《瘋狂父母》是一部來自美國的驚悚恐怖電影，影片畫面精致，劇情豐富離奇，網(wǎng)友們對這部影片的評價也是各有不同，下面就讓我們一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

01

每次想些影評都會遇到這種尷尬的事情，我完全理不清邏輯，想法太多，一股腦的傾瀉而出……只做個人情感發(fā)泄之用。

這部影片打著“血腥版小鬼當(dāng)家”的噱頭，不可否認(rèn)，這是吸引我的一大原因，再然后就是男主，似曾相識？？，我是抱著很大的期望去看的，然而我卻并沒有看到類似于黑色幽默的橋段，有幾處可以看出，導(dǎo)演在這里設(shè)置了所謂的笑點，效果卻是徒然罷了，從一開始的定位就錯了，這可真讓人臉扁。

首先，從劇情入手，一開始父母的發(fā)狂毫無征兆，可以理解為設(shè)置了懸念，后續(xù)給出了暗示：電視會出現(xiàn)雪花畫面，父母開始發(fā)狂，這給了觀眾一種暗示：這是一場陰謀。這場災(zāi)難發(fā)生時，有所謂的專家出來解釋，這是一種自然現(xiàn)象，有一半的？？仔都是死于母豬，（我感受到了來自導(dǎo)演的蔑視）于是這就和前邊沖突了。后邊劇情中有類似給父母洗白的劇情，父母因為孩子失去了自己的生活，他們青春不再，而孩子就像是竊取他們時光與精力的存在，于是我猜測，父母大概是想以抹殺結(jié)果的方式來掩蓋過去，他們偏執(zhí)的認(rèn)為，只要孩子不復(fù)存在，自己便能重新成為自己，而不是以爸爸媽媽的方式存在。而最后一幕仿佛是在力證：我們愛你啊孩子，我們只是，偶爾會想要……臺詞與這句話大同小異，這看起來，是在說，我想殺你，很正常，我只不過是付出行動而已。這劇情是真心亂，經(jīng)不起推敲。

其次，臺詞，中間那段給父母洗白的劇情我印象很深，演員是好演員，很好的展現(xiàn)了那種重拾年輕心態(tài)卻又一瞬間跌落谷底的歇斯底里，為了家庭奔波，一次又一次的犧牲自我，然而，吵架硬生生上升到了哲學(xué)的高度？？，這就很尷尬了。本來就是個劇情簡單（混亂）的電影，非要冠冕堂皇的賦予其深層含義。

再者，便是演員，我并不是質(zhì)疑凱奇的能力，只是，某些情節(jié)，真的用力過度了。

還有便是剪輯了，在爸爸殺兒子，媽媽殺女兒的時候，出現(xiàn)他們過去相愛的畫面，對比鮮明，不得不說很震撼，這一部分的劇情，張力十足，對觀眾的心理把握的很準(zhǔn)確，在劇情略顯松弛的時候以過去甜蜜時光作為填補(bǔ)，可以說是很會玩了。人總是會在一段關(guān)系破裂的時候回憶起以前的時光“怎么就會變成這樣呢？為什么會走到這一步呢？”這處做的很好，會讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。

影片的末尾顯得很有戲劇性，“爺爺和奶奶今晚要來，而父母沉迷于殺7孩子”這大抵也是笑點之一，但是原諒我，我真的，不懂欣賞，我只會覺得無厘頭，只有無厘頭，并不搞笑，全片都在展示出一種，“殺害孩子是一件很正常的事，我并不覺得有什么錯”這可能也是笑點，但是很顯然，導(dǎo)演并沒有把握好界限，黑色幽默的重點在于幽默，而這部影片，血腥有余，幽默，我卻是未曾感受到的。

簡而言之，這是一個定位錯誤的片子，恐怖不足，幽默未見，血腥有余。

02

去年十月份，著名男作家馮唐在微博上發(fā)表《如何避免成為一個油膩的中年猥瑣男》一文，引發(fā)熱議，隨即更有女性作家寫了多篇《如何避免成為一名油膩的中年女人》與之呼應(yīng)，并逐步帶起對“油膩”空前關(guān)注與探討，而該詞也日漸成為中年男女的非典型性表述，以至2017年12月20日教育部網(wǎng)站公布的2017年十大網(wǎng)絡(luò)用語中，"油膩"一詞赫然在列。

所謂“油膩”，不止于身材的走樣、打扮的隨意、語言的粗俗，其實質(zhì)在某種程度上更體現(xiàn)了中年男女生活的艱辛、不易與焦躁。三十而立，四十而不惑，在這個上有老，下有小，背負(fù)著“房奴、車奴、孩奴、卡奴、養(yǎng)老奴”等各種稱謂，肩負(fù)著各種期望與希冀的階段，10年前風(fēng)靡大江南北的經(jīng)典寫實電視劇《蝸居》里海清說過的一段話對這種困境的描述不可謂不貼切：“……每天晚上，我坐在窗前，看著窗外的燈光，我就會在想這城市多奇妙啊，有多少人，就有多少種生活，別人的生活我不知道，而我呢？每天一睜開眼，就有一串?dāng)?shù)字蹦出腦海，房貸六千，吃穿用度兩千五，冉冉上幼兒園一千五，人情往來六百，交通費五百八，物業(yè)管理三四百，手機(jī)電話費兩百五，還有煤氣水電費兩百，也就是說，從我蘇醒的第一個呼吸起，我每天要至少進(jìn)賬四百”。

這些可以精確到個位數(shù)字的城市生活成本讓人不敢松懈，自然無法去思考更久遠(yuǎn)的未來。在面臨著這諸多的經(jīng)濟(jì)義務(wù)、生活壓力和心理負(fù)累的情況下，很多男人和女人都沒有心思，沒有條件，沒有毅力，專注的去營造自己的外在形象。尤其是我們所處在這么一個高速運轉(zhuǎn)，你隨時都可能被甩下車的年代，在這個年代，不管你在哪個行業(yè)，靠著工作實現(xiàn)財務(wù)自由都很難，但是物質(zhì)文明的高度發(fā)展又助推著個體物質(zhì)欲望的不斷膨脹，逼著它不停的去追尋那些或許本就不屬于自己的理想。在豐滿的理想與殘酷的現(xiàn)實頻繁產(chǎn)生激烈碰撞之時，意志薄弱者很容易走向絕路。去年12月10日上午，被諸多金融類公眾號頻頻轉(zhuǎn)載的中興跳樓事件是一個典型案例，程序員歐某新從中興通訊的大樓頂上一躍而下，他42歲的美好生命戛然而止，但留下的是一個殘破的家庭，四位孤苦的老人和一對年幼待育的兒女。

與軟弱者無法釋懷既定人生軌跡改變有所不同是的，勇者則是更愿意將一切苦痛與壓力扛在自己肩上，敢于平靜去面對自己并不精彩的乏味人生。

前段時間知乎上有個“為什么有些人開車到家后會獨自坐在車中發(fā)呆？”的帖子有超過200萬的瀏覽量，其中一個男士的回答獲得一萬多條的點贊：“很多時候我也不想下車，因為那是一個分界點。推開車門你就是柴米油鹽、是父親、是兒子、是老公，唯獨不是你自己；在車上，一個人在車上想靜靜，抽顆煙，這個軀體屬于自己。”這種回答與半個世紀(jì)前張愛玲在《半生緣》中“中年以后的男人，時常會覺得孤獨，因為他一睜開眼睛，周圍都是要依靠他的人，卻沒有他可以依靠的人”的看法又極一致。雖然張愛玲戀愛經(jīng)歷和人生閱歷并說不上非常豐富，但其人性和男人及女人的心理的極了解卻讓人不得不佩服她的細(xì)膩觀察力和感悟力。

本劇中真實的演繹出此種情境，尼古拉斯凱奇在妻子質(zhì)疑其在地下室建了一個男人窩的時候，憤怒的說：“因為我一周六天都忙的要死，為了房子付錢，就像該死的障礙課程，想沖出前門，我想說，總有一天，我會被絆倒，因為喬治的玩具，被摔個狗啃屎，被送到急診室，我是說我們也許需要有界限，我是說也許我們有必要，有成人區(qū)和該死的兒童區(qū)，你認(rèn)為我想建該死的家庭房嗎，你說得對，親愛的，我討厭臺球，也不是機(jī)器零件銷售的狂熱粉，試圖完成銷售配額，做個大男人，完全不是我年輕時的夢想，光明的未來，世界上的一切都期待著，我的意思是，我要抓住世界的蛋蛋，用力擠，我這個疲憊的混蛋，屁股下垂，肥胖，禿頭，奶酪一樣的屁股，游泳圈肚腩，耳朵里長毛，鼻子里也長毛，我的薪水從14.5萬美元變成4.5萬美元”。

這正是一個中年男人對操蛋生活的無力控訴，隨著年齡增長身材臃腫形象改變，可以看到的希望無多，壓力巨大而無處舒緩，成日內(nèi)心惶惶卻又不得不裝扮的從容不迫。對孩子將家里搞得亂七八糟無比憤怒，為保持慈父形象卻不得不在抓狂不已閃現(xiàn)殺氣的瞬間讓怒火煙消云散，因為他知道，雖然有時候孩子的確讓人惱火的想掐死他們，但依舊是在自己在世界上所最珍愛的人。

人到中年，無論男人還是女人，似乎都并不容易，尤其是現(xiàn)在的女人，既掙錢養(yǎng)家，也帶仔育娃。很多時候，為著孩子的茁壯成長卻逐漸的放棄自己年輕時候的夢想。正如塞爾瑪·布萊爾在劇中所說，“并非作為一個女人，你就沒有夢想，職業(yè)夢想，關(guān)系夢想，我擁有一切，但還有更重要的事情，你一輩子都在靜靜等它到來，這種焦慮，這種秘密的興奮，恐怖，因為你知道有一天，不可避免，你會創(chuàng)造這樣的生活，它龐大，它重要，一切都在那一刻建立起來，然后成真了，不管你曾經(jīng)怎么愿望，都不是現(xiàn)在這樣，無論怎樣，它就是他，無論你以前是誰，我們現(xiàn)在只是媽媽和爸爸”。

所謂的歲月靜好僅僅是有錢有閑中產(chǎn)階級以上家庭的慣常，普通出身的中年男女在日常生活中早已沒有容易二字，自然也很難脫得了油膩。對于大多數(shù)中產(chǎn)及以下階層來言，所能做的也許只能是繼續(xù)因著這種種責(zé)任、擔(dān)當(dāng)和義務(wù)，為著贍養(yǎng)老人和養(yǎng)育子女而奮力拼搏，力求讓下一代早日過上擺脫油膩稱謂的豐富精致人生。

PS：適合孩子已讀小學(xué)以上的家長觀看

03

來聽聽尼古拉斯凱奇飾演的這個叫布倫特的男人，在精心制作一個臺球桌又把它毀掉后的獨白：……試圖完成銷售配額，做個大男人，完全不是我年輕時的夢想，我要抓住世界的蛋蛋，用力擠……在四分鐘前我還是個年輕人，銷售完成率是100%，這個年輕人在一百萬年內(nèi)永遠(yuǎn)不會像我這個疲憊的混蛋，屁股下垂，肥胖，禿頂，奶酪一樣的屁股，游泳圈一樣的肚腩，……現(xiàn)在薪水從14.5萬美元變成4.5萬美元……

這是一個爸爸的中年危機(jī)，一個年輕時覺得自己一百萬年都不會老，充滿活力的人，不知不覺中就老了。早上西裝革履地去開車，看著空曠的街道，鄰居的豪車，想象著在車?yán)锬贻p人的瘋狂，也許就是年輕時的自己…頓覺疲憊，可又只能皺著眉，坐進(jìn)車?yán)�，嘆口氣，嚼一口剩了一半的隔夜巧克力，然后拿起鑰匙發(fā)動，為生活上路去。回到家只能蜷縮在昏暗的地方靠做一張臺球桌觸摸年輕的感覺，壓抑到了極限。

再來看塞爾瑪·布萊爾飾演的肯德爾，利用早上送女兒上學(xué)的時間想要跟女兒談心，而“曾經(jīng)是最好的朋友”的母女卻無話可談，因為這個開始偷媽媽錢的女兒更喜歡在臉書上與更多的其他人交流，卻不再跟母親分享一些獨處溝通的時間，一句“情況變了，我有其他的朋友”把一個“老友”媽媽就此拋棄，一句“你沒有享受生活不是我的錯”把這位“你和喬什就是我的全部，你不能這么把我拒之門外”的媽媽擊得啞口無言。

尼古拉斯凱奇那段咆哮式的獨白結(jié)束后，他望著滾落的臺球，對妻子說：“我曾經(jīng)是布倫特，你曾經(jīng)是肯德爾，現(xiàn)在我們只是爸爸和媽媽。”這是他們發(fā)瘋前最深的渴望？

終于，感染了“中年危機(jī)病毒”的夫妻倆瘋了，開始追殺他們的兒子女兒，似乎只有這樣，他們才能卸掉“爸爸媽媽”的身份，找回自己。

然而除了“中年危機(jī)病毒”，還有“老年危機(jī)病毒”，他們也遭到了他們父母的追殺。只是，“老年危機(jī)病毒”沒有那么強(qiáng)的殺傷力，很快，年邁的父母就被他們殺死。只是，“中年危機(jī)病毒”也戰(zhàn)勝不了年輕的力量，最后，他們也被自己的兒女所制服。

被捆綁在一起的夫妻倆回應(yīng)兒女說愛他們時，也說著我們愛你們，只是……當(dāng)臺球再次滾到腳邊，尼古拉斯凱奇說：“我也愛你們，只是有時候我們，我們……”

我們怎么樣呢？我們也會疲憊？我們也會害怕？我們也有渴望？我們也會瘋狂？……都有吧，想起那個被罰2萬自殺的滴滴司機(jī)，想起那個被解雇跳樓的工程師……中年危機(jī)是一種病毒，可能摧毀自己也可能摧毀別人，請及早預(yù)防！

04

凱奇的片子一如既往地關(guān)注。很多人都說凱奇是爛片之王，其實是誤解凱奇了，他有很多經(jīng)典的片子，所謂爛片不是凱奇演的差，而是劇本確實是爛。什么是好演員，就是你有一個好本子，他能演的超乎你想象的好，可謂畫龍點睛；如果是一個爛劇本，他能演的你超乎想象的爛，比爛劇本爛導(dǎo)演想要表達(dá)的還爛，這，就是好演員。凱奇，就是好演員中的翹楚。一直很喜歡尼古拉斯凱奇，他的所有片子我都看過，就單這部電影來看，比近幾年凱奇接的爛片好很多啊，他的發(fā)揮還是那么的穩(wěn)定，演什么都游刃有余，佩服。

影片劇情還是挺有意思的，說是類似病毒之類的東西使父母保護(hù)自己孩子的本能變成了想殺死自己孩子的本分事。其實，想表達(dá)的信息確實不少，父母的含辛茹苦，兒女的叛逆。中年人面臨的很多壓力，家庭事業(yè)婚姻等等，還有更年期，這一切都使父母長期生活在壓力的壓抑之中，而孩子叛逆的時期往往還會逆反心理特別強(qiáng)，什么都和父母針鋒相對，一點點傷父母的心，還覺得這沒什么。這部片子也正是對不聽話子女的一種宣泄，一種反抗，一種內(nèi)心長期來自各種壓力的宣泄，看似荒誕無奇，實則人生百態(tài)啊。

電視中出現(xiàn)的雪花就是發(fā)病的誘因，雪花個人覺得也是有寓意的，就是一切都趨于凌亂無章的狀態(tài)下了，什么都沒有了，一切皆是空。

影片最后凱奇的那句咬牙說出的話，體現(xiàn)出的更多是在沉默中爆發(fā)的內(nèi)心釋放�。�！推薦三星半。

05

我們的父母拋棄了應(yīng)有的青春，應(yīng)有的灑脫。和相愛之人長相廝守有了愛情的結(jié)晶

婚姻是愛情的墳?zāi)梗�婚姻等于被束縛，拋棄了自己喜歡的 自己想要的。對于已到結(jié)婚年齡的我，想想也很頭疼，也害怕，害怕失去自由，害怕被束縛。

有了孩子，那么一切都為了孩子，我們都年輕過，也經(jīng)歷過叛逆期，那時候瘋狂的怒父母，和老爹對怒，一個月不說一句話行徒陌生人一般。

就像電影里媽媽說的：“我的世界只有你們”言下之意“你們是我的全部，我拋棄了我的所有，我的生活，全心為你們，你們竟然怒我？不理我？不和我說話？太讓人寒心了！”

回想一下，當(dāng)我們平時怒父母的時候，父母并沒有對我們大罵，能忍則忍，能笑則笑。就像凱奇本來想錘死他兒子，但是換顏一笑。過去了…

當(dāng)父母有一天對孩子真心開怒的時候……孩子只有逃跑，驚叫。

就像主題曲唱的一樣，我們也曾經(jīng)年輕過，也傲慢過，也思考過生命的意義也有年輕時快樂的回憶，但是他們?yōu)槲覀儝仐壛巳�部。但是他們�(yōu)槲覀儝仐壛巳��?/p>

其實，沒有我們，他們或許能活的更好，但是這條悲劇的路，很抱歉 在座各位誰都會經(jīng)歷。趁著還對愛情婚姻有向往的同志，奉勸你們馬上結(jié)婚吧

06

中國人民的好朋友凱奇終于出了一部像樣的片子，創(chuàng)意滿分，執(zhí)行還算流暢，用來殺殺時間還是不錯的。

虎毒不食子，孩子是夫妻生命的延續(xù)，也是人類繁衍不斷的保障。

但個人主義思潮的高漲，各種社會現(xiàn)實問題的侵?jǐn)_，讓孩子成為了父母在物質(zhì)或者精神上的拖累。

每一個家庭都有暗流涌動的時刻，父母還孩子天生就有內(nèi)在的沖突，外在的壓力不過是壓死駱駝的最后一根稻草而已。

最近，凱奇大叔出演了一部頗為有創(chuàng)意的新片，講述父母中了未知的“病毒”，開始?xì)垰⒆约旱男『ⅲ?/p>

《瘋狂父母》（ Mom and Dad）低調(diào)的出了高清熟肉。

整個故事離經(jīng)叛道，在毫無預(yù)料的情況下，原本正常的父母開始瘋狂殘害自己的孩子。

正片只有80多分鐘的《瘋狂父母》把這個故事講得簡單粗暴。

沖突的雙方無疑是孩子和父母。

第一幕建立沖突關(guān)系，為后面的內(nèi)心糾葛埋下行為動機(jī)。

凱奇飾演的父親表面看上去和藹和親，和兒子逗趣打鬧，但不時流露出的詭異眼神又讓人不寒而栗，不知道是真的憤怒還是在開玩笑。

女兒呢，青春期反叛，投拿母親的錢，希望有自己的私人生活，甚至性生活。

這在父母看來是極為難以接受的。

父母對孩子總是矛盾的，一方面希望孩子快點長大，可以從照顧孩子們家務(wù)中脫離；

可每一位父母又矛盾的希望孩子永遠(yuǎn)不要長大，可以一直聽從他們的安排行事兒，作聽父母話的“乖孩子”。

內(nèi)在沖突，隱蔽的矛盾建立好后，外部壓力自然開始劃開故事鴻溝。

莫名的病毒，或者信號開始干擾父母們的腦電波，讓他們變成狂躁的“喪尸”。

這群失去理智，并且不會流淚愧疚的父母開始在學(xué)校大規(guī)模殺戮自己的孩子。

父母對于孩子的怒火，那種壓抑依舊的情感在《瘋狂父母》上得到了極端暴力的呈現(xiàn)。

塑料口袋套頭；

酒瓶捅殺；

棒殺；

灌酒……

當(dāng)大范圍的殺戮開始后，影片迅速縮小了空間，企圖提升緊張感。

在醫(yī)院里，新生兒的母親甚至想干掉自己才出生的嬰兒寶寶。

而在嬰兒房外的父親們各個面若魔鬼，眼露兇光，如野獸看見獵物一般虎視眈眈的注視著保溫箱里的新生孩子們。

凱奇夫妻同樣受到了莫名病毒的侵襲，相繼回家，準(zhǔn)備對自己的兒女執(zhí)行殺戮計劃。

電鋸，榔頭變成了兇器，一場困獸斗在原本溫馨的家中輪番血腥上演。

兩夫妻甚至在等待孩子被煤氣憋死的過程中，流露出毫無遮掩的快感。

從第二幕中段開始，影片就在家中發(fā)生，從外面的世界到家中，似乎沒有一個地方是安全的。

孩子們?yōu)榱俗员Ｔ诩抑信c父母展開了殊死搏斗。

《瘋狂父母》大膽的主題是為了表露什么呢？僅僅是一個噱頭嗎？

當(dāng)然不是。

《瘋狂父母》的主題其實還是成長的困境，在需要改變自我認(rèn)同的人生軌跡點上，從孩子到青年，再到父母，這種身份轉(zhuǎn)換可能會引發(fā)人們在生活上和精神上的不適。

就像片尾，夫妻兩說出的那句臺詞一樣：

我們是愛你們超過世間的一切，

但有時候，我們只想……

愛是必然的，遺傳學(xué)和生理學(xué)上，讓父母天性有著保護(hù)后代的使命感和責(zé)任心，但隨著社會的發(fā)展，欲望的擴(kuò)張，有時候孩子的出生意味著父母需要放棄很多過往的美好生活，甚至人生理想。

影片有兩段非常有意思的閃回敘事，

父親在殺戮兒子的過程中，一個閃回，畫面溫情，父親談起自己兒時和自己父親的沖突過往，嬉笑打鬧間，也原諒了兒子的過錯。場景尾聲，父親調(diào)侃，如果再犯錯，會干掉兒子。

一個轉(zhuǎn)場，失控的父親正在拿著鐵鍬準(zhǔn)備殺掉早已嚇得魂不附體的兒子。

另一個閃回和母親有關(guān)，

女兒偷了母親的口紅對著窗子開始學(xué)大人化妝，母親發(fā)現(xiàn)后，沒有責(zé)罵，反而幫助女兒裝扮起來，認(rèn)為她永遠(yuǎn)都會是母親的天使。

一個轉(zhuǎn)場，母親拿著菜刀追逐女兒到了門外，準(zhǔn)備做個了斷。

這種反差，一方面制造了戲劇性落差，一方面也給影片蒙上了一層黑色幽默式的笑料。

其實，前一個場景是真實的，指涉現(xiàn)實的，大部分父母都有的真實經(jīng)歷，

后一個場景往往是現(xiàn)實的夸大，只會出現(xiàn)在面對熊孩子惱羞成怒后的頭腦中，一個現(xiàn)象，一般不會轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實。

又愛又恨的這種矛盾感來自父母內(nèi)心的被剝奪感。

片中，凱奇奉獻(xiàn)了一出好戲，那場夫妻間的爭吵其實就抖落了影片的主題和沖突的根源。

凱奇飾演的丈夫偷偷在地下室搭建了一個臺球桌，

妻子質(zhì)問用了多少錢，認(rèn)為他根本就不愛臺球運動，是浪費。

丈夫發(fā)飆，砸爛了臺球桌。

同時抱怨，自己的生活被家庭拖累，在養(yǎng)家糊口的生活壓力下，他放棄了夢想，走樣了身材，只是希望在家里有個自己的獨立空間。

以前我們各自是自己，可以做自己。

而現(xiàn)在，他們只是一對，“父母”。

丈夫每天上班前，坐在自己的經(jīng)濟(jì)型日本轎車上就開始進(jìn)入了分裂，他回憶起年少時駕駛著大排量汽車和妹子在車上縱情狂歡，

而現(xiàn)在，他必須日復(fù)一日的壓抑自己的天性，開車去工作。

所以他開始逃避自己的妻子，孩子，他希望能夠爭分奪秒的讓自己中家庭的重?fù)?dān)中逃離片刻。

不光表達(dá)了父親的男性焦慮，《瘋狂父母》同樣也表現(xiàn)了女性在家庭中的各種不安。

片中，有的母親甚至?xí)�嫉妒自己青春期身材火爆的女兒，罵她bxxxx……

看著自己下垂的身體，干燥的皮膚，家庭婦女的牢籠，丈夫因為自己年老朱黃開始和外面17歲的少女勾搭。

再看看自己青春無敵的女兒，相比所有母親都會在某一個片刻流露出一種嫉妒和不平衡。

因為，好像是兒女們奪走了他們的青春，讓他們陷入了中年危機(jī)，特別是在兒女進(jìn)入青春叛逆期時，這種被剝奪感更加高漲。

《瘋狂父母》中，那個造成父母們發(fā)狂的未知原因，其實并不重要，因為它暗藏在每一位現(xiàn)實父母們的心中，影片只是極端化的對其進(jìn)行了表征。

《瘋狂父母》在影片類型元素上進(jìn)行了融合，讓人有一種喪尸片的感覺，失控的父母仿佛被感染的喪尸，加上兇殘的行為讓影片有著濃濃的B級片觀感。

復(fù)古電子音樂的加入，加上片頭刻意懷舊的視覺元素，讓《瘋狂父母》有著驚悚和血腥的混合類型效果。

片尾，凱奇一家甚至來了一場老中青三代相互廝殺的搞笑場景，那種黑色幽默猛得襲來，一下子點燃了觀眾的情緒。

部分血腥場面的克制讓《瘋狂父母》似乎玩兒的不夠嗨，而且有些政治不正確的人物劇情設(shè)計也令影迷吐槽不斷。

80分鐘的影片長度沒有擴(kuò)張劇情的深度，僅僅停留在隔靴搔癢的程度，提出問題，表現(xiàn)問題，至于如何解決問題，反而變得不那么重要。

所以片尾使用了留白處理，戛然而止的故事都讓觀眾覺得意猶未盡，使觀眾進(jìn)入了影片隱含的負(fù)空間，讓電影在熒幕之外得到了延續(xù) ，引發(fā)著關(guān)于影片的新的討論。

用如此極端的方式表現(xiàn)中年危機(jī)，父母和孩子的沖突，的確腦洞奇特，加上凱奇大叔的另類表演，看一看還是值得的。

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