《泥土之界》是一部來自美國的電影，影片畫面精致，劇情豐富精彩，寓意深刻，網(wǎng)友們對這部影片的評價也是各有不同，下面就讓我們一起來看看網(wǎng)友們到底是怎么說的吧！

01

公開出柜的黑人女導(dǎo)演 Dee Rees 的第三部長篇作品《泥土之地》首映于特朗普宣誓就職的次日，當(dāng)日，世界各地同時舉行了聲勢浩大的“女性向華盛頓進(jìn)軍”游行活動。這部片子將二戰(zhàn)前后的種族歧視悲劇呈現(xiàn)在我們生活的21世紀(jì)，諷刺的是，時至今日，黑人的權(quán)益依舊得不到保障。

不論反響如何，該片著實有著強(qiáng)烈的權(quán)利訴求、發(fā)出高昂的反抗之聲。

《泥土之界》改編自美國著名當(dāng)代女小說家 Hillary Jordan 同名獲獎作品，故事背景設(shè)定于1940年代種族歧視嚴(yán)重的美國南方密西西比州農(nóng)場。農(nóng)場上有兩戶人家，白人農(nóng)場主 Henry McAllan 一家及以種植棉花為生的黑人佃農(nóng)杰克森一家。在 McAllan 的父親，極端種族主義者搬來之前，兩家大體相安無事。美國宣布參戰(zhàn)后，Henry 桀驁不馴的弟弟 Jamie 和杰克森家的大兒子 Ronsel 前往歐洲戰(zhàn)場，前者擔(dān)任戰(zhàn)斗機(jī)飛行員，后者則是一名坦克兵。

兩人均毫發(fā)無傷地從戰(zhàn)場上安然歸來，然而，與預(yù)想背道而馳，家鄉(xiāng)沒有溫暖可尋，冷漠支配了一切。Jamie 與邪惡腐朽的父親和蠻橫固執(zhí)的哥哥沖突不斷，只得終日借酒消愁。Ronsel 則陷入了更為悲慘的境地，在種族主義盛行的南方，他被當(dāng)作下等公民看待，唯一慰藉是卻是戰(zhàn)時記憶，為國征戰(zhàn)的榮譽(yù)感及與白人女性的浪漫的愛情，在那里，他不是下等人。

同為二戰(zhàn)老兵，同為家鄉(xiāng)的陌生人，兩人結(jié)下了深厚的友誼，不幸的是，在“隔離但平等”的制度依舊盛行的年代，這卻成了慘痛悲劇的源頭。令人痛心的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在故事結(jié)尾，野蠻殘忍 3k 黨私刑畫面來的猝不及防。

影片很大程度上保留了原有的文學(xué)氣息，融合了福克納風(fēng)格的寫作手法，緩慢節(jié)奏中貫穿著豐沛的情感，細(xì)膩地描繪了一曲置于宏大歷史背景下的家庭悲歌。通過展現(xiàn)多個敘事者的內(nèi)心獨白，使人物關(guān)系在時間的流變中縱橫交織，絲絲入扣地體現(xiàn)人物情感，以此鋪展這張復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。開頭便出現(xiàn)了凱瑞穆里根飾演的 McAllan 妻子 Laura 低沉憂愁的內(nèi)心獨白，“當(dāng)我想起農(nóng)場時，我會想到泥土。我的夢是棕色的。” 

在這塊煩悶乏味的沼澤地里，在這個偏見根深蒂固的社會里，無數(shù)弱勢個體留下了步履維艱、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的印跡，無數(shù)的苦難與仇恨被埋藏在生活的污濁中，頭頂?shù)奶炜崭裢怅幱簦�像一塊灰色幕布，遮掩著人間疾苦。

而結(jié)尾令人震驚的靜默，則使得故事余味無窮。同被 3k 黨鞭打得遍體鱗傷的 Jamie 終于得以釋放內(nèi)心的壓抑，將痛恨已久的父親勒死，次日，匆忙為其挖了塊墓地，攔住搬遷途中的黑人傳教士杰克森，請求他為棺材里躺著的種族主義者做禱告，看似諷刺的情節(jié)，被克制的鏡頭賦予無限反思。

02

二戰(zhàn)前后的美國，是一個狂飆突進(jìn)的時代，經(jīng)濟(jì)及影響力都迅速躍升為世界第一。但是，繁榮的背后，總是充滿了憂傷。

就像當(dāng)前的中國，硬實力與軟實力都與日俱進(jìn)，經(jīng)濟(jì)體與影響力與過去相比進(jìn)步明顯，目前明明是一個好時代，甚至是中國歷史上最好的時代。但是，我們生活在其間的人，得到的感受卻并非如此。如果將社會的發(fā)展看作是一輛飛速運(yùn)行的馬車，無論是坐在馬車上的既得利益者，還是跟著馬車跑的圍觀群眾，很明顯，并不是每個人都能跟得上這輛車的車輪。有從車上被甩出的，也有跟著跑而跟不上的，這些掉隊的人，就會被邊緣化，逐漸成為發(fā)展中的犧牲品。而且，社會發(fā)展越高速，跟不上的人也越多。更有一些人，從一開始就沒有跟上，被丟的距離更遠(yuǎn)。更何況，即便沒有被拋下的人有時也會有一種無力感，覺得好累，想休息又不敢停下來。光明的背后，總是有陰影，而距離近的人，總是感受的更清楚，所以盡管社會在進(jìn)步，但我們的感覺卻并不算那么美好。

我們每一個人都是歷史的見證者。既見證了社會高速發(fā)展的過程，也見證了眾多民間疾苦。

《泥土之界》，也是這樣一部作品。它以一個很小的切口，卻展示出了美國社會高速發(fā)展的背后，一曲悲傷的血腥的演進(jìn)過程。

故事發(fā)生在二戰(zhàn)前后的美國，那個階段，美國經(jīng)濟(jì)在高速發(fā)生，社會也在高速轉(zhuǎn)型。之前的種族歧視，正在在快速消弭之中。但是，還沒能夠徹底完成轉(zhuǎn)圜。就像車輪在前行，有人被拋下車，還被車輪碾壓。于是，在這個故事中我們就看到了這樣不幸的一幕。

美國密西西比州，位于美國的南端，是一個農(nóng)業(yè)州，也是歷史上的蓄奴州。時間到了二戰(zhàn)前后，盡管黑人奴隸制度已不復(fù)存在，但白種人不拿黑人當(dāng)人依舊非常普遍，種族歧視依舊嚴(yán)重，更有3K黨出沒，直接傷害黑人。

《泥土之界》作為一部體量并不大的影片，卻立圖講出更多的內(nèi)容來，而且還做的不錯。不僅有主打的種族歧視，更有二戰(zhàn)創(chuàng)傷、鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)凋敝等問題間雜起來，展示了一幕鄉(xiāng)土版的歷史演進(jìn)過程。

這是發(fā)生在密西西比州一個農(nóng)場上的故事。杰森·克拉克飾演的亨利·麥克阿倫帶領(lǐng)自己的妻子勞拉（凱瑞·穆里根）與弟弟杰米（加內(nèi)特·赫德蘭），還有自己的父親帕皮（喬納森·班克斯）及孩子來到鄉(xiāng)下，想要一圓自己的莊主夢。在他的農(nóng)場上，他雇傭了哈普·杰克遜（羅布·摩根）一家，來為自己服務(wù)。亨利一家是白人，哈普一家則是黑人，矛盾由此發(fā)生。

亨利的父親帕皮是一位極為傳統(tǒng)的老白右，對黑人還有根深蒂固的偏見，視黑人如糞土，懷有深深的敵意。亨利自己也有偏見，但作為中堅人物代表了社會主流，實際生活中能夠接受黑人，并不排斥，甚至還能保持禮貌性的客氣，但當(dāng)白人與黑人沖突時，他又會毫不猶豫地站在白人的一邊。而亨利的弟弟杰米，作為更年輕的一代，則一切都無所謂，對社會上的新思想新觀念，全部都能夠接受，對自己的父親與哥哥大不以為然。一家兩代人，三種年齡，對黑人有著三種截然分明的態(tài)度。

二戰(zhàn)爆發(fā)后，尤其是珍珠港戰(zhàn)役發(fā)生后，美國大力投入戰(zhàn)爭之中，也有許多人應(yīng)征參軍投身其中。白人杰米與哈普的大兒子榮澤爾相繼加入了美軍，杰米成為了一名B-25轟炸機(jī)的機(jī)長，在戰(zhàn)爭中榮升為了中尉，獲得了軍功章。榮澤爾則成為了一名坦克兵，而且是隸屬于巴頓將軍旗下的精銳部隊。他們盡管沒有在戰(zhàn)場上發(fā)生交集，但經(jīng)過戰(zhàn)爭的洗禮，他們分別獲得成長，收獲了白黑平等的權(quán)利。杰米的戰(zhàn)機(jī)在最緊要的關(guān)頭，被黑人駕駛的“紅尾巴”戰(zhàn)機(jī)搭救，救命之恩讓他對黑人心懷感念。榮澤爾在戰(zhàn)場上不僅沒有受到歧視，還被當(dāng)成解放者，走在歐洲戰(zhàn)場上昂首挺胸，被視為英雄。甚至，他還戰(zhàn)場間隙獲得了愛情，一名德國白妞愛上了他，他們之間發(fā)生了不可描述的事，她還因此為他生了一個孩子。

戰(zhàn)后，他們都回到了自己的家鄉(xiāng)。戰(zhàn)爭，磨礪了他們的心胸，也打開了他們的視野。但回到故土之后，卻發(fā)現(xiàn)那里一切如舊。就像北漂的游子，在北上廣等大城市習(xí)得了新技能，回到家之后，卻發(fā)現(xiàn)沒有施展的空間，而且與曾經(jīng)生活過的環(huán)境變得格格不入，成為一名怪胎。于是，內(nèi)心很容易就產(chǎn)生挫傷，對戰(zhàn)場產(chǎn)出錯覺，開始懷念，同時對眼下生活的不滿足，覺得這里已經(jīng)不再適合自己，濃厚的戰(zhàn)后創(chuàng)傷就此產(chǎn)生。杰米回到家鄉(xiāng)之后，變成了一個無所事事的酒鬼，整天把自己灌得醉醺醺的。榮澤爾則想對種族歧視產(chǎn)生反抗，卻被現(xiàn)實撞的頭破血流，還被打的遍體鱗傷。

杰米與榮澤爾，就這樣，成為了密西西比州鄉(xiāng)村上生活著的兩個怪胎，加在新社會與舊秩序之間，進(jìn)退不得。他們已經(jīng)接受了時代潮流的洗禮，又無法再適應(yīng)眼下的舊秩序。唯一能做的，就是原本分屬于對立的白黑種族的他們，成為了好朋友。但這種微弱的感情，并不足以改變他們兩個人的生活。在尚未扭轉(zhuǎn)的社會風(fēng)氣之中，他們的種種行為都不能被認(rèn)可，只會給他們帶來傷害。

終于，帕皮帶領(lǐng)的3K黨襲擊了獨自一人行走的榮格爾，并殘忍地割下了他的舌頭。而杰米也與自己的哥哥徹底決裂，決定離開家鄉(xiāng)，去洛杉磯求生，最后的關(guān)頭，他目的了自己父親的惡行，并擇機(jī)殺死了自己的父親。

就這樣，劇烈的矛盾，透過兩個青年，透過兩個家庭，透過一個農(nóng)場交織在了一起，展現(xiàn)出了美國經(jīng)濟(jì)起飛過程中的不堪與罪惡。尤其是戰(zhàn)后創(chuàng)傷與種族矛盾的結(jié)合，使得《泥土之界》呈現(xiàn)出了前所未有的景觀，故事具有了新穎性。而且，看著故事的沖突與矛盾很深，但整部影片看下來，卻平緩如流水，將劇烈的沖突都掩藏在了平靜的水流之下。如同長江，表面的平靜與潛在的激流合在一起，看似平靜，實則不平靜�！赌嗤林�界》因此脫穎而出，成為了一部頒獎季里一部難以被忽視的影片。

幾位演員的表現(xiàn)，也相當(dāng)亮眼。無論是主角，還是配角，都留給人深刻的印象，為這部片增添不少的分?jǐn)?shù)。像凱瑞·穆里根，作為一名農(nóng)婦，她在其中毫無違和感，而是出色地演繹出了一名女人的寬厚與無奈。一笑之下，嘴角翹起，流露出的依然是迷死人的容顏。還有加內(nèi)特·赫德蘭，一撇小胡子，將一個內(nèi)心充滿痛苦的小青年演的活靈活現(xiàn)。還有戲份不多的瑪麗·布萊姬，她在片中飾演了哀婉又熱心的杰克遜太太，她精湛的演繹已經(jīng)為她收獲了金球獎最佳女配的提名。還有喬納森·班克斯，同樣戲份不多，但他飾演的麥克阿倫老先生，不怒自威，將一個讓人生厭的白右表演的淋漓盡致，相當(dāng)打眼。包括杰森·克拉克飾演的亨利，將矛盾都壓在他的身上，他還要去主持大局，一個有些逃避責(zé)任，又努力維持局面的白人男性，也很讓人信服。

整部片，都如行云流水，像一首散文詩，在舒緩中平平靜靜地講故事，需要觀影的人多一點點耐心，平心靜氣地看下去。其中的好，也需要一點一點來體會，并在回味中體驗出來。

03

女主角是個31歲的老處女，當(dāng)然我們由此就明白了她的老公不會是左右逢源的情場高手，沒有對異性的魅力，他們的結(jié)合也只是一種湊合，反正年齡合適，差不多就扯個證結(jié)婚吧，這里真的悲哀，夫妻之間沒有很烈的愛意，所以后來搬到農(nóng)場生活讓女主角的人生徹底灰暗，不論是孩子得了百日咳，還是她臨盆在即遇到被丈夫背叛的薇拉發(fā)瘋一樣的逼迫，她的丈夫永遠(yuǎn)不在她身邊，的確是這樣吧，結(jié)了婚之后的生活更是痛苦，面對曾經(jīng)傾慕的小叔子突然的戰(zhàn)場回歸，她只能尷尬的擦了擦臉上的土，她的一切都被打上泥土的烙印，一邊無聲反抗一邊強(qiáng)迫自己習(xí)慣。mudbound,與其說是泥土之界，不如說是泥土之禁錮，農(nóng)場上滿是泥土，黑人被奴役人身安全得不到任何保證，為了有自由之身，拼著斷腿永不治愈的風(fēng)險也要下地干農(nóng)活，白人也在為生計發(fā)愁，到處都是尸體，老鼠/鳥類/家禽，無時無刻不在昭示著這片土地給女主角帶來的無力感，她左右不了什么東西，唯一能保留的只有家里的一架鋼琴，偶爾的生疏彈奏讓她感覺自己身上的mud被稍稍的剝離，她和mud還沒有合二為一。

從二戰(zhàn)戰(zhàn)場上回來的兩位士兵都有或多或少的戰(zhàn)后應(yīng)激障礙，一個聽到汽車引擎打火的聲音就想要蹲下抱頭觀察周圍是否有狙擊手；另一個面對密西西比區(qū)對黑人的嚴(yán)重歧視束手無策，他在戰(zhàn)場上是英雄，民眾敬仰，眾人獻(xiàn)花，因為戰(zhàn)場是公平的，但是家鄉(xiāng)不同，黑人要隨時面對歧視和傷害，他們只能選擇忍受，看到這兒我真的內(nèi)心非常的痛苦，其實白人階層的每一粒塵埃都懂，just as The Declaration of Independence says that everyone is equal, but they just didn’t want to grant their slaves the freedom ,從前他們的父輩醉心于奴役黑人奴隸，而作為他們的子孫，二戰(zhàn)后的密西西比區(qū)人民很醉心于歧視另一個群體，即使再受人唾棄的白人也有可以任意欺凌的對象，在電影中展現(xiàn)出更可怕的是他們?yōu)榱孙@示自己的尊貴，某些白人一定要刻意劃清黑白之間的界限，對黑白人之間的交流畫出很明確的紅線，小叔子的爸爸是個典型的反黑主力軍，他對黑人的歧視和痛恨是刻在骨子里至死方休，黑人就是他的底線，在他眼中黑人比地上的老鼠更令人厭惡，他允許天上飛翔的小鳥，允許田間奔跑的田鼠，但是不允許黑人在他面前說話做事或是看他的眼睛，不論是面對要對他兒媳婦提供幫助的黑人婦女還是他兒子農(nóng)場上的黑人佃戶，他都要在同一個鏡頭下盡全力去侮辱他們，不遺余力，（這讓我想到了熱巴的一些黑粉，可能是腦子有泡吧那群撒beer），雖然他將這珍貴的價值觀傳給了他的大兒子，but it is totally different from the value of his younger son,這是影片最大的矛盾和悲劇的來源，一個并不愛兒子同時對黑人充滿惡意的父親，親手葬送了他們之間脆弱的父子情，我覺得這老頭就是作的，天天不是瞧不起這個就是瞧不起那個，兒子好不容易從戰(zhàn)場上平安歸來，上來就是一頓懟，反觀黑人哥們從戰(zhàn)場回來他們家人的開心和幸福，這家庭完全沒愛，當(dāng)然最后他的歸宿讓觀眾很解氣，被自己兒子親手了結(jié)，最后迫不得已埋葬在一個逃奴的附近，生不同鏡頭，死后居然同穴，真是莫大的諷刺。其實白人與黑人有什么區(qū)別呢，observing the bravery of the black soldiers during the Revolutionary,Washington had believed that all men created equal,二戰(zhàn)戰(zhàn)場上的黑人士兵同樣有勇氣，他們也能把到最漂亮的妹，英國人/德國人/希臘人，帶著情欲的他們沒覺得人與人之間有何不同。

最痛苦的是小黑黑（二戰(zhàn)的回鄉(xiāng)黑人士兵）和小叔子（二戰(zhàn)回鄉(xiāng)白人士兵）之間因為戰(zhàn)后應(yīng)激障礙常常在一起玩耍聊天喝酒，小叔子看到小黑黑被歧視也主動伸出援手讓他坐在車后載小黑黑回來，路上又把車停下讓小黑黑坐到副駕駛上，講真，這樣放到飯圈是要被嗑糖的，很甜有沒有，兩人有共同語言也能互相慰籍，但就是這樣的關(guān)系，在老頭子眼里是絕對容不下的沙子，你說怪不怪，規(guī)矩是用來束縛自己的，瞧不起別來往就ok啊，你憑什么用來束縛別人，可能活得久且無聊變得心狠手辣了吧，他居然和一群白人聯(lián)合起來對付自己的兒子，強(qiáng)迫自己的兒子制裁自己的朋友，舌頭眼睛和balls,真的令人發(fā)指，小叔子和小黑黑的表情讓我全程捂嘴？？心疼死；圍觀的制裁的執(zhí)行的人都讓我反思人類，此等惡行和文/ya/革////中的紅////衛(wèi)//兵有什么區(qū)別，集體犯罪能掩蓋個人的過錯，非人文專業(yè)這些我都不太懂，一群充滿偏見的人卻總想著拯救他人的靈魂做他人的上帝。

行了吧，就寫到這兒吧，小叔子為了彌補(bǔ)自己和小黑黑家人的痛苦，選擇了結(jié)老頭子，讓大家都別那么難過，希望這個世界不要再重現(xiàn)以種族為單位的迫害，就醬紫。

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