《助產(chǎn)士》是由法國和比利時共同制作的一部電影，影片故事情節(jié)豐富曲折，畫面震撼，紛繁復(fù)雜的劇情讓人意猶未盡，下面小編整理了一些網(wǎng)友們關(guān)于這部影片的討論，一起來看看吧！

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一切是從一場接生開始的。一個新生命的降臨，對于助產(chǎn)士克萊爾而言，不僅僅是一項工作，更多的是對新生與希望的見證。這一幕成為了這部電影自始至終的一層隱喻與精神指涉——它有關(guān)于“新生”，每一個成年人的“新生”。

《助產(chǎn)士》是平淡的生活流，家長里短，煩心瑣事，偶爾的爭吵，彼此間的沉默，缺乏起伏的反高潮情節(jié)，而時間慢慢流過，發(fā)現(xiàn)這故事中竟也包含了生與死，但即便講述生死，也一點都不宏大，不喧囂，不煽情，它剔除了歇斯底里的表述，細碎又柔和，讓一切慢慢發(fā)生。它講述的到底是什么？或許是生活本身的深邃與雋永。

克萊爾人至中年，獨身，兒子在讀大學(xué)，她所在的診所面臨倒閉，正在與他們談判賠付，一個女人的出現(xiàn)，讓她一成不變的生活有了一些波瀾。這個女人是她的繼母，兒時從她的生活中消失，自此杳無音信，而這一次重新找到她，卻因為罹患腦癌，走到生命最后一程。

一切變得有趣起來，從故事層面看，這一切都是成立的，無處不在的焦慮以及突然而至的意外，而從精神層面去分析，這故事內(nèi)部突然具備了一種對照關(guān)系——克萊爾一邊見證新生，一邊面對死亡。而與此同時，她也在親身經(jīng)歷著進入中年的一瞬。它沒有明確諸如中年危機之類的意識，但那些紛紛而至的瑣碎，以及必須面對的抉擇都在提示，中年隆重地降臨了。

進入故事內(nèi)部，就會發(fā)現(xiàn)，《助產(chǎn)士》一直在強調(diào)“角色”，生活中的角色�？巳R爾本身是母親，也是女兒，她以母親的角色面對兒子以及兒子的女友，大家吃飯閑聊，姑娘告訴她，自己已經(jīng)懷孕，這個每天都在面對陌生孕婦的女人，卻突然失態(tài)的哭泣起來。在旁人不知所措之后，她解釋說，自己的反應(yīng)太差勁了，只是因為太高興。這個小小的細節(jié)異常微妙，任何臺詞與對話或許都不及那一次突如其來的痛哭，混雜著喜悅、驚訝、不知所措、以及對于玄妙生活的真實的、復(fù)雜的回應(yīng)。而同時，她又以女兒的身份面對突然出現(xiàn)的繼母，心懷怨恨但也竭盡全力。她也開始遇到愛情，女性的角色與身份從職業(yè)、女兒和母親的身份掩蓋下，被剝離出來，日益顯露。

與其說，《助產(chǎn)士》是有關(guān)克萊爾自己的故事，不如說這是以克萊爾的眼睛作為取景器，掠過了很多人生命的截面，而這些人拼接起來就是濃縮的一生，嬰兒新生，少年長成，中年將至，暮年與衰亡，關(guān)乎于希冀、展望、困惑、救贖和告別。繼母突然出現(xiàn)，又突然消失，留下一封信，幾行字，一件首飾和一點點記憶與溫度，那個行事浮夸又囂張的老太太的出現(xiàn)與消失，像神來過又旋即離開，給克萊爾帶來某種啟示、改變與推動，讓她得以“新生”。某種程度上說，繼母是克萊爾的反面，克萊爾謹慎、無趣、按部就班，而繼母隨性又放浪形骸，她們的重逢成為了彼此的扶助與矯正，讓繼母得以慰藉，讓女兒得以解放。

克萊爾所在的醫(yī)院是一間古典的，傳統(tǒng)的，微小的的醫(yī)院，在醫(yī)學(xué)、科技之外講求某種意義上的人文色彩，面對著無人陪伴的難民，她循循善誘，而日后，她遇到一位產(chǎn)婦，對她說，“我當(dāng)年就是你接生的，沒有你就沒有我。”這是一種溫柔的、田園牧歌式的關(guān)系，而那一切都行將終結(jié)，就像她懷揣著自己多年的經(jīng)驗去應(yīng)聘另一家現(xiàn)代化醫(yī)院的職位，穿著套裝和高跟鞋的女人頤指氣使地帶她參觀和介紹，口中只有數(shù)據(jù)和炫耀，甚至連助產(chǎn)士這三個字都要被更加現(xiàn)代化和職業(yè)化的名詞替代。而克萊爾決定保留一種更有溫度的角色，她見證了死亡，也歷經(jīng)了改變，終于得以變得篤定。

《助產(chǎn)士》中最令人動容的一幕或許是母女倆躲在臥室看老照片的幻燈投影，克萊爾的兒子推門進屋，那張臉和照片上克萊爾父親當(dāng)年的樣貌一模一樣，像時光逆轉(zhuǎn)，像夢境成真，一切玄妙得無法言說。這是另一種意義上的重逢。這故事講述重逢與相遇，講述困惑與重生，幾個破碎的，孤獨的人，彼此相遇和慰藉。

02

在女主角克里斯汀-格斯?jié)櫩磥�，《助產(chǎn)士》是將芬蘭人民所經(jīng)歷過的關(guān)于戰(zhàn)爭的一切，從一個女性進行探討。毫無疑問，海倫娜是她從影生涯中一個重要的角色。在當(dāng)年的芬蘭，這些與德國士兵相戀的女人們是不被世俗社會所認可和允許的，包括他們的孩子們也不為這個社會所認可，現(xiàn)在能夠拍這樣一部片子，從某種角度上來說，是為那個時代和那個時代的女人做了一次正名，給了她們一次公正的機會，讓大家可以真的看到當(dāng)時環(huán)境下，與不同政見的軍人們相愛的女人們的真實生活。男主角拉里-提卡尼在《助產(chǎn)士》中飾演納粹軍官，在芬蘭其實并沒有太多關(guān)于這些納粹軍官的歷史記錄和故事，而且在電影上也鮮有這樣一類人的故事呈現(xiàn)給觀眾。演繹這樣的一個角色，表現(xiàn)他的心理和生活，對演員來說是非常大的挑戰(zhàn)。制片人馬克亞斯-塞林和杰卡-海利表示，《助產(chǎn)士》改編自小說，書中記載的歷史是70年前，電影拍攝不僅在芬蘭，還在愛沙尼亞和挪威取景，要恢復(fù)當(dāng)年的歷史原貌，不僅耗資巨大，也要花費巨大的精力和投入，作為制片人，他們很自豪最終能夠把這部影片呈現(xiàn)在觀眾們面前

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克萊爾是一個熱愛工作的助產(chǎn)士，助產(chǎn)士的工作是幫助新生兒順利、平安地來到人間。

克萊爾忙忙碌碌，獨立撫養(yǎng)兒子長大成人，她住在郊區(qū)，在一片空地上建起一個菜園。碧翠絲是克萊爾的繼母，也是克萊爾從小到大的朋友。年輕時碧翠絲熱衷于外面的世界，無情的拋棄了克萊爾的爸爸。年紀大了，碧翠絲得了腦癌，她還是很想念克萊爾，回到巴黎后她找到了克萊爾。三十年沒見面，對于碧翠絲的自私自利，克萊爾理解但不認同，她一直很憤怒，但又拋不下得病的碧翠絲。

碧翠絲喜歡抽煙喝酒，一向大手大腳的賭錢、花錢，給自律的克萊爾帶來不少麻煩。碧翠絲一直嫌棄克萊爾的簡樸，她把自己一直戴在手上的祖母綠戒指送給了克萊爾。

碧翠絲手術(shù)后，住到了克萊爾家里，她見到了克萊爾的兒子西蒙，西蒙和克萊爾的爸爸十分相像。西蒙勤奮踏實，將來也打算做一個助產(chǎn)士。碧翠絲很感激自己在快死的時候能夠認識西蒙。有一次，碧翠絲和克萊爾、克萊爾的男友約翰開著卡車游玩，三人一路唱歌。

碧翠絲最后離開了克萊爾和約翰的菜園，她在給克萊爾的留信中寫著：謝謝約翰的卡車之旅，謝謝你讓我認識西蒙和他的女朋友以及未出世的孩子。不管怎樣，我們的人生混得都不差，對吧？”

醫(yī)院請克萊爾跳槽，經(jīng)理強調(diào)“我們有巴黎最先進的技術(shù)”，醫(yī)院不需要克萊爾的經(jīng)驗�？巳R爾逃走了，她想自己開所學(xué)校把經(jīng)驗教給后輩。約翰鼓勵她想做就做，菜園里有可以吃到老的土豆。

04網(wǎng)友短評：

聚焦非常態(tài)女性關(guān)系的電影，兩位資深女演員對戲太精彩。喜歡Béatrice和Claire的再相遇。從頭到尾，他們并沒有試圖要改變對方什么。都是閱盡人間百態(tài)的成年人，繼續(xù)抽我的煙喝我的酒，把難看的raincoat始終穿著，因為人生路上多的是難得的陪伴，而非一場場教育。結(jié)尾很灑脫，看得心里十分自在。

想起家族之苦2里噼啪作響的白果，想起求閑者中最后滿帶笑容的告別。遲暮的白日美人，舉手投足間已經(jīng)難分戲里戲外，似乎那是她自己對生命的假設(shè)。喜歡那煙霧繚繞的賭場，喜歡餐廳里嚷嚷著要吃牛扒的任選，喜歡留著小胡子的外孫出現(xiàn)在外公年輕幻燈片的投影里，喜歡每一個吻，喜歡婆娑的樹影，溫暖又心疼

多次分娩情節(jié)串起女主職業(yè)身份、家庭經(jīng)歷與往事回憶，“母女”二人關(guān)系的一步步遞進，一起看幻燈片時的淚流滿面，懸崖上的眺望，菜園小屋的歡愉…一方面為這些曾風(fēng)光無限的奶奶級女神們?nèi)缃袂�身于如此毫無挑戰(zhàn)的角色中小試牛刀而覺一絲絲惋惜，另一方面又為能夠偶得此類生活流小片而如獲至寶捧在手心。

典形法國電影，以女性為主體，不溫不火的說及獨身中年女性的處境，堅強而有主見但仍見對家人的渴望及處事的柔軟，導(dǎo)演在開初15分鐘已交代了女角的各種各樣身份及所要面對的問題及心態(tài)，相當(dāng)不錯，全片溫馨細膩，雖然沒大驚喜但仍值一看

助產(chǎn)士只是身份而非故事重點，甚至這位女主角也更像一個見證者，觀眾跟隨她走近30年未見、性格瀟灑但不幸腫瘤晚期的繼母、因女友懷孕而輟學(xué)的兒子、樸實憨厚的“老司機”鄰居、即將倒閉的助產(chǎn)醫(yī)院等。流水賬，但看完莫名被打動，生活就是這樣充滿意外和苦痛，但我們可以選擇豁達。德納芙演技依舊牛逼

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