的導演，各個工種的控制力都非常到位。

二

《迷鎮(zhèn)兇案》的預告片，可以說絕頂聰明，把電影中為數不多的精彩場面都擇取進去，讓進影院之前的我覺得：“誒！20世紀50年代的美國小鎮(zhèn)，色彩飽滿，演員演技到位，懸疑的情節(jié)，加上黑色幽默，看上去不錯耶！”還有金球獎影帝馬特·達蒙，奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳編劇拿到手軟的科恩兄弟，無可挑剔的配置，可是……

沒錯，彌爺就是帶著打八分的心情走進影院，該片1月12日（本周五）上映，提前看了點映場。正如前言所說，電影開始不久后便朝著催眠的方向前進——正如標題“兇案”二字，前半段電影把一起兇案作為懸念，但讓人不解的是，電影還沒過半就把底牌亮了出來，導致整個中段像一大鍋溫水，觀眾泡在溫水里，昏昏欲睡。到了結尾，導演妄想用一場暴力來激起觀眾的興趣，無差別的給你扎上一針腎上腺素，但并不成功，反而顯得怪異、突兀、不知其所指，難看！

簡單說一下劇情：

豆瓣上是這樣介紹的“講述了上世紀50年代美國平靜小鎮(zhèn)上發(fā)生的一起兇殺案，由此引發(fā)了一系列事件”。其實根本沒有一系列事件，整個故事是講的就是一個丈夫雇兇把妻子殺害，和妻子的妹妹一起騙保的故事。整個電影有兩條線，一條是“殺妻騙保線”，另一條是“黑人鄰居線”，先講第一條線。

1947年，一個叫做“迷鎮(zhèn)”的小鎮(zhèn)，有著六萬多居民，設施俱全，人口來自世界各地（都是白人），有一條“專門打造完美生活”的宣傳語，可以說是一個20世紀的烏托邦。加德納是小鎮(zhèn)的一個居民，家中有一個出了車禍坐在輪椅上的妻子，和一個小兒子尼基，妻子有一個妹妹叫瑪格麗特。

一天夜里，一胖一瘦兩個男人跑進加德納家中，把一家四口綁在餐桌上用乙醚把四位弄暈，兇手故意讓妻子吸入過量的乙醚，導致送醫(yī)后不治身亡。

電影開始圍繞這起兇案展開調查，我猜導演的原意是采用第三人稱視角去發(fā)現這起兇殺案的真相，這個第三人稱的視點就是小兒子尼基。尼基發(fā)現媽媽死后小姨就住到家里來了，還和爸爸在地下室里做羞羞的事情，并且在和爸爸一同去警察局指證嫌疑人的過程中，發(fā)現爸爸和小姨并沒有把兇手指出，而是放過了他們。小尼基感到不解，為什么會這樣呢？（不傻的觀眾在這里都能看出是加德納雇兇殺了妻子）。

但是故事從中段開始進入“溫水”，兇手、警方、保險公司陸續(xù)登場，沒錯，按照你能猜到的劇情發(fā)展著——胖瘦兇手得不到利益，來找男主麻煩/保險公司發(fā)現蹊蹺，來找男主麻煩/警方發(fā)現男主貸款蹤跡，來找男主麻煩�？傊�大家都來找男主麻煩，馬特·達蒙則靈動的動用了他的面部表情、肢體、握力器來表現自己很麻煩，唔……編劇也就給了馬特·達蒙這點發(fā)揮空間了。

真的沒什么笑點，科恩兄弟的劇本并沒有讓整體風格穩(wěn)定下來，觀影時不斷跳戲，進入不了“笑”的狀態(tài)。“殺妻騙保線”進行到最后，則是一場血肉橫飛的亂戰(zhàn)。保險公司業(yè)務員發(fā)現了男主殺妻子騙保的真相，大半夜跑來談判，想要分一份羹，吃了尼的小姨下堿水的食物燒傷食道，然后被男主殺害，兩位兇手、小姨包括男主自己，都在當晚陰差陽錯的死掉，死的既不合情也不合理，也沒有達到希區(qū)柯克那種設懸解懸的效果，最后就尼基活了下來，然后咔一聲，電影結束，讓人摸不著頭腦。

豪華的編劇、豪華的演員，音樂到位、鏡頭色彩沒什么瑕疵，卻出不了一個好看的作品，真是怪。這部電影唯一能解讀一下的，也就剩“黑人鄰居線”了。

聊這條線之前，我想給我的短評取個標題：“不是所有電影加入了對種族歧視的探討就能把逼格拉高的”

回到最開始，迷鎮(zhèn)是一個只有“白人”的烏托邦小鎮(zhèn)，而騙保殺妻案就是在這個小鎮(zhèn)上發(fā)生的，該案件的男主角加德納的鄰居，是一對黑人夫婦，以及一個黑人小男孩。從進入迷鎮(zhèn)的第一天起，這個家庭就被排擠，商店老板升高價格拒絕賣食物給他們，并且鎮(zhèn)長組織集會對那家人進行謾罵、攻擊，后來上升到暴力事件，為什么電影結尾加德納一家發(fā)生了那么大的流血事件卻沒有什么人關注呢？因為小鎮(zhèn)上的人都在他們鄰居家門口打砸搶，燒掉黑人爸爸的車，砸碎玻璃，打罵他們一家。

這是一種很低級的表達方式，故作玄虛的開設兩條線，而兩者之間的關聯生硬、刻意、形同虛設，整部電影講的是一個男人希望獲得利益，雇了兇手來幫助自己解決掉身邊的親人，最后自己反倒被害，失去一切。

當中映射的是，黑人和白人的社會矛盾激化，白人表面上是在幫助黑人奪權而發(fā)起南北戰(zhàn)爭，但實際上黑人解放運動過了50年，歧視現象依舊存在，至今依舊，甚至當中的黑人家庭說了這樣一句話“我們搬到這里來只是因為這里是個全部白人的社區(qū)。”這句話意味著什么？意味著黑人自己對自己的歧視。聽起來有點怪，但仔細揣摩，在當時解放運動后的一個時期，黑人從奴隸變成自由人，大多數受不到好的教育，導致沒有好的工作，于是貧困、犯罪等現象層出不窮，說到底，種族問題或許還是階級問題，電影當中的黑人家庭正因為這里全是白人所以搬來此地，目的是要離開所謂的“底層社會”。

前段時間有一條新聞：在廣州有黑人跳進游泳池，池里的男女老少紛紛離開。假如跳下來的是科比，情況也許就不同了。民族問題說到底還是階級問題。

馬特達蒙像一顆土豆

但是，并非加入了對種族歧視的探討就能把電影逼格拉高，而且電影也沒有探討，就是“把歧視本身拍出來了”而已。

其實小鎮(zhèn)類型的電影拍好了特別有味道，比如《狗鎮(zhèn)》，觀眾看完后不自覺的變成了狗鎮(zhèn)的一個居民，被那種“氣氛”掌握。比較成功的小鎮(zhèn)電影還有《心迷宮》、《殺人回憶》，甚至黃渤演的《殺生》也不錯，這些電影都有一個特點，就是一種集體無意識會彌漫在一個空間內，這個鎮(zhèn)子里人們的根性是丑惡的，而這根性的丑惡都連在一起，所以才讓觀眾產生一種恐懼感、無力感，《大護法》、《讓子彈飛》當中的花生居民和鵝城百姓都展現出這種集體無意識，《迷鎮(zhèn)兇案》開頭想要營造一個外表光鮮亮麗，內部丑惡不堪的小烏托邦，但實在是太難看啦！

三

我是先看了trailer，trailer雖然有點不知所云但從色調到感覺都很科恩風（雖然其實科恩的電影我也沒看過太多，而且很多看完情節(jié)也就忘了，但是那個調調還是記住了），看完電影以后發(fā)現跟看trailer時的想象很不一樣，雖然電影很黑色，但缺乏一種震撼人心的力量。如果說不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡，那么這是一部在沉默中滅亡的電影。

個人認為這部電影有兩個很大的問題：

第一，副線的故事對主線完全沒有任何推動作用，基本就是兩個分離的故事強扭在一起，感覺聯系非常牽強。

第二，主線的故事本身雖然有些轉折，但對于已經看慣了復雜離奇的故事的觀眾（比如在下）來說，并不算很復雜，稍微有點cliche / 陳詞濫調的意思。Cliche的故事要拍的好看，要么深挖人物，要么轉換角度，要么集中矛盾，但是這部電影里都沒有做到，反而因為其實無關的副線削弱了主線表達的時間和空間。最后的結尾既沒有反轉也沒有高潮（好吧，我還是喜歡《看不見的證人》這種有反轉和高潮的電影），看完總讓人覺得：哦，就這樣�。�

另外還有一點就是雖然演員都演的很不錯，但人物本身來說并不是那么出彩，不管是Damon還是Moore還是小朋友的那個角色。好多人印象最深的可能是保險調查員？反正我印象最深的是黑人家的女主人，因為她poised / 冷靜的氣場，當然她的角色也沒有任何發(fā)揮。

我的淺見，黑色電影還是需要高潮的，因為黑色電影本身通常比較壓抑（當然也有不壓抑通篇都是高潮的），壓抑了一個多小時需要最后有一個情感宣泄的出口（倒不一定是很爽很煽情的那種出口，也可以是更黑暗的爆發(fā)等等等等），然后讓人或震撼或觸動或思考。否則，不在沉默中爆發(fā)，就只能在沉默中滅亡了。

四

剛看這部電影的時候，還以為是柯南道爾那種典型的推理故事，故事會在一開始交待清楚人物，場景與矛盾沖突，然后讓大家一起跟著猜誰是兇手。于是就這么看著電影，果然出現了許多的問題，那幫公交車公司的混混到底有什么目的，白人住戶排斥黑人住戶的故事在電影主角的故事里起什么作用……然后，突破點出現了，為什么小孩的父親與阿姨說不認識嫌犯。

大約到不到20分鐘左右，電影的一開始撲朔迷離的兇殺案就愈發(fā)清晰了，是小孩的父親策劃了一切，就為了騙保，瞬間感覺這部電影實在是太無聊了。接下來的劇情就像猜想的一樣，按部就班的演著。直到后來，突然故事都變得有趣了，那些舉著南方旗幟的白人企圖攻擊主角隔壁的黑人住戶，警察已經逐漸控制不住局面了。于是，一個很有趣的現象出現了，那些被充滿惡念與欲望的人所制造的兇殺案，就發(fā)生在警察、以及那些堅信自己種族主義價值的白人群眾的旁邊，然而，無人發(fā)覺。隨后，直接殺害小孩母親的混混充滿了狂躁的貪念想要威脅小孩的父親時，一輛消防車快刀斬亂麻，結束了公交車公司的惡棍。而這輛疾馳的消防車也是因為小男孩隔壁的暴亂而出現的。

這就有趣了。當時是冷戰(zhàn)時期，應該是黑人人權運動前后，作為當時美國社會主流的小農小市民們，有著根深蒂固的白人種族主義傾向，為了他們理想的居住環(huán)境，圍攻著他們視之為罪惡起因的黑人住戶。但是，他們卻忽視了近在咫尺的罪惡，一個小男孩，面臨著人最可怕的貪念與惡意，面臨著生命的危險，里根主義的價值觀呢？里根主義的騎士們?yōu)楹螞]有去做一件簡單到極點的事情，來捍衛(wèi)他們的價值：救一個小男孩。只有小男孩的舅舅，一個孩子氣的人，接到他外甥打的電話，拼命趕去救援，最后也不幸中刀，靜靜靠著床睡去了。這才是生而為人，為人而死。沒有那些“他人”聚集而成的小農小市民道義，沒有里根主義的理想與戒律，有的只有小男孩舅舅那簡單的人性，生而為人，為人而死。也許真正可以稱之為美德的美國精神，其實不在小男孩隔壁的那些白人小農小市民身上，而在小男孩舅舅那樣簡單、那樣直接、那樣個人化的人身上。

于是，一個很諷刺的問題就出現了，在個人可以感受的生活，與西方資本主義的nationalism集體價值觀之間。到底什么才是真實的？在小男孩看來，前者才是真實的，因為當他最恐懼的時候，面對一次次驚嚇手足無措的時候，真正去救他的、能去救他的，不是小農小市民用來批判“祥林嫂”的輿論，不是小農小市民 “外君子內小人” 的道德宣泄，而是人，具體的、有人性、有情感、有個性的人。這般對比之下，電影時空里的里根主義給那個小男孩帶去了什么？電影時空里的那個冷戰(zhàn)末期，好萊塢主流里根主義所許諾的美好家庭價值觀就那么，在那個封閉的盎格魯后裔小鎮(zhèn)上，靜靜地崩潰了。只留下無盡的謊言。

這部電影也充滿了一種類似昆汀式廢話現實主義的鋪敘，角色們時不時進行著看似毫無意義的對話，就像我們生活中無目的的閑談聊天一樣，角色不說話時，電視新聞的聲音響起，仿佛沒有任何意義，就像低俗小說里的角色對話一樣，冗雜又真實，比現實主義電影還要真實的敘事風格。然而當這一切堆積到了最后，一切全部涌向意識與潛意識的時候，于是，了解電影歷史的人，應該能嗅到一絲來自上世紀80年代至90年代的反好萊塢里根主義的獨立電影人氣息。

存在于一般角色們，那些白人后裔小鎮(zhèn)的小農小市民口中的美好小鎮(zhèn)，就是電影里依靠類似昆汀式廢話現實主義風格塑造出來的。同時，不斷作為角色活動背景音的新聞聲響，在電影的時空里，以黑白電視節(jié)目的風格播放著。西方資本主義社會的小農小市民們有他們自己的思想么？不，這應該是電影的回答，因為電影不斷地在黑人住戶隔壁的兇殺案故事沖突起伏間隙，播放著里根主義與白人種族主義價值觀的新聞。答案很明顯：這就是馬爾庫塞所談過的，資本主義在戰(zhàn)后的技術統治勝利。

到了最后，作為隱形電影反派的里根主義愈發(fā)清晰可見，兇殺案與小鎮(zhèn)暴亂之后的第二天清晨，新聞采訪組提到了小農小市民口中所攻擊的假想敵，與冷戰(zhàn)時期里根主義所攻擊的假想敵，完美一致。而且，電影故事里的反派殺妻騙保，不禁讓人聯想到，美國作家德萊塞《美國悲劇》里的主人公克萊德為了娶富家千金殺死他懷有身孕的妻子。如果真是這樣雙雙對應，那就是一個好萊塢里根主義，一個美國夢 Young and Beautiful。

然而最后，電影給出了一個振奮人心的叛逆答案，管他世界怎么折騰，分別發(fā)生兇殺案與暴亂的兩間房子里，走出兩個孩子，依然玩著他們的接球游戲。而外面，是“他人”組成的世界，盡管聲色飛揚，卻是“非人”，而這兩個孩子，是人。這也許就是上個世紀60年代開始的，繼承bohemia精神的，為資本主義社會小農小市民們所不齒的 叛逆本質。上個世紀50年代，美國白人種族主義小農小市民，作為American patriots，他們也曾把卓別林大師驅趕出美國，他們借著麥卡錫運動。說來諷刺，就因為卓別林拍攝過尋子遇仙記這樣有人情味兒的電影。

人，應該是復雜的，人們可以從電影、明星以及商業(yè)的角度去欣賞壯志凌云那樣里根主義的好萊塢主流電影，但是一個人，應該也能欣賞冷戰(zhàn)末期反叛好萊塢里根主義的獨立電影風格。

五

最迷的是黑人一家給了很多鏡頭，讓我全程以為那一家會參與到兇殺之中，但卻沒有。除了“貌似”表現了迷鎮(zhèn)人民的愚昧，那種放任罪惡，欺壓種族的霸行外，只不過是將善良放置于被欺壓的境地，以此來彰顯自己的高逼格。說到底，黑人故事跟這個殺人故事分開成為兩個故事又有何不可？？里頭許多很有張力的意象，像是男孩的小蛇都沒有參與敘述。順便問一句，舅舅打出的電話為何沒有回音？

在妹妹與男主的對話里，說了男主仍然愛著姐姐，卻殺了姐姐？是想表明大人的世界里必須有所選擇嗎？那現實部分帶給男主人的壓迫卻沒有在影片里很好的描繪出來。男主最終決定殺人的理由是什么？在連續(xù)殺人中的掙扎和心理變化又如何？絲毫沒有體現。雙胞胎姐妹花的意義又何在？想證明一下，妹妹是男主對于姐姐愛的替代品？在人物塑造上并不飽滿，所以對于觀眾而言只能是觀者，面無表情的旁觀者。

不知導演是否有意識的借用孩子的視角去表現。說實話，零星的鏡頭里看不見孩子的單純和害怕，更像是第三者在講故事不會有代入感。從人物到情節(jié)，不得不說，這部電影真的很迷，總想告訴大家很多道理，卻只能皆有男主與孩子的對話教科書式的論教。

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