《強(qiáng)尼凱克》是一部于去年上映的電影，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫(huà)面震撼，紛繁復(fù)雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來(lái)看看吧！

01

高架匝道上的塞車，黃色隧道里的風(fēng)馳，他們還在淡水河邊的步道上奮力奔跑。

《千禧曼波》的天橋，已經(jīng)跟 VR 版的蔡明亮那樣，不見(jiàn)了。

絲毫不認(rèn)為，著力日常美感與生活水流的《強(qiáng)尼·凱克》，與耽溺在虛無(wú)情緒，拘于愁滋味形式的《千禧曼波》有多少相似。

即便它們寫(xiě)的都是臺(tái)北。相隔16年，跨越了新世紀(jì)，又好像一直停留在過(guò)去的臺(tái)北。

最不該的，是一個(gè)新導(dǎo)演的作品，被拿來(lái)與大導(dǎo)演的庸常之作相提并論。要罵人，請(qǐng)你帶上臟字啊。

《強(qiáng)尼·凱克》之所以跟侯大導(dǎo)扯上關(guān)系，確實(shí)有侯孝賢的監(jiān)制背書(shū)。導(dǎo)演黃熙，本來(lái)就是游走于侯孝賢的班底。

不僅于此，本片幕后也實(shí)在強(qiáng)大。攝影師是拍攝了《金城小子》的姚宏易，給畢贛新片掌鏡又出了狀況。配樂(lè)是林強(qiáng)，配角有高捷，再加上有柯宇綸主演，張國(guó)柱、黃韻玲配角，甚至連《千禧曼波》里討人厭的小豪都冒了個(gè)泡。

這就不怪吃瓜影迷，死活要把“不太想講故事”的《強(qiáng)尼·凱克》，跟侯孝賢放到了一個(gè)集合。

不過(guò)啊，坊間有流傳八卦，侯孝賢曾力挺某部新銳華語(yǔ)電影，稱其有自己影子。私下被人問(wèn)起，那影子里頭，是怎么個(gè)真?zhèn)�。他卻講，不曉得啊，我根本沒(méi)看。

侯孝賢作品有個(gè)傷，無(wú)論是剛被修復(fù)的《尼羅河女兒》，還是野心爆棚的《千禧曼波》，進(jìn)入都市的響動(dòng)，均不太成功。所以，把《強(qiáng)尼·凱克》跟侯孝賢扯上關(guān)系是不太恰當(dāng)，一通解釋，到此為止。

《強(qiáng)尼·凱克》的片名沾了洋氣，略顯奇怪。

它的出處，來(lái)自瑞瑪席丹飾演的女主角徐子淇，但我更起疑。片名也許就是“瑞瑪席丹”名字本身。更何況，徐子淇不可言說(shuō)的過(guò)去，似乎跟瑞瑪席丹的滿身傷痕勇敢重生有關(guān)聯(lián)。

獨(dú)自在臺(tái)北租房生活，打點(diǎn)民宿生意的徐子淇，她飼養(yǎng)了兩只凱克鸚鵡（另一個(gè)臺(tái)片《白蟻》也出現(xiàn)了鸚鵡）。

她的手機(jī)上經(jīng)常收到各式各樣莫名來(lái)電，無(wú)一例外都是要尋找名為“Johnny（強(qiáng)尼）”的男子。徐子淇百般解釋，但來(lái)電依舊，熱絡(luò)不絕。

有一天，徐子淇的鸚鵡飛走了。

再早之前，無(wú)法記住時(shí)間的李立分了神，開(kāi)一輛老爺車的工頭張以風(fēng)拋了錨�！稄�(qiáng)尼·凱克》就講述了這么一個(gè)“飛了鳥(niǎo)”，“分了神”，“拋了錨”的清淡故事。

到底有什么東西不見(jiàn)了，是不知所蹤的人，還是不再回來(lái)的鳥(niǎo)，觀眾只能自己去觀察留意，摸索查找。

難能可貴的是作為新人作品，《強(qiáng)尼·凱克》慵懶，倦怠，卻少有我個(gè)人印象中的刻板臺(tái)北映像。沒(méi)有轟鳴到噪音騷擾的機(jī)車，沒(méi)有無(wú)來(lái)由的MV風(fēng)，甚至沒(méi)有太濃，太嗲的臺(tái)灣腔。

《強(qiáng)尼·凱克》的臺(tái)北，似乎只有安靜閑適的街區(qū)，水澤邊上的綠意，夏風(fēng)或驟雨，前來(lái)旅游觀光的背包客，忙碌或發(fā)呆的老街市民。

這是導(dǎo)演有意處理過(guò)的城市空間，也是為“無(wú)奔跑不電影”的人生打氣。

開(kāi)場(chǎng)部分，張以風(fēng)call人拖了車，轉(zhuǎn)搭捷運(yùn)（地鐵）。捷運(yùn)上的李立一臉搞怪表情，與徐子淇互動(dòng)，但徐不怎么搭理他。

三人前后出了捷運(yùn)，帶著關(guān)系懸念，從陌生的人流中，走向了同一片住宅地。

這是一部關(guān)于生活本身的電影。每個(gè)人都帶著故事出現(xiàn)，帶著倦意生活，夜色中，一切都被藏匿了起來(lái)。

它用散文的筆法，講奔跑來(lái)療傷的女人，講無(wú)家可歸與車為伴的男子。還有雨天來(lái)襲，騎單車的年輕人，任車輪無(wú)限自在地劃破地上的一洼積水，消失了風(fēng)景，遺忘了時(shí)間。

片中，人與人之間的語(yǔ)言溝通往往是無(wú)效的，甚至帶來(lái)怨氣與傷害（例如那場(chǎng)會(huì)被認(rèn)為過(guò)火，夾雜粗口的父子家庭風(fēng)暴）。

無(wú)效也體現(xiàn)在徐子淇與男朋友的交流上，他們熟練變換著國(guó)語(yǔ)、粵語(yǔ)和英語(yǔ)，唯獨(dú)找不到屬于兩個(gè)人的愛(ài)的語(yǔ)言。

徐子淇與女兒的聯(lián)絡(luò)，也更像是偶爾打卡。她的交流對(duì)象，只剩下不會(huì)說(shuō)人話的凱克鸚鵡。

與其說(shuō)，《強(qiáng)尼·凱克》是講述小人物的掙扎悲喜，不如說(shuō)，它更像在掰扯百無(wú)聊賴。

說(shuō)它是哀樂(lè)臺(tái)北，卻盡是平凡瑣碎。如果同處藩籬之籠，會(huì)引發(fā)不可避免的爭(zhēng)吵升級(jí)，那不如選擇遠(yuǎn)離。

事已至此，何須傷人傷己。如果挨得太近，只有塞車的情緒煩躁，那不如把鏡頭拉遠(yuǎn)，升高，如同鳥(niǎo)的視角，又正像電影的結(jié)局。

黃熙用無(wú)法言說(shuō)的孤獨(dú)，憂傷和隱秘，包裹了三個(gè)主線人物的過(guò)去，只露出零星半點(diǎn)。

她輕輕掠過(guò)這座河邊的城市，像鳥(niǎo)兒落在了小廟的檐頭，由著浮草在水面漂泊流落。

縱然如此，《強(qiáng)尼·凱克》并不以晦暗麻木來(lái)填充電影，卻大有“人生如寄，多憂何為”的感嘆。

晴雨相間，晝夜晨暮，日復(fù)一日，生活一直在這里，它仍然有無(wú)限之美。

02

觀影過(guò)程中一直覺(jué)得悶，總想著高潮到底什么時(shí)候來(lái)，但在張以風(fēng)和徐子淇乘坐的老爺車在高速公路上再度拋錨后，影片就這樣戛然而止了。觀影結(jié)束后回想，這樣沒(méi)有戲劇沖突的恬淡調(diào)子，是從監(jiān)制侯孝賢那里借來(lái)的技藝，是生活的本身。父子沖突、兩性困惑、母子陪伴，三組人物互相交織，這些平緩?fù)七M(jìn)的日常就是困擾著蕓蕓眾生的問(wèn)題。迷茫是當(dāng)下永恒的主題，情緒的抒發(fā)也都需要出口。張以風(fēng)和徐子淇開(kāi)車在隧道中疾馳，以及兩人在路上狂奔時(shí)，林強(qiáng)的配樂(lè)隨著情感的推進(jìn)恰到好處，讓觀影的我很想在影院狂吼。另外，本片展現(xiàn)的與建筑空間的親密無(wú)間也令人動(dòng)容，包括被檢查的房頂、極具縱深感的奔跑之路（令人想起《千禧曼波》）、交錯(cuò)的捷運(yùn)高架等，這些建筑重塑了新世紀(jì)的臺(tái)北印象，它們不全是商業(yè)社會(huì)的物欲橫流，也不全是“在地”時(shí)代的溫暖動(dòng)人，而被賦予了情緒，成為有溫度的城市骨架。真的蠻不錯(cuò)的。

03

有些情感，可以感受，卻覺(jué)得話語(yǔ)能傳達(dá)的只是冰山一角，不如文字力量來(lái)得清澈。

有些電影，會(huì)很喜歡，會(huì)覺(jué)得文字能承載的不過(guò)吉光片羽，不如影像力量來(lái)得真實(shí)。

比如《戀戀風(fēng)塵》、《強(qiáng)尼凱克》……

縱使把《戀戀風(fēng)塵》看再多遍，我也寫(xiě)不出那份撥動(dòng)人心弦的心靈共振，總覺(jué)得那段被吳念真批判太過(guò)平淡的初戀的處理于我卻是不可言說(shuō)的深刻，深刻到每次都會(huì)難以抑制的大哭不止。

在各個(gè)方面，《強(qiáng)尼凱克》自然是不及《戀戀風(fēng)塵》，單說(shuō)對(duì)情感細(xì)膩卻不張揚(yáng)的隱藏手法，黃熙離侯孝賢還有很長(zhǎng)一段修行；只是，我能在《強(qiáng)尼凱克》中看到緩慢形成的大師雛形�？赐晔子陈�(tīng)到有人批評(píng)，像是除黃熙外的整個(gè)團(tuán)隊(duì)完成了整部電影的制作；那是否可以類比為，侯孝賢的電影也是除其之外的整個(gè)團(tuán)隊(duì)所完成的？

從主觀上講，我很享受影片所制造的氛圍，那份像在講什么卻又沒(méi)有講什么的泛生活化處理，是一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的情感捕捉，沒(méi)有摻雜任何目的和企圖，只是在向觀眾展示生活的原貌。也就像影片開(kāi)場(chǎng)地鐵里圓滑過(guò)渡的長(zhǎng)鏡頭，把三位主角來(lái)與去的對(duì)比關(guān)系一下子就襯托出來(lái)了。

對(duì)臺(tái)灣新電影的致敬

對(duì)《強(qiáng)尼凱克》懷有極大期待其實(shí)還是臺(tái)北電影節(jié)四項(xiàng)大獎(jiǎng)的緣故。到影片開(kāi)始，我才知道原來(lái)這是侯孝賢監(jiān)制，其團(tuán)隊(duì)輔助完成的。

或多或少，《強(qiáng)尼凱克》里面都有些侯孝賢的影子，或者說(shuō)，黃熙想要致敬的地方。

徐子淇一直接到陌生人打來(lái)尋找強(qiáng)尼的電話，《好男好女》中梁靜也遇到過(guò)類似狀況，接到陌生人的電話，也收到曾經(jīng)的日記傳真，她那么聲嘶力竭的詢問(wèn)著電話那頭阿威的情況，甚至把電話那頭的人當(dāng)成阿威，留給她的卻只是一片空白。但在《強(qiáng)尼凱克》中，電話所傳遞出來(lái)的主被動(dòng)關(guān)系被倒置了，徐子淇雖仍作為被動(dòng)一方卻沒(méi)有主動(dòng)詢問(wèn)或?qū)で�，從這個(gè)角度上講，她就像是《好男好女》中電話那頭的陌生人，被動(dòng)卻帶有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)（在這段岌岌可危的感情關(guān)系中徐子淇也一直是相似的心理）。但是，徐子淇又有著和梁靜類似的矛盾，她看似獨(dú)立（開(kāi)旅館）卻十分依賴（男友），一直沉溺于過(guò)去（女兒），也在試圖擺脫桎梏（分手），她在不停的人格轉(zhuǎn)換中感到厭倦，她渴求一個(gè)穩(wěn)定的狀態(tài)，所以她選擇不解釋和離開(kāi)（逃避）。

徐子淇和張以風(fēng)在隧道開(kāi)車（酷似逃亡）的片段，很容易想起《千禧曼波》開(kāi)場(chǎng)：舒淇在天橋舞姿弄發(fā)的樣子有多美，他們?cè)谒淼里w舞得就有多自由。和《強(qiáng)尼凱克》一樣，薔薇最后也選擇了離開(kāi)，在冰天雪地的日本對(duì)著空曠的大街堅(jiān)持傲然開(kāi)放，從這點(diǎn)上看，不管是薔薇還是徐子淇，她們對(duì)離開(kāi)都保持著一種天真童化的態(tài)度，即將其視為解決對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿問(wèn)題的積極方法。薔薇能在日本與陌生人對(duì)話；徐子淇（更甚）能對(duì)張以風(fēng)傾吐真言、隨后又任由他闖入自己的小天地都是不二鐵證。也正如《千禧曼波》中存在著難以言明的感情，徐子淇和張以風(fēng)呈現(xiàn)給觀眾的始終都是一層模糊不清的曖昧關(guān)系，像是隔著一層紗紙，極具誘惑，卻看不真切。

首場(chǎng)QA的時(shí)候有人提到《一一》，當(dāng)時(shí)不甚理解，回家看完之后才有所頓悟。說(shuō)到底，《一一》是專屬于楊德昌的臺(tái)北故事，有楊德昌作者標(biāo)簽一樣獨(dú)有的客觀殘冷，有那份生長(zhǎng)于此卻又恨不得撕碎它的分裂情感：他對(duì)臺(tái)北又愛(ài)又恨，便讓所有人在這里相遇或重逢，編織情感聊想未來(lái)，卻又在默默地?fù)錅缯�在燃燒的火花�？赡苁桥�性�?dǎo)演天然的溫柔所致，《強(qiáng)尼凱克》傳達(dá)出更輕的觸覺(jué)，像蜻蜓點(diǎn)水，點(diǎn)到即止，不做過(guò)多的拘泥，更多則留給觀眾遐想。如今回想起來(lái)，影片確實(shí)一直帶有黃熙過(guò)于主觀性的個(gè)人情感，在鋼筋混泥堆砌而成的冰涼都市，這似乎有種略顯格格不入的溫馨。

黃熙的臺(tái)北群像

侯孝賢說(shuō)：黃熙是繼楊德昌后最會(huì)拍臺(tái)北的導(dǎo)演。

便利店外徐子淇和張以風(fēng)的對(duì)話據(jù)說(shuō)是妙手偶得，那也的確是演技與情感的爆發(fā)，只是讓我掛念的卻是那段與“距離感”有關(guān)的說(shuō)辭。晦澀難言的童年讓張以風(fēng)相信，兩個(gè)人距離太近會(huì)沒(méi)有結(jié)果，所以他總是合理就好不做強(qiáng)求；徐子淇說(shuō)她和女兒之間相隔兩地沒(méi)有共同話題（類比在男朋友身上同樣成立），這巧妙地否定了“近距離”言論，只是兩人醉酒上身并未過(guò)多忸怩。

其實(shí)電影此前一直都沒(méi)有明顯提出有關(guān)“距離感”的問(wèn)題，甚至試圖定格在幾個(gè)固定場(chǎng)景以此窺見(jiàn)廣闊天地，而具體的呈現(xiàn)只是在這段你來(lái)我往的互相傾訴中以語(yǔ)言的方式有一定傳遞（徐子淇與男友也關(guān)于過(guò)有“距離感”的爭(zhēng)論）。電影所嘗試做的，其一便是通過(guò)既定媒介闡釋“空間性”，把概念細(xì)小化本土化之后再嘗試進(jìn)行輸出；其二則是試圖將縮小的空間結(jié)構(gòu)放大成群體或城市，以此引發(fā)出隱藏在熒幕之后的矛盾。如果說(shuō)電影始終以“取材自生活”的視角警醒著觀眾“下一個(gè)或許就是你”，那這些看似不經(jīng)意的言語(yǔ)往往就能窺探出一個(gè)導(dǎo)演能力（對(duì)生活的捕捉和詮釋）和野心（將其影像化處理）是否匹配，從這點(diǎn)來(lái)看，黃熙是合格的。

緊接著后面的奔跑戲取代最初約定的性愛(ài)戲，其實(shí)讓柯宇綸十分不爽，但從成片來(lái)看這樣更能反映出都市男男女女的感情現(xiàn)狀�！堵閷ⅰ罚ā堵閷ⅰ分锌掠罹]的角色也遭遇過(guò)汽車拋錨）里面的一句“現(xiàn)在很多人都不知道自己想要什么”放在《強(qiáng)尼凱克》中也無(wú)疑是精準(zhǔn)的。以往的生活經(jīng)驗(yàn)塑造出當(dāng)下的個(gè)人價(jià)值，兩人在此方面相差甚遠(yuǎn)，但他們又相同的迷茫著：一直到最后徐子淇對(duì)女兒還是最初的態(tài)度，他們都不清楚內(nèi)心所想，所以只求保持現(xiàn)狀，握緊手上最安全的籌碼。

黃遠(yuǎn)的角色在影片中著墨最少，卻最讓我放不下�？此破届o的生活下隱藏了母子二人都不愿提及的死亡，所以他總是精準(zhǔn)的要求自己。滿墻的便利貼紙記錄著他的流水生活，他像是突然病倒了一樣，用剪刀剪下報(bào)紙上的文章，錄下自己結(jié)結(jié)巴巴的朗讀，但是他又是那么熱忱的想要了解世界；他養(yǎng)過(guò)鳥(niǎo)，知道“飛鳥(niǎo)相對(duì)自己永遠(yuǎn)是靜止的”，所以他喜歡偽裝成過(guò)去的樣子，在野外隨風(fēng)狂躁，隨雨飄搖，喜歡在事故現(xiàn)場(chǎng)的水坑一圈一圈的騎著單車，像是被自己制造的旋渦困住卻不想掙脫。他告訴母親，“哥哥不在了，可是那條路還在啊”，然后自己躲在房間里哭。他知道這個(gè)城市在解體，只是靠著自己的力量努力做到不讓都市重塑的速度超過(guò)情感崩潰的步伐。

于我而言，今年《強(qiáng)尼凱克》的出現(xiàn)正如去年的《八月》，如果說(shuō)《八月》是對(duì)時(shí)代、對(duì)記憶的一次印刻和重塑，那《強(qiáng)尼凱克》或許是對(duì)現(xiàn)在或不遠(yuǎn)未來(lái)的一次預(yù)演，二刷之后不斷感受到每個(gè)肢體動(dòng)作都在朝著那個(gè)方向拼命的張狂呼號(hào)。

生活是黑洞，拼命地吸收著每個(gè)人的愛(ài)與秘密，和那些藏匿不住欲言又止的謊言和借口，然后反過(guò)來(lái)又組建起生活的基本，形成波瀾不驚的洶涌暗流，滋潤(rùn)出更多的愛(ài)和秘密，形成一個(gè)巨大的三維循環(huán)，包裹著每個(gè)都市人。《強(qiáng)尼凱克》的思維方式和呈現(xiàn)手法，便是對(duì)此循環(huán)的美化展示。

正如電影所述，鸚鵡飛走了，強(qiáng)尼出走了，每個(gè)人都似乎在這個(gè)城市經(jīng)歷著或大或小或龐大或瑣碎的事變，每個(gè)人也都在生活，在掙扎，在抵抗，他們想要世界做出一點(diǎn)改變�？墒且舱�如結(jié)尾，汽車還是會(huì)拋錨，鸚鵡還是沒(méi)回家，強(qiáng)尼仍在失蹤，生活也只會(huì)以最古老的樣貌和步調(diào)緩慢行走，沒(méi)有余地。

下面摘錄了部分采訪內(nèi)容，都是我本人比較感興趣或是疑惑的地方。

（在不改變?cè)�意的基礎(chǔ)上為了閱讀方便有必要?jiǎng)h改）

1.《強(qiáng)尼凱克》片名解讀

《強(qiáng)尼凱克》的項(xiàng)目階段其實(shí)是用英文名字開(kāi)始的，就是“missing Johnny”的部分，但是后來(lái)跟其他人交涉的時(shí)候會(huì)覺(jué)得需要一個(gè)中文片名，然后把Johnny這邊拿過(guò)來(lái)用，就先放了強(qiáng)尼……其實(shí)整個(gè)故事是娓娓道來(lái)的，很日�，嵥榈�，沒(méi)有什么特別需要交代的東西或者是很濃厚的點(diǎn)，所以后來(lái)我們就隨機(jī)想了一個(gè)，因?yàn)楹湍侵畸W鵡也有關(guān)嘛，就叫《強(qiáng)尼凱克》。初剪完之后他們又要再做一次片名的時(shí)候，丟了非常多片名出來(lái)，會(huì)出現(xiàn)一些具象的東西，像《那條路》《城里城外》，可是怎么聽(tīng)就是不對(duì)，我們發(fā)現(xiàn)一具象之后就不對(duì)了，就放不到一塊了，所以最后毅然決然決定了《強(qiáng)尼凱克》。

2.演員的選擇

柯宇綸：宇綸的部分，其實(shí)在寫(xiě)張以風(fēng)的時(shí)候，就有在考慮。因?yàn)橛袝r(shí)寫(xiě)劇本，我會(huì)先投射一些現(xiàn)有的演員，這樣我比較好操作。我當(dāng)初的投射其實(shí)就是宇綸，因?yàn)樵谀莻�(gè)年齡層的中生代的臺(tái)灣男演員里面，真的就是宇綸最合適。他這個(gè)角色生活感很重，他要演一個(gè)裝璜的工頭，等于工班的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)這樣子，然后我看了幾個(gè)人之后，我就覺(jué)得，他演技是有的，生活感也有，他讓你覺(jué)得就是身旁的人，你也不能說(shuō)他不帥，他帥起來(lái)挺帥，但他一進(jìn)去到一個(gè)角色里面，就會(huì)變成很用功的演員。 所以劇本最開(kāi)始也是給到了他，讓他去消化，也沒(méi)有什么很特別的地方，整個(gè)合作下來(lái)也蠻有感的。

瑞瑪席丹：其實(shí)找到她是個(gè)意外，因?yàn)楫?dāng)初找徐子淇這個(gè)角色的女演員也是挺困難的，她算是三個(gè)主演里面最后敲定的人選。因?yàn)樾熳愉亢艽笠粋�(gè)特性是她很毛躁，她必須要有一股生命力，因?yàn)樗�就�?0歲到30歲，她還年輕，她還可以一直去闖，一直去撞，她撞跌倒了又爬起來(lái)，就是生命力很強(qiáng)韌的女孩子�？墒桥_(tái)灣的很多女演員都比較甜美白皙，那個(gè)韌性或那個(gè)倔強(qiáng)可能有，可是一直少了一個(gè)很強(qiáng)力的信仰，或者一種動(dòng)感的東西。然后我就跟朋友在網(wǎng)絡(luò)上隨便亂看，就看到她，發(fā)現(xiàn)她好像主持過(guò)節(jié)目，十幾歲開(kāi)始做過(guò)一些平面，還拍過(guò)一些MV，然后就決定找她來(lái)聊聊。當(dāng)時(shí)我給她看了徐子淇的人物特寫(xiě)，她看完說(shuō)，導(dǎo)演這里面只有兩個(gè)東西，我不太認(rèn)同。第一個(gè)，徐子淇身上有很多刺青，但她不能再刺，她身上自己有自己的痕跡，我說(shuō)好。另外一個(gè)，她的宗教信仰跟我們?cè)O(shè)定的不太一樣，我們?cè)O(shè)定徐子淇是一個(gè)藏傳佛教，結(jié)果她說(shuō)她是基督徒，我說(shuō)沒(méi)關(guān)系，這不打緊，你有信仰比沒(méi)信仰好。然后我們也算一拍即合，三個(gè)主演幾乎見(jiàn)過(guò)一兩次面就定了。當(dāng)然，在決定瑞瑪部分，大家是會(huì)有一些討論的，因?yàn)樗�等于是一個(gè)素人，然后要去撐起一個(gè)女主角，其實(shí)是蠻吃力的，但我們還是決定用她。

黃遠(yuǎn)：我那時(shí)候剛碰到他的時(shí)候，我覺(jué)得他的投入感很強(qiáng)，他很選角色，所以他看了這個(gè)本子之后，然后回去想了一下，他就跟他們經(jīng)紀(jì)公司說(shuō)這個(gè)OK，他喜歡。然后我們?cè)倮^續(xù)聊，因?yàn)樗麄內(nèi)齻�(gè)人那個(gè)時(shí)候我們是分三個(gè)本子，就我們不是一個(gè)單本給三個(gè)主演，他們個(gè)人有個(gè)人的部分，所以他們看不到別人的故事，不知道別人在干嘛，所以他可以很專注投入在里面。我那時(shí)候看黃遠(yuǎn)是我們?cè)诹奶斓臅r(shí)候，他有一個(gè)很奇怪的能量，他是一個(gè)非常非常沉穩(wěn)的年輕人，他當(dāng)年才24歲，然后他可能跟你講話也不看你，他就看著你那杯茶，就回答你一些問(wèn)題。我就覺(jué)得挺好的。到開(kāi)拍前一個(gè)禮拜我知道他有一個(gè)撞墻期，他一直在抓，然后到一兩個(gè)禮拜之后，他整個(gè)就找到了。那個(gè)本子上的臺(tái)詞，他有時(shí)候很喜歡改，或者是喜歡跟你討論，就是非常有想法的一個(gè)年輕人。他（李立）是亞斯伯格癥，俗稱自閉癥，自閉兒的癥狀會(huì)比較不同，他們像是一個(gè)綜合癥候群，而且它的功能性也會(huì)不一樣，有些功能非常低的他會(huì)連自己穿衣服都沒(méi)辦法，但那時(shí)候我們并不是想要去探討那個(gè)病，只是說(shuō)這個(gè)病的癥狀會(huì)和很多都市人的現(xiàn)狀很像。所以我們跟黃遠(yuǎn)聊的時(shí)候我們就選了一些，比如說(shuō)，他對(duì)時(shí)間非常執(zhí)著，他媽媽會(huì)控管他。也跟他聊過(guò)，他之前生活中也有這樣的現(xiàn)象，像他之前坐捷運(yùn)去上學(xué)，他有時(shí)候坐著坐著就不想上了，他就一直坐，他也不管其他事，就飄掉。因?yàn)樗�以前上學(xué)的時(shí)候也是一個(gè)有很多自己想法的年輕人，所以我們當(dāng)時(shí)就設(shè)定他對(duì)時(shí)間比較執(zhí)著。然后他喜歡搭乘一些公眾的交通工具，比如捷運(yùn)啦公車?yán)�。他在搭乘捷運(yùn)的時(shí)候就是他比較思念他哥哥的時(shí)候，然后到他閱讀障礙，他一定會(huì)有閱讀障礙，所以他會(huì)讀報(bào)，玩錄音筆，因?yàn)樗�讀他很無(wú)聊嘛，所以他可能就會(huì)把它錄下來(lái)然后回放來(lái)聽(tīng)。

3.距離感

我從戲里面來(lái)談這個(gè)距離。這場(chǎng)戲我們拍了兩次，你們看到這是第二次在超商前面，第一次我們拍是在徐子淇家的天臺(tái)外，那天柯宇綸不太滿意自己的表現(xiàn)，所以跟我上訴說(shuō)可不可以重拍？我說(shuō)那我們那個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)退了，沒(méi)辦法重拍。但是他就很堅(jiān)持，然后我就說(shuō)那我想一下在哪里重拍——成本又不能太高，又不能太難看或者太不合理。后來(lái)就在Seven11，超商前面，我們就講說(shuō)，那你什么時(shí)候講話，吃完飯、飯也沒(méi)吃好你們就去那邊。然后他們就聊，那天我們有在聊人跟人距離這件事情，因?yàn)樵诘人麄兇驘袈�。然后就跟宇綸在聊，他感觸特別多，因?yàn)榭赡芙咏�拍攝后期，他狀況越來(lái)越好，然后他就問(wèn)我說(shuō)人跟人之間距離的事情，我們其實(shí)也沒(méi)特別聊什么，然后他就問(wèn)我說(shuō)，他就問(wèn)那我等一下講一句臺(tái)詞好不好？他說(shuō)是你之前說(shuō)過(guò)，我說(shuō)我不記得我說(shuō)過(guò)。他說(shuō)你真的說(shuō)過(guò)，我說(shuō)隨便，你覺(jué)得適合張以風(fēng)你就講，你不要太脫戲，或者太重。因?yàn)橛罹]也是一個(gè)表現(xiàn)方式很重的演員，這次也是一直拉他，就是讓他再淡一點(diǎn)再淡一點(diǎn)。所以這句話他們自己講的，講著講著就講到這句話，我倒沒(méi)有刻意地去寫(xiě)這句話。 

4.感情

文本的時(shí)候，其實(shí)他們（徐子淇和張以風(fēng)）應(yīng)該是要有再曖昧一點(diǎn)的情感，可是因?yàn)槲覀冊(cè)谟^察瑞瑪跟宇綸兩個(gè)人，覺(jué)得他們的化學(xué)作用很怪，跟《強(qiáng)尼》很像，好像有又好像沒(méi)有，沒(méi)有又好像有一點(diǎn)，然后我們本來(lái)文本上是床戲的，不是跑步的，但是怎么看，就是兩個(gè)人都沒(méi)有辦法……然后我就想那去跑步吧，就是用跑步這場(chǎng)戲來(lái)取代性愛(ài)。那宇綸就說(shuō)那要怎么跑？跑步很無(wú)聊。我說(shuō)不無(wú)聊，因?yàn)橛罹]也不高興，他說(shuō)你把我的性愛(ài)戲刪了，讓我去跑步，我說(shuō)那你就把這場(chǎng)當(dāng)性愛(ài)戲演吧。對(duì)，其實(shí)就是這個(gè)過(guò)程。因?yàn)槟莻�(gè)步道很長(zhǎng)很長(zhǎng)，他們要一直跑到墻壁，我就說(shuō)那你就從前戲開(kāi)始想，到高潮，然后到那邊。然后宇綸就開(kāi)始比較興奮一點(diǎn)了。他比較愿意跑，不然他不太愿意跑的。然后瑞瑪也很愿意，她說(shuō)太好了，我不用跟他躺在床上，我跑死我都愿意。他們兩個(gè)是很可愛(ài)的，因?yàn)樗麄儍蓚�(gè)年齡其實(shí)差了一段，瑞瑪大概二十五六，宇綸已經(jīng)快四十了，所以比較像兄妹，他們?cè)谄瑘?chǎng)也都開(kāi)玩笑，就沒(méi)有太浪漫的男女火花，所以那場(chǎng)出其意料地好，我也一直沒(méi)喊停，他們跑上去之后，我說(shuō)你們就喘嘛，然后一句話都不能說(shuō)，就是這樣。其實(shí)他們跑得非常非常累，因?yàn)槟莻�(gè)坡，你不要看那個(gè)沒(méi)有什么，但那個(gè)好長(zhǎng)，那邊他們晚上跑，跑到宇綸后來(lái)真的跑不動(dòng)了，瑞瑪是體力很好啦。

04

異地來(lái)到臺(tái)北生活的女主角徐子淇（瑞瑪席丹飾），患有間歇性失憶癥的青少年李立（黃遠(yuǎn)飾），臺(tái)北工頭張以風(fēng)（柯宇綸飾），他們各自的生活，互相獨(dú)立又交叉，不以情節(jié)點(diǎn)做敘事推動(dòng)，而任其生活發(fā)展。那么，這部生活流電影究竟如何呢？眾說(shuō)紛紜。

茶杯里掀不起浪，屋中鳥(niǎo)一樣的生活

影片以青少年李立在捷運(yùn)遇到鄰居徐小姐為開(kāi)場(chǎng)戲，李立認(rèn)出徐小姐偷帶鳥(niǎo)上捷運(yùn)后，徐小姐不太搭理他，然后李立跟著徐小姐走了一路，回到了各自家里。開(kāi)頭這場(chǎng)戲便足夠漫長(zhǎng)。在林強(qiáng)做的氛圍音樂(lè)配合下，李立與徐小姐的行走，產(chǎn)生出一種懸疑的感覺(jué)。徐小姐回到家，與電話里的男友講到自己最近經(jīng)常被陌生人誤打電話，使觀眾按照正常劇情邏輯會(huì)去遐想：這個(gè)事件接下來(lái)會(huì)如何發(fā)展。而這個(gè)小事件至始至終從未被揭示，它不作為推動(dòng)故事的線索存在。

作為臺(tái)灣新電影的風(fēng)格延續(xù)，影片由生活本身與人物情感推動(dòng)向前暗流。氛圍音樂(lè)的不斷渲染與小事件的發(fā)生，又使得觀眾在平淡生活流中，遐想連篇。徐小姐喂鳥(niǎo)的這場(chǎng)戲，就如同侯孝賢、吳念真過(guò)去的影片，人物吃飯的五分鐘，實(shí)實(shí)在在呈現(xiàn)在電影之中，仿佛觀眾與人物共同生活，而這個(gè)小事件，依然不構(gòu)成敘事的推動(dòng)點(diǎn)。鳥(niǎo)飛了出去。徐小姐在酷熱晴天中，尋找鳥(niǎo)（即《強(qiáng)尼凱克》片名中的凱克鸚鵡），臺(tái)北的街道生活感，充盈在電影畫(huà)面中，人物在街道上，又是停留了許久。

街道這場(chǎng)戲的停留，把主角三人（張以風(fēng)、李立、徐小淇）交織在了一個(gè)生活小碎片中，而它僅僅戛然而止。影片之后的敘事，又分別以其他看似毫不相關(guān)的生活碎片組成，它們構(gòu)成的是情感順承關(guān)系，而非敘事順承。最初不經(jīng)意的街道出場(chǎng)，幫忙抬窗戶玻璃，屋頂漏雨檢修，到最后徐小淇與男友爭(zhēng)執(zhí)奪門(mén)而出，坐上了張以風(fēng)的車，終于在天橋上奔跑，將情感線推到了最高點(diǎn)。這里電影的做法并非敘事推動(dòng)，而是生活的小碎片攪拌流動(dòng)，自然的情感增進(jìn)。為了更自然，導(dǎo)演黃熙將原本的床戲換成了奔跑，因?yàn)榍楦悬c(diǎn)不足以觸發(fā)床戲，而奔跑則恰到好處。

生活如同茶杯里的茶葉，出現(xiàn)小的的震蕩波瀾，但立刻又歸于平靜。影片中的生活，也如同屋子中的凱克，它偶然飛出去，但這并不代表什么。不斷騷擾的陌生電話、工地里撿來(lái)的發(fā)霉煙盒、屋子漏雨檢修等事件就像這些小的震蕩，不同于傳統(tǒng)的，至始至終未揭露的麥格芬，這些未解開(kāi)的事件不是推動(dòng)情節(jié)的關(guān)鍵，而只是生活中的小風(fēng)波，形成的是對(duì)生活和情感的小波瀾呈現(xiàn)，而非繁雜的意象隱喻。結(jié)尾拋錨又前行，就如同屋中之鳥(niǎo)，時(shí)而扇動(dòng)翅膀，而又總歸是平靜的

此生活流非彼浪潮

《千禧曼波》中的豪豪（段鈞豪）、高捷都出現(xiàn)在了《強(qiáng)尼凱克》中，豪豪從青年痞男，變成了中年油膩大叔，還帶著一個(gè)孩子。高捷則幾乎是在片段鏡頭中，一閃而過(guò)。林強(qiáng)的配樂(lè)也從當(dāng)年強(qiáng)節(jié)奏的電子樂(lè)《A pure person》到如今的氛圍音樂(lè)（Ambient）。似乎他們都一并收起了年輕時(shí)的銳氣。林強(qiáng)對(duì)都市的理解，不再是一味的重節(jié)奏，像過(guò)去以“Techno”、“Disco”的電子樂(lè)風(fēng)格制作。在千禧年后轉(zhuǎn)向了一段時(shí)間的實(shí)驗(yàn)電子樂(lè)創(chuàng)作，如2005年的《驚蟄》、2006年的《一年之初》（電影音樂(lè)概念）專輯。從2007年后，林強(qiáng)幫賈樟柯制作配樂(lè)，轉(zhuǎn)向了氛圍音樂(lè)（Ambient）的制作，重在渲染氛圍意境。在這次的《強(qiáng)尼凱克》中也是如此�！稄�(qiáng)尼凱克》的配樂(lè)，是影片初剪版后才加上去，林強(qiáng)再次回到臺(tái)北都市題材，這次對(duì)都市的理解則是在氛圍生活中暗涌，大部分配樂(lè)是以氛圍為主，帶有朦朧陰森的感覺(jué)，因此配樂(lè)對(duì)影片有了一些的誤導(dǎo)作用，使得影片仿佛在生活流中暗藏謎題。最終導(dǎo)演也不會(huì)給觀眾交代，并告訴觀眾：我這是生活流。

此生活流，非彼時(shí)新浪潮。它不僅拋開(kāi)了本可以深入的話題，也將生活更加碎片化。在過(guò)去臺(tái)灣“新電影”中，不論是《戀戀風(fēng)塵》還是《南國(guó)，再見(jiàn)南國(guó)》等等，人物發(fā)展總是能看到一條明朗的線，給出一個(gè)結(jié)果�！稇賾亠L(fēng)塵》中，阿遠(yuǎn)服兵役，阿云嫁人。那些其他電影中的小鎮(zhèn)青年，最后也去往了大都市；《千禧曼波》里的Vicky，選擇去了日本開(kāi)始新的人生。過(guò)去的作品里，即便散，也是看得見(jiàn)人物弧光的，人物的主動(dòng)選擇推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，發(fā)生轉(zhuǎn)變。

而《強(qiáng)尼凱克》的散體現(xiàn)在人物的選擇、變化，也完全消散了。李立仍然是自己騎著單車、在房間里反復(fù)聽(tīng)著自己錄音的青少年，徐小淇的奪門(mén)而出也不是最終的轉(zhuǎn)變，僅僅只是生活里鼓起的一陣風(fēng)。高捷出現(xiàn)在下棋的片段中，而這個(gè)片段僅僅是生活交代，不構(gòu)成任何的推動(dòng)連接。大媽、鄰居、家庭的家長(zhǎng)里短還在繼續(xù)，沒(méi)有呈現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間跨度的重大轉(zhuǎn)折。

生活，而非小清新。

影片被人詬病的一點(diǎn)是，導(dǎo)演將臺(tái)北年輕人的生活有意處理選取過(guò)，呈現(xiàn)得太過(guò)小清新，使得文本虛假，社會(huì)力度不足。而在我看來(lái)，并非如此。生活本就是包容萬(wàn)象，電影可以選擇從縱深面切入（如楊德昌的人性與社會(huì)剖析），也可以單純做主觀的生活橫切面。黃熙作為新人導(dǎo)演，并不必要以全面的視角，去呈現(xiàn)社會(huì)與人際關(guān)系問(wèn)題。

故事往往是從流動(dòng)在人身邊的無(wú)數(shù)個(gè)日常中精選組成的，從而能將人際關(guān)系與社會(huì)問(wèn)題有條有理地呈現(xiàn)出來(lái)。人自身很少能完全將事物洞悉剔透，剝離了深刻的思考，最觸動(dòng)的，反而是日常本身。這反而更貼切日常，電影故事與觀眾對(duì)日常的感受，落在了相似的水平線上，觀眾與電影一同感受日常的無(wú)序，有小煩惱也有小愜意，不再使電影的深刻性、曲折性，凌駕觀眾之上。

電影作為主觀的作品，必定會(huì)出現(xiàn)見(jiàn)仁見(jiàn)智的狀況。如何界定“真實(shí)感”與“虛假的小清新”呢？

徐小淇與張以風(fēng)乘上車，在隧道、公路上駕駛穿行，獲得了敞開(kāi)的狀態(tài)，封閉的空間（出租屋、工廠）被打開(kāi)，敞開(kāi)的公路環(huán)境，傳達(dá)自由。此時(shí)林強(qiáng)的氛圍音樂(lè)加上了鼓點(diǎn)，回到早期作品的節(jié)奏電子樂(lè)上，將情緒渲染到高點(diǎn)。對(duì)有的觀眾來(lái)說(shuō)，它很美好；而對(duì)有的觀眾來(lái)說(shuō)，這些場(chǎng)景是“虛假”的、“偶像劇式”的。這就存在每個(gè)人的日常體驗(yàn)與情緒想法不同的問(wèn)題。

在唯美主義盛行的時(shí)候，王爾德為藝術(shù)做出最高的辯解，“生活是對(duì)藝術(shù)的模仿”。從上世紀(jì)的新浪潮藝術(shù)片至今，虛構(gòu)作品與日常體驗(yàn)不斷被互相影響、轉(zhuǎn)化�！蹲媾c占》的走廊奔跑是浪漫、《千禧曼波》的駕車馳騁也是浪漫。一切看似浪漫虛假的情節(jié)已然影響到部分青年的真實(shí)生活，青年人們也有意為之。這些情節(jié)，或許已被納入部分人的日常里。

在青年導(dǎo)演黃熙的世界里，這些取材都是身邊朋友的真實(shí)故事，那么對(duì)這樣的中產(chǎn)年輕人來(lái)說(shuō)，這些自由式的行為（如出走、奔跑）也是對(duì)日常的呈現(xiàn)，或向往。影片的重心，不在一味呈現(xiàn)新時(shí)代下臺(tái)北青年的處境，即便是單親母親的生活、混雜語(yǔ)言的使用（溝通的無(wú)效）、患有病癥的青年。這些原本可以深入的話題，全被留在表面，這并不代表，它就立意淺薄。恰巧，它也是一種留白方式，諸如此類的復(fù)雜在電影中，只成了生活中的一個(gè)小碎片，這不反過(guò)來(lái)更接近人的真實(shí)狀態(tài)嗎？在復(fù)雜背景面前，人選擇關(guān)注個(gè)體，淡化遺忘復(fù)雜的關(guān)系，不愿意將所有復(fù)雜的東西剖開(kāi)給自己看，于是日常才顯得如此無(wú)序、繁瑣、平淡。

這是人的主觀選擇，也成其日常本身。

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