《末世人間道》是一部在今年年初上映的恐怖驚悚電影，影片劇情豐富精彩，畫面精致震撼，網(wǎng)友們對這部電影的評價卻并不算太好，一起去看看吧！

01

毒舌電影推薦電影，給予的點(diǎn)評是雖有不足但是故事有邏輯，拿其他電影來對比承托夸這電影的好，然后不痛不癢的指出了了幾個小問題，什么老板打電話全程屏幕不亮之類的。沖著毒舌電影的公信度去看了，但是我感覺到了很尷尬，強(qiáng)行煽情。             

電影里有了小孩子的設(shè)定，原本高高在上，摔了電腦也要獨(dú)守秘密的局長速度轉(zhuǎn)變的慈眉善目，還愿意犧牲自己，一個孩子的威力這么大，如果來一個中學(xué)數(shù)量的孩子，是不是喪尸都可以治愈啊。本田是一輛神奇的車，除了司機(jī)能一下開走，其他人都打不燃火，特別是在老板局長想要丟下司機(jī)跑路的時候，怎么都點(diǎn)不燃，是不是這車是手動擋，大家都是c2的駕照，不會踩離合器啊。最神奇的莫過于喪尸的品種了，一種屬于安安靜靜站立派，一種是跑男派，如何區(qū)分這兩派呢？其實(shí)很簡單，對劇情有推動作用的就是安靜派，其他的普通喪尸聽到聲音就跑。就說小孩子的父母吧，小孩子眼含熱淚的說，爸媽在發(fā)作前把她鎖進(jìn)了車?yán)�，這就好玩了，小孩子那一聲哭嚎，整個停車場的喪尸都過去了，就她父母站著輕輕拿頭撞玻璃，嗯，父愛母愛真?zhèn)ゴ螅瑢α税�，不是說鎖了門么，怎么女主角過來就拉開門救走了小孩？還有司機(jī)的兄弟，變成喪尸不和其他跑男們跑來跑去，一定要單獨(dú)立在車頭前，來！看我，變喪尸了，你們不看到我變化過程，這是不完整劇情！更別提局長在房間里摔了電腦，可以引來整個酒店的喪尸，啥酒店啊，就這隔音效果，局長還想和主持人潛規(guī)則？

這部電影也有亮點(diǎn)，化妝造型不錯，部分小細(xì)節(jié)到位，比如自殺的手槍，逃命換衣服等等，國產(chǎn)喪尸片太稀少，值得鼓勵和支持。不太爽的是毒舌電影的態(tài)度，一直看了那么久的電影評論公眾號，就因?yàn)樽陨韰⑴c了項(xiàng)目，就可以無視故事的邏輯性和單薄性，蜻蜓點(diǎn)水式的說一些小缺點(diǎn)，避重就輕，現(xiàn)在這個電影豆瓣評分7.0分，實(shí)在有些虛高，等待更多的看客來發(fā)表自己的意見，我個人覺得5分，不能再多了

02

所有電影都應(yīng)該有魅力。否則，人們還有什么必要去看電影呢？電視劇之所以不能取代電影，是因?yàn)殡娪坝衅洫?dú)特的魅力。這個魅力表現(xiàn)在幾十分鐘的時間內(nèi)，讓人有身臨其境、情感跌宕、如夢如幻的奇妙感覺；觀后，不自覺地產(chǎn)生有意義的回味和聯(lián)想。可惜，并不是所有電影都產(chǎn)生了如此效果。恰恰相反，當(dāng)下之時，能稱得上魅力四射的電影鳳毛麟角。

《末世人間道》是一部少有的上乘之作。它講述了一個超現(xiàn)實(shí)卻又深刻反映社會現(xiàn)實(shí)的離奇故事。

末世的背景是虛構(gòu)的、驚悚的，一種離奇的病毒大范圍地感染了某地的食物系統(tǒng)，短時間內(nèi)導(dǎo)致部分人群中毒，結(jié)果并不是死亡，而是發(fā)生了容貌變形和人性蛻變，正常的人變成了喪尸。喪尸的可怕之處是見人就咬，被咬之人很快變成喪尸。魔鬼般容貌、張牙舞爪的喪尸四處攻擊人類，這種現(xiàn)象一步步在某個城市蔓延、擴(kuò)散。故事就是在這樣的背景下發(fā)生了。

這是一部群戲，主人公分別是某學(xué)校校辦食堂老板富貴、富貴的專職司機(jī)茍圣、該校女校長、當(dāng)?shù)卣�府某局的局長、電視臺女主持人慧心、記者東子、十三歲女孩小雨、某工廠保衛(wèi)部頭兒顧三。

故事的主線是這樣的：在一家高級酒店的頂層包間內(nèi)，正當(dāng)富貴、校長為學(xué)校動遷之事宴請局長等人推杯換盞之時，喪尸們一步步逼向了他們，面對突如其來的人吃人悲慘局面的出現(xiàn)，抗?fàn)�、自救是他們本能的選擇。局長知曉的郊外部隊(duì)駐扎地——藍(lán)山基地，是他們想到的唯一逃生獲救的目的地。臨近逃出酒店之時，慧心、茍圣、校長冒死解救了危難中的小雨，為此，校長被喪尸們掠去。東子受大伙委托打探酒店外的局勢，在返回途中變成了喪尸。

為汽車加油和食物補(bǔ)給，逃亡途中他們闖進(jìn)了某工廠。沒想到更大的災(zāi)難降臨。富貴向顧三出賣了局長、慧心、小雨和茍圣，顧三本來心懷不軌，欲占有小雨，這下更似無忌憚，令手下威逼局長交出藍(lán)山基地地址，將慧心、茍圣投進(jìn)喪尸室內(nèi)，自己準(zhǔn)備誘奸小雨。小雨機(jī)智應(yīng)對，乘其不備用臺燈將其擊昏，然后進(jìn)入電控室，將所有關(guān)押喪尸的自動門打開。局長、茍圣、慧心乘機(jī)逃脫。然而，成群結(jié)隊(duì)的喪尸也蜂擁而出。局長帶著小雨逃跑，危難之時將小雨托舉到一個掛梯，被二樓上的慧心解救，而局長卻被喪尸包圍。富貴只身拼命逃出工廠，遇到了茍圣攔截，二人決斗之中，慧心救下了茍圣�；坌膸е�小雨和受傷的茍圣準(zhǔn)備開車逃離，此時已經(jīng)受傷的富貴眼看喪尸們圍撲過來，無奈開槍自殺。喪尸們越來越近，慧心駕駛的汽車打不著火，茍圣下車用盡全身力氣將車推動、直至發(fā)動著火�；坌暮托∮甑镁攘耍�而茍圣卻被趕來的喪尸們當(dāng)成了獵物。劇終。

僅從主線看不出此片的魅力所在。故事的血肉和靈魂都體現(xiàn)在六條支線上。

第一條支線是富貴與局長的關(guān)系。這是一個奸商和腐官的關(guān)系。當(dāng)“末世”沒有到來之前，尊卑、高下之地位差別人人清楚，富貴因有求于局長，必須將局長供為“爺”，自己甘當(dāng)“孫子”。在宴請“爺”時，極盡阿諛奉承之能事，局長也非常習(xí)慣于當(dāng)“爺”。喪尸事件打亂了正常宴請計(jì)劃，當(dāng)富貴發(fā)現(xiàn)局長不再理睬他、預(yù)謀已經(jīng)泡湯之時，“爺孫關(guān)系”立即發(fā)生逆轉(zhuǎn)，富貴的陰險(xiǎn)、狠毒一面暴露無遺。面對屬下助理和司機(jī)均已變成喪尸被殺，面對富貴灼灼逼人，局長憑著對多年官場上權(quán)錢交易、權(quán)色交易實(shí)質(zhì)的領(lǐng)悟，那就是自己必須握有籌碼，才可利于不敗之地。危難之時，局長一人掌握藍(lán)山基地地址不讓他人知道，就等于有了其他人必須保護(hù)他出逃的救生服。兩個陰險(xiǎn)狡詐之人的明爭暗斗，使得故事情節(jié)跌宕起伏、險(xiǎn)象環(huán)生。

第二條支線是茍圣與富貴間的關(guān)系。隨著事態(tài)的發(fā)展，此關(guān)系大起大落。茍圣與其老板富貴關(guān)系由唯唯諾諾、唯命是從到反感、反抗，直至徹底翻臉、拼死相搏，反映的是二者做人原則的尖銳碰撞。茍圣對人友好、忠誠、善良、仗義，富貴自私、狡詐、陰險(xiǎn)、狠毒。二人的個性在東子外出打探問題上、在是否營救小雨之事上、在發(fā)現(xiàn)慧心與局長有不正當(dāng)男女關(guān)系問題上、在富貴出賣大家之事上都有鮮明的彰顯。

第三條支線是茍圣與慧心的關(guān)系。二人由聚餐前的偶然相識到生死相依貫穿全劇。茍圣欣賞慧心的美貌、才華、舍身救人，寬容她與局長的權(quán)色交易；慧心欣賞茍圣的質(zhì)樸、純真、善良、仗義。這些在二人的兩次偶遇、在酒店困守和工廠避難時的三次對話得到了充分體現(xiàn)。

第四條支線是茍圣與東子的關(guān)系。二人本是大學(xué)同學(xué)和親密無間的摯友，茍圣因母親病重中途退學(xué)，五年未見，因此次聚餐不期而遇。在富貴要求茍圣出外打探情況之時，面對危險(xiǎn)，東子考慮到茍圣有病重的老母需要贍養(yǎng)，因此挺身而出，代茍圣去完成解救大家的任務(wù)。當(dāng)東子已變成喪尸返回時，在富貴的逼迫下，茍圣又不得不忍痛割愛開車將東子撞飛。

第五條支線是局長與小雨的關(guān)系。在解救小雨時，局長并未相助，但是后來小雨解救了大家，包括局長。從小雨與他的一段對話中，點(diǎn)破了他因自私向顧三隱瞞藍(lán)山基地之事，致使富貴有機(jī)會出賣他，讓所有人遭到顧三有理由報(bào)復(fù)。在危難關(guān)頭，是僅僅保護(hù)自己，還是保護(hù)他人？一個未成年孩子給出了答案：保護(hù)了別人，才能更好地保護(hù)自己。孩子的純真、善良，讓良心未泯的局長找回了應(yīng)有的善良本性，在生死抉擇之時，將生的機(jī)會讓給了小雨。

第六條支線是富貴與慧心的關(guān)系。如果說前五條支線是明線的話，這條支線就是暗線，不易被人察覺的一條支線。慧心參與聚餐的動機(jī)是一個謎，這引起了擅長揣摩人心、心術(shù)不正的富貴興趣�；坌臑榱水�(dāng)上電視臺臺柱子，本想用錢賄賂局長幫忙，而局長更喜歡權(quán)色交易�；坌慕邮芰诉@一不光彩的交易，但她內(nèi)心始終在承受著煎熬。雖然這一交易被突發(fā)的“末世”所沖，但富貴卻窺見到了征兆。這也就給富貴利用此事陷害慧心和局長找到了合理理由。這條線顏色很灰暗，但它演繹了兩個具有陰暗面的年輕異性間既吸引又排斥相互斗法的故事。

此片可稱魅力之典范，表現(xiàn)在四方面。

魅力之一，編劇獨(dú)具匠心。這從故事題材的新穎性、構(gòu)思的巧妙性、主題的鮮明性、對白的精彩性四個角度都有體現(xiàn)。喪尸題材是西方電影創(chuàng)作的一種類型，如何借用此類型之形式，成功地編寫出一個發(fā)生在中國的電影故事，鮮有人嘗試。之所以如此，是因?yàn)槿藗冞�沒有認(rèn)識到為什么西方人創(chuàng)造這一類型。其中的奧秘是，喪尸僅僅是個“殼”，一個供電影人隨意擺布的“道具”；借助它，可以自由地講述一個真實(shí)生活中難以見到的故事。本片之編劇深諳此奧秘，將虛與實(shí)的關(guān)系處理得惟妙惟肖，由此才給人帶來了如夢如幻的感覺。如果編劇不懂此奧秘，東施效顰的結(jié)果就會出現(xiàn)，將驚恐的畫面和缺乏靈魂的劇情拼湊在一起，便成為一部四不像的作品。

一部好電影的前提是有一個好故事。從故事構(gòu)思角度看，一條清晰的主線和五條明支線、一條暗支線將八位主人公有機(jī)地串聯(lián)在一起，戲中有戲、撲朔迷離。這樣的構(gòu)思不可不謂巧妙而又縝密。加之開篇運(yùn)用倒敘、中間運(yùn)用兩個插敘，不僅引人入勝，更讓劇情緊湊、劇中有劇。

一部作品沒有主題，就等于沒有靈魂；沒有靈魂，就沒有感染力。人性的善與惡、美與丑是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。揭露、鞭笞人性之惡、人性之丑，展現(xiàn)、頌揚(yáng)人性之善、人性之美，是藝術(shù)作品社會價值的體現(xiàn)。通過塑造富貴、茍圣、慧心、局長、東子、校長、小雨、顧三八個鮮活人物，讓人在觀看劇情的過程中，心靈得到了洗禮。

一部電影是否吸引人，一個重要標(biāo)志，對話是否精彩。雖然此片有很多動作戲，但最出彩的地方是角色間的對話。富貴與茍圣間的對話、富貴與局長和校長間對話、茍圣與慧心間對話、小雨與局長間對話，顧三與其他人的對話，生動詼諧、不拘一格，極接地氣，鮮活地反映了人物性格；甚至茍圣與酒店大堂經(jīng)理間對話及酒店保安間對話、保安與房客間對話，都十分風(fēng)趣幽默，且?guī)в兄袊�地方特色。僅從對話角度，就可以清晰地看出編導(dǎo)的匠心所在。

魅力之二，演員表演逼真。電影是一門表演藝術(shù)，它呈現(xiàn)在觀眾面前的，是演員的表演。選角不當(dāng)、表演不到位，直接影響劇本藝術(shù)表現(xiàn)性。相反，選角恰當(dāng)、表演出色，不僅體現(xiàn)劇本的文學(xué)藝術(shù)性，還會展現(xiàn)表演藝術(shù)性。此片所選眾多演員，沒有一位明星大腕，但觀后的效果，八位主要角色的形象會深深印在腦海中，尤其是茍圣、富貴、局長、顧三四個角色更讓人久久難忘。茍圣在劇中角色變化幅度大，富貴角色表演難度大、演技要求高，局長和顧三角色十分獨(dú)特。之所以這些角色讓人印象深刻，是因?yàn)樗麄兊谋硌輼O其逼真。

魅力之三，配樂相得益彰。電影的魅力源泉之一是優(yōu)美的配樂。之所以觀眾有身臨其境、情感跌宕的感覺，一半兒歸功于電影配樂。配樂成功與否，取決于音樂的旋律、節(jié)奏與劇情所表現(xiàn)的情緒變化是否合拍。好的配樂讓觀眾感覺不到它的存在，只感覺到自己情緒的變化。站在配樂角度看，此片有很多難點(diǎn)，克服不了這些難點(diǎn)，就會嚴(yán)重影響該片的藝術(shù)特色。末世和現(xiàn)世是兩個不同的世界，如何讓人感受到它們之間的不同，音樂首當(dāng)其中。現(xiàn)世的輕松、愉悅、和諧、美好與末世的驚恐、壓抑、抗?fàn)�、無奈，音樂都必須有所體現(xiàn)。角色間的悲歡離合、喜怒哀樂，音樂必須營造出相應(yīng)的氣氛。觀看此片之所以有笑有哭，音樂功不可沒。

魅力之四，電影制作精良。從文化產(chǎn)品看，沒有哪一類產(chǎn)品比電影更依賴于制作了。選場地、做道具、化妝、拍攝、音效、剪輯、合成 等幾十道工序，多專業(yè)配合，一個環(huán)節(jié)有瑕疵，都會影響電影質(zhì)量。 從投資規(guī)�？矗�這是一個小成本制作，因?yàn)闆]有大腕明星和超大規(guī)模的場面，但幾乎沒有影響到它的制作質(zhì)量。奇特的聲音效果得益于聲音的制作；九十分鐘的長度，讓人感覺一氣呵成，剪輯功在其中。酒店、車間內(nèi)多處場面戲和多個特寫鏡頭精彩紛呈，足以窺見導(dǎo)演的功力所在。

當(dāng)然，任何一部優(yōu)秀電影作品都難免有瑕疵，《末世人間道》也不例外。個別細(xì)節(jié)的表達(dá)和處理仍有欠妥之處，但這些仍然不影響它作為魅力典范之地位。

03

1. 首尾呼應(yīng)

（1）在之前奔往飯局的路上，富貴與茍圣開始的“諷刺”對話很有諷刺意味，當(dāng)茍圣說這很“諷刺”時他說：“你回去查一下字典 看看諷刺兩字怎么寫？”——埋下了全劇最大的諷刺意味的伏筆。

當(dāng)臨近結(jié)尾，富貴說，你不仗義時，此時茍圣用以其人之道還至其人之身的邏輯給予了有力的回?fù)粽f：“虧你還說仗義兩字，你不查一下字典 看看仗義兩字你會寫嗎？” 茍圣以富貴其人之道還治其人之身。- - -首尾呼應(yīng)。

（2）在酒店停車場茍圣遇到慧心他說：“要不你先撤，我待會兒再走”。在最后危急時刻，茍圣仍然用那句“你先撤吧，我待會兒走” 將自己生死置之度外，保護(hù)了慧心和小雨的撤退。- - -也是首尾呼應(yīng)。

2. “只有保護(hù)好自己才能保護(hù)好別人”“有時候保護(hù)了別人 才能保護(hù)好自己”。

在危機(jī)時刻，局長交代有一個安全地帶-藍(lán)山基地。局長亮牌，用藍(lán)山基地做籌碼-弱肉強(qiáng)食，只有他一人知道地址。讓大家確保他活著走出這家酒店—丑陋之態(tài)展露。他認(rèn)為：“只有保護(hù)好自己才能保護(hù)好身邊的人”。

而小雨- - -純真無邪的小姑娘，別看年齡小，但她卻懂得：“有時候保護(hù)了別人 才是保護(hù)了自己”。她純真的眼神告訴局長應(yīng)該怎么做。富貴用出賣良心做交易，其實(shí)正應(yīng)驗(yàn)了小雨這句話。

3. 最喜歡的一句臺詞：

茍圣說：“昨天你是誰已經(jīng)不重要了”

當(dāng)人性的良知覺醒，慧心救小雨出逃、茍圣把憤怒指向富貴、局長把小雨高高舉起-送她逃生，更加應(yīng)驗(yàn)了那句-昨天你是誰已經(jīng)不重要了。

4. 客觀

雖然慧心逃跑中讓富貴意識到了她與局長的骯臟交易，但是慧心其實(shí)心存善良，在生死攸關(guān)之時，她經(jīng)受住了考驗(yàn)。他給了茍圣以幫助，救下小雨；她在生死悠關(guān)中能夠崇尚真善，正視自己，她對茍圣說：你是好人，而我…（真誠的用鏡子對照自己）這種刻畫客觀符合人性……

5. 大道至簡——“別人對你有恩，你要報(bào)恩”，“答應(yīng)人家的事兒一定要辦”

茍圣說：母親有病輟學(xué)  哪兒都不要富貴招聘他為司機(jī)。所以他牢記母親教誨——“別人對你有恩，你要報(bào)恩”。答應(yīng)人家的事兒一定要辦。他囑咐慧心一定要將東子托付的事兒-照片交給家人——答應(yīng)人家的事兒一定要辦。帶著感恩對富貴的錯誤言聽計(jì)從，但最后正義和良心使茍圣猛醒，感恩不能用良心泯滅來代替，邪惡必須戰(zhàn)勝。- - -這就是正能量。

6. 報(bào)應(yīng)

富貴- - -他私利大于一切，唯利是圖，不折手段。用他的話說：現(xiàn)在這個社會是幸存者的“誰活下來誰說的算”。所以他要活下來，并為此不惜用出賣朋友做交易，出賣人性。所以最后他并沒有活下來--被瘋狂追擊的人群吞噬，是不是報(bào)應(yīng)呢？

【電影手法】：

影片以倒敘求生為始，以懸念求生為終，以飯局為線索展開，從而將有感情的喪尸和喪尸的進(jìn)化融為一體，展露無遺，細(xì)膩的刻畫人物內(nèi)心從依附和報(bào)恩到良知發(fā)現(xiàn)、為了正義而戰(zhàn)勝邪惡的心理主線，劇情跌宕起伏，首尾呼應(yīng)，富貴與茍圣的關(guān)于諷刺的對話結(jié)尾，茍圣用以其人之道還至其人之身的邏輯給予了有力的回?fù)?rdquo; 更強(qiáng)化和突出了劇情的“諷刺”意味；緊扣主題，刻畫了人性的夢醒。使電影達(dá)到高潮……看似成群喪尸的跗骨之蛆閃動，而人性的光輝也再次閃耀，在末世的審判庭上，它戰(zhàn)勝了邪惡帶著良知一路向前……影片鏡頭語言考究，情感變化比較符合情境，內(nèi)核的思想性和文學(xué)系閃現(xiàn)其中，發(fā)人深省。結(jié)尾最后的鏡頭—“胳膊從車后備箱露出”，說明：危險(xiǎn)并無完結(jié)，斗爭還再繼續(xù)。懸念留下……耐人尋味……

該作從劇情展開-電影主題-人物刻畫-電影手法，等方面—用心成作。整部影片表達(dá)了對末世人間的諷刺——即對當(dāng)今社會某類現(xiàn)象的諷刺。末世當(dāng)頭，存活下來的人類卻仍舊為了一己私利而露出猙獰。揭示了社會的丑惡面和人性的扭曲面。挖掘了人物內(nèi)心感情世界的波瀾涌動，將人類的感恩、懷舊、互助、感情、獸性、人吃人、正義、良知、戰(zhàn)勝邪惡融入作品，具有主題的深刻性，強(qiáng)化了世界的真善，弘揚(yáng)了正能量。這真是喪尸題材電影的一大力作。填補(bǔ)了國內(nèi)喪尸題材優(yōu)秀電影的空白。不失為一部杰出的影片。

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