《捍衛(wèi)者》是一部去年上映的電影，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁復雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網友們關于這部影片的討論，一起來看看吧！

01

三種影片必看：硬科幻，環(huán)保片，紀錄片。

《捍衛(wèi)者》不屬于以上三種，但一部優(yōu)秀的劇情片是可以拍出紀錄片的感覺的，尤其是這種由真人真事改編的電影。一開始我對“抗日片”也是拒絕的，但看過該片的預告片之后就覺得此片并不簡單，可以一看。由于參與了該片的宣發(fā)活動，我看了兩遍，第一遍放映結束的時候我很想站起來鼓掌，這種感動是真實的，印象里已經很久沒看過這種走心，用心，無硬傷的國產片了。從布景到服裝，每一個細節(jié)透露出“認真”，可謂非�？季�，即使我沒親眼見過國軍的軍服，電影里的服裝也足以令我信以為真。演員的演技更是沒話說，我見到導演時脫口而出的第一句話就是“您調教演員真的很棒，沒有一個角色是不必要的”。“用眼神演戲”，這是對一個演員很高的評價了，而該片中的每一個主角都做到了，男主角雖說情緒收的有點緊，但爆發(fā)起來相當有力度，演出了一個世家子弟，書生軍官應有的士族氣質。女主角本人跟電影中的角色還是比較接近的，也算是本色演出，畢竟是影后，又是量身定制，其在片中表現可想而知。我會給這個電影打8.5分，其中有0.5分是打給投資人的。我在想，為什么這么一部中小成本的電影反而拍的這么好，這應該跟影片的“初衷”有關，一部就沒打算賺錢的電影，自然會更注重影片本身的品質，而不受很多商業(yè)炒作因素的影響，這樣的電影會做的更踏實更純粹，更接近人性，便更能打動人。我向導演提了一個問題“如果必須二選一，您會選擇更高的評分？還是更高的票房？” 我覺得他回答的很好：只有讓更多的人看到，這個電影才更有意義。是啊，有多少觀眾曾飽受“抗日腦殘片”的摧殘，會以為打仗就如同兒戲一般，于是總叫囂著戰(zhàn)爭；有多少人會以為游擊隊和民兵才是抗日主力，而忽視了國軍幾百萬軍人的犧牲，這不公平。

我一直在等豆瓣網給出這部電影的總評分，觀后感寫的晚了些，不知如今的豆瓣還是不是曾經那個豆瓣？有沒有“變質”？但我知道好的電影就是好的電影，這并不受任何意識形態(tài)的影響，也不受任何人任何組織的影響，即使我沒有參與宣發(fā)也一樣會去電影院看它，也會給出一樣的評分。這就是我所能表達的對英雄們的致敬。

02

1937年，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，日寇攜軍艦、重型火炮、重型炸彈等先進武器，叫囂“三個月滅亡中國”。

日軍海陸空三軍已經將華東團團包圍，但此時上海、江浙一帶的工業(yè)力量還未能完成轉移，能否牽制敵人保存國力，成為了抗爭能否勝利的關鍵。

9月5日，日軍集中30余艘軍艦，掩護陸軍向寶山發(fā)起猛攻。

奉命堅守寶山的98師第583團3營600人在營長姚子青率領下，抱與陣地共存亡之必死決心，一次次打退敵軍瘋狂進攻。

日軍海陸空三軍齊出，投放的燃燒彈在城中燒起了沖天大火，所有建筑化為瓦礫堆。

戰(zhàn)至7日晨，日軍以坦克開道突入城內，姚子青率全營官兵與敵巷戰(zhàn)，打盡最后一顆子彈，至當日上午10時，除一人前夜受命突圍向上級報告軍情外，其余全部壯烈犧牲。

姚子青和全營官兵壯烈殉國后，國民黨中央執(zhí)監(jiān)委員會于9月10日通電全國：“寶山之戰(zhàn)， 姚子青全營與孤城并命，志氣之壯，死事之烈，尤足以動天地而泣鬼神”。

事后估算，日軍為占領寶山僅耗費彈藥一項價值超過10萬美元。

姚子青與600壯士與城偕亡的壯舉讓兇暴的日本人也不得不被中國勇士的精神折服。歷史記載，日軍進城后將死者尸體收殮掩埋，列隊鳴槍致敬。

姚子青何許人也？

姚子青（1909-1937）廣東平遠縣人，16歲考入黃埔六期。平時戴一副近視眼鏡，像個文弱儒雅的書生，但打起仗來卻是異常勇猛。

抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之后，姚子青在武漢告別了年輕的妻子和三個子女，率部開赴淞滬戰(zhàn)場。臨行前，姚子青囑別夫人

"此去倘能生還，固屬萬幸，如有不測，亦勿悲戚，但好好撫養(yǎng)兒女，孝奉翁姑"。

圖左真人，圖右白恩飾

堅守到第4日晚，姚營4個連長陣亡了3個，9個排長戰(zhàn)死6個。姚子青致電旅部：

"抱誓與敵皆亡之旨，固守城垣，一息尚存，奮斗到底。"

打到這個時候，所有計劃都沒有了，姚子青的部隊遵循的戰(zhàn)術僅有一個——“我死了，連長接替我指揮，連長犧牲了，排長接替，排長死了，班長接替，班長死了，老兵接替。到時候不用請示報告，自動接替就行。”

鯨濤鱷浪撼危城，全仗吾曹抵死爭。五百健兒齊殉國，中華何止一田橫。

姚營的事跡曾被著名電影導演徐蘇靈和蔡楚生翻拍成《孤軍喋血》、《血戰(zhàn)寶山城》兩部電影，在國內及港澳南洋等地放映。

時隔七十多年，電影《捍衛(wèi)者》再度揭開這段塵封的抗戰(zhàn)歷史，豆瓣評分目前穩(wěn)定在7.8分。

這個成績遠遠高出同期上映許多影片，包括你們所熟知的那些國慶檔電影。

但相反的是它的排片。嗯，看這部電影需要特意抽出時間來長途跋涉找影院。

圖片來源貓眼票房專業(yè)版10月17日的數據

盡管如此，《捍衛(wèi)者》上座率依然保持絕對的領先。

那么問題來了，如果上座率真的這么高，院線為什么不愿意增加排片。

首當其沖的一點是，因為這是一部徹徹底底的“三無影片”——無名導演、無小鮮肉、無大投資。在流量為先的現在，這樣一部電影注定被淹沒在其他大制作的浪潮中。

其次，這部電影上映前的宣發(fā)也做得并不到位。最簡單的例子就是，如果我沒說，你可能都不知道這部電影。

那么這是一部被埋沒了的神作？

當然不，起碼在我看來《捍衛(wèi)者》的剪輯，真的應該跟《天才槍手》好好學學。

除此，秉著客觀的原則，我還得給這部電影挑挑刺。

劇情中，女醫(yī)生的愛情線略顯多余，破壞了整個戰(zhàn)爭的氣氛和節(jié)奏。

制作上，可能因為資金缺乏，畫面聲音都顯得稍微有些粗糙。

但這并不影響這是一部優(yōu)秀的國產戰(zhàn)爭電影，我給它打3星，小成本鼓勵3.5星。

現在的票房成績不是他應該得到的。

姚子青在告別妻兒時說道：“丈夫許國，不必相送。”

沒想到在空蕩蕩的電影院內，一語成讖。

03

喜歡看電影，但基本不寫影評，電影需要消化，在這方面我的消化能力確實不強。但是看完《捍衛(wèi)者》還是有些話想說。

在個人的概念里，國產影片，一是導演不玩票（開小差），二是編劇不崩盤（不要無視觀眾智商），基本上國人都會給個不錯的分數（我們得承認自身的觀影水平確實有待提高）。但是往往，就這兩點都很難做到，所以，確實對國產影片有一種提心吊膽的擔心之感，時常捏把汗。但是《捍衛(wèi)者》兩者都做到了，而且很好，導演很用力，編劇很認真，演員很給力，終于完成了一部作品，或者站在同等的制作水平（導演資源，演員陣容，制作經費）上，這可算一部佳作。

看這部電影，源于同事分享的一篇羅罔極寫的文章《【二十二】之后，我們最該挽救它》（當然，對于電影【二十二】除了欣賞我也保留質疑），羅的文章寫得很不錯，里面內容相對豐富，相同的想法與觀念不再贅述。

想說說關于我對戰(zhàn)爭的理解。

印象里戰(zhàn)爭進入我觀念的宏大主題，是在閱讀到有人總結說人類文明的三大永恒主題（宗教，戰(zhàn)爭，愛情）之后，戰(zhàn)爭這個詞開始有了相對來說重要且深厚的概念。從上學開始不管是課本還是身邊環(huán)境，都會高頻的出現【日本鬼子】【打仗】【抗日戰(zhàn)爭】【侵華戰(zhàn)爭】等字眼以及情結（甚至在老家還存有當年的防御軍事防空洞以及傳言被鄉(xiāng)人所殺之日本鬼子埋尸處）。在大學之前，囿于歷史知識的局限以及個人的認識缺陷，確實對日本懷以仇恨，在大一第一學期的思想政治課堂上，老師組織我們參觀了【南京大屠殺遇難同胞紀念館】，改變了我對日本，對戰(zhàn)爭的看法。

印象最深的是那句：我們應該記住的是歷史而不是仇恨。后來朋友來南京，我都會帶他們去紀念館，每一次的肅穆前往，對我來說都是一種深刻的反思，我漸漸的放下了之前幼稚的仇恨而開始正視反思那段歷史。

《捍衛(wèi)者》講的是淞滬會戰(zhàn)中的寶山保衛(wèi)戰(zhàn)，關于姚子青以及其營600余名戰(zhàn)士全部壯烈殉國的抗戰(zhàn)史。他們的捍衛(wèi)，有家仇，有國恨，有尊嚴，有使命。生活里，我們也有我們的捍衛(wèi)，當然這與戰(zhàn)爭無關，我們工作，創(chuàng)業(yè)，都是為了捍衛(wèi)，一場生存，一份責任，一個夢想，一次綻放。

那時的我們?yōu)槭裁磿�招致�?zhàn)爭？為什么需要捍衛(wèi)？這是我們記住歷史時不能忘卻的反思。弱小，是我們招致災禍的重要原因，于國于家于公司都是如此，只有強大了自己才不至于招致侵犯，強大自己是最好的捍衛(wèi)。這也是我為什么不【抵制日貨】的基本思路，最好的抵制就是強大自己，在自己沒有足夠強大之前不要因為盲目抵制而杜絕了學習的機會。

一個忘記歷史的民族是沒有未來的，在參加完東京審判之后，法官梅汝璈曾這樣說：我不是復仇主義者，我無意于把日本軍國主義欠下我們的血債寫在日本人民的賬上。但是，我相信，忘記過去的苦難可能招致未來的災禍。戰(zhàn)爭，對于生命個體而言都具有無以復加的災難性，它足以摧殘掉家國，尊嚴，人性，彷如一個黑洞，除了帶來毀滅，依然是毀滅。甚至可以這么說在平凡的生命體面前，戰(zhàn)爭已經無所謂正義與否，它都是一場災難。而仇恨只能衍生仇恨，如果一段歷史的意義就是讓我們記住一場仇恨，這歷史未免解讀得過于草率了，記住仇恨能帶來什么呢？仇恨衍生仇恨進而再次衍生戰(zhàn)爭，這樣的一個循環(huán)，帶來的終究是互相毀滅。所以，站在曾經的戰(zhàn)爭災難面前，我們需要記住那段歷史，勿忘國恥，發(fā)憤圖強，捍衛(wèi)家國不被侵犯，與此同時，一定要放下仇恨，因為化解仇恨的唯一辦法就是放下仇恨。只有放下了，才是可持續(xù)的開放與發(fā)展。

戰(zhàn)爭之外，《捍衛(wèi)者》與之前的《敦刻爾克》有異曲同工之妙，就是在戰(zhàn)爭里發(fā)現人，表現人。兩部電影里，我們都看到了人對死亡和對戰(zhàn)爭的恐懼，跟熒屏上那些抗日神劇形成鮮明對比，這是對觀眾以及歷史的基本尊重與審視�！逗葱l(wèi)者》里既有由尿褲子到【有種】扛炸藥包的清晰轉變，也有【敵不退我不退】的浩然慷慨；《敦刻爾克》里有急于求生的【戰(zhàn)敗者】，有被戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后的精神崩塌，也有浴血奮戰(zhàn)的空中之師�；蚰懬樱�或自私，或英勇，或無畏，人性的真實與復雜把你帶入情境，終于讓戰(zhàn)爭于你不再是一個詞匯概念，而是一場可以身臨其境的重大事件，通過電影的視聽語言，你可以感知到戰(zhàn)爭帶給你的恐懼，刺探，震撼，以及覺醒。一部戰(zhàn)爭電影的基本要義應該是要讓我們去認識戰(zhàn)爭，而不是渲染某種類似于仇恨的情緒。（關于人性的表達，李大成與曹素君的線路也是很精妙的一筆，人性，欲望，尊重，愛意都表現得那么的自然純粹卻動人心弦，因為羅的文章里面有敘述，這里一筆帶過）

諾蘭說電影對于他最大的魅力就是導演對電影的控制。是的，這種控制性是電影成為藝術表達的重要因素，要做到控制，首先要做到了解，了解你想要什么，想傳達什么，進而才可以實現想控制什么。從這樣的邏輯里面，你可以解讀導演的思想表達，就像觀摩一幅名畫或者閱讀一部名著，你能感受到思想的力量與藝術的光芒。

最后，我想說個細節(jié)，電影院的海報欄里，捍衛(wèi)者的最中間部分是一個刻有【國泰民安】的牌樓（網絡上沒有找到這張海報），捍衛(wèi)者們正對著它，我想著，或許電影所傳達的真正捍衛(wèi)，就是捍衛(wèi)一份可持續(xù)的【國泰民安】吧。這來得既實在又具有超越單純展現戰(zhàn)爭的高度。海報的宣傳語寫的是【丈夫許國，不必相送】，很自然地聯想起江水邊，姚子青離開妻兒的場面，他的眼神望向前方充滿保家衛(wèi)國的榮光，他的步伐堅定散發(fā)著【誓與寶山共存亡】的豪壯，他留下的背影偉大溫暖亦如絕筆信落筆時的的堅決�！咎热粞硣�，勿需悲戚】，擲地有聲，回響不絕，向英雄們致敬。

04

如果光從電影的角度評價，影片確實沒有高票房的戰(zhàn)狼2、敦刻爾克好看，導演太想求大而全面面俱到，反而缺乏重點、而細節(jié)又不經得住推敲（姚子青走出指揮部頭也不回往后扔手榴彈那畫面，找死沒死成么；日軍進攻都不找隱蔽成排上當靶子么，實際中國戰(zhàn)場的傷亡比例遠低于國共軍隊），大場面不及集結號，巷戰(zhàn)還不如金陵十三釵。

好了，說了這么多不是，但瑕不掩瑜，捍衛(wèi)者仍是一部值得觀看、特別是值得讓青少年集體觀看的國產影片，很可惜，我去看那場，觀眾幾乎難得一見的全是中年大叔，那些小時候估計都打過架的；現在的小孩，特別是城市的，估計沒幾個打過架，真要上陣拼刺刀，很難想象，戰(zhàn)狼2那種子彈總打不著所以才那么多YY。不過，現代戰(zhàn)爭已不需要短刀相見，先進武器一輪轟，干不過就投降吧，寧死不屈拼到底？可能被當成恐怖分子。

影片的一個很大價值在于忠于史實，展現了國軍正面抵抗日軍的慘烈，主要是武器不如人、打法不如人，節(jié)節(jié)敗退不可避免，誰上都一樣；雖然解放戰(zhàn)爭解放軍也是秋風掃落葉一般，但真和日軍拼，不好說，反正日軍對英美軍時也不弱。不服氣就看看今天的國足吧，十幾億人口，連敘利亞都打不過。正面戰(zhàn)場，你死我活，不成功便成仁，那需要多大的信仰和情懷？！大多數所謂的逃跑只是一種撤退，游擊戰(zhàn)就最典型，我就偷襲你，打不過就跑，有啥不好意思的；但千萬不要詆毀正面抵抗的國軍，尤其是那類以身殉國的將士，影片中的姚子青只是無數烈士中的一個。

向抵御外族侵略中英勇殉國的烈士致敬！

05

根據1937年寶山守衛(wèi)戰(zhàn)改編。

有的電影，已經沒有辦法只當做電影。

本來已經決定不去看太暴力血腥的題材，今年卻不知怎么，看了好幾部戰(zhàn)爭片，鋼鋸嶺、敦刻爾克，都是基于史實，但看發(fā)生在這片土地上的往事，觸動還是更強烈。

屏幕上的他們在浴血奮戰(zhàn)，屏幕外我的手邊還放著冰激凌——有種無法忽視的內疚感，忍不住想那段苦難深重的歲月對我們現在究竟有什么樣的影響呢？

即使買的是不可退的電影票，也不止一次升起不看的念頭，仿佛坐過山車一樣，一部分的“我”很不理解為什么要去受這份罪——結果這部電影帶來的沖擊遠勝過山車，僅僅一個開頭，就忍不住落淚；只要稍稍想到那段歲月前后不知多少類似的事，就有種喘不過氣的感覺。

影片結束后，看到外面的繁華與和平，感覺仿佛是場幻影，或者只是這些鮮血與瓦礫的間奏曲。

碎碎念了這些，其實并不知道想說什么，只知道很想找個安靜的地方大哭一場。

喜歡那個女學生的情節(jié)，點到為止，處理得干凈利落。當她死去時，不禁想起有人說過，悲劇就是把美好毀滅給人看。（P.S.女學生洗浴著裝的片段，那是赴死前的“正衣冠”�。�

出演姚營長的演員，演得既有書卷氣，眉眼間又帶著一股冰冷狠決，非常有魅力。最后看姚營長真人的遺照，倒是只覺溫和。

看到有人說這部片子情節(jié)“老套”，回想起來確實有點，但覺得這樣反而正好：這是一個早知結局的故事，用這樣樸實到連過程都可以猜中的講述方式，反而更加突出它承載的其它東西。

最后姚子青仿佛可以逃生，卻留下來殉城，我第一個念頭是覺得太過“浪費”，但人活著絕不是為了生存本身，這樣的選擇，得失之間，也難說得很……

影片有很多次正面展現戰(zhàn)場，各種炮火槍聲，打仗的間隙卻格外安靜，姚營長這個角色本身就特別安靜，這動靜之間，顯得那些不對戰(zhàn)的時間有種特殊的質感。

如果說對這部電影有什么不滿，那就是中間日記的字幕實在太倉促，每次都不夠從頭讀一邊。

反復出現的跪拜宗祠的鏡頭，看了有種說不清楚的感觸。一邊是鄉(xiāng)土、文化、傳承，另一邊是戰(zhàn)亂、殺戮、死亡，姚子青行禮那一幕，仿佛另一個版本的岳飛受字。

后半部有一場動員，那些話平時聽了實在是“假大空”，但在那時那地，卻是再真不過再適合不過了……

又，這好像是我第一次看到專門講抗戰(zhàn)時期正面戰(zhàn)場的？

——“職等誓本與敵偕亡之旨，固守城垣，一息尚存，奮斗到底。惟孤城無援，日久難支，恐人城俱亡，與大局無補，仍懇速援解圍。”姚子青9月5日電報

1937年9月6日上午10時姚子青身死、寶山城陷落。

捍衛(wèi)者，捍衛(wèi)的不只是國土……

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