《24小時：末路重生》是由美國、中國和南非共同制作的一部電影，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁復雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

提前觀影場，電影開始前放了伊森和許晴的小短片，作為想要看被時光摧殘的霍克的顏的黑粉跟旁邊的許晴的粉絲吐槽，十幾年前看伊森，他是那樣的，現(xiàn)在這樣了。許晴十幾年前是這樣，現(xiàn)在還是這樣。許晴粉絲說可能是歐美男星追求那種糙的感覺，比如皮特，比如小李子。

影片開始伊森出場第一個鏡頭在海邊釣魚，不知道為什么我就想起了看的第一部他的電影《烈愛風云》，也是美國的海邊，夏天只是那時候他狡黠地年輕著英俊著，有某種笨拙，某種粗糙（基友一度吐槽伊森一身的屌絲味兒）。但是這個片子里，他沒有能夠直接穿背心的少男的勻稱身材了，成為了凸肚大叔，胡子拉碴，頭發(fā)凌亂，一副所謂的中年油膩感。不免讓人再次老套的喟嘆時間。雖然在愛在系列的第三部里，伊森霍克已是老態(tài)初現(xiàn)，但是那部沒有讓我直接聯(lián)想到烈愛風云里的形象，所以沖擊不如這一部大。現(xiàn)在連他一個特寫，眼睛都無法重現(xiàn)當年金色的頭發(fā)眉毛映襯下的藍色眼眸的動人了，只有角色要求他的一眼心如死灰。這種感覺特別像小說call me by your name開頭寫的閉上眼睛，說出那個詞，就立馬回到那個意大利的夏天的感覺。就是鏡頭一到伊森霍克，我就想到了他在烈愛風云和千鈞一發(fā)里的樣子。 

后來頭發(fā)收拾利索了之后，伊森霍克還是帥了起來。就像烈愛風云里，漁民時代和成為知名畫家之后的西裝革履“頭發(fā)梳成大人模樣”的區(qū)分。油嘴滑舌又輕挑的樣子，很像磁帶里的表演。

后來幾個殺手（雇傭兵？）造型，會想起戰(zhàn)爭之王和布魯克林警察……

就像烈愛風云里的臺詞：

It was past.

It was as if it had never been.

There was just my memory of it.

有幾個梗，洋基垃圾；導演作為導演了金剛狼的導演日常黑浩克；為了體現(xiàn)科幻電影，用了智能家居設計？（紅山總部的總控系統(tǒng)？）笑哭。

電影的閃回太過分，感覺是重復播放，于是自行腦補添加了屬于我自己的關(guān)于伊森霍克的觀影記憶。故事立意（要有靈魂，珍惜家人，反對非人道的人體試驗等）和設定（官商勾結(jié)進行人體實驗）其實都沒有太大的問題，但是節(jié)奏太奇怪了，一些情節(jié)還比較生硬，比如接近許晴，莫名其妙的就一夜激情之后放棄了任務。如果說考慮到可能他是將對兒子和妻子的感情投射到了有一個兒子的許晴身上，還是覺得導演和編劇的設定沒有讓我相信這個。伊森霍克杯打死的時候，還以為跟前一個浴室射殺許晴的i情節(jié)一樣是設想呢，結(jié)果不是。還有24小時最后生命的設計之下，拍的一點都不驚險緊張，可能是所有的緊張都被在動作戲上了。奇怪的慢鏡頭好幾次出現(xiàn)，一些邏輯坑就不揪了。各種都不是所謂的流量演員，卻演了個這樣的片子，只能說這個年紀挑戰(zhàn)打戲和外語，對于演員自己是某種類型片的突破？ 所以就可以放松對劇本的要求了？

突然又想到一點，片尾曲不錯。

總體說來，電影能看但不能想，推薦粉絲觀影，好歹是大家愛豆那么努力拍出來的。

02

1. 不喜歡看好萊塢大片的原因是：他們特別喜歡搞個人英雄主義；喜歡看好萊塢大片的原因是：他們覺得家人是最重要的。

故事的主角雖然是個殺手，但是也為摯愛的妻子兒子心痛難忍。岳父對他也是愛。某種程度上，是正能量的家庭關(guān)系。就像是《速度與激情》里范迪塞爾常跟大家說的“我們是一家人”。（原話不記得了）

2  接頭暗號。男主他們組織里的接頭暗號。男主說的是 Yankees sucks!  本人體育盲，專門去查了一下，洋基隊 關(guān)鍵詞：棒球隊、紐約人喜歡。其他的不知道了。保羅·安德森的接頭暗號是一句“ BRS（Boston Red Sox ）……”大概就是紅襪隊牛！的意思。查了一下，原來這2支球隊有世仇。不知道導演這么安排是幾個意思哈哈。

3 哭點：當男主被裝上倒計時之后，逃出來給岳父打離別電話的時候，特別無助的時候，感同身受似的跟著哭了。

4 很喜歡，一種拍攝手法，不知道叫啥，就像是攝影里的聚焦，在某個鏡頭里，只有主角的呼吸和思想，外音被屏蔽的那種。

6  最感觸的一場戲是，非洲棚戶區(qū)，手持刀斧磚頭的非洲人和手拿槍械的雇傭兵的對打。不敢看。

7  我就要劇透：看片的時候，就一直不希望男主死，不知道為啥，可能覺得他死了，很多人就無法得到保護吧，最后的結(jié)局真的是開放式的。男主復活了，但這次多久就不知道了。期待續(xù)集？

8  劇情上的bug？最后那個時間設定是不是有點短了。好像是開始由黑人小哥開車往基地走的時候，霍克就說自己還有13分鐘（18分鐘）就死了。但是后來到了基地，又是語音對話、撞大樓、放炸彈、切斷電源、跟10+人搏斗，槍戰(zhàn)、與戰(zhàn)友和終極大boss聊天，最后戰(zhàn)友死了，他還有30秒。是不是有點長了……

9  迷妹    看電影的時候，旁邊坐的是霍克的迷妹，超暖心的給我介紹他的某些必看的片子。其實我看過他的片子，但是我沒記住他的名字，也沒認真的愛上他�？次疫@部電影之后。我應該忘不掉了。畢竟這么認真的安利我了。已經(jīng)開始追他的劇了。不過，電影里，除去角色情感，我更喜歡的是 保羅·安德森這個演員。就是那種身高和感覺，搖滾氣質(zhì)？不知道怎么形容，就是穿低腰褲很帥，渾身散發(fā)這一種危險氣息的男人，嗓音也很有吸引力，對了，我覺得片尾曲是他唱的。還有他不嗑藥，也想是酒精過量的那種狀態(tài)。動作永遠不會很快，看起來半死不活的樣子，但是又有狠勁兒，好了，我真的不知道怎么形容。

跟迷妹聊天的時候，突然想，中國的演員可能很注重逆生長，不老容顏什么的，但是好像國外的男性，覺得老還是蠻自豪的，很享受歲月給自己的一切？比如小李子、皮特、霍克、湯老師等等，胡子邋遢的大叔角色或者硬漢角色都蠻自然。

9  許晴。

（1）看過不多中國人參與的好萊塢電影，目前就覺得甄子丹和姜文參與的《俠盜一號》還有許晴這部，真心沒給中國丟人，語言和演技都在線，看著也不尷尬，感覺他們?nèi)齻�按年齡來說，應該不是從小學英語的吧。（奧，對了，最棒的是成龍，為了拍電影學的英語。）不知道為何，從小學英語的演員們在好萊塢只是蹭演，還看著有點尷尬。

（2）網(wǎng)上是怎么評價許晴的？少女心？不知道啊，反正她的臉跟她的年紀真的一點都聯(lián)系不起來。我全程都在看她的小酒窩大眼睛和脖子上的項鏈。我是在《老炮兒》之后開始對許晴感興趣的。覺得她竟然有這樣一面，很意外。我覺得臺灣有林志玲姐姐，我們不用羨慕啊，我們很早就有了許晴姐姐，只是忽視了。開場的時候，有2段VCR，伊�；艨苏f了56秒，許晴姐姐說了將近4分。軟綿綿的，萌。

（3）雞蛋里挑骨頭的話。她們在橋上，第一次知道孩子被綁架了之后，許晴的表演，以及后來孩子被救之后，抱著孩子時，感覺不夠激動，感情不夠充沛。在橋上那段，導演直接用了遠景，配音，也不知道演員表情。是不是跟許晴姐姐沒做過媽媽有關(guān)？總之，覺得她演情人（如果叫情人的話）那段很嫵媚漂亮，惹人愛，母親的戲份稍差一點。

10 看完整個電影之后，有一道化學題不會，求解。就是開始的時候，男主在酒吧衛(wèi)生間，制服那2個殺手的時候，隨手將2個桶的液體混合在一起，扔進衛(wèi)生間，就開始冒煙，同時，殺手也被制服，問：那兩個液體是什么？

03

覺得一個男人最帥的時候是展示自己專業(yè)素養(yǎng)的時刻，伊桑·霍克飾演的職業(yè)殺手一句“人質(zhì)不會坐在尾車，這是規(guī)矩”，全劇印象最深，加上伊桑·霍克搖滾樂手般的不羈外形和絕殺眼神，就這樣被明晃晃的擊中了炸裂的少女心。

劇中接近尾聲的一句臺詞 “沒有家庭就沒有牽掛” 可以說是點題了，片中主角們都是為了守護家人而戰(zhàn)，動作和溫情的對比，a強硬和柔軟的對比，加上晴格格在片中的眼神總是含情脈脈，霍克和許晴這對組合也有所體現(xiàn)了。

04

這個片子的導演，當過吳宇森的副導演，和老吳合作過《碟中諜2》《風語者》《記憶裂痕》，給斯皮爾伯格當過《少數(shù)派報告》《老版侏羅紀公園》的副導演。估計是因為參與過不少大片，所以說對畫面的理解還是有的，電影的質(zhì)感和一些大場面的火爆程度，還是是過的去的。不過估計受老吳影響，那子彈真是打不完的，完全不換子彈就個噠噠噠~噠噠噠。不過也是因為副導演當多了，所以對劇情的把握還是短板，弱雞的一逼。

不過呢，鑒于未來我可能收到制片方的黑錢，我還是得幫他們圓個謊的。

第一，許作為一個久曠之身，在一個如狼似虎的年紀，看到一個有味道的男人，有溫度的男人，有顏值的男人，和人家來一發(fā)，不過分吧？對吧，沒毛病！而且作為一個老國際刑警，洗了個澡，發(fā)現(xiàn)手機還是熱的（傳數(shù)據(jù)），床伴不告而別，有所懷疑，追去搜身，沒毛病吧？大不了搞錯了給個香吻唄！沒想到伊桑還敢還手，那不打他？？所以不是發(fā)現(xiàn)他是殺手，是懷疑他目的不純，是壞銀！

第二，關(guān)于閃回問題，一個腦子都死掉了死人，沒事懷念一下，幻覺一下老婆孩子，沒毛病吧？那腦子都壞掉了，還能控制閃回懷念的次數(shù)？這不科學��！所以這事怪劇情，不怪導演。而且也不能從頭到尾噠噠噠��？也得打斷一下情感，給你放點美美的畫面沖淡一下尷尬的氣氛啊！

第三關(guān)于主角屌絲的問題，那也不能所有的男殺手都是帥帥的��！里維斯的《疾速追殺》，克魯斯的《碟中諜》，斯坦森的《玩命快遞》你就說悶不悶！老套不老套！就為了打開殺手界的新天地，還原殺手日常生活，是不是得來電不一樣的味道？所以說沒毛病�。�！《諜影重重》不算啊那是為了低調(diào)。

第四，也是最重要的一點，故事講得不好，這不怪導演啊，電影講述的那個平行時空里邊的人，行事風格就是這樣的啊，不是導演渣渣講不清楚話啊。那里的大boss就是喜歡不用文員，有錯么，這是個人怪癖啊，不怪導演�。�沒有文員自然就不需要前臺之類的啊。那時空里邊的人就是喜歡用low b的虛擬屏幕，那是他們設計師的問題，跟咱們時空的導演沒關(guān)系�。�對吧。

所以說，排除了以上幾個問題，這個電影還是能打個5分的啊！內(nèi)個制片方，你們把錢打到我卡里我就給他改3星為5星咋樣？！看我這文采，你們這買賣不虧吧？？��！

05

如果你的生命只剩下24小時，你會怎么過？

由布萊恩·斯莫茲執(zhí)導，伊桑·霍克、許晴主演的電影《24小時：末路重生》，講的正是這樣一個故事。   

殺手特拉維斯得知了犯罪組織“紅山”的驚天陰謀，他在國際刑警琳的影響下，決定重整目標、直搗紅山“老巢”。

可是，特拉維斯只能存活24個小時，他能否阻止邪惡計劃、救贖自我？時間愈發(fā)緊迫了……

在影片的開始，伊桑·霍克飾演的殺手就意外身亡，復活之后也只能再活24小時。手腕上的倒計時時刻提醒他生命的所剩時間，也充分填充了影片的緊張感。 

電影的主題聚焦于一個人在最后24小時的生命中，是該放任自流還是讓人沒有遺憾的離開。   

伊桑·霍克飾演的殺手痛失愛妻和愛子，沉浸在悲痛之中。許晴既是國際刑警也是一位母親，即使在最后被追殺的時候，也沒有放棄工作帶著兒子逃跑。

親情影響了他們在關(guān)鍵時刻的選擇，卻也讓他們更有感情，略顯悲情的超級殺手形象遠遠超過了超級英雄的感人。 

殺手和刑警算是動作片中的標配，這一次在《24小時》中，伊桑·霍克和許晴聯(lián)手打造了一對跨國警匪CP，也是配一臉。   

曾經(jīng)出演了“愛在”系列三部曲中慵懶又帥氣形象的伊桑·霍克，這次打戲、槍戰(zhàn)、追車，樣樣都帥到爆。讓文藝男神飾演頂級殺手，并且并非選擇能夠讓他叱咤風云的殺人現(xiàn)場，而是他最落魄，臨近生命消逝的時刻。 

當他去探訪許晴飾演的刑警家的時候，發(fā)現(xiàn)了她不僅單身還有一個和他已經(jīng)過世的兒子年齡相仿的孩子，于是不忍槍殺女主，這才導致了后續(xù)的一系列翻轉(zhuǎn)，直至結(jié)尾，他同樣放過了女醫(yī)生，也意味著他放棄了最后的重生的機會。   

許晴的表演突破了以往的嬌柔小公主形象，讓人耳目一新。從角色和戲份上說，她算是中國女演員在好萊塢大片中真正意義上擔任女主的。 

為了這部戲，她苦練半年多，打靶、拳擊、體能訓練，在南非遭受了超乎想象的艱苦。片中她充分發(fā)揮了自己的動作片潛力，動作干凈利落，在高速疾馳的車中探出上半身，一手保持平衡一手開槍，帥氣非凡。一口地道的英語，幾乎沒有口音。 

將柔美和力量結(jié)合在一起，許晴成功塑造了一位工作中冷酷干練生活中溫柔散發(fā)著母愛的國際女刑警形象。   

作為典型的好萊塢動作片，驚險刺激的大場面當然必不可少。飛車、槍戰(zhàn)、連環(huán)爆炸，視覺沖擊力極強。緊張的氛圍和炫目的鏡頭，時時刺激著觀眾的眼球。 

當然，精良的制作也是因為有強大的幕后團隊保駕護航。

導演布萊恩？史莫茲曾掌鏡過《X戰(zhàn)警》、《虎膽龍威4》、《終結(jié)者》、《少數(shù)派報告》、《博物館奇妙夜》等，在大片中累積的節(jié)奏和鏡頭切入感讓他在自己的電影中也有了超乎水準的發(fā)揮。   

片方還特意請來斬獲了奧斯卡最佳美術(shù)設計獎，《瘋狂的麥克斯：狂怒之路》的美術(shù)科林？吉布森擔任該片的視覺指導。

 特效則是由曾負責《阿凡達》、《深海浩劫》的世界著名特效大師杰森？比靈頓親自操刀。 

《銀河護衛(wèi)隊》的配樂大師泰勒？貝茲為電影配樂作曲。   

至于電影中的更多看點，就留待影片1月26日上映后你去影院親自看啦。

06

犯罪，動作融合在一起，總會給人無限的想象，不僅是因為它充斥著男兒本色般的血腥與刺激，還在于它會給人一種啟示——愛與正義。這可以說是犯罪動作電影的一般規(guī)則，而要將其拍出新意，并將暴力美學與槍戰(zhàn)美學，與娛樂完美地融合為一，則需要超脫于常規(guī)的劇作和槍戰(zhàn)、爆炸的不同表現(xiàn)方式。電影《24小時：末路重生》具有了這股氣質(zhì)，因為它將R級電影的表現(xiàn)方式，通過頗具風格化的動作和與眾不同的鏡頭調(diào)度，完成了一次正義與邪惡的較量。與此同時，它挖掘了人的本性，或者說這是“舊”道德與“新”道德的觸碰，有錢人和窮人之間的斗爭。

由布萊恩·史莫茲執(zhí)導，伊桑·霍克和許晴領(lǐng)銜主演的犯罪動作電影《24小時：末路重生》，以24小時為限，講述了職業(yè)殺手特拉維斯（伊桑·霍克飾）與國際刑警琳（許晴飾）因機緣巧合，不得不聯(lián)合一起，共同摧毀犯罪組織的故事。在這個故事中，導演布萊恩·史莫茲一開場就以死亡來凸顯人命運的不可捉摸與可怖性，畢竟一開場travis的死，給影片營造了一股“殺”氣騰騰的類似于暴力美學的氛圍。片中，琳驅(qū)車到非洲，押送犯罪嫌疑人，卻遭到埋伏，槍與槍之間的對決變成了一場槍戰(zhàn)式的暴力美學。這種隨機性的槍火，是無形中給予觀眾的一種視覺與聽覺的快感，讓人緊繃神經(jīng)，進入到一個戰(zhàn)火紛飛的世界。

然而，關(guān)于紅山組織，特拉維斯在再次執(zhí)行任務時，發(fā)現(xiàn)了其真正的陰謀后，開始與琳聯(lián)合，反擊。然而，在這一過程中，特拉維斯與琳遭遇到了紅山組織的追殺。片中，無論是街道中琳的質(zhì)問，反身的回擊，還是酒店里琳遭遇犯罪份子瘋狂的追殺；無論是汽車飛馳，橫沖直撞，夾雜著數(shù)不盡的子彈橫飛，還是非洲村落里的彈藥炸飛汽車，以及建筑物等，都構(gòu)成了電影《24小時：末路重生》真實動作與槍火空間。需要指出的是，這一系列的動作戲、槍戰(zhàn)戲都具有了新的屬性，亦即，導演通過不同鏡頭的轉(zhuǎn)換和速度的把握，較為順暢地表現(xiàn)出了一場又一場酣暢淋漓的槍戰(zhàn)之戲，還是頗具看點。

除此之外，電影《24小時：末路重生》還留存著一絲的真情。這種真情的表達與回憶，是不同于槍火中的世界，它更為干凈，更為純粹，更為理想。片中，特拉維斯腦海中的世界，雖是藥物所帶來的副作用，但卻是一次正視自己，讓自己找回到失去自我本真的一個過程。這就好比，公路片的模式，最終是男女主人公的心靈救贖。透過影片發(fā)現(xiàn)，作為國際刑警的琳是一個引路人，引特拉維斯走向正道，回歸到人性本善的一個過程。然而，在這個過程中，代價是慘痛的，也是艱難的，因為他們要在槍火中決出勝負，維護那一以貫之的正義，將邪惡徹底地毀滅�？梢哉f，真情與正義是電影《24小時：末路重生》的留給，留給觀賞者思考的一個傳聲筒，甚至說是一個借口。

正義與邪惡，有錢人與窮人，古老道德與新道德，構(gòu)成了電影《24小時：末路重生》的雙重命題，不僅彰顯出了槍戰(zhàn)、格斗的暴力美學與快速復仇所帶來的快感，也流露出了戰(zhàn)勝后的歡喜與快樂，以及通過人死之前的人生來表現(xiàn)新的人生態(tài)度。

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